Фильм рассказывает о переживаниях четырнадцатилетней девушки, изнасилованной и убитой маньяком-соседом. Наблюдая за жизнью домочадцев с небес, героиня мечтает о простых подростковых радостях и жаждет поимки душегуба.
К началу натурных съёмок в штате Пенсильвания актёрский состав был уже практически полностью сформирован, как внезапно за сутки до старта было объявлено, что Райан Гослинг выбывает из проекта, и роль Джека Сэлмона будет играть Марк Уолберг. Причиной замены стороны назвали «творческие разногласия».
«Милые кости» — очень противоречивая экранизация. С одной стороны, это безумно красивый и даже величественный фильм — после «Властелина колец» Питер Джексон, наверно, по-другому не умеет. С другой — ужав повествование в два с четвертью часа, режиссер сократил некоторые важные детали книги, что явно отразилось на логике повествования. С третьей — только после прочтения книги станет ясно, что именно режиссёор убрал из сюжета. И станет непонятно почему. Хотя можно предположить. Скорее всего, Джексон пошел на компромисс со зрительским рейтингом.
Главное же противоречие в том, что картина одновременно и мрачна — хотя бы благодаря сюжетным коллизиям — и благостно светла…
Давайте по-простому. Если спросите напрямую, стоит ли смотреть этот фильм, то ответ будет, однозначно, «Да!». Хотя бы потому, что «Милые кости» — история трогательная, пронзительная и болезненная. При этом искупление той экранной боли настолько просто и наивно, что сглаживает, в общем-то, кошмарность истории про серийного убийцу детей.
Главная героиня — Сьюзи Салмон четырнадцати лет — становится жертвой соседа-маньяка. Оказавшись после смерти между земным миром и раем в пространстве своих грез, она мечтает о том, чтобы её обидчик был найден и наказан.
Поэтому кино разделено на две образных среды. Первая — это реальный мир, настоящая Америка семидесятых, воссозданная с дотошностью Дэвида Финчера, а вторая — это, собственно, грезы Сьюзи. В земном мире классический настоящий триллер — эдакая на грани ретро игра в кошки-мышки, только с тем условием, что и мы знаем, кто убийца, и все на экране тоже об этом догадываются. В мире фантазий — это до боли глянцевая застывшая красота, настолько красивая и настолько же далекая отреальности, что здесь придраться не к чему. Кто-то неизбежно будет сравнивать «рай Сюзи» и похожее место из фильма «Куда приводят мечты» — сравнение хотя и уместное, но какое-то даже ненужное.
Бросается в глаза, что Питеру Джексону удалось собрать очень органичный актерский состав — все на своих местах, и даже красавица Рейчел Вайс здесь настолько прекрасна, насколько нужно. А Сирша Ронан, безвременно убиенная школьница-простушка, так органична в своей роли, что она остается главной, даже когда её нет на экране. А её эмоции — особенно искрящийся восторг от того, что мечта исполнилась — выразительны прямо-таки через-край.
Джексон почти полтора десятка лет назад уже снимал кино про девочек — «Небесные создания». Однако там была прекрасно поданная занимательная психопатология. Здесь же видим историю, за некоторым исключением, вполне жизненную и обыденная. В некоторые моменты может даже показаться, что Джексону в той части, которая отвечает за триллер, в рамках несказочной действительности немного скучно. От того и злодей у него почти театральный, от того у него и грезы Сьюзи такие вычурные.
На протяжении всего фильма повествование балансирует между болезненной драмой, фэнтези, трагикомедией и мелодрамой, однако в отображении мыслей девочки-подростка у Джексона — то ли в силу моральных ограничений, то ли в силу того, что сам-то он уже взрослый дядька, обзаведшийся детьми, — чувствуется какая-то неуверенность. Как будто режиссер отстранился от морального участия в истории и старается показать её отчасти непредвзято. И это ему удалось.
Кстати, есть в фильме еще один персонаж, который тоже смотрит на происходящее немного отстраненно — это, к счастью, живая бабушка Сьюзи в исполнении Сюзен Сарандон. Её присутствие оживляет все вокруг и привносит в безрадостный быт заряд сумасшедшего разгильдяйства. Вечно нетрезвая и с сигаретой в зубах, она единственная из всех персонажей драмы сохраняет здравомыслие и последовательность. Её живая непосредственность и стремление двигаться дальше весьма явно рифмуется с наивным задором главной героини и отчасти находит продолжение в том, как Сьюзи решила двигаться дальше даже после своей смерти.
Ну, что нам остаётся? Нужно постараться эту историю непредвзято посмотреть. Хоть она и тяжела эмоционально, хоть иногда её и сложно смотреть, после просмотра где-то внутри почувствуется эту безумная в своей наивности, но очень светлая частица яркого мира Сьюзи — девочки, которая так никогда и не выросла. В отличие от нас.
