На мать-одиночку Мануэлу обрушивается самое ужасное из земных несчастий — в автокатастрофе погибает её единственный сын Эстебан.
Подвергнувшись спонтанному порыву, убитая горем женщина возвращается в город своей бурной юности — Барселону. Там она встречается с призраком Прошлого, чьи уродливые когти безжалостно царапают судьбы людей в Настоящем. Мануэле предстоит встреча с отцом Эстебана и его окружением, от которых она сбежала шестнадцать лет назад.
Фильмы, успевшие быстро прославиться и получить множество различных премий во всём мире, поневоле вызывают некоторую настороженность при непосредственном знакомстве с ними, как будто боишься разочароваться в собственных завышенных ожиданиях, убедившись, что чересчур расхваленная лента — вовсе не шедевр. Отчасти это подтверждается и при просмотре этой картины испанского режиссёра Педро Альмодовара, который, пожалуй, давно уже перестал играть роль своеобразного enfant terrible, дерзко и провокационно смущавшего нравы ханжей и обывателей. Теперь, ничуть не меняя круг своих привязанностей и пристрастий в жизни и искусстве, он сумел легко и даже с блеском вписаться во вполне буржуазный кинематограф. Доказательством может служить то, что лента «Всё о моей матери» пользовалась большим коммерческим успехом во всём мире, а также удостоилась престижных наград от вполне консервативных киноакадемиков из Америки и Великобритании.(... читать всё)
Его очарование — в искренности, безыскусности. Когда смотришь его, кажется — это даже не может быть фильмом, работой. Это сама жизнь. Помню у… Пикуля, кажется: «История показывает не то, что правильно и красиво должно быть, а то, что некрасиво и неправильно было.»
В этом — очарование Альмодовара и его фильма «Все о моей матери». Искусство должно быть гуманистичным? Я не знаю, я не уверен. Не люблю я тенденциозности. Но этот фильм вызывает настоящие эмоции, первобытные, что ли… Как яблоко, сорванное прямо с ветки в старом саду, а не купленное в супермаркете с наклейкой. Такие эмоции остаются. Их никак нельзя изжить, победить, забыть.
Этот фильм навсегда останется во мне, что бы со мной не произошло. Он не брошен мне в лицо (спец эффектами, лихо закрученным сюжетом, миллиардным бюджетом),он вложен мне в сердце.
На мой взгляд, это один из лучших фильмов Альмодовара. Я считаю, что это превосходный фильм не только для женщин, но и для мужчин, которые хотят заглянуть в женскую душу.
Фильм поразил меня до глубины души, у меня были слёзы на глазах потому, что величайшее горе для матери — смерть ребенка. Ребенка, которого она растила, в которого она вложила всю свою душу, всё свое сердце и всю свою жизнь. Когда сын Мануэллы погиб в аварии, её жизнь стала терять для нее смысл, но она узнает, что её сын хотел бы знать об отце, и Мануэлла решает отправиться туда, откуда она сбежала 16 лет назад и найти отца Эстэбана. Ей это стоит огромных усилий, но Мануэлла очень сильная женщина, ей нечего терять, она лишь хочет исполнить последнее желание сына.
Актрисы подобраны великолепно, одна Сесилия Рот чего стоит, фильм продуман до мельчайших деталей. Особенно запомнились две матери. Они обе потеряли своих детей, но Мануэлла — смелая, готовая пожертвовать собой, решительная женщина, а мать Розы — полная ей противоположность. Она боится общественного мнения, боится, что другие люди узнают о том, кто отец ребенка её дочери и чем он занимается. Еще мне очень понравилась музыка к фильму, она точно передает все эмоции и настроения.
Фильм действительно надо смотреть всем женщинам и мужчинам, которые хотят их понять. Ведь женщины такие разные и такие похожие, у всех разные роли и образы, но каждая женщина — это отдельный и неизведанный мир.
Про этот фильм можно сказать-хороший. Его нельзя назвать каким-то таким добрымсемейным, или чем-то таким шедевральным. Просто хороший фильм, который может улыбнуть, заставить взгрустнуть, но даже не задуматься, потому что фильм не дает этого сделать: каждую минуту всплывают новые факты, что-то постоянно происходит, в общем, сюжет очень динамичный и скучать не заставит.
Одну и ту же историю можно снять в абсолютно различных красках и с разным настроением. Так вот в этом фильме даже страшное горе, даже ужасное и может отвратительное приобретает оттенок не то что бы радостного, а яркого. В этом фильме ко всему относятся с пониманием, без предрассудков и оптимистично. Все в мире имеет смысл, и если это так, то нужно жить и нести радость. Каким образом — выбирать вам.
