Старшеклассников одной из школ Спрингвуда, преследует один и тот же кошмарный сон в котором за ними гонится и кромсает на куски изуродованный человек в шляпе и с ножами на своей перчатке. И тот, кого убили во сне — умирает в реальности… Оказывается много лет назад, герой сна — Фредди Крюгер был маньяком, совершившим несколько зверских убийств детей. Их родители, не дожидаясь суда, линчевали Фредди, спалив заживо в котельной. И теперь Фредди пришел отомстить…
По словам Уэса Крэйвена, он назвал Фредди Крюгера по имени парня, который издевался над ним в школе. Уэс создал внешность Фредди на основе обезображенного бездомного, который испугал его в детстве.
Более двух десятилетий назад внезапный успех (бюджет был превзойдён в 14 раз) ленты 45-летнего режиссёра Уэса Крейвена вызвал повышенный интерес к его персоне. Он и до того момента снимал разнообразные фильмы ужасов о столкновении людей с чем-то страшным и не всегда объяснимым. Но «Кошмар на улице Вязов», инициированный продюсером Робертом Шэйем, выгодно отличается от другого популярного молодёжного киносериала «Пятница, 13-е» о кровавых похождениях восставшего из мёртвых Джейсона, который тоже убивает подростков. Замысел Крейвена всё-таки пооригинальнее. Безжалостный маньяк Фредди Крюгер является юным Тине, Нэнси и Гленну в их снах и кошмарах. Когда-то он в реальности убивал маленьких детей, но был сожжён людьми из этого городка в местной бойлерной. Однако материализуясь в сознании подростков, Фредди продолжает совершать свои жестокие преступления.(... читать всё)
«О, Боже, я замкнулся в скорлупе!.. Себя царём Вселенной почитать… и я бы мог, когда б ни эти сны…».
«A Nightmare on Elm Street». «Кошмар на улице Вязов». Словосочетание, которое острее любого меча обоюдоострого. Оно проникает глубоко в душу, оставляя там след, который наполняется затем любовью. Любовью, которая чиста словно детская слеза. Любовью ко всем, кто оказался причастен к созданию шедевра с мировым именем.
Помню, как меня встрепенул ролик ко второй части цикла. Но ещё тогда я не знал, что трейлер шёл ко второй части. Поэтому, когда в 1998 году мне удалось натолкнуться на сей кинофильм, сердце сжалось от тогда ещё ужаса и от нетерпения. Тогда, зная, что я жаждал посмотреть ужастик про Фредди Крюгера, меня поднял с постели отец: «Тут про Фредди Крюгера показывают. Не будешь смотреть?». Как не буду? Я аж подскочил. Тогда в самый первый раз своего первичного же просмотра я смотрел со сцены в котельной. Помните?
- Я тебя поймаю!..(в другой интерпретации:«- Догоню!»)
- Это всего лишь сон!
- Иди к Фредди!
Что можно сказать? А говорить можно столько, что впору даже создавать форум. Я был потрясён увиденным! С самого первого раза мне запомнился сон Нэнси. Тот, в котором она проваливалась ногами в ступени. Тот, в котором Фредди Крюгер выпрыгнул из зеркала. И как Глен не выполнил просьбу Нэнси. Как он выходил из-за деревьев, говоря: « — Я здесь! А что?» (на вопрос: спит или караулит). Само собой — фонтан крови из кровати! (а как бы ещё можно было ТАКОЕ не запомнить?). Финальный аккорд запомнился тоже. Причём, полностью. С того момента как Нэнси завела будильник до самых финальных титров. Тогда я принял всю концовку как должное. Ни разу не задавшись логичным вопросом: «А что вообще произошло?»…
Так… Вот теперь поговорим о другом. Не о первых восприятиях пятнадцатилетнего подростка, а уже о том, когда фильм был полностью «раскушан», пересмотрен вдоль и поперёк и разобран на «винтики».