Глоток свежего воздуха… Солнечный свет, озаряющий над головой. Морской бриз, повинующийся эмоциональному порыву. Ты не в силах вымолвит ни слова, увидев эту красоту. Она повелевает твоим сознанием, твоими мыслями, сохраняя лишь чувства. Отчего так грустно и печально… Ведь это не сказка или вымысел, это мир, находящийся на горизонте между небом и землей. Мир, наполненный грезами четырнадцатилетней девушки.
Полет моих мыслей никогда не давал покоя голове. Меня все время интересовало, что же двигало режиссером Питером Джексоном при создание своей новой картины? Всем известно, что этого мастера превозносит к небесам публика всех стран, а критики хоть и иногда недовольны, но все же в нем души не чают. Джексон навсегда вписал свое имя в историю кино, ведь его ленты самые красивые, глубокомысленные и представляют собой огромную ценность для кинематографа. Что же заставило мастера, обратить внимание на роман малоизвестной американской писательнице, позабыв все на свете, в том числе на некоторое время отвлечься от будущей экранизации «Хоббита». Решительно непонятно. Может быть режиссер дал волю чувствам, эмоциям, поддался искушению, которое позволило ему сотворить кино, чистое и светлое, как облако, проплывающее в небе. Если это так, то ему все удалось…
«Милые кости» — это экранизация снятая по книге писательницы Элис Сиболд. Этот роман был написан в 2002 году и за мгновение ока он обрел статус бестселлера. Произведение Сиболд было таким искренним и особенным, потому что в нем содержалось, наверное самое главное, частичка души автора. Именно это скрытое от глаз проникновение нашло дорогу к сердцам читателям и даже к Питеру Джексону, который заботливо со своей женой Фрэн Уолш написал великолепный сценарий, послуживший началом создание прекрасной картины.
Это история о ничем не примечательной девушке Сьюзи Сэлмон, переживающей подростковый период. Она, как и все в её возрасте лелеет мечты о первой любви, о будущем, о карьере фотографа. Но все в одночасье рушится, когда девушка умирает от рук соседа извращенца. С тех пор линия между жизнью и смертью становиться для неё невидимой, она оказывается в собственном мире, который пестрит чудесами.
Питер Джексон в своей картине «Милые кости» с математической точностью и в полной мере передает все события книги. И пусть в некоторых моментах он убирает маловажные детали произведения, а других наоборот добавляет что-то от себя, на мой взгляд, это не бросается в глаза и выглядит весьма органично. Картина после просмотра вызывает такие же чувства, как книга после прочтения. Основная сюжетная линия, как и в оригинале посвящена не расследованию убийства юной девушки, а её личной драме, эмоциям, которые перенесены на передний план фильма. Жаль большинству критиков это пришлось не по нраву. Им так и не удалось почувствовать всю элегию души и многообразие чувств, показанных на экране.
Визуальный ряд в этой картине уникален, эстетика совершенна, все это похоже на невообразимый сон. Питер Джексон, благодаря технологии «Weta» сумел задеть все самые потаенные уголки моей фантазии. Солнечные лучи, падающие на кукурузное поле; снежные хлопья накрывающие живописный лес белой пеленой и просто умопомрачительные зеленые пейзажи, вот что довелось мне лицезреть. Мир, показанный режиссером, — это невероятная фантасмагория, в которой оживут мечты каждого. Но и реальность Америки 70-х под час восхищает не больше. Улицы Пенсильвании, пронизанные тьмой, заставляют сердце биться учащенно от неизведанности. Благодаря такому сочетанию двух кардинально разных миров, атмосфера картины становиться уникальной и неповторимой.
Безупречная актерская игра, показанная в ленте, буквально, завораживает. Юная актриса Сирша Ронан в этом фильме сумела полностью раскрыть свой талант и показать себя с наилучшей стороны. Не зря Джексон так стремился пригласить её в проект. Игра Ронан искренняя и непосредственная, а это цениться больше всего. Нет никакой наигранности, ты веришь её персонажу до последнего кадра. Марк Уолберг исполнил роль любящего отца на чью долю выпадает роковое несчастье. Вся горечь и бессилие, которую испытывает его персонаж, отразилась в игре актера, а она выше всяких похвал. Образ Эбигейл Сэлмон в книге очень многозначителен, на мой взгляд Рейчел Вайс чего-то не хватило в актерской игре, чтобы идеально воплотить этот персонаж на экране. Несказанно впечатлила игра таких актеров, как Стенли Туччи, Роуз МакИвер и Сьюзен Сарандон. Без прикрас можно сказать, что все справились с ролями восхитительно.
Музыка души — вот, что звучит на протяжение всего фильма. Она написана композитором Брайаном Ино и она сентиментальна, красива. Мотивы его композиций обворожительны и изысканы. Музыкальный ряд это, бесспорно, сильная составляющая картины «Милые кости» и она, безусловно, заслуживает повторного ознакомления.
