В центре сюжета — противостояние солдата Кайла Риза и киборга-терминатора, прибывших в 1984-ый год из пост-апокалиптического будущего, где миром правят машины-убийцы, а человечество находится на грани вымирания. Цель киборга: убить девушку по имени Сара Коннор, чей ещё нерождённый сын к 2029 году выиграет войну человечества с машинами. Цель солдата Кайла Риза: спасти Сару и остановить Терминатора любой ценой.
О. Джей Симпсон мог исполнить роль Терминатора, но продюсеры отклонили его кандидатуру, т.к. по их мнению, у него «слишком дружелюбная внешность» для того, чтобы зрители могли воспринимать его всерьёз в качестве хладнокровного убийцы.
Сейчас уже верится с трудом, что первоначально этот фильм был известен у нас на видеокассетах под названием «Киборг-убийца», хотя русский эквивалент латинского слова «терминатор» — это ведь «ликвидатор» (впрочем, с данным понятием связаны совсем другие аналогии). А уж теперь, благодаря широкой популярности Арнольда Шварценеггера, в нашей стране запомнили не только его трудную фамилию (пусть и слегка коверкая её, упорно говоря Шварцнеггер), но и новую профессию терминатора, сыгранного бывшим культуристом, который, кстати, был далеко не первой кандидатурой на роль своеобразного «уничтожителя».(... читать всё)
Терминатор. Это слово уже очень давно стало нарицательным, подразумевая под собой не только величайший фантастический боевик всех времен и народов, но и целое направление в мировой фантастике, веху в истории кинематографа, повальное увлечение робототехникой и легендарный культ не одного поколения, неразрывно связанный с именами Кэмерона и Шварценеггера, подаривших нам бессмертный образ киборга-убийцы из будущего — Терминатора.
«Да так, дерьмовое кино, работы недели на две» — высказался в свое время Арнольд о предстоящих съемках фильма. Конечно, он не мог знать, что именно «Терминатор» сделает его знаменитым, что после выхода фильма к нему навсегда приклеится ярлык «Железного Арни» и что он станет идеальным героем боевиков, а впоследствии суперзвездой 20 века, и что его крылатое и такое весомое «Я вернусь» станет культовой фразой, от которой будут сходить с ума от восторга фанаты и которую Арни будет произносить почти в каждом фильме, а сам Терминатор станет настоящим символом поколения и неразрывно будет ассоциироваться с именем Шварценеггера.
Для Джеймса Кэмерона, бывшего специалиста по визуальным эффектам и художника-постановщика студии Роджера Кормана «New World», «Терминатор» тоже стал отправной точкой, которая впоследствии привела его на Олимп величайших режиссеров современности. Не считая короткометражку «Ксеногенезис» и трэшевую «Пиранью-2», «Терминатор» был первым большим студийным творением режиссера.
Первый фильм — и такой прорыв во всех отношениях! Идеально сбалансированный и гармоничный, невероятно атмосферный и стильный, очень глубокий и продуманный, фильм до сих пор, по прошествии более 20 лет, является эталонным экшеном с отличным сценарием и отменной режиссурой. Больше всего поражает необычайная реалистичность повествования и адекватная реакция персонажей фильма на происходящее.
Конечно, сюжет фильма не возник на пустом месте. «Терминатору» предшествовал «мыльный» фантастический сериал 60-х гг. «Внешние пределы» (1963—65 гг.) и несколько его серий: «Человек, который не был рожден» (1963 г.), «Демон со стеклянной рукой» (1964 г.), «Солдат» (1964 г.), а также полнометражный фильм «Киборг 2087» (1966 г.), в котором прослеживается наибольшее сходство с «Терминатором». Автором некоторых этих новелл был фантаст Харлан Эллисон, который подал в суд на Кэмерона, обвиняя его в плагиате. В частности, Эллисон утверждал, что идея «Скайнета» была заимствована из его рассказа «У меня нет рта, но я должен кричать». Кэмерон отверг эту связь, но, во избежание судебных разбирательств, в титры фильма включили ссылку на Эллисона.
Все актеры в фильме (даже второстепенные) «на пять» справились со своими ролями. Шварценеггер с его харизмой, потрясающей физической формой, зловещим взглядом, мимикой, отработанной походкой и минимумом эмоций — идеальный Терминатор. Он просто блестяще справился со своей ролью, олицетворяющей бездумное зло, внеся жизнь и даже юмор в почти бессловесную роль киборга-убийцы.
Майкл Бин отлично воплотил образ Кайла Риза, под мужественной внешностью которого кроется нежное сердце человека. Он — закаленный боец и достойный противник бесчувственного монстра. Линда Хэмильтон в роли Сары Коннор — тоже попадание в «десятку». Симпатичная и, вместе с тем, обычная и ничем не примечательная молодая девушка, которой суждено стать матерью будущего спасителя цивилизации. В ней есть очень сильный внутренний стержень и какая-то особая привлекательность, которая в полной мере проявиться во втором фильме.
Снятый в 84 году, «Терминатор» буквально пропитан особой атмосферой и модой 80-х гг. 20 века, а «Тех-Нуар» является собирательным образом диско-баров того времени. Невероятно динамичный и драйвовый, захватывающий и напряженный, пугающий и очень впечатляющий, фильм ни на минуту не отпускает от экрана: непрекращающееся действие, захватывающие погони, жаркие перестрелки, всевозможные крушения, аварии, взрывы и разрушения. А ведь, помимо блестящей экшен-составляющей, в фильме присутствует очень глубокий смысловой стержень: восстание машин против людей, опасность технократического развития общества, гибель человеческой цивилизации вследствие безумной тяги к саморазрушению.
Финал картины по-настоящему пугает и невольно заставляет задуматься. Одержимый убийством, сметающий все на своем пути, покалеченный, с оторванными ногами, киборг, несмотря ни на что, продолжает преследовать свою жертву, руководствуясь только заложенной в него программой — ликвидировать. А спасения больше ждать неоткуда. Все происходящее в фильме показано, как неизбежность, часть судьбы, которую изменить невозможно. И даже уничтожение Терминатора ничего не меняет, потому что «Надвигается буря» — говорит мексиканский мальчик в финале картины.
Завораживает антиутопичное видение Кэмероном будущего: полный крах цивилизации, разрушенные здания, горстки людей, остатки Сопротивления, голодные дети, летающие охотники-убийцы и танки, под гусеницами которых лежат человеческие черепа. Съемки сцен будущего (особенно Терминатор в подземном бункере) выполнены для своего времени выше всяких похвал.
Вообще, техническая составляющая картины впечатляет. Особо можно отметить отличную операторскую работу, отменный монтаж и хороший грим. Визуальные эффекты, конечно, имеют нарекания (неправдоподобная аниматронная модель Терминатора, металлический скелет, выполненный графикой, которую видно невооруженным глазом), хотя для своего времени выполнены практически безупречно. Особняком в фильме стоит музыка Брэда Фидела — электронный, футуристический саундтрек с характерными механико-металлическими ударами и шикарной заглавной темой неотделим от фильма и его мрачной, безысходной атмосферы и является неоспоримым достоинством картины.