Да, стали видны ляпы. Но говорить о них не буду, чтоб не испортить впечатления тем, кто их не заметил. Ну а что? Это ведь обратная сторона имевшейся на ту пору инфраструктуры. И конечно они простительны. Ведь кино-то у нас не рядовое. «Кошмар на улице Вязов» положил начало долгоиграющей франшизы. Разумеется, исток у нас — этот фильм. Фильм 1984 года режиссёра Уэса Крейвена. Студии «New Line Cinema». Фредди Крюгер в фильме убивал детей и подростков в их снах так или иначе причастных (конечно, не напрямую) с жителями улицы Вязов, устроившим самосуд над ним самим. В реальной же жизни Фредди Крюгер спасает студию от закрытия. Но об этом упомянем лишь вскользь. Это для контрастности. Фигуру Крюгера невозможно переоценить.
Особняком стоит музыка композитора Чарльза Бернштайна. Сопровождение кадров мрачной, но столь любимой мелодичной музыкой стало ещё одной визитной карточкой фильма. В последующих частях эта музыка чаще или реже, но, так или иначе, ещё будет возбуждать своей органичностью. Лишь во второй и в пятой частях её исключили из них. Если правильно посчитал, то вся композиция включает в себя всего лишь 21 ноту! (хотя, конечно, в ней и аккорды присутствуют). Далее менялись вариации, менялась тональность, но прописанная ещё здесь (в самой дебютной части) музыка стала словно знамя, которое с гордостью несёт этот фильм!
По образу Крюгера я уже ничего говорить не буду. Уже столько пропето дифирамбов, что повторяться не хочется. Достаточно сказать, что Фредди Крюгер — это памятник кинематографа! Его уже не изменить. Актёры могут меняться (как в 2010-м), но герой — вечен!
В каждом жанре есть основополагающие фильмы. Если задаться целью отыскать корни молодежного хоррора, то придется вернуться в конец 1970-х и начало 1980-х. Совершив прыжок во времени, рано или поздно мы уткнемся в «Хэллоуин», «Пятницу 13-е» и «Кошмар на улице Вязов». Каждый из этих фильмов оброс нескончаемыми продолжениями. Но если первая из вышеперечисленных картин во многом является родоначальником жанра в том виде, в котором он возрождался и умирал на протяжении последних тридцати лет; то «Кошмар» стал необходимым толчком для нового витка развития молодежных фильмов ужасов в середине 1980-х гг.
Уэс Крэйвен выбрал совершенно беспроигрышную идею для своего фильма: люди всегда пытались истолковать и объяснить свои сны. А что если сон перерастет в нечто большое? Что если ты погибаешь во сне, то умираешь и в реальном мире? Какой бы кошмар нам не снился, мы всегда просыпаемся за мгновение до того, как с нами случится нечто плохое и непоправимое. Но что произойдет, если мы не сможем проснуться? Что если наши сны будет контролировать кто-то другой?
Практически любой фильм данного жанра можно условно поделить на три акта. Первый — это игра со зрителем до того момента, когда убийца появляется во всей своей маньячкой красе. Здесь важно заинтриговать зрителя, кинуть ему приманку для неминуемого просмотра оставшегося хронометража. По началу Крэйвен предпочитает не показывать Фреда Крюгера, а лишь посматривает на него украдкой: то глазик мелькнет, то перчатка с коготками, то голос закадровый прозвучит. Зритель заинтригован.
Когда произошло эффектное первое убийство (ползание Тины по потолку и её последующее потрошение вышло крайне запоминающимся), и маньяк представлен зрителям, режиссеру предстоит еще более сложная задача: не растерять на пути к финалу интригу и напряжение. Уэс создал эффект непрекращающейся паранойи и стер границу между реальностью и сном. Чем дольше не спит Нэнси, чем больше вызревает в ней страх, тем больше зритель погружаются в атмосферу нереальной реальности.