Когда я покупал диск с этим фильмом, мне сказали, что это не самый лучший фильм Педро Альмодовара, на что я ответил: «Может для вас он не лучший, но для меня этот фильм шедевр!».
Никогда не пойму тех людей, которым не нравиться этот фильм. Это же жизнь, во всех её проявлениях. В этом фильме есть всё, причем одно с другим гармонирует. И любовь, и ненависть, и ревность с предательством, капелька юмора и грех: всё это дополняет друг друга, и создаёт фильм таким, который он есть.
Настоящие женщины это не те бабки в маршрутках, а вот они. «В каждой женщине есть частичка матери, актрисы, святой и грешницы», — утверждает слоган фильма. Как же не согласится с ним? Главная героиня Мануэлла (бесподобно сыгранная Сесилией Рот), была матерью, была актрисой, была грешницой и становиться святой: вот она женщина, вот тот идеал, который ищут мужчины. Это вам не бестолковая блондинка, у которой вся жизнь проходит в клубах, а это настоящая героиня, настоящая женщина, настоящий человек.
И если вы не поняли этот фильм, посмотрев его первый раз, то посмотрите второй, и обязательно ночью в одиночестве, ведь именно ночью лучше всего смотреть этот шедевр!
Этот фильм о женщинах и для женщин. В общем, как и большинство фильмов Альмодовара.
В фильме поднимается много злободневных тем: тема СПИДа, донорства, сексуальных меньшинств, но основная тема — это тема материнства, поэтому фильм и носит такое название «Все о моей матери». Мать — это человек, благодаря которому мы попали в этот мир, который заботился о нас, когда мы были еще не в состоянии это делать сами, и который продолжает заботиться и переживать за нас, даже когда мы сами становимся родителями, и не всегда хотим принимать эту заботу и поддержку. (Как мать Росы, например)…
В фильме масса персонажей, которые далеко не каждый день встречаются в реальной жизни и чье присутствие в фильме может носить на первый взгляд фарсовый характер, но я думаю, что кроме желания познакомить зрителя с проблемами людей нетрадиционной ориентации, у Педро Альмадовара была и другая цель — показать, что материнский инстинкт является основным у женщины, вне зависимости в каких жизненных обстоятельствах она находится. Даже если отец ребенка — трансвестит, вокруг геи, лесбиянки и проститутки, она все равно будет продолжать заботиться о тех, кто нуждается в ее заботе.
А также Альмодовар хотел показать и то, что быть женщиной и ощущать себя женщиной — это далеко не одно и то же. В этом смысле показательны 2 персонажа: Радость и подруга Дымки Нина. Нина — лесбиянка, резкая и грубоватая, рожденная женщиной, но по сути ее не являющаяся. И Радость, назвавший себя так, потому что считает своей жизненной миссией дарить людям радость. И хоть Редость — это трансвестит, мужик с сиськами, но в нем женственности, терпимости и какой-то удивительной легкости, которая порой граничит с мудростью и принятием жизни такой какая она есть., больше чем в некоторых женщинах. Чего стоит монолог Радости о том, что значит быть настоящей женщиной: «Быть настоящей женщиной — удовольствие дорогое, и скупиться тут не стоит, потому что ты становишься настоящей женщиной только тогда, когда становишься похожей на такую, какой ты хочешь быть.»
Фильм трогает до глубины души… Больше всего поразило то, что в этой драме с трагическими элементами, отсутствуют отрицательные персонажи, которые бы сознательно или в отместку за что-то желали или делали бы ближнему зло! Фильм получился очень добрый и оптимистичный, пронизанный какой-то трогательной теплотой, исходящей от простых людей!
Не случайно один из главных персонажей носит имя «Радость» и весьма символично, что она обращается к зрителю со словами: «Меня зовут Радость, потому что верю людям, и пытаюсь внести радость в жизнь других людей!». То, что персонаж немножко комедийный и набор радостей, которые она может дать людям весьма специфический, ничего не значит, а только подчеркивает какую-то удивительную обобщающую искренность сказанных слов.
Все беды исходят только от трагических случайностей или собственных, порой необъяснимых страстей и страстишек и самое большее зло прежде всего направлено на самого себя, ну а поскольку все отношения между героями замешаны на любовных связях, то страдают и те и другие.
Добрые, милые, реальные, но не совсем обычные, но так любимые режиссером персонажи помогают друг другу, встречаются, ссорятся, мирятся, шутят, выясняют какие-то отношения, но в конечном-то итоге, на этом общении мир держится, что и помогает главной героине… И не случайно, в начале фильма промелькнула тема донорства как бы подчеркивая идею человеческой взаимопомощи и доброты.