Ремастеринг звука и изображения, поистине, подарили фильму вторую жизнь: полностью перемикшированная звуковая дорожка с отменным, глубоким звуком и анаморфированное, обновленное изображение просто превосходны. Остается надеяться, что спецэффекты тоже будут подправлены при помощи современных технологий. Кроме того, нужно добавить глубины заднему плану в сценах будущего и вставить в картину все вырезанные сцены.
«Терминатор» — шедевр практически во всех отношениях, эталон жанра. Является колоссальным скачком в развитии кинематографа в целом и фантастики в частности. Один из лучших фильмов в истории кино, который можно пересматривать бесконечно.
О кине уже сказано стока всего умного и интересного, что я умничать не буду, ибо мало того, что трещать о том что уже было я не желаю, так ещё и отличительной чертой моего организма является скудоумие, потому все равно умного ничего в голову не придет.
Фильмец, как и все фильмы гражданина Кэмерона на 10 баллов, хоть он и старый, хоть и пецифекты там не убер модные, хоть и взрывов не так много как хотелось бы, но все равно на все десять. Кто-то не особо сообразительный спросит мол, а почему так, на такие вопросы ответа у меня не найдется, так как я сам не знаю почему небо синее, трава зеленая, а пип*ська в хаус-артных лентах показанная на весь экран считается очень крутой и мега жизненной.
Я вот никак своим слабым умом не могу понять, как в 84 можно было забабахать такой фильмец, который с одной тока надписью уделал все «Стар Варсы» и закатал в бетон гражданина Лукаса. То что понеслось после надписи уделало ещё и гражданина Спилберха со всем его имуществом до того самого года. Забавно было смотреть в то темное и бородатое время это кино, ибо я тока расстался с соской(для танкистов — это та, что жуют дети) и тут значица мне подкидывают это кино. Так как убер-мега блокбастер «Коммандо» я каким-то макаром посмотрел до «Терма», бабуина в главной роли я знал и уже был его самым первым и истинным фанатом, потому руки у меня тряслись и слюни текли.
Уже первые вспышки и молнии перед мордой черного простейшего понравились дико, даже такие пецифекты в то время были мною восприняты как божий дар и я проникся. А уж когда голозадый Арни появившийся во вспышках и дыме, прошелся по улице и распотрошил компанию панкующих мирно рассматривающих город в биноклю, я понял, что будет буря.
И буря случилась, я до сих пор ни в одном кине не видел, чтобы так просто откидывали людей от телефонных будок, стреляли с таким безразличием во всех подряд и при этом спрашивали как звать. Шварценеггер просто феноменален, за такое исполнение я бы ему сразу оскара дал, так робота сыграть не сможет никто, здеся некоторые особо вумные скажут что он просто обезян и ему было не сложно, но к таким вопросам я всегда готов и если надо могу сообщить адреса крематориев, в которых подобные товарищи могут смело покончить с жизнью.
Налет железной особи на полицейский участок одна из лучших сцен в кино за всю историю, как подумаю что мог сотворить с таким налетом тогда Джим имея на руках больше американских бумажек, становится дико обидно за забугорных пердюссеров, которые выдают кучи денег на «Леди ястребов», а на такое кино жмотятся. Уничтожение живой силы законствующих выглядело бесподобно, особенно когда показывали вид от первого лица со всякими бегающими надписями и начисление с этой камеры по самое не балуйся некоторым храбрецам. Коронная фраза сказанная перед началом заварушки, является моей самой любимой фразой в кино. Невероятно сейчас веселят крики некоторых особо испуганных о террористе, сейчас бы наверно крики сменились на что-то подобное «Это нам месть Саддама».
Единственно что меня всегда интересовало, то это как черт подери эта железная корова бегает, да ещё и прыгает, почему тогда в показах этих железных болванов без кожуха, они не используют прыжковую тактику на повстанческих отрядах, на мой взгляд кик-боксерский прием в разгар конфликта здорово озадачил бы даже самых отчаянных повстанцев, сиё упущение.
Актеры как всегда подобраны идеально, хвала богам, что как предпологалось изначально Арни не назначили хорошистом, боюсь кого там не возьми, а того кого хотели взять, боже упаси, лучше бы точно не стало, а скорее всего стало бы хуже. Ибо дядька настолько харизматично злодеистый, особенно с опаленными бровями, что 50% успеха кина пренадлежит именно ему. Хоть и Бьены и Хэмилтоны и даже Хэнриксоны выглядят отлично, но их заслуги в том что кино такое отличное нема, хоть сыграли и превосходно, но вот позаменяй их и ничего бы не изменилось, все равно все было бы таким же отличным и зажигательным.
50% успеха конечно на плечах водолаза Джима, орудовать таким бюджетом и ни разу не показать дешевизны и фальши в картинке это высший пилотаж. Как он снял после Пираньи такое, я не знаю, но из-за этого кина и последующих меня терзают смутные сомнения что киноленту о рыбках убийцах он снимал здорово назюзюкавшись. Чуть не забыл, музыка в кине невероятно атмосферная, Фидель выдал свой лучший саунд, удары сковородкой по микрофону неотъемлемая часть этого великолепного кина.
«Машины восстали из пепла ядерного огня. Их война за уничтожение человечества продолжается десятилетиями, но решающая битва произойдет не в будущем. Она произойдет в наши дни — сегодня…"
Это были времена, когда появлялись первые видеомагнитофоны, а мы всей семьей или с друзьями (бывало приходили даже соседи) собирались у телевизора для просмотра очередного кинофильма, взятого в местном видеопрокате. Тогда то до нас и дошел он, изначально переведенный Андреем Гавриловым, как «Киборг-убийца», впоследствии приобретший привычное название «Терминатор».
Начиная как просто амбициозный научно-фантастический триллер-боевичок с крошечным бюджетом, являясь самым смелым пионером своего времени, «Терминатор» стал нечто большим, чем просто кинофильм. Это был прорыв тех лет, как в плане новизны самой идеи, так и, безусловно, визуальных эффектов. Отдавая дань духу времени, фильм представляет собой около двух часов грохочущего насилия.
«Терминатор создан для убийства. Он наполовину человек, наполовину машина. Под кожей у него боевая ходовая часть, управляемая микропроцессором, полностью бронированная и очень прочная. Однако чисто визуально он ничем не отличается от обычного человека: плоть, кожа, волосы, кровь. Творение киборгов!»
Являясь рьяным фанатом данного фильма, к своему величайшему стыду, лишь недавно узнал, что изначально Арнольд отнесся к фильму просто как к халтуре, лишь бы не простаивать. Знал ли он, чем закончится для него съемки в этой «халтуре», мог ли он предположить, что фильм станет культовым, классикой вселенского масштаба, обретет не одно продолжение, а роль киборга сделает из парня суперзвезду, закрепив за ним статус настоящего и эталонного action hero.
И хотя я безмерно уважаю и люблю абсолютно всех актеров принимавших участие в картине, но и Майкл Бьен и Линда Хэмилтон и даже Лэнс Хенриксен меркнут и теряются на фоне декораций, когда врывается безжалостный Арни, с лицом способным обратить в бегство целую армию. Извиняюсь, но «мочилово» (оно же уничтожение всего живого на своем пути), которое устраивает Арни в полицейском участке — это одна из ярчайших сцен в истории американского кинематографа, и увидеть такое можно не так часто (аля «месиво» из 4-го Рэмбо). О степени брутальности Арни и говорить нечего, так как её нельзя оценить или измерить ни по одной шкале. Прибавив сюда его нечеловеческой невозмутимости тембр голоса — да, вот он идеальный киборг убийца.