И, наконец, акт третий — финальная схватка жертвы и убийцы, когда они сойдутся лицом к лицу, и лишь один из них доживет до финальных титров. Но здесь важна не столько последняя погоня и неминуемая перемена ролей: когда преследователь становится преследуемым, сколько момент убийства любимого парня героини, после чего ей уже будет нечего терять. Кровавый гейзер из молодого Джонни Деппа не то что справился с поставленной задачей, он её перевыполнил настолько, что при просмотре других тин-хорроров схожий сюжетный твист невольно сравниваешь с изобретательностью данной сцены.
Вдобавок, именно в этом фильме Уэс Крэйвен создал новую икону злодеев — Фредди Крюгера, одного из самых эффектных и запоминающихся маньяков со своим неповторимым орудием убийства: у Кожаного Лица была пила, у Майкла Майерса — нож, у Джейсона Вурхиса — мачете, у Фредди — перчатка с лезвиями и безграничный контроль над человеческими снами.
В 1984 году вряд ли кто мог предположить, что фильм получит шесть продолжений и сериал; карьера Уэса Крэйвена пойдет в гору; Джонни Депп из паренька, случайно попавшего на пробы фильма, впоследствии превратится в голливудскую мега-звезду; через несколько лет о Хезер Лэнгенкэмп забудут практически все; а Роберт Инглунд построит всю свою карьеру вокруг отрицательно персонажа данной картины. Пересматривая фильм, всё это не так уж важно. Главное — Уэс Крэйвен создал кино, навечно вошедшее в золотой пантеон тин-хоррора.
Для меня практически невозможно объективно оценивать классику детства. А «Кошмар на улице Вязов» именно таковой и является. Не думаю, что в моем поколении найдется хотя бы один человек, ни разу не глянувший этот шедевр в своем роде.
Да, сейчас этот фильм вызывает совсем другие эмоции при просмотре. Чувство ностальгии и улыбку, при мысли о том, как же мы в свое время боялись этого кино, как боялись спать после его просмотра.
А ведь, действительно, боялись. Во-первых, страшно было потому, что опасность приходила не из реальности, где хоть и происходит жуть жуткая, но все-таки мы как-то привыкли в ней ориентироваться, а из области абсолютно иррационального — из сновидений. А во снах нет никаких гарантий, даже проснуться по собственному желанию не всегда возможно, потому и особенно жутко.
Во-вторых, это, конечно, сам образ Фредди Крюгера. Меня в детстве он пугал куда больше чем всякие Джейсоны Вурхисы и Майклы Майерсы вместе взятые. Те были маловменяемыми, немыми и обезличенными убийцами, вроде локальных стихийных бедствий или бешеных животных, которые бесполезно пытаться понять, надо их избегать. Крюгер же был убийцей со своей извращенной логикой, своим характером и даже харизмой. Поэтому и убивал в отличие от коллег по цеху не скучно и методично, а изобретательно и особо изощренно.
Так что неслабо попугало меня это кино в свое время, и до сегодняшнего дня, хоть теперь уже и не страшно, остается одним из любимых фильмов ужасов на все времена.
Моя любимая классика забытого вами великого кинематографа. 48 часть.
Вы меня никогда не забудете!
Кошмар на улице Вязов (я люблю этот фильм)
В начале своего отзыва я хотел бы сказать, что я не буду писать про все части этого «франчайза», я лучше напишу в одном отзыве все, что я думаю по поводу нашего данного героя. Самое удивительное, что я вообще не хотел писать про старика Крюгера. Думал, пускай другие пишут. Молодые девчонки и мальчишки, а мне уже хватит глупостями страдать.
Ну, откровенно говоря, просто не сдержался, я уже писал отзыв на фильм «Фредди против Джейсона». Все-таки я еще ребенок в душе и я вырос на таких фильмах. Я хорошо знаю такие фильмы, и мне будет просто стыдно. Вот пройдет тридцать лет, я зайду на этот сайт, посмотрю на свои отзывы и не увижу Фредди Крюгера. Станет очень грустно, поэтому надо исправлять ситуацию.
