Могла ли в тот день семья Коулов знать, что невинное желание прокатиться на автомобиле перевернет весь их мир. Визг тормозов, скрежет железа, предсмертный крик… В страшной автомобильной катастрофе супруги Тед и Мэрион теряют двух сыновей, но, по неумолимому решению судьбы, сами остаются живы.
Надеясь заставить Мэрион развестись с ним, Тэд нанимает ассистента, подростка, как две капли воды похожего на одного из сыновей. Однако реакция жены получается совершенно непредсказуемой: у нее завязывается роман с молодым ассистентом. Найдут ли супруги выход в сложившихся обстоятельствах. Ведь у них осталась маленькая дочь…
Выход есть всегда, вопрос только в том, как далеко заведут их поиски той заветной двери, которая вновь откроет перед ними мир, полный света и любви. Ведь это их мир…
Авторы в очередной раз попытались рассказать зрителям о том, что все счастливые семьи бывают счастливы одинаково, а несчастные — каждая по-своему.
Фильм в общем-то ничего нового в общей массе картин аналогичной тематики не представляет.
История выглядит скроенной из цитат давно уже знакомых зрителю картин. Их обилие и узнаваемость наводят на мысль, что создателям ленты все эти мучения героев «до лампочки». Временами постановка сцен выглядит просто пародийно. По крайней мере полное ощущение, что авторы своё творение всерьёз не воспринимают.
А что остаётся зрителю? Верить или не верить. Но и Джеф Бриджес и Ким Бессингер сделали всё возможное, чтобы показатьь психологическую подоплёку происходящего в картине распада семьи. В пику режиссёру, они играют всерьёз, глубоко и откровенно.
Наверное, Бессингер было непросто решиться на постельные сцены с подростком. Интересно как себя при этом чувствовал её партнёр — Джон Фостер. Он, конечно совершеннолетний, но разница в возрасте… Кстати, этот совсем молодой актёр смотрелся с звёздным дуэтом вполне органично.
Актёрам удалось создать выразительные характеры своих героев, передать их эмоциональное состояние. Они понятны на уровне ощущений.
Возвращаясь к режиссуре и сценарию. Выбранный режиссёром подход к изложению истории нестандартен и непривычен. Но, может быть, действительно, стоит серьёзные истории рассказывать как бы невсерьёз. Это даёт шанс, что большее количество зрителей досмотрит их до конца.
Фильм, что называется, не для всех. Кому-то он может показаться чертовски скучным, кому-то — слишком серьезным, кому-то — надуманным. И все будут правы, как в известном анекдоте.
Фильм меня впечатлил. Но впечатлил он меня не своим сюжетом, достаточно дурацким и высосанным из пальца, на мой взгляд, а игрой актеров. Причем, не только грандов Бесинджер и Бриджеса, но и молодого Фостера. Актеры смогли передать ту боль, то одиночество, ту отдаленность друг от друга, которая глубоко впивается в сердце и в память.
Все невербальные жесты и эпизоды здесь имеют свой смысл, понять который помогает необычная постановка картины. Сцена, в которой герои Бесинджер и Бриджеса безмолвно прощаются, настолько потрясающа, красочна и грустна, что заставляет сжиматься сердце.
Понравились короткие, но очень вкусно сделанные сексуальные сцены с Бесинджер. Действительно, интересно, что она испытывала, проходя их с молоденьким актером?
Фильм, что называется, на один раз. Но посмотреть точно стоит. Просто полюбоваться красивой актерской игрой…
Есть что-то от «Жизни по Гарпу», неправда ли? Точнее сказать, всякая несчастная пара — несчастлива одинаково. Если написано на роду: детские травмы, одиночество, предательство любимого человека, потеря детей и чувства собственного достоинства, значит все, как по зову адской флейты становятся на этот путь, и проходят его, испытывая невыносимые мучения.
В этом фильме мне больше по душе молчаливые паузы, а не диалоги главных героев. Будто за них уже все сказано ранее, и слов больше нет, есть только смысл между строк. Ким Бэйсингер с возрастом стала глубже и тоньше понимать суть и соль актерского ремесла. И вообще она очень красивая и элегантная дама.
Прекрасный актерский состав в лице Джеффа Бриджеса все же не спас фильм от скучности. Здесь очень много глупых, совершенно не подкрепленных логикой сцен.
Героиня Бэсинджер поражает своей абсолютной холодностью к детям, как будто не женщина, а полено, озабоченное незадачливым подростком-водителем.
Игра Фостера не понравилась. Возможно, это из-за невыразительности самого героя-подростка. Какой-то уж слишком уверенный и пофигистичный он вышел.
Но стоит заметить (и это очень важно), что автором сценария является некий Дж. Ирвинг. Я прочитала 5 его книг. И каждая чем-то похожа на предыдущую. В центре — всегда мальчик либо подросток, вступающий во взрослую жизнь. Всегда с ним рядом есть мать, а вот отец… Зачастую его приходится поискать. Этот фильм во многом перекликается с излюбленной сюжетной канвой Ирвинга. А учитывая, что все герои его как не от мира сего с массой странностей, которые такими же странными окружающими не замечаются, ничего удивительного, что и в «Двери в полу» все персонажи весьма оригинальны.
Был, правда, и у Ирвинга правдоподобный фильм — «Правила дома сидра» (про книгу не скажу — не читала). Фильм прекрасный, «Двери» до него, как до неба.
Но все же два лучика в этом фильме были — Тэд Коул (в нем внешне есть немало от любимого Джеффри Лебовского — Чувака) и Рут Коул — милый заброшенный мамой ребенок. Остальное — прах и пыль, к сожалению.
91.9 тыс., 
81.1 тыс., 