«Его не подкупишь, с ним не договоришься, ему не известны жалость, раскаяние или страх. Он никогда не остановится, пока не выполнит поставленную перед ним цель…"
Все, что в терминаторе незабываемо — незабываемо просто. Это, естественно, высказывания Арни. Ставшая культовой и обрекшая бессмертие фраза из трех слов сидящему за барьером полицейскому «Я ещё вернусь» (и хотя в сценарии фраза звучала как «I’ll come back», но Арни оговорился, и преобразованная версия «I’ll be back» попала в финальную версию фильма). Простое на первый взгляд высказывание, окрашенное густым, брутальным механическим басом Арни и убийственным юмором ситуации. Ведь вскоре он действительно возвращается, въезжая на машине прямиком в полицейский участок. Всего три слова, ставшие визитной карточной не только фильма, но и неотъемлемой частью киношного образа Арнольда. Впоследствии эта культовая фраза была использована им и в других картинах: «Коммандо», «Бегущий человек», «Последний киногерой», «Детсадовский полицейский» и других.
Что касается тогда ещё молодого и перспективного режиссера Джеймса Кэмерона, то он всегда славился умением передавать неповторимую атмосферу своих фильмов, создавать эффект присутствия. Будь то «Чужие», «Бездна» или «Терминатор», зритель с головой погружался в происходящее на экране, не отрываясь от просмотра ни на секунду. Ну и конечно же Терминатор не был бы Терминатором без потрясающего и не менее культового музыкального сопровождения Брэда Фидела.
Честно говоря, я скучаю по тем временам, но VHS-кассеты, «видаки» все в прошлом. Атмосфера и главное дух начала 90-х потерянны. Однако и теперь, с не меньшим удовольствием (правда, уже на DVD), пересматривая «Терминатора» из года в год, убеждаешься, что он действительно вечен. Фильм и правда на все времена, ибо его будут смотреть и пересматривать и на Blu-Ray дисках и на … что там нам готовят новые технологии!? Одним словом:
Давно пора написать полноценный отзыв на Т1. Ведь мой любимый фильм, как никак, а нормального отзыва у меня на него нет.
Терминатор (1984)
В принципе, с чего всё начиналось? А начиналось всё с того, что молодой декоратор, художник-постановщик, бутафор Джеймс Кэмерон после срыва своей режиссёрской работы в низкобюджетном ужастике «Пиранья 2» решил реабилитироваться в глазах общественности (да и сам перед собой) и снять фантастический фильм, который будут знать все. Поэтому в ход пустил все свои силы, включая то, что кроме написания сценария, сам взялся делать раскадровки, эскизы, выколачивал средств и вообще старался взять в свои руки всё что мало-мальски было связано с производством. И, оказался на 100% прав, потому что на мой взгляд «Терминатор» по сей день, является одним из лучших (если не лучшим) фильмом за всю историю фантастического кинематографа. И эти громкие слова сказаны не просто чтобы облизать Т1 и сказать, что он гениален потому, что всё там гениально. Этот отзыв направлен на то, чтобы люди вспоминав о Т1 помнили не только о том, что там есть Арнольд в кожаной куртке, с автоматом на перевес. Я пишу этот отзыв по причине того, что этот шедевр фантастики в последнее время сильно недооценивается, если не поливается грязью и следует напомнить людям о том, что Т1 гораздо больше чем прикольненький боевичок.
Джеймс Кэмерон одним из первых начал снимать фантастические фильмы, близкие к реальности. Он последовал примеру Ридли Скотта, снявшего фантастический триллер «Чужой», который был первым реалистичным фантастическим фильмом (как бы странно не звучало это сочетание). Но, в отличие от «Чужого», Джеймс Кэмерон снабдил Т1 не только камерностью, но и смысловым стержнем, с философски-социальным подтекстом.
В Т1 главенствует идея судьбы. Того, что все мы и всё происходящее является звеном цепи. И как бы кто не старался, и не думал, что он всё вершит сам, окажется, что вершат его. Даже путешествие во времени, хронопортация, вмешательство в прошлое… все попытки коррекции прошлого тоже являлись звеном цепи. Сара вырастит сына военным лидером, потому что отец её ребёнка, которого сам же этот сын послал ей на выручку, говорил, что её сын будет таковым. Компьютерная система обороны взбеситься, и устроит атомную войну. А сама эта система из руки и чипа железного киллера, которого она же послала себе на спасение. Продолжать?…
Философски-социальная фишка заключается не только в идеи восстания машины против своего создателя, которое подогревается тем, что мы всё более и более зависим от технологий. За этой идеей не замечают другую, более интересную. Идею холодной войны, противостояния мировых держав, которая приведёт к созданию Скайнет и ядерной войне. Как вам такое? Казалось бы, она не заметна. Но это на первый взгляд. Даже фраза:«Надвигается буря» имеет двойной смысл. Или когда Риз рассказывает Саре о войне, он говорит, что Скайнет видел всех людей, как угрозу, не только тех кто были по ту сторону(Вряд ли придётся объяснять кого имеют ввиду). Что, не замечали?
И героями здесь являются не однородные болваны с бицепсами, а люди с чувствами, и прорисованными характерами. Мы имеем сочетание фантастики и человеческих отношений. Это фишка Кэмерона. Он сам говорил, что отношения в фильме отчасти взяты из его жизни. По слухам образ Сары Коннор взят Кэмероном со своей первой жены, официантки Шэрон Вильямс. В Т1 мотивации героев понятны и адекватны, и никто там не хочет завладеть миром или его спасти.
К примеру.
Главный герой. Кайл Риз — простой человек из плоти и крови, без каких-либо суперспособностей и навыков кун-фу. У него нет никакого непонятно откуда взявшегося желания спасти мир и защитить всех обиженных. Он просто любит Сару и хочет спасти её. Только и всего. -Я всегда хотел знать, о чём ты думаешь в тот самый момент.-
Он то знать не знал, что в этот на фотографии момент она думала о нём. И умер-то Риз не совсем-уж по геройски, учитывая, что похоронили его как бродягу.
Главный злодей.
Терминатор — киборг. Не смотря на то, что человекоподобен, он машина. Машина для убийства. Лишенная всяких эмоций. Умная машина. Непробиваемая и неотвратимая. Движимая не злобой, ни желанием всех убить, а просто заложенной в него программой. Мощно. Интригующе. Коронная роль Арнольда.
Что интересно, так это то, что кто-то до сих пор считает главным героем Т1 Шварца, хотя это большое заблуждение. Просто зритель ассоциировал себя с Арни, а не Ризом лишь потому, что киборг, лишенный моральных устоев и делающий все что хочет воплощал мечты многих людей. Типа: — Я тоже так хочу!- Но если фильм называется «Терминатор», это ещё не значит, что и главный герой там Терминатор. Ведь если сказка называется «Кощей -бессмертный» это ещё не значит, что и герой там Кощей, а не Иванушка (это так. Лирическое отступление)
Другим немаловажным фактом Т-1 является то, что в отличии от многих фантастических фильмов последних лет там нет забагованности или логических несуразностей. Кэмерон старается обосновать всё по максимуму. Увы, наши писарчюки, карябающие сюжеты для программ или DVD этого не знают, поэтому в их описании Т1 фильм получается эдакой фантастической ахинеей, где злые роботы из будущего так, от нечего делать в второпях строят машину времени и отправляют невзначай кого-то в прошлое, чтобы не дай Бог отважные повстанцы их не победили.
