История артистичного авантюриста, выдававшего себя за режиссера Стэнли Кубрика. На основе реальных событий. В 1998 году в клубах и ресторанах Лондона регулярно появляется мужчина, представляющийся Стэнли Кубриком.
Несмотря на то, что он не имеет с Кубриком никакого внешнего сходства, ловкому авантюристу верят решительно все — настолько правдоподобно он изображает знаменитого режиссера.
Фильм никак не связан с фильмом «Быть Джоном Малковичем». Сходство в названиях фильмов появилось только в русском переводе названий картин (в оригинале — англ. Colour Me Kubrick и Being John Malkovich).
Думаю, ни для кого ни секрет, что фильм «Быть Стэнли Кубриком» основан на реальных событиях. Как и то, что Стэнли Кубрик к его съемочному процессу не имеет ровным счетом никакого отношения. В фильме просто используется его имя, которое само по себе является раскрученным брендом.
Эта история произошла в Лондоне в конце девяностых, когда один товарищ, именуемый по паспортным данным как Алан Конвей, во всех публичных местах именовал себя немного иначе — Стэнли Кубриком. Имя известного режиссера давало ему все, чего он хотел. А именно — бесплатную жратву, выпивку на халяву, к которой он был, мягко говоря, не очень равнодушен, мужчин, к которым он был настолько же неравнодушен, как и к водке, и конечно славу, в лучах которой он любил погреться.
Парадоксальный образ мошенника, алкаша и гея в начале нулевых было доверено сыграть Джону Малковичу, которому в кино подвластно сыграть все. Но по моему скромному мнению, даже этой роли ему было бы достаточно, чтобы войти в историю мирового кинематографа, наравне с тем режиссером, которого он имитировал — Стэнли Кубриком. Образ паразита, питающегося за счет чужой славы, у Малковича вышел отменный. Весь фильм держится на его ошеломляющей актерской игре. А лицезреть то, как он играет располневшего гомосека, утопающего в рыданиях по поводу ухода своего любовника, в зеленых носках, в каких-то нелепых облегающих шортиках и с платочком на шее, и вовсе уморительно.
Сыгранный им персонаж, который в фильме (да и в жизни) развел на деньги добрую половину Туманного Альбиона, вызывает не то, что ненависть и осуждение, а прямо скажем противоположные чувства, такие как жалость и сочувствие. И тот факт, что в конце фильма Конвей вместо того, чтобы за мошенничество попасть в тюрьму, выходит сухим из воды и нежится в дорогой клинике, где якобы лечится от алкоголизма, вызывает не то, что осуждение, но широкую улыбку.
Думаю, что имя Кубрика для развода честных граждан им было выбрано не случайно. Не потому, что у Кубрика были выдающиеся заслуги перед кинематографом. Просто Кубрик вел отшельническую жизнь, и Туманный Альбион выбрал подальше от помпезной Америки, чтобы творить. Простые люди, так сказать, «соль земли», которые сидели в пабах, работали в аптеках, магазинах, такси и других публичных местах, слышали про Кубрика, про то, что он велик, но никогда его в глаза не видели, потому что это была (в отличие от других служителей кинематографа) личность немедийная. Что говорить, если даже новомодный нью-йоркский критик повелся на аферу с Кубриком и поверил Конвею. Парадокс этой комической ситуации состоит в том, что по внешнему виду Кубрик и Конвей личности прямо противоположные. Общее у них разве что только заглавная буква «К» их фамилий. И все. Поэтому Конвей удачно поддерживал этот миф, для затравки вкрапляя в свои бесконечные монологи от имени Кубрика известные голливудские фамилии, с которыми он якобы работал и само произношение которых вызывает священный трепет. Хотя и ежу понятно, что с Гретой Гарбо и Авой Гарднер Кубрик никогда не пересекался. А Кирк Дуглас (отец Майкла Дугласа) не мог быть с приставкой «Мисс». И «Нюрнбергский процесс» снимал совсем другой Стенли.
