Неприятности асса — водителя и угонщика автомобилей начинаются в тот момент, когда он становится соучастником ограбления банка. Водитель в бегах ведет настоящую дуэль с беспощадным полицейским, расставляющим ловушки на пути беглеца.
Знакомство с прекрасной, но не предсказуемой в поступках женщиной — азартным игроком, которую во всей этой истории привлекает не результат, а участие, усложняет жизнь водителя.
Неприятности угонщика автомобилей начинаются в тот момент, когда он становится соучастником ограбления банка. Знакомство с прекрасной, но непредсказуемой в своих поступках Женщиной-Игроком усложняет жизнь Водителя, которого, помимо всего прочего, преследует упрямый Сыщик (по сюжету у героев вообще нет имён).(... читать всё)
Виртуозный водитель помогает (не безвозмездно, конечно) грабителям скрываться с места преступления. Делает он это настолько лихо, что уже стал своего рода легендой и головной болью для самодовольного и грубого полицейского, готового костьми лечь, лишь бы прижать неуловимого профи к ногтю. Для этого он даже придумывает хитроумный план ограбления банка с участием водителя, которое должно закончится его арестом.
Лаконичный и суровый нео-нуар, ставший всего второй режиссерской работой для знаменитого Уолтера Хилла ничем не выдает молодость постановщика — практически все сцены детально продуманы, лишены ненужных деталей и срабатывают на все сто. Естественно, чертовски хороши продолжительные погони (оператору — мое почтение), особенно финальная, в которой немногословный герой Райана О`Нилла преследует парней, выкравших у его подруги сумку с ключом от камеры хранения. Прибытие на склад и дальнейшие кошки-мышки на машинах — один из наиболее напряженных моментов жанра «экшен».
Но не только ревом моторов и визгом шин хорош «Водитель». Хилл, долго проработавший ассистентом у Сэма Пекинпа крепко уяснил — если в кадре появляется оружие, то грохот должен стоять, как от пушки. Стреляют в фильме не так уж много, зато если уж стреляют — вы точно не проспите.
Не чужды Уолтеру и французские «поляры» в духе Мельвилля, достаточно сказать о цитировании «Самурая» да и общий настрой картины с головой выдает постановщика в его любви к «черным» фильмам.
Дьявольски хорош в главной роли Райан О`Нилл, напоминающий молодого Пола Ньюмена — стильный и крутой водила, не любящий, но не гнушающийся при необходимости использовать огнестрельное оружие.
Несколько инородным телом выглядела густо намазанная косметикой Изабель Аджани, от которой удалось добиться только выпученных глаз и голоса с хрипотцой.
Зато исполнивший роль гнидостного, раздражительного полицейского Брюс Дерн вызывает уважение тем, как умело он вызывает антипатию к своему персонажу.
«Водитель» — классический нуар Уолтера Хилла 78го года выпуска.
Водитель — человек, работающий по найму, но по найму необычному. Учитывая тот факт, что он потрясающий водила, различный люди из преступного мира нанимают его в качестве своего водителя, ибо с этим мужиком ни один коп не может управиться. Но иногда не все идет плану…
Как видно из синопсиса, перед нами образец классического гоночного боевика. В целом, так оно и есть, но фильм не был бы столь крутым, если бы не обладал несколькими конкретными моментами, которые превращают его в фильм класса ААА. И именно поведать о них — это моя главная задача.
Первый момент — это стиль. Стиль нуар. Нуар — гость в кинематографе редкий, но меткий. Уже на тот момент было снято несколько картин в этом стиле, в числе которых были фильмы легендарного Стэнли Кубрика. В качестве популярного примера, приведу фильм «Город грехов» — это настоящий нуар, черный фильм, как его еще называют. Но описать этот стиль обычными словами довольно трудно, это надо прочувствовать. Больше на этот счет мне добавить нечего.
Второй момент — сценарий. Если кто считает, что сценарий в боевике — дело десятое, то глубоко заблуждается. Как сказал Брюс Уиллис: «Без качественной литературной основы не стоит даже включать камеру». И мужик прав. Но не стоит беспокоиться касательно «Водителя», ибо Уолтер Хилл написал потрясающую историю с великолепными персонажами.
История подана динамично и увлекательно, являет собой эдакий поединок между Водителем и Детективом. Кстати, да. Герои фильма. Рассказывать о сюжете смысла не вижу, а вот персонажи — это уже интересно. Стоит, кстати, заметить, что главных героев (трех) здесь зовут Водитель, Детектив и Игрок. И все трое постоянно ходят в неизменных черных костюмах.