Мне понравилось то, что в центр сюжета была поставлена история любви. Не потому что я любитель мыла, а просто потому что любовь Риза и Сары показана в Т1 не как бред высосанный из пальца, про красавицу и принца, а как взаимоотношения живых людей. И они показаны там очень правдоподобно. Если бы это была какая-нибудь муть категории Б, то развитие этих отношений, и появление доверия Сары к Ризу ограничилось бы диалогом:
-Сара, я спасу тебя! Я из будущего!
-Я не верю!
-Я серьёзно!
-Ладно, я люблю тебя! Пошли в кровать!
Но Т1 это не B Movie, это первосортное фантастическое произведение. И здесь все идёт совершенно по-другому. Отношения Риза/Сары постепенно переходят от взаимного недоверия, к симпатии, а потом, любви и пылкой страсти. Кульминацией в них становиться смерть Риза, можно сказать на руках у Сары, которая произвела на девушку неизгладимое впечатление и сыграло главную роль в том, что она решила вырастить своего будущего сына таким же солдатом каким был Риз. А её фраза: «За те несколько часов, что мы провели вместе, мы прожили целую жизнь…", по-моему бьёт по нервам больше, чем «Титаник», того же Джеймса Кэмерона.
По-моему всё понятно и правдоподобно. В современных псевдо-фантастических фильмах (то что сейчас в этом жанре делается, выглядит настолько жалко и примитивно, что это и фантастикой называть трудно)до такого психологизма и развития персонажей, столько же, сколько до Луны пешком. А упор делается только на навороченные спецэффекты, при тупом сценарии и картонных персонажах.
Т1 не отличается особой зрелищностью, так как при маленьком бюджете в 6 млн. долларов в 1984 трудно было сделать какие-то суперспецэффекты, при полном отсутствии технологии CGI. Кэмерон работал с тем, что имелось, и распорядился имеющимся с наибольшей пользой. Но здесь слабые местами спецэффекты (подчёркиваю: местами; в сцене с ползающим эндоскелетом, меня при первых просмотрах даже передёрнуло)особенно фильму не вредят. А бутафорскую работу Стэна Винстона и металлический грим Шварца тоже стоит оценить по достоинству, потому что они довольно таки не плохи. А пронизывающий ленту супердрайв, и превосходная операторская работа компенсируют недостатки со спецэффектами с лихвой. Не будет преувеличением сказать, что Т1 наверное самый динамичный фильм, из всех мною увиденных. Главное, что здесь в угоду динамике не выброшены ключевые моменты, вследствие чего и действие не получилось резаным. Всё по существу, и никаких «левых» сцен.
Кэмерон попал в десятку. Но я бы не сказал, что весь «Терминатор» пронизан атмосферой страха и безысходности. К примеру при повторном просмотре Т1 в сцене, где Сара скрывается от Риза в диско-баре Техно-нуар, завораживающая рок-музыка «Photoplay» или «Burning in the third degree» создаёт по-моему даже определённый романтический настрой. Но в целом Т1 держит нас в постоянном напряжении. А сцена погони в туннеле, или преследование на грузовике, будут посильнее и страшнее многих напичканных спецэффектами сцен безликих и пресных погонь, которыми нас, сейчас как бомбами забрасывает Голливуд.
Я знаю, что кто-то утверждает: — » Ну, да! Еcть у «Терминатора» эти достоинства, но он всё равно плохой, потому что не оригинален! Там много слизано у Азимова, Кайдена и фильмов 50-ых годов!»- Но скажите на милость, вы знаете сейчас хотя бы один продукт (фильм, книга, музыка, изобретение) который был бы, абсолютно оригинальным и где не было абсолютно ничего использованного до этого? Если вы делаете фильм, часть сюжета, которого борьба человека и машины, то вам, как ни крути, придётся ввести в сюжет восставшие машины и искусственный разум. Глупо отрицать, что в сюжете нет ничего откуда-то заимствованного. Некоторые сюжетные линии были заимствованы из книг Харлана Элиссона и дешёвых sci-fi лент 50-ых, но там эти идеи смотрелись как бред сумасшедшего(а в кинце 50-ых и выполнены были полностью отстойно)А здесь эти идеи вписываются в сюжет идеально. Т1 не блещет сильной оригинальностью, но сделан высококачественно.
Если кто после всех вышеперечисленных фактов может сказать, что «Терминатор» это тупой боевик, то он либо закоренелый эстет (т. е. всей имеющейся смысловой нагрузки и достоинств в фильме ему мало;) либо просто ничего не понимает в кино. Много народу не смотрели или недолюбливают Т1, даже не из-за спецэффектов, а просто из-за того, что его, нельзя отнести к фильму, который смотрят без мысли, под пивко и попкорн. Я считаю, Т1 сейчас не хватает просто восстановить несколько вырезанных сцен и обновить его по спецэффектам и всё. Лично для меня «Терминатор» — это не только «I`ll be back!»,а прежде всего история любви. Это обогащённый философией, чрезвычайно динамичный, жёсткий, абсолютно не пафосный, фантастический экшн-триллер. Фильм, который показал, что даже в таком казалось бы развлекательном жанре как фантастический боевик могут быть сделаны произведения искусства…
Как и положено фильму, оставившему яркий след в киноистории, «Терминатор» начался с легенды. Как-то раз Джеймс Камерон сильно заболел, и в одном из ночных кошмаров ему привиделся робот с красными глазами, с фантастической настойчивостью пытающийся отправить хозяина сна на тот свет. Проснувшись, Джеймс законспектировал такой необычный сон, впоследствии воплотившийся в полноценный сценарий.
В ранних версиях сценария Терминатор представлял собой хамелеона, постоянно меняющего свою форму, и превращающегося из одного человека в другого. Однако в начале 80-х не существовало технологий, способных воплотить такое видение фильма в жизнь. Поэтому, от этой идеи пришлось отказаться, и на замену жидкому киборгу пришел «кибернетический организм — живая плоть снаружи, металлический скелет внутри».
Наверное, Камерон пытался пристроить свой сценарий на каждой крупной голливудской студии, но везде ему давали отворот-поворот: никто не хотел связываться с таким сюжетом, работать с никому неизвестным сценаристом, который еще и собирался сесть в режиссерское кресло, и задействовать в главной роли актера третьего эшелона — Лэнса Хенриксона. Отчаявшись найти продюсирование у голливудских мейджеров, Камерон отправился на поиски инвестиций к независимым компаниям. И как это не странно, он их нашёл: Hemdale согласилась на продюсирование фильма, решившись выделить под проект шесть миллионов долларов, но при условии, что роль Терминатора исполнит Арнольд Шварценеггер.
Еще не успев забыть, чем закончился его первый режиссерский опыт, Камерон решил, что абсолютно всё в фильме будет сделано так, как того хочет режиссер. Если до этого нужно будет исполнять самому трюки или говорить Арни, как он должен двигаться с точностью до сантиметра, значит, так оно и будет. И такая стратегия на сто процентов оправдала себя — только в США фильм заработал 40 миллионов и получил восторженные отзывы критиков.
