2035 год… Чудовищный, неизлечимый вирус уничтожил пять миллиардов человек, то есть 99% населения Земли. Оставшиеся в живых люди вынуждены обитать под землей.
Уголовник Джеймс Коул добровольно отправляется в опасное путешествие на машине времени. Он должен попасть в прошлое, чтобы помочь ученым найти источник возникновения этого ужасного вируса и раскрыть загадку таинственных «Двенадцати обезьян»…
Этот фильм не является прямым ремейком «Взлетной полосы» (1961) Криса Маркера, однако был вдохновлен ею. Кроме того, сам Терри Гиллиам до съемок не видел ленту Маркера.
Для меня Терри Гиллиам — человек-загадка. Его фильмы могут раздражать (для меня это «Братья Гримм»), вызывать отвращение ("Страна приливов») и даже повергать в страшную скуку ("Бразилия»), но всегда это некий эксперимент над зрительским сознанием, факт то, что этот режиссер ценит прежде всего свое видение, а не кошелек продюсеров.
Что касается данного киноопуса, то он покорил меня еще давно, с момента появления еще на ВХС. Трогательная, завораживающая история Коула и его взаимоотношений с мисс Райли, подана как запеканка под соусом сумасшедших выходок макаки Гойнса на блюде фантастических перемещений во времени и пространстве. Не знаю, насколько определение киберпанк подходит данной картине, но «футуристический», скорее фантасмагорический, антураж поначалу трудно воспринимать серьезно, а потом как-то втягиваешься и начинаешь смотреть с интересом, с Интересом, я бы даже сказал. И все это благодаря стилю и цельности фильма. Спецэффекты отсутствуют напрочь, но это далеко не главное. Мир будущего воспроизведен на грани халтуры, где-то сатирично, в духе той же Бразилии, где-то по-гойевски истерично, но основное действо происходит в настоящем, и даже тут далеко не всему стоит верить. Верить можно игре именитых (здесь они еще раз показывают, почему получили свою славу) актеров и музыке. Визуальный ряд просто великолепен, никогда еще художнику Гиллиаму не удавалось создать столь цельное полотно. Созданный им мир здесь живет и дышит, и в этом раз от раза убеждаешься после очередного ежегодного просмотра фильма.
Впрочем, загадок «Обезьяны» оставляют не мало. Фильм трогает чувства, и от идейного содержания за растроганностью как-то хочется отмахнуться, но мозг шевелится и против воли начинает думать: что же нам хотели сказать? Почему нельзя изменить будущее из прошлого, как ни пытайся? Может ли небольшая группа людей выкрасть и распространить по миру смертельный вирус? Эта глобальная кинопроблема уже была освещена десятками лент до и после, но здесь ее воспринимаешь как-то особенно.
«Несчастливый», несколько ироничный финал «Обезьян», вселяет больше надежды, чем иной хэппи-энд. Оригинальность сценария и прочие прелести фильма не так сильны, как приятное ощущение, остающееся после просмотра. Ты жив, и хотя до конца света может и недалеко, но пока можно свободно вздохнуть и насладиться мгновением.
Антиутопия «12 обезьян» явно фильм не для всех, но должна пройти перед глазами каждого киномана.
Режиссер Гиллиам — один из самых неоднозначных режиссеров Голливуда, во-первых, он не снимает свои фильмы по Голливудским законам. Каждый его фильм — это потрясающе-великолепные миры наполненные героями которые не просто играют свои роли, а живут жизнью своих персонажей. Каждый его фильм — это одни из лучших представителей своего жанра. Его фильмы потрясают воображение.
12 обезьян — это один из лучших представителей жанра научной фантастики, но фильм снят не как фантастика, из фантастики там очень немного. Но начнем по порядку.