Ой, как я боялся его в детстве это вообще кошмар. Я спать не мог ночами. Фредди был очень страшным злодеем. Я вот даже сейчас смотрю на современных злодеев и все они какие-то не злые. А Фредди был рыбой, которая выпрыгнула на берег и до последнего момента билась на суше, лишь бы опять запрыгнуть в море. Другими словами он был очень мерзким и подлым злодеем, он шел на любые обманы лишь бы добиться своего. Позже он подставил Джейсона Вурхиза.
Уэса Крэйвена — можно и даже нужно критиковать, но только не за этот фильм. Тут все претензии можно засунуть кое-куда подальше, потому что Уэс снял настоящий шедевр. Он создал икону в самом страшном жанре. Очень рад за актера Роберта Инглунда он просто вписал себя этим фильмом в историю кинематографа. Мне кажется, данный фильм нужно обязательно посмотреть хотя бы один раз в жизни. Лично я приобрел себе коллекцию со всеми частями. Я никогда не забуду этот фильм. Он лучший ужастик, который я смотрел в детстве.
Кто не знает Фредди Крюгера? Фредди Крюгера знают все. Самый популярный киноманьяк всех времен добрался до моих глаз и не разочаровал. Я думал, что, посмотрев первый фильм, я благополучно напишу рецензию на фильм и забуду о нем, но я был очень сильно заблуждался. После просмотра фильма «Кошмар на улице вязов» я понял, что одним фильмом не ограничится и рецензия подождет. Я ждал довольно долгий период времени, потом забывал, потом снова вспоминал и забывал о Фредди. Но вот однажды, зайдя в магазин, увидел коллекционное издание всех 7 частей в шикарной коробке, с книжечкой в подарок… Устоять я не смог, купил и посмотрел все фильмы за 2 дня. Но о каждом по порядку, начну с первого.
Уэс Крейвен еще ни разу не разочаровывал меня, этот фильм просто не мог быть исключением. Хотя бы по той причине, что это уже легенда, к тому же это дебют Джонни Деппа. Сценарий «Кошмара» был написан еще в 1981 году, но тогда ни одна студия не заинтересовалась проектом. Крейвен терпеливо ждал, и вот была найдена студия — New Line Cinema, которую до сих пор продюсеры называют домом, построенным Фредди, ведь фильм принес неплохую прибыль и породил целый ряд продолжений (от отличных до отвратительных).
Первый фильм повествует нам о девушке Нэнси и ее парне Гленне, которые спасаются от маньяка, который приходит за ними, когда они спят. Подростки боятся ложиться спать, но никто не верит, что за ними охотится самый настоящий детоубийца. Фанаты слэшеров просили нового от создателей фильмов ужасов, а те в свою очередь давали им новые порции крови. Но тут пришел он. Фредди Крюгер, маньяк, являющийся во снах, и убивающий там людей. Сюжет был еще не изъезженным, новым… Толпа ликовала.
Первое появление Крюгера (во сне Тины) до сих пор считается самыс страшным моментом в истории кино. Конечно, сейчас это смотрится уже не страшно, но очень жутко. «Кошмар на улице вязов» пугает своим неповторимым стилем, своей атмосферой. Здесь мы редко видим Крюгера, но когда он появляется, мы чувствуем себя незащищенными, и нам одновременно приятно видеть его на экране. Как верно подметил режиссер «Пилы» и один из главных фанатов Фредди Крюгера Джеймс Ван: «В следующих фильмах создатели концентрировались на образе Фредди, и он стал просто не страшен.» Здесь же мы видим самого первого и самого страшного Фредди Крюгера, и это прекрасно. Наслаждайтесь им.
Еще занимателен факт создания образа Фредди. Уэс списал его полностью с жизни. Он сложил по кусочкам реальность и создал сон. Фредди Крюгером звали мальчишку, постоянно задирающего Крейвена в школе. Обезображенный бомж, испугавший режиссера в детстве, послужил прототипом внешнего облика маньяка. А история о подростках, умирающих во сне, в реальности случалась с группой студентов, которые боялись ложиться спать. Еще один плюс в копилку Фредди — он реален, и тем самым близок нам.