Прошедший отличную школу на проектах Роджера Кормана, умеющий работать с мизерными бюджетами, Камерон весьма разумно распорядился выделенными на проект средствами. Конечно, созданными для фильма спецэффектами нельзя было удивить даже в 1984 году, не говоря уже о сегодняшнем дне, но благодаря крайне умелому монтажу и превосходной операторской работе фильм ничуть не потерял в динамике и двадцать лет спустя, и его смело можно рекомендовать в качестве учебного пособия режиссерам, делающим первые шаги в жанре экшна.
Из-за бюджетных ограничений режиссеру пришлось перенести место действия из будущего в настоящее, но такой ход пошел фильму только на пользу, позволив Камерону нарисовать весьма нелицеприятную картину настоящего. «Терминатор» не столько пугал своим стандартным для середины 80-х пессимистическим видением будущего, в котором случится неизбежный судный день, и люди будут загнанные в условия, мало отличающиеся от первобытного общества; фильм в первую очередь пугал своим «пост-апокалиптическим» настоящим. Пугал своими безлюдными, темными, грязными улицами, на которых можно встретить лишь банды панков и бомжей. Пугал никчемностью правоохранительных органов. Пугал своим техно-нуаром…
«Терминатор» немало поспобоствовал началу карьеры многих людей, задействованных на этом проекте. Линда Хамилтон, Лэнс Хэнриксен и Билл Пэкстон стали получать куда более заметные роли. Брэд Фидел, написавший завораживающую музтему фильма, громко заявил о себе. Адам Гринберг впоследствии снял немало хитов и не раз номинировался на различные награды. Марк Голдблатт стал монтировать голливудские блокбастеры.
Конечно же, в первую очередь «Терминатор» стал прорывом для Шварценеггера. Даже спустя два десятилетия после выхода фильма представить кого-то еще в данной роли чрезвычайно сложно. Его неуклюжесть, неповоротливость и смешной робото-подобный акцент сослужили Арни добрую службу. Именно эта роль сделала его идеальным героем боевика.
Джим Камерон показал себя крайне умелым и талантливым режиссером и мог выбирать свой следующий фильм из множества проектов. Но он предпочел закончить свою работу над второй частью «Чужого», и два года спустя мир увидел другой шедевр фантастики — «Чужие». Но это уже совсем другая история…
Секрет неизменного успеха проектов Джеймса Кэмерона — беспроигрышная ставка на инстинкт естественного отбора. В фокусе его блокбастеров — борьба за выживание видов: столкновение земных и инопланетных монстров с человеческой расой; трехпалубная стратификация пассажиров воскрешенного в Атлантике и утопленного в Мексиканском заливе корабля; война землян-колонистов с синекожими аборигенами экологического рая Пандоры. В 1984 году всего за шесть миллионов долларов режиссеру удалось воплотить на экране заветную мечту каждого уважающего себя мизантропа — нуклеарный геноцид человеческой расы.
Кэмерон дополнил постапокалиптический пейзаж альтернативного будущего задворками ночного Лос-Анджелеса современных ему восьмидесятых: мусорки, ночлежки, прокуренные дансклубы. Мрачная паутина технонуара поверх футуристических декораций, угодив в которую, человек становился обожженной кожей на поверхности Земли. Такой же тонкой как хрустнувшая кость черепа под гусеничным треком бездушного механизма истории. Кэмерон вдохновенно рисует сгустками человеческой крови подтеки засыхающей ржавчины на хромированном скелете будущего. Оттенок тепла зритель мог разглядеть лишь мельком — в пузырящемся от огня слое желатина на фотографии Сары Коннор — символе догорающих в пепле ядерной войны останков гуманности.
«Терминатор» словно воплощал собой наяву липкий кошмар немецкого философа-алармиста Освальда Шпенглера, первым в истории снявшего жюльверновское пенсне с мировоззрения находящейся на грани Второй мировой войны Европы. Провозгласив человеческое сообщество стаей одаренных, жестоких и ненасытных в удовлетворении своих желаний хищников, Шпенглер вывел универсальную формулу существования человеческого вида: «Мир есть добыча». Человек — враг всех и каждого. Убивающий, ненавидящий, осознанно избирающий победу или смерть. Изначально подражая природе, потом изменяя, а после насилуя ее все более изощренными способами, человек идет по пути растущего отчуждения от окружающего его мира.
Техногенные формы жизни становятся тесной клеткой для мятежной души человека. Великие цивилизации являются столь же великими поражениями. Хищник, одомашнивающий других животных, чтобы эксплуатировать их в своих целях, в конце концов, поймал в загон самого себя. В тридцатых годах прошлого столетия Шпенглер вынес безапелляционный вердикт: «Властелин мира сделался рабом техники». Полвека спустя, фильм Джеймса Кэмерона красноречиво ответит на главный вопрос робото-этики «Тварь ли я дрожащая или право имею?», выдав Т-агенту 800 лицензию на ретроактивный аборт человечества.
Когда-то в юности съёмки первой полнометражной ленты Кэмерона «Пираньи-2» обернулись для него сущим кошмаром. Из-за нехватки бюджета и непонимания с актёрами, говорившими только по-итальянски, продюсер лишил его участия в монтаже. Но начинающий перфекционист умудрился украсть кредитную карточку, чтобы тайком проникать в монтажную и довести до приемлемого состояния несчастный ужастик. Именно тогда во сне ему приснился преследующий его с настойчивостью Эриний страшный робот в человеческой оболочке. Кэмерон придумал оригинальный и действенный способ сэкономить на психоаналитике и заодно избавиться от параноидального наваждения. Чуть позже он воспроизведет свой сон в безопасных условиях съемочной площадки. А затем уничтожит своего монстра, прибегнув к помощи самого опасного хищника на планете — самки, борющейся за будущее своего детеныша.
Из-за скупости боссов киностудии режиссеру пришлось экономить буквально на всем. Сценарий стоил всего один символический доллар. Саундтрек был записан в режиме моно на допотопном синтезаторе в сопровождении грохота чугунной сковороды по микрофону. Съемка движущихся кадров осуществлялась при помощи инвалидной коляски вместо операторской тележки. Из всех монтажных швов торчали нитки марионеточной анимации. Но, несмотря ни на что, Кэмерон все-таки снял собственную киберсказку о Железном Дровосеке, разговаривающим плоскостопным ямбом и предпочитающим не искать себе сердца, а вырывать их с мясом из хрупких тел своих бывших хозяев.
Спустя годы, режиссер «Терминатора» постепенно сам превратился в матерого хищника киноиндустрии, опасного для конкурентов и умеющего ожидать в засаде наиболее удачный момент для реализации своих масштабных проектов. Но, как натура артистическая, он до сих пор продолжает страдать ночными кошмарами, из которых время от времени черпает идеи для своих фильмов. А потому — война за наше будущее будет продолжаться в воссоздаваемых им киновселенных еще не одно десятилетие. Нам остается только одно — кивнуть, когда он в очередной раз предложит гениальный в своей простоте алгоритм: «Иди со мной, если хочешь жить».