Сюжет рассказывает историю о не далеком будущем, и про то, что в 1997 году из-за смертельного вируса погибло 99% населения Земли. В живых как вы понимаете осталось немного, но те кто остался вынуждены находится ПОД землей, потому что на поверхности вирус, поэтому наверх никак… Зато по неясной причине по поверхности Земли могут спокойно ходить различные животные, они почему-то от вируса не гибнут. Но у людей под землей вполне цивилизованное общество, у них есть ученые. И именно эти ученые пытаются вернуть себе планету. Под землей у людей также есть тюрьма, и в этой тюрьме сидит заключенный Джеймс Коул — он наш главный персонаж, сидеть ему очень долго, а точнее 25 лет. Но тут ему выпадает шанс, ему нужно стать добровольцем и тогда умные ученые отправят его в прошлое, чтобы он собирал информацию, и если все получится, только тогда ученые смогут вернуть людям поверхность земли, а Джеймса Коула, помилуют и выпустят из тюрьмы.
В прошлом он очень быстро попадает в психбольницу, потому что как вы понимаете, его бредовым рассказам о том что он из будущего, никто не верит. В психушке он знакомится с не вполне вменяемым человеком Джеффри Гоинзом, который по мнению ученых тесно связан с «12 обезьянами», ведь по мнению ученых именно «12 обезьян» виновны в уничтожении мира. В лечебнице также присутствует добрый врач-психиатр Кэтрин Рэйли она хочет помочь Джеймсу выздороветь, потому что ей кажется что они раньше встречались…
А может быть я существую только в ТВОЕЙ голове. (цитата из фильма)
«12 обезьян» — фильм очень интригующий, а главная интрига заключается в том, что зритель не может до самого конца фильма понять, действительно ли Джеймса послали из будущего, или Джеймс на самом деле живет в настоящем времени, а будущее находится только в его голове? Но «12 обезьян» — фильм не только о времени, он ставит очень серьезные вопросы перед человеком, заставляет задуматься, а задуматься после этого фильма действительно есть над чем…
Актеры играют действительно просто отлично. Это одна из лучших ролей Брюса Уиллиса и Бреда Питта (за которую он был номинирован на Оскар, но не получил). Этим актером действительно ВЕРИШЬ, а это пожалуй уже знак качества.
В общем вы наверное уже поняли что фильм этот стоит посмотреть. Кому-то он может не понравится, кто-то будет визжать от восторга, но равнодушних среди вас не останется совершенно точно. (А то что фильму не дали Оскара, это мы простим…)
Фильм из разряда `голова кругом`. В самом хорошем смысле.
Из холодного и безрадостного будущего группа сумасшедших и малоприятных на вид ученых посылает одного зека в опасное путешествие в прошлое для того, чтоб он узнал, как и где преступная группа под названием `12 обезьян` смогла достать вирус, уничтоживший 99% населения земли. Путешествие это опасно тем, что зеки, которые уже побывали `там`, не возвращались. А также и тем, что ученые ещё не совсем освоили таинственную машину времени, отчего зеки попадают куда угодно, только не в нужную точку времени.
Фильм нельзя назвать красивым, доставляющим удовольствие в плане эстетики. Лысый Уиллис со слюною в тюрьме, волосатый Питт с безумными глазами в сумасшедшем доме, ночь и темнота, переклеенные плакатами кварталы грязного города, — да, здесь мало красивого.
И все же этот фильм потрясающе красив. Красив той логической завершенностью, которой недостает многим картинам о путешествиях во времени, цикличностью происходящего. Здесь причина всегда сопровождается последствием, а последствие всегда имеет причину. В таком порядке происходят действия.
Джеймс Коул (Уиллис) видит странный сон — и в конце мы понимаем, к чему это; героиня Медлин Стоу, доктор Рэйли, видит фотографию — и мы знаем, кто и как на ней был запечатлен; сумасшедший Джеффри Гойнс (Брэд Питт — кстати, одна из лучших его ролей, которая сама за себя говорит `У меня есть талант`)слышит слова об уничтожении человечества от своего нового друга по психбольнице — и мы догадываемся о том, что эти слова и послужили причиной возникновения `12 обезьян`.