Последнее, о чем хочется поговорить, так это о Роберте Ингланде. После просмотра всей этой серии фильмов, я понял, что Ингланд стал близок мне не только как Крюгер, но и как актер, исполнитель образа. Теперь я знаю точно, что лучше Ингланда Фредди не сыграет никто. В данный момент идут съемки ремейка этого фильма с Джеки Эрлом Хейли в роли Крюгера. Подходит ли он на роль убийцы-болтуна, покажет время, остается лишь пожелать ему удачи. Но одно я могу сказать точно. Никто не сыграет Фредди Крюгера лучше, чем Роберт Ингланд.
Хочется начать серию рецензий на «Кошмары» цитатой в конце.
Не зря в фильме несколько раз цитируется Шекспир. Великий драматург практически в каждой пьесе отдавал дань непознанному. Привидения, живые мертвецы, ведьмы… и, конечно, сны. Сновидениям в творчестве Шекспира посвящаются целые трактаты. И я более чем уверен, что Уэс Крэйвен подробно ознакомился с некоторыми из них, как и с пьесами знаменитого англичанина. В моменты высшего накала борьбы добра и зла, предчувствий смерти, острого психического дисбаланса, вызванного поиском героями самих себя, персонажи шекспировских пьес видят сны. А многие так и просто существуют в них, находя их более реальными, чем сама реальность.
Тема снов увлекала искателей иррационального всегда. Потому что в нашей такой обыденной, практичной, рациональной, отлаженной жизни, в которой все контролируется и объясняется, именно сны мы не можем ни контролировать, ни объяснить. Они остаются полуоткрытым окошком в странный мир, в котором все пережитое или увиденное искажается, потаенные мысли расцветают, задушенные желания обретают свободу, а скрытые страхи — силу.
В романе Стругацких «Обитаемый остров» ученые на планете, где оказался Максим Каммерер, считывают сны умалишенных и показывают их по телевизорам в качестве развлекательно-зомбирующего средства. Я думаю, в жизни такие записи действовали бы куда сильнее, чем любой ужастик.
Среди шедевров жанра хоррор, созданных в 80-е и во многом определивших дальнейшее его развитие, лента Уэса Крейвена «Кошмар на улице Вязов» как никакая другая близко подобралась к кафкианской метафизике, смазывающей границы сна и реальности и оказывающейся не в силах запереть дверь в подсознание, которая у обычного человека запирается с пробуждением.
Угнетающая, мрачная, наполненная иррациональностью и абсурдом, зловещая картина талантливого, но очень неровного в своем творчестве мастера ужаса сразу была воспринята как нечто этапное. Она стала настоящим явлением, беспрецедентным культом, на долгие годы обозначившим границы развития жанра. И дело даже не в том, что с выходом «Кошмара», началась «Кошмаромания», вылившаяся в 8 фильмов, сериал, кучу комиксов, книжек, пародий, а в том, что режиссеры всего мира бросились искать вдохновение в снах и в их вероломном вторжении в нашу жизнь.
Крэйвен раскрыл тему кафкианского полета: оставаясь в рамках развлекательного жанра, он создал умное, пугающее, стильное, гипнотическое кино, в котором сон и явь настолько перемешиваются, что в финале оставляют зрителя в восхищенном замешательстве с непрерывно крутящимся вопросом — был ли весь фильм сном, приснившемся девчонке, или все происходило в снах лишь наполовину, или это все была объективная реальность? И, хотя ответит на этот вопрос каждый по-своему, одно только умение так его поставить вызывает безграничное уважение к Крэйвену — умелому манипулятору фантазиями и страхами. Ведь на самом деле мы все подсознательно боимся снов. Этот страх — самый глубинный, мы еще не вышли из лона матери, а уже видим сны — и никому не известно, какие картинки показывает нам наше еще не сформированное воображение. Зато известно, что малыши видят кошмаров больше, чем взрослые — и опять же — какие? о чем? Все это огромная тайна. И Крэйвен позволяет нам одним глазком заглянуть в один такой кошмар.