Водитель — парень, ни разу не улыбнувшийся за весь фильм, виртуоз своего дела, который знает себе цену и сам диктует условия.
Детектив — тут все наоборот. Если Водитель само спокойствие, то Детектив — вечная самодовольная улыбка, на которой написаны все его мысли касательно Водителя. Скажем так, поймать Водителя — его голубая мечта. И в данном деле, ему до фени, что начинает действовать не по закону…
Ну и Игрок — загадочная особа. Скажем так, у этой девушки свои цели и поведение ее крайне непредсказуемо. И, пожалуй, ее персонаж до конца мне неизвестен. Все же имеет смысл пересмотреть фильм еще разок…
Что еще… Я бы сравнил Водителя и Детектива с шахматными фигурами. Первый подобен королеве, шагает почти, как пожелает. А второй, как король — имеет рамки в передвижении, т. е. закон, хотя искренне пытается его нарушить. А все остальные (кроме Игрока) — просто пешки, которыми мастерски орудуют по очереди то Водитель, то Детектив, то Игрок… Кстати, со временем замечаешь один момент касательно Игрока… Иногда кажется, что здесь всем заправляет именно она, пусть ездить она как виртуоз не может, а под рукой нет отряда полиции…
Под такой необычный в стилевом и сценарном плане фильм нужны конкретные актеры. И тут мы плавно переходим к третьему моменту фильма — актерам. Современному зрителю едва ли о чем-то говорят имена вроде Райан О’Нил, Брюс Дерн и Изабелль Аджани. Если они вам о чем-то говорят — отлично. Натуральные звезды, легенды кинематографа. Уже на тот момент они имели приличный статус, что совсем неудивительно. Тот же Райан О’Нил обладает до того естественно спокойным лицом, что даже возникает желание аплодировать стоя. Брюс Дерн обладает совершенно неповторимыми эмоциями. Смотришь и замечаешь — эта парочка прямо живет своими образами. А вот про Изабелль Аджани скажу следующее… Как женщина она, быть может, и не красавица, но… Ее взгляд, ее спокойный голос, да даже ее прическа придают ее героине просто нереальной харизмы! Честное слово, ей даже говорить ничего не надо, ей начинаешь верить сразу как увидишь!
Отдельно хочу сказать, что фильм был просмотрен на английском языке и именно в таком виде я смог ощутить полную красоту актерской игры. И, кстати, фильм начисто лишен всяких жаргонных слов и прочих видоизменений языка, поэтому в переводе не возникает никаких проблем.
Ну и, наконец, последний, четвертый момент — погони. Забудьте про «Форсаж» и прочие современные фильмы с погонями, за исключением «Доказательства смерти» Квентина Тарантино. Никакой графики, только живая съемка. И при таких условиях драйва в фильме больше, чем во всей трилогии того же «Форсажа». Признаться по честному, я даже пару раз вспоминал гоночную игрушку «FlatOut» — кто играл, тот поймет, о чем я говорю… В здешних сценах балом правит удивительная работа оператора, представляющая любой поворот в самом красивом виде. Скорости здесь тоже приличные. Такое трудно описать, такое просто нужно увидеть и прочувствовать. Иного не дано.
Кстати, в фильме практически не стреляют и не дерутся — ну так, пару раз буквально… В остальном экшен построен именно на погонях. Но они, замечу, не перенасыщают фильм, расставлены по фильму вполне дозировано, не отвлекая от основного сюжета.
Итак, что называется, подобьем бабки. У нас есть все, что необходимо для отличного вечернего просмотра. Стильное, закрученное, зрелищное, увлекательное кино, которое отлично подойдет для просмотра любым вечерком. И, пожалуй, если не брать в расчет тоже самое «Доказательство смерти» — сегодня так больше не делают… А жаль!