В начале 80-х гг. талантливый, но пока ещё никому неизвестный канадский режиссёр Джеймс Кэмерон решил воплотить на экране историю, рассказывающую о войне, вспыхнувшей между людьми и восставшими против них машинами в далёком будущем. Но средств, которые выделила для реализации этого замысла студия, было мало. Да и сам уровень технического прогресса, свойственный тому времени, не был достаточно высок, чтобы достоверно и по-настоящему реалистично показать баталии людей и взбунтовавшихся машин. Кэмерон прекрасно понимал это, но от своей идеи не отказался, а просто перенёс время действия в наши дни:
2029 год — война между людьми и машинами в самом разгаре. Человечество на грани вымирания, но благодаря Джон Коннору — человеку, возглавившему армию сопротивления, у людей появляется реальный шанс на победу в этой войне. И тогда кибернетическая система «Скайнет», развязавшая войну, с помощью обнаруженной машины-времени, отправляет в прошлое киборга, чья задача — убить Сару Коннор, которая должна родить будущего предводителя сопротивления, т. е. Джона Коннора. Одновременно в наше время проникает и боевик человеческой оппозиции, чтобы защитить Сару и остановить терминатора любой ценой.
Изначально образ терминатора, который задумал Кэмерон, сильно отличался от того, который мы с Вами увидели в конечном итоге. Кэмерон хотел, чтобы это была машина, покрытая человеческой плотью, но обладающая абсолютно неприметной внешностью. Своего рода: киборг-хамелеон, способный смешаться с толпой и неожиданно нанести смертельный удар. И поэтому на роль терминатора Кэмерон пригласил Лэнса Хэнриксона. Хэнриксон начал работать над ролью. А на роль Кайла Риза (защитника Сары) был приглашен Арнольд Шварценнегер. Тот ознакомился со сценарием и решил для себя, что роль терминатора ему ближе. Кэмерон по-началу не разделял взглядов Арнольда, так как тот не вписывался в образ, задуманный режиссёром. Но затем Кэмерон и студия призадумались: все-таки терминатор — это кибернетическая машина, обладающая несокрушимой силой и неуязвимостью и потому высокий и атлетичный человек будет символизировать эти качества ярче, нежели придуманный ранее образ. Кандидатура Арнольда на роль терминатора была утверждена, но сам съёмочный процесс был отложен на несколько месяцев, вследствие того, что Шварценнегер был задействован в другом проекте — «Конан-Разрушитель». А на роль Кайла Риза в свою очередь был взят Майкл Бин, Сару Коннор сыграла Линда Хэмилтон (обратите внимание: тема сильной женщины-героини прослеживается у Кэмерона не только в этом фильме, но и в «Чужих», где главную роль сыграла Сигурни Уивер). Что касается Лэнса Хэнриксона, назначенного ранее на роль терминатора, то он сыграл детектива Вуковича. Ответственным за грим и спецэффекты с терминатором был назначен Стэн Уинстон. Это настоящий мастер, который помимо терминатора придумал образ королевы чужих (1986г.), образ хищника (1987г.) и динозавров «Парка Юрского периода» самого Стивена Спилберга (1993г.).
Кэмерону удалось создать фильм, который как минимум смотрится на все 30 млн., а не на 6 млн., на которые был снят. Игра всех актеров, задействованных в фильме, абсолютно убедительна и нефальшива. Даже сам Арнольд, который как актер, абсолютно бездарен, смог создать образ несокрушимой и по-настоящему страшной машины для убийства — определенно его лучшая роль. Атмосфера безысходности и нависшей угрозы мрачного будущего настолько осязаема, что зритель начинает проникаться ей и по-настоящему переживать за главных героев. Если бы не «Терминатор» Джеймса Кэмерона, то в будущем мы бы наверняка не увидели такие фильмы как «Робот-полицейский», «Хищник», «Темный город» и «Матрица». Кэмерону удалось создать не просто банальный фантастический экшн, а маленький шедевр с философским подтекстом: способен ли человек изменить свою судьбу или должен беспрепятственно и покорно следовать ей? В этом фильме Кэмерон нам только даёт пищу для размышлений над этим вопросом, а в «Т2» мы получим все ответы на эти вопросы.
Данный фильм можно рассматривать и как фильм-предостережение: создавая творение и наделяя его разумом, человек рискует в будущем быть порабощенным этим своим созданием. Взгляните сами: нас с каждым днем окружает все больше и больше механизмов и не рискуем ли мы, доверяя им свои жизни?
Кэмерон снял настоящий шедевр современной кинофантастики. Фильм, который актуален и по сей день. Это настоящая и нестареющая классика, которую хочется пересматривать вновь и вновь. Это ФИЛЬМ НА ВСЕ ВРЕМЕНА!
Вообще, очень сложно осознавать, что когда-то крепких героев боевиков, которых не останавливали ни пули, ни многочисленные удары в челюсть называли не «Терминатор». Это уже приняло форму устойчивого выражения, культового термина, пришедшего из кино. Явления подобного характера случаются крайне редко, и глупо было бы не ценить и не задуматься над важностью событий 1984 года. Почти 25 лет назад Джеймс Кэмерон явил миру самый, наверное, главный образ всего кинематографа, связанного с роботами и прочей машинной техникой. Это была революция, несомненно. Переворот в сознании простых зрителей, любителей кино и просто почти всех живущих существ на Земле. Это не «Аватар», которого ждали, безусловно, сильнее, чем данное кино, просто это и лучше, и правильнее, и мощнее.
Сами подумайте, как подействует тема, сочетающая в себе киборга-убийцу, путешествие во времени во имя любви и мощный боевик. Да, зацикливаясь на сюжете, можно прийти к выводу, что нет особых преимуществ у самой линии и что на самом деле это чуть-чуть обычно, но смак в фильмах Кэмерона заключается не в том, «что», а в том, «как». Тема персонажей, атмосферы и всего прочего требует отдельного анализа.
Так уж получилось, но за неимением гениального сюжета «Терминатор» восполняет все в своей новизне, немыслимом по тем меркам новаторстве и резкости. Мало того, что победить этого чувака простыми методами ну никак нельзя, так он еще выживает даже после самых тотальных «бабахов», произведенных непосредственно в его тело. Образ киборга-убийцы настолько прочно вошел в мировой кинематограф, что Шварцнеггер мог бы уже нигде не сниматься и быть абсолютно культовым актером. Кроме «Т2», конечно. Перфоманс Хэмилтон расценивать стоит, как великолепную роль немного шаблонной, но бесконечно сложной героини. С ее слезами нельзя не согласиться, а героизму можно только учиться.
Желающие увидеть боевик уйдут, наверное, самыми довольными, потому что «Терминатор» — это кино в меру мощное, драйвовое и действительно мужицкое. Драки, погони, перестрелки, взрывы, бешеный грим Шварца и, наконец, появление «голого» робота. Это было круто! Сейчас так мало кто скажет, но классику в любом ее проявлении уважать надо. Добавим ко всему этому коктейлю минутную лавстори, черные очки Шварца, закрывающие его красные лазеры и «I`ll be back» — готов по всем статьям культовый, классический фильм.
Большего и не надо. Начало дано, причем такого нельзя было ожидать даже в самых безбашенных мечтах. Это самая настоящая классика и первый фильм о Терминаторе. Многие недооценивают фильм и считают его разминкой перед «Т2», но кто возразит, что без подготовки может быть победа? Если с чем и сравнивать «Terminator», то только с теми самыми аудиозаписями Сары своему еще не родившемуся сыну, потому что этот фильм в какой-то степени то самое предупреждение-разъяснение, бесконечно нужное в наше время.