Тот, кто говорит, что фильм не страшный, кривит душой. Стоит только чуть-чуть перенести на себя увиденное, и начинают подрагивать колени. Или никто из вас не просыпался в холодном поту от навалившегося свинцовой тяжестью кошмарного сна?
Фильм не только страшный, он нервически тревожный, ведь той спасительной грани, как в других фильмах — между днем и ночью, светом и тьмой — здесь нет. Даже преувеличенно яркие дневные краски не спасают от кошмара, потому что и они могут оказаться сном. Он вызывает повышенное чувство опасности и настороженности, ведь страх этот — не внешний, это не зомби и не оборотень, он — внутри нас, что-то вырывается из нас, из нашего подсознания и нас же убивает. Как победить сон, сводящий тебя с ума? И не укрыться никуда, как от зомби или вампира — ведь не спать ты не сможешь.
И все это сливается в жуткое ощущение присутствия чего-то иррационального и в нашей жизни, где тоже есть место снам, и это гнетущее ощущение не только пугает, но и завораживает, заманивает, как все таинственное.
В 80-е, чтобы создать хороший фильм ужасов, был необходим хороший сюжет и увлекательный сценарий, а также чувство стиля, умение сохранить равновесие в кадре и работать с «живым материалом» — не только с актерами, но и с психологией зрителя, чтоб быть ему близким и понятным, ведь спецэффекты не могли взять на себя львиную долю привлекательности. Все вышесказанное Крэйвен предоставил в совершенном виде, не забывая даже о своеобразном черном юморе и иронии, свойственной всем лучшим творениям этого жанра.
Хорошая актерская игра — особенно Хизер Лэнгенкэмп — очаровательного создания, в котором нет и тени пошлой и тупой своры стандартных подростков в кино, которых хочется мочить вместо убийцы. Здесь же ловишь себя на том, что действительно волнуешься, переживаешь за это симпатичную, смелую девчонку, оставшуюся один на один со своим страшным сном, победить который невозможно по определению. Поэтому конец фильма я считаю идеальным. И, конечно, хорошо было бы без продолжений — очень завершенная в своей незавершенности картина получалась!
Рони Блейкли внесла свою немалую лепту в успех фильма, играя мать, пытающуюся уберечь дочь от собственного кошмара и сбежать от него сама. Свои сны она разбавляет алкоголем и мучается от понимания бесполезности любых попыток сбежать от прошлого. Дебют Джонни Деппа в кино тоже не прошел незамеченным. Что-то все-таки есть жалкое в его лице, его герой слаб и растерян, при этом вызывает сочувствие. Жалость и сочувствие станут определяющими в первой звездной роли Деппа — «Эдварде Рукиножницы», где, по иронии судьбы, он будет играть человека с лезвиями вместо пальцев.
Ну, а для Инглунда роль стала проклятьем. Став заложником образа и жанра, он, тем не менее, обессмертил свое имя. Нужен ли именно он был фильму? Да. Увидев римейк, я ужаснулся, насколько там Крюгер никакой. Значит, Крюгер — это не просто актер в маске. Это все-таки характер, созданный именно Инглундом и ставший самым знаменитым маньяком в кино. И его «невсамомделишность» делает его еще опаснее.
Среди жанровых лент 80-х «Кошмар» навсегда останется образцовым фильмом. И я не ностальгирую по детству. Я его в детстве не смотрел. Но о фильме с такой богатой историей и с таким негасимым к нему интересом имеет смысл говорить уже, как о культурном феномене. Собственно, он таковым и является. Как «Челюсти» в 70-е, но побогаче. Я в восторге от этого кино. И Шекспиру бы понравилось.