«Милые кости» — лента, наполненная грустью и трагизмом до предела, но прекрасная, как мироздание. Питер Джексон сотворил полотно залитое яркими красками и пропитанное всеми человеческими чувствами. Эта история не перевернет ваше мировоззрение, она лишь заставит дать волю всем вашим чувствам и подарит ощущение одухотворенности.
Кино, посвященное всем ценностям жизни. Оно о любви, о тонкой грани между жизнью и смертью. Но самое главное об истинном величие человеческой души.
Я боялась смотреть этот фильм. Всячески отодвигала для себя премьеру. Знала, что буду плакать. Но не могла пропустить фильм по хорошей книге. Нет, она не замечательная или чудесная. Она сложная, грустная, печальная и просто хорошая. Я боялась, что экранизация окажется хуже, не сможет отобразить главную идею этой истории.
Питер Джексон замечательный режиссер и смелый человек. После всех блокбастеров он внезапно взялся за столь трогательный сюжет, и не ошибся. Говорят, что талантливый актер может одинаково хорошо сыграть и в драме, и в комедии. Что ж, тогда Питер Джексон талантливый режиссер. Он прекрасно справляется с задачей, его картины полны искренности и сняты предельно качественно.
Хорошая актерская игра. И дети, которые делают первые шаги в большом кинематографе, и такие мэтры, как Сюзан Сарандон и Марк Уолберг — прекрасно справились с поставленной задачей. На их игру приятно смотреть, потому что веришь каждому взгляду, движению, слову. Очень надеюсь, что этот фильм не будет проходным для критиков и киноакадемиков, и он получит награды, ибо по-истине заслуживает.
Сценарий фактически не имеет дыр, за исключением одной. Внимательный зритель поймет, о чем речь. А невнимательный останется под еще более глубоким впечатлением, не заметив явного пробела минут за десять до финала.
«Милые кости» — этот тот сучай, когда я не могу промолчать и не прокомментировать сюжет… Не могу…
Едва ли найдется еще один фильм, так четко, но ненавязчиво, вбивающий в наши головы мысль — люди, любите друг друга, цените друг друга пока вы здесь, рядом, на земле!
Сюзи было всего четырнадцать, когда ее не стало. Какой бы она была, появись у нее возможность прожить долгую жизнь? Что стало бы с ее семьей? С ее первой любовью? Какой была бы жизнь Сюзи, не оборвись она в четырнадцать лет?
Иногда я представляю себе, что где-то есть другая жизнь… Где я сделала другой выбор, где кто-то не предал… Я фантазирую о том, чего на самом деле нет, но отчего-то мне кажется, что в той, другой непрожитой жизни, все более счастливые. И говоря о Сюзи, стала бы она счастливой? Столько вопросов…
Каждый день мы проживаем те или иные события. Мы раним близких, ссоримся, обижаемся… Зачем?… Что вспомним мы об отношениях с родными спустя время?
Те, кого мы любим, уходят. Всегда внезапно, всегда болезненно. Но мы живем дальше, и снова повторяем ошибки. Бросаем, ненавидим, отдаляемся от тех, кто рядом… Ушедшие наблюдают за нами. Но всеми ли своими поступками мы можем гордиться?
Цените то, что имеете, дорожите теми, кто вас окружает. Это единственная просьба Сюзи Салмон.
ЗЫ. Посвящается Х. Л. Надеюсь, ты смотришь на нас сверху и улыбаешься.
Фильм Питера Джексона «Милые кости» весьма необычен для современной киноиндустрии. «Милыми» в нем оказывается все — милые актеры, милые герои, милая семья. Маньяк-убийца тоже «милый». Видно, что режиссер любуется каждым кадром своего творения, создавая современную «американскую мечту», «американскую красоту» и «американскую трагедию». В стремлении к индивидуальности своего метаязыка Джексон совершенно отказывается от штампов и стереотипных образов. Как бы это было не парадоксально, но именно их отсутствие и обеспечило фильму провал в прокате.
«Милые кости» Джексона можно назвать примером того, когда все достоинства превращаются в недостатки, когда идеально воссозданный мир идеален для одного человека — режиссера. Джексон настолько перенасытил фильм смыслами и уникальностью, что создал свой личный код красоты. В фильме каждый новый элемент съемки доведен до предела. Действие показано на самом высоком уровне, но это действие слишком удалилось от привычной зрителю реальности.
Главная особенность фильма в том, что Джексон создал фильм не по канонам киноиндустрии, а по литературным канонам последнего тридцатилетия. В этот литературный период сюжет отступает на второй план, а в центре внимания оказывается бесконечный поток сознания, чувства и переживания героев, ну и, конечно же, специфический язык, доносящий до нас задумки автора. Для литературы такой прием связан с эстетикой постмодернизма и является весьма популярным, а вот в кино он совершенно не оправдывает себя, ибо зритель пока не готов воспринимать такое. К тому же, фильм снят как автобиография конкретного человека, а зритель, к своему стыду, воспринимает лишь биографии популярных исторических личностей, а не обычных людей.