Фильм из категории тех картин, которые нужно пересмотреть, чтоб все детали головоломки сошлись воедино. Кому-то это удастся с первого раза, кому-то — с третьего. Но тот факт, что фильм довольно сложный со всеми перемещениями во времени, временными парадоксами и петлями — не признак того, что он неинтересный. Просто нужно немного пошевелить мозгами, чтобы `поймать волну`. Сейчас не все зрители любят это делать, к сожалению.
Создатели этого фильма уверяют нас: то, что должно произойти, произойдет непременно. Прошлое неизменно. И тут мы сталкиваемся с ещё одним парадоксом теории времени, самым что ни есть захватывающим, — петлей времени. Она — внимание! — сводится к тому, что герой Уиллиса не мог не попасть в прошлое, так как именно он запускает цепочку событий, приведших к отправной точке по времени. Прошлого без вмешательства Уиллиса просто не могло существовать. Из будущего он попадает в прошлое, чтобы будущее стало таким, каким и должно быть. И несмотря на все усилия изменить ход времени, это оказывается тщетным занятием, потому что, повторюсь, тот, кто должен умереть — обязательно умрет, а кто выжить — выживет. Тем или иным способом.
Несомненно, одна из лучших работ Голливуда о путешествиях во времени. Хвала и почет Терри Гиллиаму и всем тем, кто поучаствовал при создании этого маленького чуда кинематографа.
«По телевизору все хорошо, все замечательно… Смотри, слушай, молись!»
Этот фильм — фантазия на тему не столь далекого, но уже сейчас достаточно страшного будущего. И так, начну я с краткого, по мере возможности, пояснения сюжета. В конце 1996 года — начале 1997 года случилось заражение, смертельным для человека вирусом, всей планеты, предположительно это сделало некая организация под названием «12 обезьян». Чтобы сохранить вид Homo sapiens, оставшиеся люди ушли под землю, оставив поверхность животным и растениям. И вот когда человечество, вернее его остатки, достигли своего пика развития, а именно создали машину времени. Оно, то есть человечество стало отправлять так называемых «добровольцев» из местных тюрем. История же фильма «12 обезьян» крутится вокруг одного из этих «добровольцев» — Джеймса Коула, роль которого исполнил Брюс Уиллис.
Самое замечательное, что есть в этом фильме — его персонажи и актеры сыгравшие этих персонажей. Особенно мне приглянулся Брэд Питт. В фильме он сыграл сынка великого ученого, который из-за явной патологии загремел в психиатрическую лечебницу. Так вот, я считаю эту роль, исполненную им, одной из самых лучших ролей знаменитого актера, а возможно даже и самой лучшей. Роль Брэда Питта — роль второго плана, но исполнена она так великолепна, что стала для меня чуть ли не единственной запомнившейся ролью этого фильма, хотя вся актерская трупа сыграла, как минимум хорошо. Речи и поведение Джефри Гойнса, именно его сыграл Брэд Питт, завораживают, иногда доводят до истерического смеха, моменты с его участием хочется пересматривать по нескольку раз, в особенности моменты в лечебнице для душевнобольных. Роль его больше комедийна, но в тоже время не лишена своей лиричности.
Главный же герой фильма — Брюс Уиллис, сыграл пусть не самую запоминающуюся (лично для меня), но тем не менее прекраснейшую роль. В первой половине фильме, точнее во время пребывания в лечебнице Брюса Уиллиса на второй план еще вытесняет Брэт Питт, но вот во второй половине он становится полноправным хозяином фильма и приобретает истинно драматический характер. Джеймс Коул — человек из будущего, раздираемый сомнения в том, что действительно ли он из будущего? надежда ли он будущего человечества? или же просто сумасшедший, как уверяют его психиатры, а мир будущего, в котором он живет — это лишь его воображение. Под стать Брюсу и его спутница — Мэдлин Стоу. Красивая, женственная, умная и скептическая на экране она смотрится так как и должна: не забирает все внимание на себя, и не оставляет чувства того, что без нее фильм бы ничего особенного не утратил.
Драматическая история Джеймса Коула помогает задуматься о нерешенности, а возможно и нерешаемости многих проблем человечества, которые впоследствии могут обратить наш общий Мир в груду мусора или, например, наш Мир может стать совершенно не нашим, а Миром лишь зверей и растений, к которому привело уверенность людей в том что наш Мир — это Мир только рода Homo sapiens.