Итак, на дворе был 1984 год. Никому еще неизвестный Джеймс Кэмерон только-только начинал свой путь режиссера, перебираясь, фактически, мелкими заработками. Человек, несомненно, талантливый, амбициозный, целеустремленный, но не проявивший себя во всей красе. И вот однажды, во время болезни, ему приснился преследующий его киборг с красными глазами. Сон, изменивший жизнь Кэмерона и кинематограф: родилась идея фильма Терминатор
Завязка фильма проста: отполыхала ядерная война, которую развязал искусственный интеллект Скайнет. Миром стали править машины. Большая часть людей была уничтожена, но горстки выживших в конце концов организовали серьезное сопротивление, благодаря человеку по имени Джон Коннор. Чтобы исправить ситуацию, Скайнет посылает в прошлое совершенную машину для убийств: Терминатора серии Т-800, снаружи не отличимого от человека, с целью ликвидировать мать будущего лидера, Сару Коннор. Вслед за киборгом Сопротивление посылает солдата, Кайла Риза, на перехват.
Но это лишь начало. Кэмерон сумел показать в фильме не только экшен, но и сделать его персонажей живыми, придать им чувства, мысли, мотивировать каждый их поступок. Мы видим на экране искренность. Здесь нет глупых или ненужных сцен. Когда на экране нет экшена, мы наблюдаем за персонажами, нам постепенно раскрывают их характер. Особой смысловой нагрузки здесь нет, режиссер хотел рассказать историю двух людей, которым было суждено быть вместе. И КАК он это сделал. История отношений Кайла и Сары цепляет за живое. Это — настоящая любовь. И Кэмерон делает ход, который злит и восхищает одновременно — резко возвращает персонажей из этого кратковременного рая в реальность, ведь Терминатор не дремлет, он находит их вновь, и мы понимаем, что как бы далеко герои не ушли, какая бы любовь между ними не была, как бы они не забывали обо всем в объятиях друг друга, пока существует эта безжалостная машина, покоя им не будет.
Персонажи
Сара Коннор (Линда Хэмилтон). Молодая, наивная, неопытная, красивая и милая девушка — именно такой она предстает в начале фильма, особенно это видно в сцене в кафе. Она живет с подругой, мечтает о настоящей любви и заботе, но с этим ей не везет. парень, с которым она встречается, хоть и разъезжает на Порше, но не ценит девушку совершенно. Саре плохо от этого, но она верит в лучшее, верит, что когда-нибудь найдет того, кому она будет дорога. И неожиданно на нее обрушивается тяжелейшее испытание — за ней начинает охотиться он, Терминатор. И одновременно она встречает того, кого хотела встретить всю жизнь — Кайла. Естественно, поначалу ей кажется, что такого быть не может, она не верит в историю Риза и боится его. Но со временем она понимает, что этот человек не врет, что он пришел защитить ее, он заботится о ней так, так не заботился практически никто. И Сара влюбилась, влюбилась по-настоящему. События фильма закаляют ее характер, и в конце мы видим именно мать будущего лидера: сильную, стойкую, готовую на все ради защиты всего самого дорогого, что у нее осталось. Линда Хэмилтон идеально подошла на роль. Она сумела прочувствовать героиню, и каждый взгляд, каждое движение Сары — искреннее. Браво, Линда.
Кайл Риз (Майкл Бьен). Не менее интересный персонаж. Он вырос уже в будущем, воевал с машинами практически с самого детства. И даже не подозревал, какая роль его ожидает. Этот день, когда Джон дал Кайлу фотографию своей матери, стал для него поворотным моментом. Риз влюбился в эту женщину с первого взгляда. Да, кажется невероятным, но когда он смотрит на фотографию, сомнений нет — он готов сделать для Сары все, даже отдать собственную жизнь. Поэтому он вызвался добровольцем защищать ее в прошлом. Попав в наше время, Кайл даже не может понять, где он. Для него это — рай, сон. Он понимает, что не принадлежит этому миру, его место там, на войне. Именно это для него является жизнью. Единственное, что его удерживает в этом времени — Сара. Он понимает, что здесь другие законы. Тут его никто не поддержит, защищать любимую можно только своими силами. И он делает все, чтобы остановить Терминатора. Спасибо Бьену за то, что отлично преподнес нам этого персонажа.
Терминатор (Арнольд Шварценеггер). Это существо, вселяющее настоящий ужас. Этот стальной, леденящий душу взгляд, лицо, не выражающее никаких эмоций. Действительно создан образ несокрушимой машины. До конца фильма он не перестает преследовать свою жертву. Какие бы провреждения он не получил, как бы далеко не ушла жертва, он все равно не отступит, никогда. Браво Арнольду, его лучшая роль.
Техническая сторона.
Спецэффекты. Разумеется, на проект режиссера-новичка много денег никто не выделил, и бюджет составил всего 6,5 миллионов долларов. для научно-фантастического фильма это очень мало. И тут проявилась незаурядность Кэмерона. Он вложил каждый цент именно туда, куда нужно. Батальные сцены будущего отсняты на маленькой площадке с миниатюрными моделями, затем воспроизведенными на экране в «увеличенном» виде. Должен сказать, что атмосфера будущего, показанная в этих коротких отрывках, цепляет больше, чем весь 4 фильм «по мотивам Терминатора». Для работы над эффектами был приглашен Стэн Уинстон. Ему мы благодарны за модель каркаса Терминатора. Было создано несколько моделей: одна без нижней части, которую носил на плечах член съемочной группы; аниматронная кукла, выполняющая некоторые простые движения; была еще модель, сделанная из пластика (или подобного материала), которую взорвали на заводе. Плюс было несколько аниматронных кукол с лицом Шварца. Сейчас все это кажется смешным, но если представить, что в 1984 году за такие копейки проделалась такая колоссальная работа — браво!
Саундтрек. Техно саундтрек, созданный Брэдом Фиделем, идеально вписался в фильм, подчеркивая атмосферу ужаса. И как же не поблагодарить его за знаменитую заглавную тему?
Хочется и отметить операторскую работу, выполненную просто идеально. Каждый ракурс подобран превосходно.
Итог.
Наверно, я расскажу тебе об отце. Может это поможет, если я скажу, что за те несколько часов, что мы были вместе, мы любили друг друга целую жизнь
Именно так. Слова, сказанные Сарой в конце, полностью отражают настроение зрителя. За те полтора часа с лишним часа просмотра мы полюбили этих персонажей, прожили с ними это время, переживали за них в каждом моменте. Этот фильм — образец настоящего кино, кино, которое не отпускает до самого конца и оставляет после себя чувство некоторой грусти. Мы понимаем, что для Сары и ее сына все только начинается…
Несомненно, 10 из 10
P.S. Надвигается Буря…. Имя ей — Терминатор 2: Судный День
«Терминатор» — культовый фантастический фильм, о котором слышали, наверно, все и который стал началом одной из самых известных и успешных франшиз; фильм, которым Джеймс Кэмерон заявил о себе как талантливый режиссер и мастер экшн; фильм, сделавший звезду из Арнольда Шварценеггера и прославивший Майкла Бьена, Линду Хэмилтон; фильм, давший миру незабываемую музыку Брэда Фидела.