Язык красоты, по которому пошел Джексон, вызывает восторг. Но ради этого языка Джексон пренебрег всеми остальными компонентами кинодейства. Сюжет фильма известен с самых первых кадров. Раскрытие сюжета в самом начале позволяет режиссеру акцентировать внимание на внесюжетных гранях кинокартины. Становится абсолютно неважным, в какой последовательности будут развиваться события, важнее — как они подаются. В принципе, драму человеческого существования может показать лишь превосходная игра актеров. В большинстве случаев зритель и шел на фильм, чтобы эту актерскую игру увидеть. В этом плане стереотипа Джексон нас мастерски обманывает. Вместо красивой и мощной актерской игры он уходит в иллюзорный мир псевдореальности своей героини. Зрителю остается наслаждаться красивыми переходами от одной режиссерской фантазии к другой, а актеры остаются на заднем плане. Джексон, видимо, подзабыл, что одними визуальными совершенствами зрителя не затащишь в кино.
Джексон поднимает интересную тему — куда девается душа после смерти. Ответом на этот вопрос и становится фильм. Джексон находит невидимую связь между палачом и жертвой. Палач — это та ниточка, которая связывает реальность и ирреальный мир героини Сьюзан. Картины ее мира хаотичны и неоднозначны, а в большинстве случаев — пусто красивы. Правда в некоторых моментах они отражают ее внутренне состояние, когда ирреальный мир меняется, реконструируется или рушится. Если бы каждая картина соответствовала внутренним переживаниям героини, фильм бы только выиграл.
Ирреальный мир становится самым главным героем фильма. Но совсем непонятно, кому этот мир принадлежит — погибшей Сьюзи или ее палачу — маньяку, построившему «кукольный дом» для своих жертв. В ирреале Сьюзи встречает лишь жертв маньяка. Складывается впечатление, что этот мир существует в сознании маньяка, а не как какая-то псевдореальность между жизнью и смертью. Неслучайно, Сьюзи узнает в этом мире о всех жертвах маньяка и становится свидетельницей их смерти. Выходит такой же эффект, когда из злодея вылетают души поруганных им жертв. А здесь Сьюзи и другие жертвы живут как в забвении в созданном кем-то «кукольном доме». Жертвы учат Сьюзи прощать своего палача, открывшего им нечто прекрасное. Такой вот получилась мораль фильма, хотя сюжет первоначально говорит о триллере, но это очередная режиссерская обманка.
Несмотря на всепрощающую ирреальность, фильм нашпигован повседневной философией и спорами о Традиции. Вернее того, что Традиция в современном мире уже «не работает». Поэтому сюжетную канву при просмотре надо отбрасывать сразу же. Джексон ввел в фильм так много смыслов, что они накладываются друг на друга и путают всю картину действия. Практически каждая сцена имеет несколько прочтений. Это связано с тем, что сюжет фильма получился ломаным. Поступки всех героев хаотичны. Герои делают что-то без всяких объяснений. Из-за отсутствия связи между мыслями и действиями героев должен бы родиться сумбур свободы зрительской фантазии, на долю которой и выпадает рисовать психологические портреты героев. В этом как раз заключена вся тяжесть просмотра. Если зритель хочет проникнуть во все замыслы режиссера, то он должен поработать на режиссера.
Восприятие фильма затрудняется и тем, что повествование идет от лица главной героини, которая читает свой меланхоличный монолог без всяких эмоций. На фоне динамичного яркого красочного мира эта меланхолия смотрится диковато и вводит в ступор.
В результате, фильм можно назвать одновременно очень хорошим и очень плохим. Все зависит от ракурса просмотра. Зритель должен отбросить все стереотипы и наслаждаться миром режиссерских фантазий, ну и, конечно же, прочтение романа Эллис Сиболд, по которому снят фильм, является весомым ключом к пониманию кинодейства, и что самое интересное — позволяет увидеть режиссера в полной красе.
Не должно так быть, чтобы родители хоронили своих детей.
Замечательный фильм, задевающий за живое. Вызывающий яркие эмоциональные всплески — ненависти, страха, любви, сострадания. История, рассказанная нам, к огромному сожалению, актуальна всегда. Это было, есть и будет в нашей жизни, в любой стране, в любой семье. Негодование выливалось из меня, когда я понимала что сотворит этот ублюдок. И больно, что ничего не изменить.
Фильм отличный, хотя страшный. Я хочу сказать немного об игре актёров, о картинке и то, что родилось в моем мозгу во время просмотра.