Наверно нет такого человека который не знал бы Фредди Крюгера. Каждый хоть что-то слышал о знаменитом маньяке с улицы Вязов который приходит к своим жертвам во сне.
Уэс Крэйвен создал по истине легендарный фильм ужасов. В прокате данная картина собрала 25 млн.$ и это при бюджете в $1 800 000. Что в свою очередь породило много продолжений.
Конечно в наше время смотрится всё не так страшно как это было к примеру при выходе картины в далёком 1984 году. Но и по сей день картина не теряет своего шарма и изыска.
«Его зовут Фредди. Фредди Крюгер.»
В основе сюжета лежит история о маньяке Фредди Крюгере который при жизни убивал детей. Но рано или поздно этому бы пришел конец, и вот он настал. Его сожгли — сожгли заживо. Но история только началась, теперь он приходит к своим жертвам во сне, имея там безграничную силу и убивая их во сне, эти жертвы гибнут и в реальности.
«Что бы вы ни делали, не засыпайте… или вы встретите ужасного Фредди!»
Из актеров отметить хотелось бы разумеется что Роберта Инглунда воплотивший образ Фредди просто безупречно. Шутки и насмешки Фредди делают этот персонаж очень забавным, и не будь этих шуток думаю он потерял бы какую-то долю своей харизмы.
Итог.«Кошмар на улице Вязов» один из лучших фильмов ужасов(хотя ужасами его сейчас можно назвать с трудом), но как бы то ни было мне этот фильм нравится. В первую очередь из-за своей атмосферы, ну и конечно же из-за исполнителя ролИ Фредди Роберта Инглунда, который этой ролью вписал себя в историю мирового кинематографа. Фильм заслуживает высшего балла.
10 из 10
P.S. С нетерпением жду ремейка этой картины, благо выйдет она через несколько дней. На ремейк возлагаю очень большие надежды, так что остается только ждать.
Фредди Крюгер стал персонажем, который навсегда разделил меня и мир ужастиков. Именно он напугал меня до такой степени, что до тринадцати лет я тряслась от ужаса, только заслышав «Кошмар на улице Вязов». И самый большой парадокс: я не смотрела этот фильм. Меня запугали Фредди до такой степени, что не смотря сам фильм, я до жути боялась его главного персонажа.
Но время меняется, людям становится казаться, что боязни прошлого — бред. Так случилось и со мной. Я подумала: «Почему я боюсь этого?» И, конечно же, решила посмотреть.
Смотрела я этот фильм в ночь на первое января с другом и знакомым. В комнате мы были одни. Свет, естественно, был выключен.
Моя «храбрость» удержала меня перед экраном максимум на полчаса. Я очень испугалась и дала себе обещание больше не смотреть этот фильм.
В итоге, я скажу вам, что посмотрела я четыре фильма, потрепав себе нервы, сорвав голос и искусав подушку.
В конце концов я успокоила себя тем, что улицы Вязов в моем городе нет. А тут бац! смотрела хит-парад самых страшных фильмов. И там было показано, как Фредди Крюгер поднимается на скалу и говорит «Пока я существую, в каждом городе есть своя улица Вязов…». Долго я после этого спать спокойно не могла…
Меня пугает этот фильм и до сих пор. Я могу его смотреть, но я знаю, что ночью не смогу уснуть. Что буду слышать считалку. Что увижу его во сне.
Поэтому я не смотрю остальные части.
Ставлю фильму
10 из 10
Это действительно пугающе,
P.S. я действительно видела его во сне. Слава Богу, мы с ним только разговаривали.
Ах, незабываемое время видеосалонов со стандартными наборами боевиков и ужастиков на заезженных кассетах с гнусавым переводчиком! Эти прыгающие по ступенькам в подвал мячики и самоходные детские велосипеды! Пересказы фильмов наизусть после отбоя в пионерлагере!
