Джек Бентин, неуязвимый техасский рейнджер, должен проявить крутой характер. Ведь его друг детства — один из главарей контрабандной перевозки наркотиков через мексиканскую границу, и шесть агентов спецслужб получают задание захватить наркоторговца. Захочет ли Джек защитить своего друга?
Техасский рейнджер Джек Бентин охотится за торговцами наркотиками, а также за нелегальными иммигрантами, пересекающими границу США и Мексики. Кэш Бейли, его друг детства и бывший любовник Сариты, нынешней подруги Джека, возглавляет банду, которая действует в этом районе. Негласное соглашение между друзьями-соперниками нарушается в тот момент, когда группа бывших участников войны во Вьетнаме, специальных агентов под руководством майора Хеккета, пытается со всеми мерами предосторожности ликвидировать преступную группу Бейли. С этими двумя линиями действия перекрещивается третья — Хеккет в личных корыстных интересах манипулирует своими подчинёнными. Кто же выйдет победителем из жестокого поединка сугубо мужских амбиций?(... читать всё)
Хилл делает все возможное, чтобы занять место среди моих самых любимых режиссеров, как когда-то так же кропотливо этого добился Джон Карпентер. Вообще мне кажется, что они чем то похожи. В любом случае такой режиссерский стиль мне был всегда по душе. Закрученный непредсказуемый сюжет, ярчайшие персонажи, сильнейший накал страстей и мощные перестрелки — все это неотъемлемая часть хорошего боевика.
До просмотра `Мер` я уже успел увидеть `Красную жару` и `Южное гостеприимство`. Первый оказался замечательным боевиком, наверное одним из лучших представителей жанра, а второй оказался просто шокирующим зрелищем, от которого идут мурашки по коже — более жуткого триллера я еще не видел, хотя особой жести в нем нет. Вообщем я окончательно убедился, что Хилл снимать умеет, да еще как.
Как-то один знакомый человек написал, что `Меры` это самый слабый фильм Хилла. Если это самый слабый его фильм, тогда у него просто нет плохих картин. Для некоторых режиссеров `слабый фильм` означает только то, что на фоне остальных его произведений он является чуть менее ярким. К таким мастерам, может быть, я скоро начну причислять и Хилла. Конечно, он не всем приходится по душе, об этом можно судить по рейтингам, но все равно это истинно мои фильмы, то, чего я и жду от кино.
Итак, сам фильм представляет собой некий видоизмененный вестерн. Дело происходит в наше время, где сталкиваются техасский рейнджер, наркобарон и тайные военные агенты. Дальше рассказывать сюжет нет смысла, иначе это растянется еще на пару страниц. Главное, что в фильме очень много персонажей и характер каждого раскрыт потрясающе. Нет ни одного ненужного или неясного героя. Кто бы что ни говорил, а зрителю всегда намного интересней смотреть не на спецеффекты и перестрелки, а на столкновения характеров. Все остальное это эффектное дополнение к этим конфликтам и фильм свою задачу выполнил на 100%. Но экшн тоже не последняя часть. Каждая боевая сцена безупречна и просто дышит драйвом, а финальная перестрелка может заткнуть за пояс даже пулеметный залп из `Дикой банды`.
Это замечательный боевик, триллер, детектив, с безупречной интригой, отличными актерами и многими другими яркими деталями. Вот как надо снимать крепкие картины. Очень жаль, что Хилл так и остается недооцененным режиссером прошлых десятилетий, но те кто сможет его оценить по достоинству не будут разочарованы.
«На техасской границе с Мексикой, два друга детства рейнджер Джек Бентин и наркобарон Кэш Бейли поддерживают равновесие в криминальном мире и негласное перемирие. Камнем преткновения между ними, являются отношения с Саритой, нынешней подругой Бентина и бывшей спутницей Бейли. Однако дело усложняется с прибытием на границу группы военных агентов под прикрытием, с заданием устраненить Кэша. Далее выясняется, что у командира отряда Хеккета, есть свои собственные цели, для достижения которых манипулирует подчиненными. В кровавой схватке столкнуться все три противоборствующие стороны…»
По сути
Жанр вестерна, зародившись в 30-х гг. в Голливуде, успешно развивался до 70 х. Джон Уэйн, Клинт Иствуд, Чарльз Броснан, Юл Бриннер, Стив Макуин, Гойко Митич создали целый ряд ярких образов, были кумирами для своих поколений и служили примерами для подражания у молодежи. Со временем, интерес у вестернам угас как у американских, так и у европейских постановщиков («спагетти -вестерны» Серджио Леоне). Долгое и нудное повествование (как правило), неоправданно растянутые сцены «многозначительных» разговоров и «стрельбы глазами» героев, блеклый визуальный ряд (снять яркое зрелище в пустыне/прерии было не каждому под силу) и клонируемые сюжеты — вот причины, почему и для отечественного, да и для любого современного зрителя, классические вестерны 50—60-х гг., уже не представляют особого интереса.
Талантливый профессионал Уолтер Хилл стал одним из тех, кто решил возродить интерес широкой публики к жанру, посредством стилевых экспериментов. «Все меры предосторожности», не заслуженно подзабытый ныне фильм Уолтера Хилла, не является вестерном в чистом виде, в различных завуалированных экранизациях которого, режиссер успел набить руку за годы деятельности. Это самый настоящий боевик, облаченный в форму вестерна, в котором Хилл, не став повторять пройденный другими материал о Диком Западе, сумел создать крепкую и добротную работу.
Достигнуть результата удалось с помощью ряда художественных приемов. В первую очередь, картину отличает многолинейность сюжета, что в принципе не было свойственно режиссеру, всегда предпочитавшего прямой и четкий стиль изложения. Сюжетные линии хоть и оставляют пищу для размышлений, но позволяют зрителю самому додумать причины происходящего.
Фильм насыщен увлекательным действием, неотъемлемые для боевика погони и перестрелки сняты на очень качественном уровне и вполне смотрибельны и поныне. Как всегда у Хилла, стрельба выглядит профессионально-ярко и «смачно», что достойно всяческих похвал. А стильное «представление» центральных персонажей зрителю в начале фильма, почти не имеет аналогов.
Так и участие целой плеяды талантливых и ярких актеров однозначно является украшением этого «боевика в прериях». Убедительно сыгравшие соперников Ник Нолти и Паурс Бут (карьерам которых режиссер придал второе «дыхание»), харизматичные и яркие Майкл Айронсайд, Клэнси Браун, Уильям Форсайт и др. Попросту говоря, «глядя на экран — глаз радуется»! Ни одного проходного персонажа.
Эпилог
В итоге получился крепкий боевик, с интересной и неожиданной интригой, умело обернутый в спец упаковку. В следующем, 1988 г, опытом Хилла мастерски воспользовались создатели ленты «Молодые стрелки» с участием братьев Э. Эстевеза и Ч. Шина. Фактически сняв молодежный приключенческий фильм в духе 80-х гг, также стилизованный под вестерн, картина собрала в прокате в 4 раза больше, чем фильм Хилла.
P.S. Рекомендуется к просмотру, исключительно в переводе М. Гаврилова.