Марк Уолберг в этом фильме сыграл сильно. Он реально показал все чувства, убитого горем отца, у которого забрали любимую дочь. А вот героиня Рейчел Вайс не просто не впечатлила меня, она вообще мне непонятна — ее поведения не поддается пониманию. Сирша Ронан — красивая девочка с безумно живыми глазами и очаровательной улыбкой, жизнерадостный человечек — сыграла на пятёрку. Стэнли Туччи не вызвал нареканий — его облик, а особенно лицо просто создано играть таких тварей.
Что касается рая — он великолепен — «идеальный мир», куда отправляются безгрешные души, наверное он такой и есть — яркий, красочный, красивый, солнечный.
P.S. Смотря фильм, я подумала: «У меня пока нет детей, но мне уже страшно за моего будущего ребенка. Как уберечь своё создание, свою кровь и плоть от этого жестокого мира? Как сделать так, чтобы никакая сволочь даже в мыслях не могла подумать отнять у моего ребенка жизнь и будущее? Ибо, как говорится, это страшно и неправильно, когда родители хоронят своих детей»
«Меня зовут Сюзи. Моя фамилия Сэлмон, как лосось.» Именно этими двумя фразами начинается одноименный рассказ Элис Сиболд. Казалось бы, что это абсолютно «дежурные» фразы, но к ним сразу же прибавляются еще две: «Шестого декабря тысяча девятьсот семьдесят третьего года, когда меня убили, мне было четырнадцать лет.» Эта фраза меня немного шокировала. Книга мне очень понравилась, поэтому решил посмотреть экранизацию этой истории.
Фильм начинается ни с тех же фраз, что книга. Но это и понятно, ведь задача любого фильма — это завлечь зрителя, чтобы невозможно было оторваться, а делать это надо с первых кадров. Перед нами 1973 год, Америка, дружная многодетная семья, любящие друг друга родители, заботящиеся о своих детях. В центре внимания старшая дочь — Сюзи, у которой начинаются подростковые заботы и переживания, такие как первая любовь, поцелуй, дружба… Но, к сожалению, ей всего этого не суждено будет пережить.
Этот фильм учит нас тому, что нужно верить в что-то хорошее, что нужно уметь справляться со своим горем, не нужно все держать в себе, так, как делала это мать Сюзи, и не нужно быть настолько мнительным к окружающим, как это делал отец. Нужно попытаться жить дальше и отпустить. Ведь, как мне показалось, не только Сюзи не хотела отпускать свою семью, друзей, Рэя, Рут, но и они все не хотели с ней расставаться, потому что каждый до последнего верил в чудо.
Мне очень понравилась экранизация, хотя конечно же лучше прочесть книгу, потому что режиссер разумеется не успел вложить в фильм всей сюжетной линии, что была заложена в книге. Очень хорошая игра актеров, в частности мне понравились Марк Уолберг (Джек), Рейчел Вайс (Абигайл) и неподражаемая Сирша Ронан (Сюзи).
Кто знает, может действительно есть какой-то неведомый нам мир, мир между мирами…
«Моя фамилия — Сэллмон, что, между прочим, означает лосось (!), а мое имя Сьюзи, мне было 14, когда меня убили — 6 декабря, 1973 года»
Не знаю, почему меня потянуло смотреть фильм, не прочитав книгу по которой он снят, но получилось так, что «Милые кости» я посмотрел до прочтения одноименного романа Элис Сиболд, что дает мне не только полное право оценивать фильм объективно, как отдельное произведение искусства, но и по праву восторгаться потрясающей историей показанной на экране. Скажу сразу, что судьба и приключения юной Сьюзи Сэлмон меня не просто тронули, а просто вывернули мою душу наизнанку, что в общем-то удивительно, так как к фильмам Питера Джексона я всегда относился довольно равнодушно и безучастно (хоть я и фанат Толкина). Настолько я погрузился в эту атмосферу двух миров, созданную Джексоном, прекрасным актерским составом и собственно, самой книгой, что очень долго потом не хотел выходить из неё — в чем виноват сам, так как решил пересмотреть ещё раз, а потом ещё раз. Вот так вот, начав смотреть в девять часов утра я закончил просмотр в шесть вечера и не только не увидел каких-то недостатков в фильме, но и заметил новые, интересные детали. Почему так? Как удалось Питеру подготовить фильм для зрителя так, чтобы его можно было посмотреть три раза за один день? Сложно сказать, но я все-таки попытаюсь разложить все по полочкам и открыть эту истину и для себя.
«Мне нравилось, как фотография ловит момент… до момента, когда все ушло»
Первое, что бросается в глаза это потрясающая цветовая гамма, качество съемки и пленки. Изображение даже при низком разрешении не просто нравится — оно потрясает и удивляет. Если «Аватар» насиловал мои глаза изобилием красок и всевозможными взрывами (а я не говорю, что это плохо), то «Милые Кости» дают им покой, отдых, а воображению — простор и радость мечты. Все что происходит на экране не просто гармонично, все — идеально: даже одежда подобрана в тон окружающей местности, а темные моменты (к примеру, эпизоды в доме убийцы) сглаживаются звуками и акцентированием ракурса на каком-нибудь предмете.