Наконец, ‘Терминатор’ — слово, которое стало нарицательным и прочно вошло в обиход в значении ‘уничтожитель’.
Суть Терминатора.
«Терминатор — это система, предназначенная для внедрения в человеческое общество»
Терминатор — совершенная боевая машина из будущего, абсолютно автономная и к тому же самообучаемая. Куда ни пошли его, он приспособится к условиям и выполнит задание. Крепкий, надёжный, долговечный. Если подумать, это просто мечта военных. Не задаёт лишних вопросов и готов выполнить любой приказ. Совершенный солдат.
Терминатор создан по образу и подобию человека. Его мозг — это CPU. Его органы чувств — это датчики. Как и у человека, у него есть скелет, мышечная ткань, кожа, кровь, пот, дыхание… Он сделан так, что его очень трудно отличить от человека. И это главное преимущество терминатора и оно же — главная опасность для людей.
Внутренняя часть Терминатора.
«Под внешней оболочкой терминатора монтируется сверхпрочная ходовая часть из суперсплавов…»
Фильм представляет собой размышления на сложные темы:
Гонка в никуда… Опасно ли техногенное развитие человечества и куда ведёт гонка вооружений? Военные разработки, интересы уже давно являются главной силой прогресса. Даже Интернет стал результатом разработок Пентагона. Можно только удивляться тому, как быстро совершенствуются военные технологии и как медленно внедряются технологии мирные. За один 20-ый век человечество в разработке оружия совершило скачок от простого огнестрельного оружия до водородной бомбы — оружия способного разрушить нашу планету… В «Терминаторе» люди в погоне за вооружением в итоге создали искусственный интеллект (ИИ), а ИИ пришёл к заключению, что люди часто ошибаются и вообще они слабое звено в его системе (и был по-своему прав) и решил их уничтожить. В довершение всего ИИ создал терминатора. Именно терминатор олицетворяет собой техногенное развитие, а также замену несовершенному человеку. Фильм показывает один из возможных результатов бездумного техногенного развития человечества.
Будущее предопределено. Ещё один важный вопрос, который задаётся в фильме: Можно ли изменить ход времени и можно ли изменить будущее? Первый фильм (в отличие от «Терминатора-2») однозначно отвечает на этот вопрос — нет, нельзя. Машины хотели изменить будущее, а люди — им помешать, но ход и тех и других был уже предопределён. Не было бы посланного в прошлое Терминатора, не было бы войны, не было бы посланного в прошлое Кайла Риза — не было бы и лидера сопротивления людей. Не случайно финальная битва происходит на компьютерном заводе: Терминатор пришёл туда, откуда всё и должно было начаться (создание и расцвет Кибердайн). Круг замкнулся.
Сущность машины. Интуитивно понятно, что Терминатор — не плохой и не хороший, это просто машина, имеющая чёткую программу. Безусловно, Терминатор — умная машина, даже гениальная, но всё же проигрывающая в чём-то человеку. Символично, что в конце, чтобы уничтожить Терминатора люди используют другие машины. Потому что любая машина может служить благим целям — это зависит от того, в чьих руках она оказалась.
Внешняя часть Терминатора.
«… И всё это покрыто снаружи живой плотью».
Будущий мастер визуализации, Джеймс Кэмерон выжал максимум из тех средств, что были ему даны на фильм. А некоторые сцены остались единственными и неповторимыми.
«И восстали машины из пепла ядерного огня. Их война против человечества шла десятилетиями, но последняя битва состоится не в будущем. Она состоится в наше время. Сейчас… »
Война будущего. Три короткие сцены-воспоминания Кайла Риза дают достаточное представление о том страшном будущем, что ждёт человечество. Будущее такое же тёмное, как и ночное небо в нём… Остатки цивилизации, полный хаос, власть машин, партизанская война, самопожертвование и героизм людей. Великолепна сцена в бункере. Она показывает, как людям тяжело переживать этот катаклизм и какую угрозу представляет собой даже один-единственный терминатор.
«Вы не сможете остановить его. Он пройдёт сквозь вас…»
I’ll be back. Короткой фразой «I’ll be back» Терминатор начал одну из самых впечатляющих и известных сцен экшн в кино — атаку на полицейский участок. С автоматом и ружьём наперевес Терминатор сокрушил людей — жестко и быстро, он просто прошёл сквозь вооруженных полицейских, как Риз и предсказывал. Этой сценой режиссер подчеркнул, как люди уязвимы перед лицом грозной машины из будущего. Великолепна здесь визуальная составляющая: отличные ракурсы камеры, эффектные вставки «вид из глаз», отточенные движения Арнольда, мастерская работа пиротехников и каскадеров, динамика съёмки. И всё это под легендарную музыку Брэда Фидела.
Приближается буря. Концовка фильма гениальна. Дорога, уходящая в бесконечность, символизирует время. А небо над дорогой на горизонте из чистого синего переходит в затянутое тучами мрачное грозовое, что символизирует тяжелые времена для всего человечества. И на этом фоне играет мощная и одновременно красивая главная тема фильма. Незабываемый финал…
И это фильм, снятый за 6 млн. и изначально считавшийся картиной класса «Б»!
Total:
На входе: независимая студия, новичок-режиссер, малоизвестные актеры, скромный бюджет.
На выходе: один из самых известных и лучших голливудских фильмов в современном кино.
P.S.
Металл во зло и во благо. Параллельно со съёмками «Терминатора» сценаристом фильма Уильямом Уишером вместе с Рэнделлом Фрейксом была написана одноименная книга. В точности соответствуя фильму, книга содержит ряд деталей из сценария, не вошедших в киновариант. Например, в ней есть ответ на вопрос, как Терминатор должен был узнать, что он убил ту самую Сару Коннор. Не имея представления о её внешности и даже не зная её точного имени (Сара Дж. Коннор), он действовал по списку, а убив очередную Сару, разрезал ей бедро. Он искал металлический штифт. Терминатор не мог знать, что этот штифт Саре Дж. Коннор поставят лишь вследствие событий на компьютерном заводе, когда осколок от его (Терминатора) металлического скелета перебьёт ей бедренную кость…
История. Был 1991 год. Только-только распался СССР. Американские фильмы хлынули в Россию на видео, в широкой продаже появились видеоплееры, открывались видеопрокаты. Мне было 6 лет. Во время рекламной паузы в телепередаче «Поле чудес» я увидел рекламный ролик фильма. Ролик длился не более 20 секунд. На экране была война будущего, разные роботы и здоровый мужик со «зверским» лицом и бесстрастным взглядом. Уже тогда я знал, что неизвестное кино из телевизора станет для меня the Best. То был, конечно, «Терминатор»… А в это время на экраны США выходил «Терминатор-2: Судный день», но это уже совсем другая история…
Студия Universal в сотрудничестве с кинокомпанией Montecito Picture запускает в производство сиквел нашумевшей комедии 1988 года «Близнецы» с Арнольдом Шварценеггером и Дэнни ДеВито. Фильм будет называться «Тройняшки», а к компании уже имеющихся братьев прибавится Эдди Мёрфи. (...)
Если хорошенько призадуматься, то можно прийти к печальному выводу: провал «Прометея» может надолго похоронить серьезную фантастику. Так ли нам нужен R-рейтинг фильма Ридли Скотта? (...)
3.06 млн