Возможно не шедевр, но как минимум, просто отличное кино!
Фильм однозначно из тех которые смотришь по триста тридцать три раза и не надоедает. Впервые ознакомился с ним лет 12 назад, но тогда был еще мал и не уловил всё то, что увидел сейчас, а может просто забыл. Но то что фильм мне понравился это я запомнил, как и ту мелодию соправождающюю нас всю ленту.
Сюжет оригинален, а про игру актёров и говорить не чего, они все справились на пять с плюсом. Особенно, хочется отметить Бреда Питта который просто таки вжился, как мне мне кажется, в роль своего сумасшедшего персонажа Джефри. Брюс так же как и его коллега на высоте. Я думаю, сложно сыграть роль человека который не сошол с ума, но очень близок к этому. То он под землёй в тюрьме, в 2035 году, то в Филадельфии 90ых, то вобще на передовой первой мировой войны. Голос разговаривающий с ним для меня так и остался загадкой, хотя может при очередном просмотре ленты, всё станет понятным.
Но вернёмся к сюжету. А он постоянно интригует, особенно это чувствуется при первом просмотре (а их я надеюсь у вас, как и у меня, будет еще много) когда сперва вроде бы и сложно понять что происходит, а вроде бы и всё предельно просто. Пару раз сам задумался, а может это действительно бред, и всё это выдумка, и Джеймс (Брюс Уиллис) просто ненормальный с синдромом «Кассандры»?!
Так или иначе фильм сильный. Тут и сюжет про один из вариантов нашего тёмного будущего. Который ко всему прочему заставляет задуматься о том, как ты относишься к миру. И игра актёров, которые безупречно передают атмосферу полубезумия. Сцены снятые слегка под углом, за что спасибо оператору. И саундтрек, в особенности главная тема, ну и Луи Армстронг и его Прекрасный Мир при финальных титрах.
Этот фильм Терри Гиллиама ждал своей очереди на пересмотр больше четырех лет. Удивительно, что так долго, ведь после первого просмотра ощущения были близкие к восторгам, скорее всего, боялся, что теперь внимание к мелочам будет более пристальным, а отношение — пристрастным. На деле, можно сказать, что чувства примерно те же, оценка, во всяком случае, осталась прежней. Интересный и очень хороший все же режиссер Гиллиам, все его фильмы, довольно разные по тематике мне нравятся. «12 обезьян» занимают место ровно посередине, если исключить из списка две части «Монти Пайтона», где Терри значится сорежиссером.
В фильме речь пойдет о путешествиях во времени, жизни до и после глобальной катастрофы. Лично мне какой-то главной темы вычислить не удалось. Это не значит, что Гиллиам снял чисто развлекательный фильм, нет, просто у него есть несколько развитых в одинаковой мере мыслей. О судьбе или если угодно предназначении, о людях и животных, о любви, наконец. Не думаю, что о чем-то тут нужно рассказывать подробно, ощущения у зрителей относительно глубины и смысловой направленности будут, я уверен, самые разные.
Если искать минусы, точнее то, что мне не понравилось в фильме, думаю, остановлюсь на двух вопросах. Даже не недостатки, а то, что осталось неясным. Первое — то, каким образом засланца в прошлое вырывали обратно. Дано возможное объяснение тому, как ученые их обнаруживали, но как, когда и почему возвращали — неясно. Потому два связанных эпизода: с попаданием в точку военных действий первой мировой и извлечением пули тех времен ставят в тупик. С этим же связано и множество других загадок, на которые можно найти разгадку и самому, получив ответ на первый вопрос. Второе — относительно финала, точнее того, что за этим последует. Я имею в виду не то, что случится с рыжим террористом, это ясно, мне непонятны последствия действий недалекого сотрудника аэропорта. Кое-какие смутные сомнения меня все же терзают, и это будет в духе Гиллиама, но хотелось бы знать. Впрочем, это менее важно, так как показанного будущего удастся избежать, хотя, сколько еще попыток будет на это затрачено неизвестно, а хотелось бы на это посмотреть.