«Кошмары на улице Вязов» можно смело ставить в один ряд фильмов детства наряду с «Приключениями Электроника» и «Гостьей из будущего» — не за сюжет, а за прекрасные воспоминания о времени.
Если бы мне довелось встретиться с великим сыщиком и иметь возможность задать ему невыполнимую задачу, я бы попросила найти человека, который никогда не слышал о Фредди Крюгере. Его знают все начиная от маленьких детей и заканчивая девяностолетними старушками. Им родители пугают своих проказников, а подростки возводят в статус иконы ужаса.
Бытует мнение, что «Кошмар на улице Вязов» был первым фильмом ужасов. Это ошибка, однако доля правды в ней есть. Фредди опередели такие культовые картины как «Техасская резня бензопилой» (1974) и «Пятница 13» (1980), а также менее известные «Последний дом слева», «Хэллоуин», «Спящий лагерь». Но ни одна из них не может похвастаться таким высоким уровнем страха, который рождается в сознании людей в ходе просмотра.
Часто картины, вышедшие пару-тройку десятилетий назад, перестают быть актуальными к нашему времени. Своеобразный барометр качества — если фильм со временем перестает быть интересным аудитории это не лучший признак. Ужасам с годами удерживать позиции еще тяжелее, чем комедиям, мелодраммам и прочему. Технологии не стоят на месте и многое уже кажется не страшным, а страшно смешным. Но «Кошмар на улице Вязов» без сомнения выдерживает эту проверку — У. Кривейну удалось напугать зрителя используя минимум средств. В его арсенали были лишь грим и бутафорская кровь. Из-за недостаточного развития технологий режиссеру не удалось сделать Крюгера таким как он его себе представлял — максимально ужасным и противным, но и без этого получилось отлично.
Тема, выбранная главной в фильме оригинальна и дает большой простор для фантазии — можно снимать какие угодно эпизоды без боязни получить слишком ненатуральное кино, ведь сны один из немногих процессов, который не до конца разгадан человечеством. Мы много знаем о сновидениях, но количество вопросов и непоняток от этого не уменьшается. Стоит добавить, что Уес Кривейн работая над сценарием брал за основу реальную историю о калифорнийских подростках (к слову, дом по улице Вязов также находиться в этом солнечном штате США), которые отказывались спасть, ссылаясь на кошмары, а потом они все умерли во сне. Причина их гибели до сих пор остается невыясненной.
На съемках фильма собралась сплоченная команда из актеров, операторов и прочих, которые были настолько заинтересованы в этом проекте, что не перестали сниматься даже когда начались проблемы со студией и прекратилось финансирование. К тому же, сейчас фильм будет интересен фанатам Джонни Дэппа — кому же не захочется увидеть дебютную роль кумира, где он молод и малоопытен в плане актерского мастерства, но несмотря на это прекрасно играет.
Сцены убийств заслуживают отдельного внимания — девушка, крутящаяся в воздухе сама по себе с появляющимися ранами, гейзер крови и самодущащаяся веревка. Зрелища довольно пугающие.
Уникальность образа Фредди Крюгера в том, что он говорт. Навскидку — Джейсон ("Пятница 13»), Самара ("Звонок»), Кожаное лицо ("Техасская резня бензопилой «), Гарри Морган ("Мой кровавый Валентин «) — все они молчат и не проронили ни единого слова. Безмолвные машины убийцы. Фредди же болтает с жертвами и находит это забавными.
Как и в любом фильме ужасов тут есть предистория. Она опять сильно выделяется на фоне остальных. Всеми киношными маньяками руководит чувство мести. Крюгер не был изгоем в школе, его не утопили родители, над ним никто не издевался. Да, его смерть была довольно жестокой, но абсолютно заслуженной.
Один из лучших фильмов ужасов за всю историю кинематографа.
В моей версии Смерть не могла просто взять и убить выживших в крушении рейса 180, ведь у нее ничего не вышло в первый раз. Так что Смерть использовала страхи выживших против них самих, чтобы довести их до самоубийства… (...)