Просто не могу лишний раз не отметить отличную игру необычно красивой актрисы Сесилии Рот!
Фирменный стиль Альмодовара — модернистская драма, а это когда драматичный по сути сюжет (трагедия) рассказывается … деликатно. Классические трагики были ведь жутко не деликатными, пафосными людьми. Драмы же Альмодовара интеллигентны (если вы не понимаете смысла этого слова, то можно сказать деликатны). Нет претенциозных стонов, падений ниц, монологов, резни есть … несчастная суматоха.
Все очень серьезно — мать не уберегла жизни сына, но модернистская режиссура Альмодовара запрещает нам расставить гневные акценты, сдерживает наши брутальность и пафос.
Такова современная поэзия. Ведь что свойственно современному поэту если не деликатность.
Блистательный фильм о Поэзии, овладевшей душами, сердцами, сухожилиями, нервами героев фильма, фильм о торжестве поэзии. Один из самых деликатных фильмов среди мною виденных на постере которого любой хам может оставить плевок как пощечину на щеке христианина. Фильм за который нужно бороться изо всех сил а, быть может, лучше проигнорировать. Но я выбираю борьбу.
Сюжет фильма очень прост. Мать, теряя любимого сына и скорбя о нем не хочет потревожить спокойствия его души своей скорбью и преисполняется легкомысленности и пускается в приключения. Деликатный человек, она оказывается в мире столь же деликатных людей, чувства которых неуловимы, страдание тотчас сменяется радостью, оказывается на фестивале тотальной лжи, тотальной неуверенности, эйфорического парадокса.
Я читал в одной научной работе (Олдоса Хаксли, кажется), что организм способен вырабатывать наркотическое опьянение самостоятельно, есть такое вещество, кажется, мескалин. Человек тогда находится в состоянии наркотического опьянения естественным образом. И герои фильма естественные, от Бога, наркоманы отчаянно, как матросы на корабле в шторм, спасающиеся от депрессии.
Воистину поэзия способна сделать мир прекрасным и эйфория, деликатность, царит в атмосфере этого элитарного фильма.
Поэтично с первого и до последнего кадра. Фильм, в котором парадокс является движущей силой жизни.
Позволю себе не разделить восторги по поводу этого шедевра кинематографа…
Мои чувства от просмотра этого фильма, можно соотнести с чувствами человека, который прыгнул с трамплина в чистый бассейн, а приземлился в протухшую лужу… Досада и разочарование…
По-моему, визитной карточкой этого фильма является слово «4лен» и глагол «SOSать»!
Должен признаться. когда я впервые посмотрел этот самый титулованный фильм (премии «Оскар», «Золотой Глобус», BAFTA и Сезар за лучший иноязычный фильм, 2 премии Каннского МКФ) живого испанского классика, мне он показался чрезмерно слезливым и сентиментальным, но недавний пересмотр заставил изменить мнение. Должен сказать, что в последнее время я начал практически задыхаться от окружающего цинизма в жизни вообще и кинематографе в частности, и пересмотр сказался на оценке этого фильма совершенно иным образом.
Сюжет, который у другого режиссера был бы плаксивым мылом, у Альмодовара сияет красками и изобретательными деталями, идеально сбалансированным сочетанием трагизма, юмора и редкой душевности. Шикарные актерские работы — Сесилия Рот создает поразительно реалистичный образ человека, который никогда не изживет свою давнюю трагедию, даже когда ее жизнь налаживается и она начинает смеяться, с ее лица не исчезает отпечаток былой боли; Мариса Паредес не менее блистательна в образе примы-лесбиянки Дымки Рохо, которая оказывается связанной с трагедией Мануэлы и чья история коренным образом повлияет на ее жизнь и творчество (пропитанный безграничной болью монолог матери. который Дымка репетирует в финале, выше всяких похвал), а также чудесная Антония Сан Хуан, вносящая струю позитива и жизненной энергии в образе трансвестита по прозвищу Радость — сцены с ней просто сборник цитат и афоризмов. Плюс к этому прекрасная музыка и работа оператора Аффонсо Беато, как всегда в последних фильмах Альмодовара радующая глаз сочным цветовым решением. И, хотя фильм все же нельзя назвать идеальным (его же «Возвращение» на голову выше), эта жизнеутверждающая, но с неуловимыми нотками глубокой грусти, душевная ода материнству — свежий глоток любви и эмоций в безжизненном море цинизма.
Знаменитый фильм самого прославленного из ныне живущих испанских режиссёров Педро Альмодовара — «Все о моей матери» — превратится в театральную постановку в престижном лондонском театре Old Vic, в котором вот уже 3 года заправляет популярный американский актёр Кевин Спейси. (...)
1.54 млн, 
