Хиллари Крамер, успешная производительница парфюмерии, разорена. Её управляющий сбежал в Южную Америку со всеми её деньгами и не оставил даже номера телефона. Долги Хиллари превышают её активы даже после продажи фирмы. На руках у неё остаётся гора неоплаченных векселей и контракт с неким Симпатягой Кидом, боксёром, - одна из налоговых уловок сбежавшего менеджера.
Обнаружив, что является владельцем человека, Хиллари находит Симпатягу. Она даже не знала, что Кид несколько лет получал от неё по 250 долларов в неделю, и притом не выполнял свою сторону обязательств - не проводил плановых боёв. Прошло уже четыре года с момента «матча, которого не было», когда Кид сцепился со своим противником до начала поединка в раздевалке и был дисквалифицирован. И с этого времени боксёр-неудачник не возвращался на ринг, а на средства, регулярно получаемые от Хиллари открыл частную автошколу на окраине с офисом, выстроенном в виде боксёрской перчатки.
Кид должен Хиллари деньги, на его имущество, включая автошколу, наложен арест, но даже оно не может покрыть долги бывшей парфюмерши. И тогда Хиллари решается на отчаянный шаг - вернуть Кида на ринг, а сама становится его менеджером.
Нет, не зря мне так нравится Барбра Стрейзанд. Она особенно хороша в фильмах, где ей приходится противостоять и соперничать с наглым, но потрясающе привлекательным мужчиной, к которому ее одновременно тянет и от которого ее что-то отталкивает. Комедийно-серьезная манера актерской игры, шутливо-грозное выражение глаз, непрекращающийся поток пререканий и подколов между героями придает таким картинам не просто вполне уловимый и завораживающий шарм, но определенную «химию», которая искрится и пробуждает в зрителе неудержимую любовь к каждому из упертых персонажей.
Отличное кино. Диалоги пестрят взаимными ехидными намеками, пейзажи, простые и незамысловатые, создают прекрасный фон романтической линии, второстепенные персонажи, ненавящивые, но очень харизматичные, только оттеняют непередаваемую сценическую яркость главных героей ("туберкулезная» подруга главного героя покорила меня, честно сказать), любопытный стилизованный интерьер разных эпизодов подчеркивает ушедшую голливудскую магию конца 70-х, по которой сейчас особенно ностальгирую…
Главной составляющей частью этой магии являлись актеры, подобные Стрейзанд и О`Нилу. Конечно, они и сейчас смотрятся на удивление живо и естественно, но тогда… они были на своем месте, в своей кружащейся среде, в своем ореоле главных звезд Америки. Они одним своим видом могли загипнотизировать зрителя, привлечь его, заставить поверить им, заставить сочуствовать, сопереживать, смеяться и плакать вместе с ними. Сегодняшние комедийно-романтические актеры уже не смогут так сделать… А жаль. И именно поэтому такие фильмы, как Главное Событие надо смотреть. Надо прочувствовать. Надо же испытать на себе эту удивительную тонкую «магию».