«Эй, да ты из Сэллманов, да?»
Также, вас скорее всего удивит интригующая откровенность Сьюзи, которая, как только нам показывают её соседа, непринужденно так говорит: «О, а вот это мой убийца!». Собственно это и не удивительно, ведь фильм начинается с её фразы о том, что её уже убили. В этом пожалуй и заключается та фишка, которая позволила мне посмотреть его целых три раза: не будет никакого триллера-детектива, наподобие «Семь» или «Молчание ягнят», примерно как в «Чарли и Шоколадная фабрика» — вы будете заранее знать, что произойдет, но никогда не угадаете, как это произойдет. И нет никакой сказочной приторности, даже альтернативный мир, где пребывает Сьюзи после смерти, хоть и до боли сказочен, но в то же время содержит в себе реалистичные черты. И эта работа техников и художников настолько прекрасно воплощена в технологии Weta Digital, что порой кажется прекраснее, чем та же технология в недавнем «Аватаре». Джексон вообще создает потрясающе реалистичную историю за счет этой технологии, а то, что он ещё и к ней приплетает, делает её потрясающей.
Стэнли Туччи. «В этом месте действует правило: взрослым вход воспрещен! Хехе»
Я вообще довольно большой профан в фильмографиях актеров второго плана и зачастую вижу их только в одной роли. Так и с Стэнли Туччи, которого я, к сожалению, видел лишь в «Дьявол носит Prada» и не мог оценить его актерского таланта. Тут же он хоть и опять играет не первую роль, но, по сути, является на площадке главным человеком. Его роль хладнокровного убийцы детей просто удивительна и он вживается в неё с потрясающей легкостью: буквально живет на площадке. Эти все его ухмылки, непроизвольные движения и мимика лица делают образ только более живым и действительно устрашающим, ну а сцена в его «убежище для детей, куда взрослым вход воспрещен» под кукурузным полем отыграна им на все 100%. А порой он просто скрывал свои эмоции за своими очками, становясь похожим на Элайджу Вуда из «Города Грехов».
Марк Уолберг. «Ты мой спутник на корабле. Однажды это все — будет твое!»
Он поначалу, возможно и не показывает каких-то великих этюдов, но тогда, когда его персонаж осознает свою огромную потерю — начинает играть в полную силу. Если он тоже когда-то был для меня актером одной роли — в «Отступниках»: злой, но веселый детектив с черным юмором, то в этом фильме он переигрывает самого же себя во столько раз, во сколько это вообще представляется возможным. Сцена, где он в гневе идет следом за Харви и разбивание кораблей были буквально прожиты им. Необычайно сильный актер. (когда он разбивал корабли, чуть не заплакал)
Рейчел Вайс.
Собственно — прекрасна как всегда. В этой роли от неё ничего сверхъестественного не требовалось — её героиня даже тяжелей переносит потерю дочери, так как большинство времени проводит в молчании и уединении. Ведь от её дочери осталась только шапочка, связанная когда-то ей…
Сьюзен Сарандон
Очень задорный персонаж и потрясающая актриса. Бабушка в её исполнении, единственная трезво смотрит на жизнь после трагедии и в большинстве, благодаря ей возвращается счастье в эту семью, хоть она и не находит убийцы её главного члена. Ну, что сказать про Сарандон? Мастер, отыграно здоровски, весело, по-нашему что ли. В неё веришь.
Сирша Ронан. «Ты красивая, Сьюзи Сэллман!»
Ну наконец-то я дошел до этой прекрасной юной актрисы. Она стала для меня открытием года. Давненько я не видел таких искренних эмоций у юных актрис (в жопу Стюарт и Фокс)… И восторг, и гнев и разочарование отображены Ронан настолько красиво, что в неё очень трудно не поверить. Сирша пока ребенок и ей, действительно, легко и неподдельно удается изобразить искренние эмоции запутавшейся девочки-подростка. Очень надеюсь, что из неё вырастет хорошая актриса, ведь она, как сказал бы герой одной из книг Джерома Сэллинджера: «Похожа на человека».
Атмосфера создана привычными средствами — красивая графика, великолепные актеры, хорошая музыка и постановка, но все равно «Милые Кости» отличаются от большинства кино-притч: это кино не для всех — этакий массовый, облегченный арт-хаус, неудивительно, что он и имеет такой чрезвычайно низкий рейтинг на IMDB.com — чуть ниже семерки, а на других кинобазах и того меньше. Поэтому если вы будете предпринимать решение о просмотре фильма: не оглядывайтесь на рейтинг — это массы, а вы скорее всего воспримите фильм по другому.