Достоинств у фильма гораздо больше. Самое главное, что по окончании хочется продолжения. Действительно интересный сюжет и захватывающее развитие событий. На удивление хорошо выглядящая Стоу, Брюс Уиллис просто поражающий в нескольких моментах выражением лица и косоватый Питт, прекрасно справившийся со своей ролью. Ну, опять же пара мыслишек для размышления, шикарная музыкальная тема и безупречный визуальный ряд.
Футуристический и фантастический не боевик высшего качества.
Это абсолютно сумасшедший фильм. Но сумасшествие здесь возведено в некую степень здравости. Кажется, герой Питта Джерри несет полную чушь. Но начинаешь вдумываться, вслушиваться: человек открывает перед тобой картину другой реальности, взгляд извне. Это не мы сумасшедшие, говорит он, будучи в психушке, это они сумасшедшие. И эти стены, эта клетка спасает нас от них.
На мой взгляд, «12 обезьян» — удар по современному обществу потребления, которое опустилось до самоуничтожения. И еще, этот фильм доказывает прописную истину: что суждено сбыться, что предписано судьбой — сбудется и этому не помешать.
Гиллиам мастерски ведет сюжетную линию. Питт тут бесподобен, Уиллис неподражаем. Я и не мог подумать, что эти любимчики женщин и герои фильмов в жанре драмы и экшн могут создавать такие сильные образы.
Чего только не сказано о сюрреалистической антиутопии Терри Гиллиама: одни хвалят за аттракцион законспирированных идей, другие считают «Twelve Monkeys» хорошим фантастическим (вернее сказать — футуристическим) боевиком. Человечество как обычно вымирает от смертельного вируса, и по всем законам жанра есть протагонист, в нашем случае — крепкий орешек, отправляемый в прошлое с целью подкорректировать будущее. Гиллиам умеючи опускает рычаг своих фантазий, и зрителей мгновенно накрывает одеялом необъяснимых вещей.
По-своему увлекательная, кусками наивная и несложная история играет с человеческим разумом как может, выдвигая на передний план все больше и больше загадок. Даже несмотря на весьма быстрое «переваривание» целых двух экранных часов, фильм оставляет после себя беспокойное послевкусие, и что самое неприятное — ответы на вопросы нужно искать самому.
Холст Гиллиама покрывается грубыми мазками, ведь кисть не щадит никого: лишь главные герои более-менее знакомы, хотя и странны до чертиков. К примеру, персонаж Брюса Уиллиса — Джеймс Коул. Его судьба воспевается на протяжении всей ленты. Постоянно повторяющийся флэшбек, переклички с прошлым. Его цель — просто спасти человечество. No more. Его не волнует все людское, он одержим своей задачей, как робот.
Но кидать взор на одних субъектов картины было бы ошибочно. Стоит обратить внимание на несмолкаемый темп, попеременно заменяемый спокойной раскадровкой. Гиллиам всегда отличался своим талантом, он — эдакая брутальная и взрослая вариация Тима Бартона, с фантазией гораздо бурной. Об этом и говорит атмосфера, постоянно сменяющая градус. Оформление в целом можно наречь карикатурой на однотипные фантастические опусы, так как этому внимания вообще не уделяется: заострение происходит именно на главных мыслях, а не на динамичных моментах.
Будучи человеком с хорошим чувством юмора, Терри кидает позитивную щепотку, состоящую из заглавной музыкальной темы, хотя она больше похожа на отчаянный мотив. Но что-то циничное все-таки в ней присутствует. И само объяснение названия — 12 обезьян. Режиссер морочит зрителям голову до самого конца, но с его наступлением не приходит ясность. В общем-то, даже это играет значительную роль, потому что для просмотра необходимо наличие интеллекта и терпения.
