Философские киноразмышления Блейка Эдвардса, гений которого проявился не только в искрометных, взрывных комедиях но и в блестящих, лирико-психологических мелодрамах, почти всегда способны удивить, обескуражить, заставить глубоко задуматься и попытаться влезть, вникнуть в эмоции, чувства и внутренний мир главных героев, а то и вовсе переосмыслить свою жизнь.

Формула успеха стиля этого режиссёра так безотказно срабатывает, что иной раз хочется пересматривать его фильмы раз за разом, и снова и снова окунаться в эту выдуманную кинотерриторию, где глубокий смысл, серьёзные вопросы и рассуждения о жизни столь виртуозно и изящно гармонируют с лёгкостью повествования, визуальным позитивом и необычной яркостью обстановки.

Первая и ошеломляюще удачная проба его недюжего мелодраматического таланта проявилась в потрясающем фильме «Завтрак у Тиффани», именно тогда он впервые соединил сатиру с социальным подтекстом, лирическую историю о вечной и неувядающей любви, психоанализ взаимоотношений между двумя людьми и комедию характеров. Затем последовала череда других шедевров:" Дни вина и роз»," Дорогая Лили», «Такова жизнь», «Микки и Мод» ну и «Десять». О которой собственно и пойдёт речь.

Десятка — фильм очень необычный и неоднозначный для своего жанра, визуально он хоть и выглядит как типичная американская семейная мелодрама, но скрывает в своих недрах нечто более глобальное, нечто более серьёзное, чем он покажется зрителю.

Эдвардс настолько удачно скомбинировал свои прежние доработки, настолько хорошо реализовал свои прежние задумки в этом фильме, что при его просмотре испытываешь крайнее наслаждение, но самое любопытная особенность фильма — режиссёр великолепно справился с гранью, не сюжетную или идейную грань, а грань повествования, грань вседозволенности — он настолько тонко расчертил границу между пошловатыми моментами, безвкусицей и монотонностью, что смотрится всё это на одном дыханни, изящно и я бы даже сказал динамично и со вкусом.

Трогательно-смешная история о тяжкой дилемме главного героя, композитора Джорджа Уэббера, его борьбе с самим собой, о его выборе между красотой случайной, красивой молодой девушкой и богатым внутренним миром его жены, достойна очень тщательного, внимательного и глубокого изучения со стороны киноценителей, из этого фильма можно почерпнуть очень много тонких и верных замечаний в адрес тех, кто пытается разобраться в своих чувствах и перед ними стоит тяжёлый выбор или пока только планирует в дальнейшем выбрать девушку своей мечты, фабула фильма мне невероятно напомнила старинную русскую поговорку «не всё то золото, что блестит» и верно: многие из нас ищут именно любовь с красивым телом, гармоничной фигурой и повадками модели, но ни как не можем, а иногда и не хотим понять, что главными должна быть не внешность, а внутренние качества. С годами красивое, сногсшибательное тело потеряет всю свою «изюминку», постареет, перестанет быть привлекательным, а душа, внутренний мир и личностный стержень не поменяются никогда.

Тематика ленты, актуальность которой не подвластно времени, была как нельзя лучше подобрана и реализована с высочайшим профессионализмом, а учитывая что за сценарий взялся сам Эдвардс, шедевр напрашивался сам собой, в фильме всё на высшем уровне — и музыка Генри Манчини, с которым Блейк Эдвардс создал огромное число своих шедевров, и великолепная операторская работа Фрэнка Стенли, каждый кадр буквально завораживает на месте, и конечно же актёрская игра неординарного состава театралов.

На мой взгляд именно актёрская игра помогла комедианту в каком-то плане подняться на новый творческий уровень. Он невероятно удачно поставил на актёров -здесь сыграли великолепно и Джули Эндрюс, и откровенно говоря мало знакомый мне своим творчеством Дадли Мур, ранее работавший в кабаре, оба обыграли напряжённость ситуации между двумя любящими людьми просто с блеском, мастерство импровизации, яркая харизма и глубина «образа» явственно видны по мере просмотра фильма, за исполнение им обоим можно смело поставить по «десяточке» в прямом смысле. Во многом их успеху способствовал опыт работы в театре, ведь и Эндрюс, и Мур преимущественно театральные актёры, а этот фильм очень помог им вернуться в сферу большого кино.

Очень запомнилась и Бо Дерек, очень красивая, я бы сказал божественно привлекательная «десятибалльная» девушка воплотила в кадре достаточно инфантильную, несерьёзную девицу, которой неведомо чувство верности, и которой безразлично то, что в медовый месяц её молодой муж лежит в больнице после несчастного случая, и она готова переспать с кем попало. Она настолько хорошо изобразила низость этой черты, что в один прекрасный момент мне захотелось одновременно зааплодировать и закидать монитор помидорами или чем-либо, что попадётся под руку)

Конечно фильм не является новаторским словом в жанре, до него были и гениальные «И слоны бывают неверны», и «Любовь с подходящим незнакомцем», и" Малыш, дождь должен пойти», но фильм очень резко выделяется на фоне этих фильмов тем, что всё-таки это комедия, и комедия сносная, в очередной раз подтверждающая, что талант Блейка Эдвардса неувядаем и никогда не уйдёт в забвение.

10 из 10