Мало кто ожидал от специалиста по хоббитам, отмеченного американской академией киноискусств «Оскаром» за лучшую режиссуру, экранизацию столь непростой книги. Однако, как и любой талантливый человек, Питер Джексон, имеющий за плечами множество разноплановых картин — от трэш-комедии «Живая мертвечина» до истории о привидениях и экстрасенсе — продолжает пробовать себя в различных жанрах, отступая от мифических созданий. И делает это, на мой взгляд, вполне удачно.
Душа убитой 14-летней девочки, балансируя между раем и реальным миром, где её близкие переживают все ужасы потери, рассказывает трогательную историю своей короткой жизни. Голубоглазое создание делится с нами, так и не сбывшимися мечтами, параллельно наблюдая за жизнью родных, которая продолжается уже без неё, и за существованием маньяка, от чьих рук ей пришлось умереть. Для Сиршы Ронан, обескураживающе сыгравшей главную героиню, фильм стал ошеломляющим началом её актерской карьеры.
Совмещая спецэффекты с обычными съёмками, режиссер умело рушит грань между нашим миром и нереальностью, заставляя поверить, что мир Сьюзи Сэлмон по-настоящему возможен. Благодаря масштабным панорамам ирреального мира и клиповым нарезкам параллельно развивающихся сцен, фильм смотрится на одном дыхании, лишний раз подтверждая, что в плане визуальной подачи Джексон остается одним из главных мастеров.
Обвиняя звездного новозеландца в схожести его детища с шедевром Винсента Уорда «Куда приводят мечты», стоит подумать — много ли существует картин в наше время, которые НЕ заставляли бы проводить аналогий? Тем более, при желании в любом фильме можно узреть некогда ранее использованные приемы и до бесконечности устанавливать соответствия. Но зачем?
Эта неоднозначная картина, с пронзительной историей, лично мне не напоминающая ни работы самого Джексона, ни творения других режиссеров, которая по-настоящему заслуживает внимания.
«Милые кости» Элис Сиболд произвели на меня неизгладимое впечатление. А узнала я о них увидев трейлер к новому одноименному фильму Питера Джексона. Предпочитаю всегда сперва прочитать книгу, а потом уже смотреть экранизацию. Так вот после прочтения этого замечательного, неповторимого произведения, я с нетерпением ждала, когда же у меня появится время посмотреть фильм.
Очень, очень сложно судить экранизацию объективно, когда являешься поклонником книги. Конечно, при просмотре в голове постоянно роились мысли о слегка неверной хронологической последовательности, упущении многих сюжетных линий, несоответствии актёров своим персонажам… Но это все неважно. Я считаю, что Питеру удалось показать нам максимально похожий мир Сюзи Сэлмон, как земной, так и потусторонний.
Постараюсь отвлечься мыслями от книги и перейти к разбору фильма.
Что меня потрясло, даже сразило наповал — так это непревзойдённая игра Марка Уолберга. Скажу держа руку на сердце — вообще не ожидала от него подобной отдачи. Я поверила ему с первого взгляда на Джека. У меня у самой очень близкие и крепкие отношения с отцом, и во взгляде Джека на Сюзи я видела взгляд своего папы на меня. Браво Уолбергу.
Сирша Ронан, загорающаяся звездочка Голливуда. Она заметно расцвела после Искупления, её Сюзи получилось такой как надо. Сентиментальной, с обычными девчоночьими проблемами и одновременно такой глубокой.
Стенли Туччи, мистер Гаври. Потрясающе справился актёр со своей задачей. Мерзкий, скользкий убийца-педофил внушал непередаваемое отвращение и желание мести.
Мне искренне жаль, что в фильме не было развито сюжетной линии Абигэйл/Лен. Может быть, тогда Рэйчел Вайз показала бы себя гораздо более уверенно и ярко. В принципе, ей удалось сыграть разбитую, загнанную в угол от безысходности мать, напрочь лишенную каких-либо эмоций по отношению к окружающему миру.
Персонаж супер-бабули Линн просто писан был для Сьюзен Сарандон. Я с наслаждением наблюдала за её игрой, тлеющей сигаретой и бокалом выпивки в руке.
Слишком мало времени, на мой взгляд, отведено было Рут, Рэю и Линдси. Ах, если бы только было возможным снять ВСЕ моменты книги… Тогда бы нашлось место и для такого ярчайшего персонажа, как Руана Сингх.
Просто потрясающей получилась атмосфера семидесятых, типичного американского пригорода. Все было так спокойно до ужасающего события 6 декабря 1973. Потусторонний Мир Сюзи пестрит красками, он подобен сказке наяву. Простирающееся чистое море, корабли в разбивающихся бутылках, сосульки, предвещающие заслуженный исход мистера Гарви, милая девочка Холли. Хранящая свой секрет, Рэй и его записка в беседке, то, как Сюзи звала папу…
Самые-самые моменты для меня… Их два.
Первый. Джек разглядывает распустившуюся розу в руке на территории мистера Гарви. Параллельно с ним Сюзи октрывает сейф, где на месте «себя самой» обнаруживает большой, полный жизни цветок.