Трактовка сюжета довольно таки необычна. Наша жизнь — череда невзгод и неудач, и никогда не знаешь, что, где и когда произойдет. И, естественно, в будущем, наверняка изобретут машину времени, дабы люди могли корректировать ошибки прошлого. Но в любом случае адским невезением все как было, так и остается. Не помогает даже четко сконструированный план, выношенный одним человеком, пережившим ради этого безумно опасные похождения. Судьба.
Неизвестный вирус, в распространении которого обвиняют радикальную партию борцов за права животных «12 обезьян», уничтожил 5 миллиардов человек в 1997 году. Оставшиеся люди были вынуждены переселиться под землю, чтобы избежать заражения. В 2035 году, который в фильме условно выделен в качестве настоящего, учёные посылают Джеймса Коула (Уиллис) назад в 1996 год, чтобы он остановил радикалов и предотвратил заражение планеты. Однако, по непонятной ошибке, Коул попадает в 1990 год, в котором, разумеется, никто ещё не слышал ни о каком вирусе, и его помещают в психиатрическую лечебницу.
Наблюдать за путешествиями во времени и взаимосвязями между прошлым и будущим всегда было занятием увлекательным. Основой успеха подобных произведений — достаточно сильно закрученный сюжет и чётко выверенная логика, — иначе все старания могут оказаться напрасными. В случае с обсуждаемым фильмом все ингредиенты подобраны в правильных пропорциях, впрочем, от Терри Гиллиама иного ждать и не приходится — каждый его фильм всегда в чём-то уникален.
Гиллиамовские «обезьяны» — тот редкий тип фильма, в котором продумано все. В основе картины лежит достаточно изящная и более или менее нестандартная, а также оригинальная концепция. На этой концепции построена красивая и достаточно сложная фабула. Действие разворачивается в богатом, внутренне гармоничном и непротиворечивом мире, все составные части которого (прошлое, настоящее — чем бы оно ни было, и будущее) идеально подогнаны друг к другу. На всё это надета удивительная эстетика, оттеняющая все смысловые нюансы сюжета. Шедевральная операторская работа здесь довершается отличным монтажом, а звуковое сопровождение — в первую очередь музыка, как в «Головокружении» — заставляет зрителя воспринимать происходящее именно так, как этого хочет режиссёр.
Наконец, актёрские работы в фильме просто филигранны. Если этот фильм и нельзя безоговорочно назвать лучшей актёрской работой Мэделин Стоу или Дэвида Морса (с его совсем уж маленькой, но важной ролью), хотя оба они и отыграли на отлично, то для Брюса Уиллиса и Брэда Питта это знаковое кино.
Уиллис в первый и последний раз (если не считать Шестого чувства) сыграл здесь роль АБСОЛЮТНО не своего амплуа. Я бы сказал, впервые в своей карьере позволил себе быть актёром — то есть человеком, который изображает кого-то, кем он не является, а не показывает, как он сам вёл бы себя в какой-то другой ситуации. Он настолько неожиданно смотрится в роли слегка отсталого громилы, одержимого идеей «собрать образцы», что его игре веришь.
Брэд Питт, без сомнения, многое покажет в актёрском смысле в будущие годы, однако именно «12 обезьян» показали всему миру, что это не просто красавчик, а настоящий мастер мимики, пластики и речевого искусства, а его бездумный взгляд в психушке, вообще нечто. Думаю, если бы не было «12 обезьян», то и «Бойцовского клуба» и «Снетча», и много чего ещё могло бы никогда не быть для Питта. (Зато «Троя» и «Смиты» были бы однозначно — в этом можно не сомневаться!)
Но не ремесленничеством единым живо мировое кино. Естественно, не из-за концепции, реальности, эстетики, операторской работы и актёрской игры этот фильм стал одним из моих любимых.
12 обезьян — это нагоняющее дрожь путешествие по подсознанию — причём, лично моему подсознанию. Это фильм-головоломка, решить которую можно единственный способом: сойдя с ума. Не смотря на то, что картина никак не напоминает классические «психологические триллеры», следует признать, что Гиллиам снял самое психологическое кино, из всех когда-либо снятых.