Вой полицейской сирены разрывает тишину душной калифорнийской ночи. Тёмно-синий седан мчится по пустынным городским улицам преследуемый двумя патрульными машинами. За его рулём сидит «Ковбой» — молчаливый водитель, чья страсть — скорость, а бизнес — помощь и содействие разношёрстным грабителям, стремящимся уйти от полицейской погони. Он водитель от Бога и знает город, как свои пять пальцев. Но лавры успеха водителя-лихача не дают покоя одержимому полицейскому, идущему за ним по пятам…
«Водитель» (1978г.) — вторая режиссёрская работа Уолтера Хилла, выполненная в стилистике фильмов жанра «нуар»: криминальный сюжет, ночь как основное время суток, загадочная роковая женщина, молчаливые герои, отсутствие традиционных ярлыков «положительный/отрицательный» — всё это присуще картине Хилла. В центре сюжета противостояние безумно талантливого авто-угонщика и опытного полицейского-ищейки, с маниакальным фанатизмом пытающегося засадить за решётку первого. Несмотря на тогда ещё сравнительно небольшой режиссёрский опыт, Хиллу удаётся на протяжении всей картины не выпускать из рук сюжетные нити и придерживаться равномерного ритма повествования от начала и до конца ленты — без шероховатостей и провисаний. Замечательные актёрские работы центрального дуэта: Райан О’Нил хорош в образе немногословного молодого человека мастерски владеющего искусством вождения и предпочитающего пустой болтовне резкий удар по физиономии нахального собеседника. А Брюс Дерн на 100% убедителен в роли настырного и на редкость ехидного полицейского, плюющего на закон ради поимки преступника и вызывающего у зрителя скорее желание придушить, нежели симпатизировать служителю правопорядка. Но не взирая на то, что их герои стоят по разные стороны баррикад, у них есть одна общая черта (впрочем, как и в других лентах подобного жанра): они оба мастера своего дела, любят свою работу и не видят в жизни смысла без неё.
Стоит отдельно упомянуть об автомобильных погонях (куда уж без них в фильме с подобным названием и сюжетом?). Поставлены они на очень высоком уровне и смотрятся достойно даже сейчас, ни в чём не уступая таким блестяще снятым погоням как в культовых «Буллитте» и «Французском связном». Никакой новомодной сегодня компьютерной графики, всё предельно реалистично и просто, прекрасная операторская работа, достоверно передающая чувство скорости и драйва. Музыкальное сопровождение в подобных сценах намеренно отсутствует, уступая место рёву двигателей, вою полицейских сирен и визгу тормозов. Только уже ради одних этих сцен стоит обратить внимание на эту картину. В конце концов, «А какой детектив обходится без погони?» — как иронично утверждал голос за кадром во всеми любимом «Берегись автомобиля».
Итог: классическая игра в кошки-мышки, завёрнутая в обёртку фильма жанра «нуар», сдобренная отличными актёрскими работами и на редкость отменными автомобильными погонями. Старое доброе голливудское кино.
Уже во второй работе Уолтер Хилл начал творить то, что у него получалось лучше всего в семидесятые и восьмидесятые, — смешивать различные жанры, пряча их в простой до безобразия сюжет. В «Водителе» Райан О’Нил играет лучшего водилу в городе, которого так жаждет поймать коп в исполнении Брюса Дерна.
Однако уже с первых кадров начинаешь обращать внимание на детали, никак не свойственные обычному кино о противостоянии сил правопорядка и лиц, живущих по сторону закона. Хилл не постеснялся обильно усыпать фильм нуаровскими нотками: у него все основные события происходят ночью, а день — это лишь затишье перед бурей. Персонажи молчаливы и говорят только по делу. Интересно, что Хилл отказался от имен у героев, у них у всех клички: Водила, Детектив, Игрок, Контакт, Очки, Зубы… Такой простой прием практически сразу же снимает вопросы о характеристики того или иного персонажа. Противостояние водилы и полицейского развивается несколько неожиданно: довольно непросто сказать, кто из них протагонист, а кто антагонист. Полицейский, чтобы поймать водителя, идет на крайние меры и практически организовывает ограбление банка. Они оба играют друг с другом в кошки-мышки, а в итоге, каждый остается при своих. И кто больше нарушал закон — еще вопрос.
Несмотря на название, погонь в фильме всего две — в начале и незадолго до финала. Практически без музыкального сопровождения, предпочтение отдается реву моторов и визгу сожженной резины, режиссеру удается захватить и передать и драйв, и скорость, и азарт, и опасность автомобильной погони. Хилл упирает на реализм, поэтому никаких взрывов и диких аварий. У него даже полицейских машин, преследующих главного героя, реалистично малое количество — не более пяти. Однако сцены погонь даже сейчас выглядят достойно.
Как и дебютная картина (Тяжелые времена), «Водитель» — малоизвестное для рядового зрителя кино, но для полноты знакомства с творчеством Уолтера Хилла рекомендуется к просмотру.