И второй. Жертвы мистера Гарви собираются на поле, чтобы покинуть его навсегда. Самая маленькая невинно убиенная девочка обнимает Сюзи, и та начинает плакать. Сколько же их там было?
А сколько их на самом деле?
А сколько подонков, подобных мистеру Гарви, бродят по миру?
Мне жаль всех-всех Сюзи. Мне так жаль их семьи, их родных, близких, друзей, которым суждено мучаться после их ухода ещё так долго и так тяжело. И мне настолько грустно оттого, что нельзя взять всех-всех мистеров Гарви и поставить их как-нибудь на исходе зимы под тяжеленные острые сосульки.
Спасибо Питеру Джексону за исполнение моего желания увидеть и дотронуться до столь милых моему сердцу костей.
И Главное Спасибо Элис Сиболд. Низкий ей поклон за то, что она дала жизнь костям. Да, костям, но таким милым…
Не все люди положительно воспримут этот фильм. Я лично уверен, что некоторым из моих друзей кости милы не будут, а есть и такие, кто даже не собирается на ленту взглянуть. Всем не угодишь, и Питер Джексон это прекрасно понимает. И, листая книгу, впечатлившую его при первом прочтении, он безжалостно убирал абзацы, пусть и душещипательные, но не подходящие для киноплёнки. Тому, кто читал роман (любой, не только данный), подобное отношение к тексту зачастую не нравится.
Но всё же… Не все имели возможность взять в руки книгу. Есть люди, которые о ней вообще не слышали. Есть и такие, которые просто не наберутся смелости вчитаться в строки, наполненные болью, страданием, мыслями, которые не всегда озвучивают вслух. Два часа в кинотеатре им легче пережить, чем покусывание костяшек пальцев перед переворотом очередной страницы. Тем более что кино встретит их мрачноватой фантастикой, этаким крупнобюджетным артхаусом, если можно так выразиться.
Питер Джексон украсил печальную историю четырнадцатилетней девочки Сьюзи так, как счёл нужным. Он предпочёл показать красоту мира между мирами, показать свою версию рая, потому что показывать вещи, которые мир ещё не видел — это его сильная сторона как творца. Но он не забывал про суровый драматизм, про наличие вечно томимого жаждой крови душегуба, про отца Сьюзи и его долгий поиск. Поучение о том, что месть лишь разрушает мир вокруг, было наглядно продемонстрировано — зима есть и по ту сторону жизни.
И всё-таки главная красота фильма — в актёрах. Половина из них предстаёт не такими, какими мы их привыкли видеть. Марк Уолберг силён лишь духом, изображает любящего отца, который может замахнуться на кого-нибудь, но это будет замах простого человека. Стэнли Туччи исправил стереотип о том, что он может играет роли с комедийным уклоном, даже если это роли злодеев. На этот раз нет никакой причины усмехнуться — показан не типаж, а именно человек с чёрной душой и холодной логикой.
Сьюзан Сарандон — необычная бабушка. Во всяком случае, по нашим меркам, на западе такие деловые и умеющие стойко переносить даже самые тяжёлые удары, не причитая на лавочке, женщины не редкость. Но настоящее чудо картины это Сирша Ронан. Какие нереальные по выразительности у неё глаза! Будто их тоже нарисовали на студии Weta. До чего же мне хотелось впрыгнуть в фильм и придушить негодяя и убийцу. Лишить мир такой красоты (пусть и не взаправду) — неслыханное злодейство.
Нет, всё-таки Питер Джексон умеет расставлять акценты. Но расставлял он эти акценты для тех, кто книги не читал. Именно их зацепит сочетание фантастического мира между мирами и глубокой трагедии в американском городке. Потому что зритель, который лишь наслышан о сути «Милых костей», но в детали не посвящён не сможет сравнить образы со своим воображением и будет в финальные пятнадцать минут сжимать кулаки — случится чудо или нет? Будет кара для зла или финал останется открытым? Неведение иногда бывает полезным.
Чтецам советую не ругать слишком сильно новозеландского творца. Возможно, он понял некоторые фрагменты книги не так, как вы, но у него пост режиссёра, а не философа-аналитика. Ничто не мешает недовольным людям закрыть глаза и представить свой фильм, снова вызвав в памяти те чувства, которые доставила книга. Придётся смириться с тем, что публике покажут роман с точки зрения Питера Джексона, но объективно подойти к теме нельзя — передача «Криминальные хроники» получится, а не что-либо, призванное достучаться до сердец зрителей.
10 из 10
[Фильм как его название — для кого-то сочетание несочетаемого]
82-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из восьми частей: ведущие Оскара, номинанты, подготовка к церемонии, красная ковровая дорожка, церемония награждения, за сценой, press room и финальная фотосессия победителей… (...)
257.3 тыс., 
239.7 тыс.