Вот оно. Любое наше проявление, любая непохожесть, всё, что не вписывается в эту реальность, может быть описано, изучено и вылечено.«12 обезьян» шаг за шагом демонстрируют нам, как человек, даже самый психически стойкий, постепенно погружается в безумие, в котором он уже не в силах разобрать, где реальность, а где — лишь его галлюцинация. «Я видел тебя в тысяча девятьсот девяносто шестом году» — «В тысяча восемьсот шестьдесят… каком?» Ты начинаешь объяснять собственные поступки с помощью рациональных идей, подгоняя реальность под объяснения, и действуя весьма изощрённо: «Может быть, я смотрел в детстве телешоу, в котором мальчик поступил подобным образом; а тот парень тоже смотрел это телешоу, и решил его повторить».
И в конечном итоге, как и любой по-настоящему хороший триллер, фильм оставит после себя больше вопросов, чем ответов. Всегда ли персонажу Уиллиса снился именно этот сон, и не менялся ли он действительно под воздействием его новых впечатлений? Произошло бы в фильме то, что произошло, если бы он не попытался всё изменить? От куда взялся этот старик? Что делала в самолете та дама из будущего? И еще много и очень много разных вопросов.
Мне кажется, что любые попытки отыскать в подобной картине мораль заранее обречены на неудачу. Конечно, из подобного нагромождения идей можно вытащить десять тысяч моралей, от того, что «чего быть — того не миновать», до того, что жить надо сейчас, пока не поздно, довольствуясь тем малым, что имеем, ибо потом может не быть и его. Но всё это в той или иной степени интеллектуальная игра, имеющая с реальностью мало общего. Мораль подобного фильма всегда в самом фильме. И понимайте эту фразу как хотите.
Ну что ж, очень оптимистичный фильм. Картина разворачивается на грани прошлого, настоящего и будущего. Зрителю дается очень ясно, хоть в запутанном повествовании, понять, что будущее, как ни старайся, не изменится. Как будет, так и будет. А пока в мире полно психов, выпускающих зверей из зоопарка; полиции, которая делает свое дело, не смотря ни на что; психов, которые думают, что прибыли из будущего; психологов, которые сначала пытаются внушить психам, что они психи, а потом сами делаются психами; сумасшедшими учеными, собирающимися уничтожить 5.000.000.000 человек и т. д. Но главное-то то, что мир все равно есть, и пока он есть, не нужно о нем забывать, банально радоваться своей жизни. На это зрителю и даны тонкие намеки типа музыки ("Обожаю музыку XX века» — Коул, герой Уиллиса) и фильма, который герои «смотрят», пока наклеивают усы и одевают парики.
В целом, картина Гиллиама смотрится очень живо и неординарно, впрочем, как и все его фильмы. Точнее, «12 обезьян» — типично гиллиамовский фильм, его мастерство очень выразительно и отличается от большинства режиссеров. Примечательно, что в этом фильме Брюс Уиллис смотрится абсолютно не как Брюс Уиллис, видимо, Терри четко дал ему понять, чего он хочет от его игры, а от чего нужно отказаться. Выходец из «Монти Пайтона» делает качественное, профессиональное, абсурдное, психоделическое кино с запутанным, но грамотным сценарием, кучей образов и символов и потрясающим актерским составом. Брэд Питт в роли чокнутого паренька великолепен.
Голливуд уже брал в оборот японскую мангу «Одинокий волк и волчонок» — она послужила вдохновением для Макса Аллана Коллинза, автора графического романа, легшего в основу драмы «Проклятый путь». Но только сейчас компания Kamala Films приобрела права на непосредственную экранизацию манги. Режиссерское кресло предложено постановщику последних «Форсажей» Джастину Лину. (...)
Боевик привлекает больше внимания со стороны зрителей, чем драма или, скажем, комедия. Но «РЭД» — сочетание всех трех жанров одновременно. Когда мне предложили сняться в этом фильме, то я подумал, что это слишком амбициозный проект. Как можно одновременно снять экшн-любовь-комедию? Однако режиссер справился с этой задачей, как мне кажется. (...)