Вообще, стоит отметить, что вся съемочная группа потрудилась на славу. Отличный сценарий, постановка, актерская игра. И даже музыкальный ряд из фильмов Кубрика был выбран как нельзя кстати. И то, что после разоблачения Алана Конвея пытаются утопить в озере, роднит его с небезызвестным героем Малькольма МакДауэла из кубриковского «Заводного апельсина».
На своем примере Алан Конвей сумел доказать, что добиться популярности (пусть и не такой ошеломляющей, как у режиссера «Барри Линдона») можно и не прилагая к этому особых усилий. Нужно просто набраться наглости и быть Стэнли Кубриком.
Прошу учесть, что это частное мнение, и вы можете с ним не соглашаться.
Фильм очень неплох, с некоторой оговоркой его можно отнести к артхаусу. Юмор лёгок, не приторен, не пошл. Игра Малковича превосходна. Тема фильма не избита, а сцена в баре, между Хэдом и Конвэем/ Кубриком просто великолепна. Эту сцену я пересматривал несколько раз, так она меня поразила: простотой, актёрской игрой, производимым эффектом. Так например, всего одна сцена, когда Мэг Райан в баре изображает оргазм, поднимает весьма посредственный фильм «Когда Гарри Встретил Салли…/ When Harry Met Sally… 1989г», до уровня культового (в Америке даже стала популярной шутка: «это та блондинка, которая от гамургера оргазм получает»), эту сцену даже адаптировали к рекламе шампуня.
Правда вызывает улыбку то, что при потрясающей популярности Кубрика в Великобритании (где и разворачиваются все действия), в лицо его не знает никто, ни американский театральный критик, ни популярный британский певец, ни толпы почитателей его так называемого «таланта» (это моё, сугубо личное отношение к Стэнли Кубрику).
Умение показать пародийность того, как при помощи нехитрых манипуляций одного человека, люди готовы на то, что они вряд ли бы сделали в обычной ситуации, чтобы приобщиться к элите шоу-бизнеса, или просто стать популярнее вызывает особое восхищение в режиссёрской работе Брайана Кука/ Brian Cook.
Моё мнение этот фильм заслуживает, чтобы его посмотреть.
Занятный трагикомедийный фильм про Остапа Бендера нашего времени, хитрого, подверженного вредным привычкам и тщеславного человека. Говорят, чем наглее врешь, тем больше верят, и герой Малковича пользуется этим законом на полную катушку, выдавая себя за великого режиссера. Ему верят как малообразованные посетители баров, начинающие рокеры, так и люди искусства большой сцены. Всех их соблазняет желание ПОВЕРИТЬ в сказку о знакомстве со знаменитостью и через это продвинуть собственную карьеру. Конвей манипулирует театральными критиками, но ему не удается обмануть простого человека, который знает фильмы Кубрика лучше плохо подготовившегося к своей роли мошенника.
И даже разоблаченный Конвей вызывает у окружающих жалостливую симпатию своим нелепо напыщенным образом. Этот человек хотел быть знаменитым, хотел войти в круг известных людей, но жизнь устроена так, что кто-то творит шедевры, а кто-то завистливо пытается отхватить кусок пирога у счастливчика.
Понравились образы многочисленных людей, в совокупности представивших пеструю картину британского населения из разных слоев общества. Понравилось отношение к очнувшемуся в больнице Конвею-на презрительное, а весело-снисходительное..
Герой чем-то напомнил легендарного Чувака Коэнов ("Большой Лебовски») — другого представителя андеграунда общественной жизни, хотя творение Коэнов приближается к шедевру по яркости образов, многослойности повествования и великолепному юмору.. Эта же история не такая фееричная, но вполне достойная просмотра.
Who is Mister Malkovich? И тот ли он, за кого себя выдает? Посмотрите на любого матёрого актёра в годах с богатым послужным списком…
Страшен как чёрт, глыба отрицательного обаяния. Его лицо давно живет своей собственной жизнью. Десятилетиями мимикрировать — это даром не проходит. Роли отпечатались в лице мима. То же самое происходит с его артистической душой. Она как шкура шарпея, вся в складках и морщинах, способна принимать любую форму, её можно натянуть на любой образ. Хотите принца датского — извольте…«о, как это чудно», жаждите Чикатило — ешьте, не обляпайтесь…
«Господи, как реалистично играет, как живой». А это он и есть. Своего рода — реинкарнация. Знаете, как тяжело жить тысячами чужих жизней и не одной своей? Интересно, сам Джон Малкович, достигший заоблачных высот в профессии, понимает, кто он на самом деле — Фауст или Мефистофель? А может его Священное «Я» безвозвратно утеряно?
В действительности заинтересовался творчеством великого Стенли Кубрика после просмотра фильма с «Широко закрытыми глазами» (не считая картину его лучшей работой после остальных увиденных) и естественно стал относиться к его творениям с большим уважением. Посмотрел данную картину будучи заинтригованным упоминанием имени режиссера в фильме. Мои впечатления:
Главный герой жалкий авантюрист, неудачник да еще и нетрадиционной сексуальной ориентации: Во первых удивляет своим безрассудством и наглостью. Во вторых вызывает отвращение своей безвольностью и потаканием своим слабостям. Ну а в третьих вызывает щемящую жалость, являясь довольно-таки недалеким и никчемным человеком попадающим в различные неловкие ситуации. Впечатления от фильма вполне положительные, он отображает реальную действительность и один из лучших на эту тему, но его можно посмотреть а не пересматривать: человеческие, косность и слабость зрелище не из приятных и в этом «вина» как всегда великолепно сыгравшего актера…
Его величество Джон Малкович, один из любимейших моих виртуозов актерской игры, не иначе, вжился в образ столь красноречиво, что мне пришлось искать подтверждение нормальности его сексуальной ориентации. После его игры присутствие в фильме других актеров остается просто незамеченным и это скорее правило, чем исключение. Просмотр рекомендую, разочарования не последует, только просветление и желание жить без обмана.
Фильм «Быть Стенли Кубриком» получился, в отличие от моих ожиданий, очень неплохой, если не прелестный. Каждый кадр стилизован под современную культуру Британии, которая славится своими гвардейцами, панками и пудингами…
В фильме есть все. Это и шикарный актерский ансамбль, несмотря на то, что более менее известный из них только Джон Малкович, который сыграл персонажа, свойственного только ему — «психопата», который выдает себя за известнейшего раньше режиссера Стенли Кубрика. и сценарий, когда молодые панки, придя в дом старика, требуют от него выдачи не кого-то а самого Стенли Кубрика.
Еще одна фишка фильма — звук, точнее звуковые композиции, которые Кубрик использовал в своих фильмах «Заводной апельсин» и «2001: Космическая одиссея». Музыка играет именно в тех моментах, когда она нужна, особенно впечатляет момент, когда герой Малковича выносит мусор из своей квартирки, музыка «Так Говорил Заратустра» заставляет впасть в неописуемое удовольствие, особенно для фанатов фильмов Кубрика.
Вердикт — фильм, конечно, не сможет номинироваться на «Золотую пальмовую ветвь» или «Оскар», но что бы люди его знали, он достоин. И еще. Если к вам в баре подходит гей и представляется каким-либо режиссером или актером — не убегайте, посмотрите, что будет дальше………………..
Маленькая квартирка в непрестижном районе Лондона. Стареющий нетрадиционный мужчина по имени Алан Конвей пытается украсить свою неприветливую жизнь отчаянным способом. Пользуясь затворничеством и бородатостью режиссера Стенли Кубрика он выдает себя за оного, не столько ради дохода, сколько ради самого процесса. Обворожительного и смешного Алана Конвея сложно назвать аферистом. Бесплатная выпивка, интимная связь с молодым красавцем, капелька восхищения в свой адрес — вот и все что ему нужно. Алан никому не портит жизнь, он играет.
Нетрадиционный лоск сопровождает весь фильм от начала до конца. Джон Малкович (John Malkovich) виртуозно жонглирует томными взглядами и женственными манерами своего персонажа. Эстетичность и экстравагантность этого фильма вне сомнений, если понимать эти термины в их первоначальном смысле, а именно как чувственность и необычность.
По ходу фильма все сильнее и сильнее становится жалко бедного Алана. Лондон довольно тесен, и мы видим, как тучи сгущаются над незадачливым лгунишкой. Кризис жанра подступает к псевдорежиссеру, он чувствует, что скоро судьба предъявит ему счет.
Смех над персонажем сменяется задумчивой грустью.
Что же такое на самом деле Алан Конвей? Как он докатился до жизни такой? Почему он так бездарно растерял свой несомненный талант лицедея?
Но фильм не дает ответа на этот вопрос. Вместо этого происходит то, что должно произойти. Столь харизматичный человек как бедный Алан, не может в конце концов не получить свою заслуженную долю славы. И не той искусственной славы самозванца, а натуральной, собственной.
Джон Малкович поражает меня своей легкостью когда он вливается в роль. Я смотрел много его фильмов хоть мало было главных ролей но зато какие!!!Он как будто чувствует каждого и может чувствовать то что наверное и не испытывал. Мало таких уникальных актеров как он. Он один из представителей старой школы. Он не стесняется себя пробовать в новом, утереное искусство для новых актеров, которые останавливаются на одном уровне. Этот фильм нужно показывать молодым актерам в качестве обучения, чтобы они понимали что стоит пробовать себя во всем, и пытались придумывать и видеть что то уникальное в каждом персонаже, как это нам показывает Джон Малкович в каждом фильме.
Теперь не посредственно о фильме. Легкий для просмотра фильм показывает историю Алан Конвей, который под именем другого человека, знаменитого по всему миру, особенно в Англии Стенли Кубрика. Фильм ничем особенным не привлекает внимание, но вот игра Джона Малковича просто удивляет. Этот фильм можно назвать «Спектакль одного актера». Мы видим как Джон Малкович просто создал образ и прожил его, так как он этого захотел, это полет игры просто так завораживает. Фильм примечателен тем что, все что происходит с ним, все что окружает главного героя, в этом так назовем «Спектакле», Джон Малкович искусно использует для своего персонажа.
Мне кажется Джон Малкович играет именно гомосексуалиста, из за того что Стенли предлагали снять порнографический фильм «Голубой фильм», от которого он отказался, он сказал что он не имеет порнографического темперамента, в итоге вышла книга «Голубой фильм»,которая была посвящена Стенли Кубрику.
Этот фильм можно понимать кто как захочет, он говорит о многом. Отличный «Спектакль»,наверно лучший который я видел. Можно после его просмотра делать много выводов, это каждому свое. Но если вы хотите увидеть самую уникальную игру актера, то именно этот фильм вам и подойдет.
Да, как было уже сказано, этот фильм лучше смотреть без перевода. Перевод действительно все портит.
Кинобенефис сразу трёх замечательных и дорогих каждому простому киноману людей. Первым человеком, которому воздаётся по его заслугам, стал сам Кубрик. Хотя фильм вроде бы не про него, каждый его кадр наполнен скрытыми и очевидными отсылками к творчеству маэстро. Вторым человеком является блестящий актёр Джон Малкович, который делает этот фильм в одиночку. Все остальные на его фоне кажутся декорациями. И третий человек, которого стоит упомянуть в данном контексте это «простой киноман», единственный персонаж фильм который раскалывает героя Малковича. Посыл, в общем-то, понятен, настоящие киноманы обретаются в простых английских пабах и точно знают, как выглядит настоящий Кубрик. В отличии от критиков, которые обедают в ресторанах.
6 тыс., 
2.3 тыс., 
