1562 г., Францией управляет Карл IX, в стране бушуют религиозные войны… Мари де Мезьер, одна из самых богатых наследниц королевства, любит молодого герцога де Гиза, позже получившего прозвище «Меченый», и он, как ей кажется, разделяет ее чувство. Однако отец девушки, маркиз де Мезьер, стремится возвысить свою семью, и отдает дочь замуж за принца Монпансье, которого она даже не знает. Карл IX вызывает принца присоединиться к нему в борьбе с протестантами.
Франция охвачена огнем войны, и Монпансье отправляет свою молодую жену в отдаленный замок Шампиньи в сопровождении графа де Шабанна. Он поручает графу, своему бывшему наставнику и другу, завершить воспитание молодой принцессы, чтобы однажды она могла предстать при дворе. Мари старается забыть страсть, которую она по-прежнему питает к Гизу. Обстоятельства складываются таким образом, что Гиз и герцог Анжуйский, будущий король Генрих III, приезжают в Шампиньи, в то время как там находится Монпансье. Герцог Анжуйский, как и граф де Шабанн, влюбляется в принцессу… Мари становится предметом опасного и жестокого соперничества.
Фильм «Принцесса де Монпансье» Бертрана Тавернье снят по мотивам одноименного романа Мари Мадлен де Лафайет.
Красавица Мари Мезьер должна стать женой мечтательного Майенна де Гиза, к которому она абсолютно равнодушна… но однако она не противится данному браку, ведь выйдя замуж за Майенна, она всегда сможет быть рядом с тем, кто занимает все ее мысли, Мари питает чувства к старшему брату Маейнна — Анри де Гизу, и ее любовь, казалось бы, взаимна… Однако отец Мари выдает ее замуж за принца де Монпансье, посчитав его лучшей партией для своей дочери. Мари приходится смириться… Она действительно хочет стать хорошей женой для своего добродетельного и любящего супруга, но принц занят войной и политикой, а юная принцесса тем временем привлекает еще двоих мужчин — своего наставника Графа де Шабана и герцога Анжуйского, брата короля. Все мужчины питают страсть к обворожительной принцессе, а она не может забыть свою единственную любовь Анри де Гиза!
Действия фильма переносят нас во Францию XVI века, прошло уже почти 5 веков, но до сих пор люди страдают от того, что не могут обуздать свои чувства и жить согласно разуму! Почему Мари не могла полюбить своего супруга? Он красив, знатен, благороден, богат, заботлив! Принц Монпансье мог осчастливить любую женщину, но он любил свою жену и страдал от ее холодности, сходил с ума от ревности… а Мари томилась в мечтаниях о другом, ведь сердцу не прикажешь, оно не хочет внемлить разуму… а зря!
Хочется отметить блистательный подбор актеров, все актеры талантливы и красивы и так похожи на своих исторических персонажей! Гаспар Ульель в роли брутального любимца женщин де Гиза, просто неотразим! Грегуар Лепренс — Ренге и Ламбер Вильсон так же блестяще справились со своими ролями!
Конечно, это фильм не для всех, но тем, кто любит исторические фильмы и ценит французский кинематограф, советую посмотреть!
Девушки — выгодный товар, так считали с древних времен, да и сейчас, чего таить, многие деловые отношения, связи и репутация создаются посредством женитьбы. В средние же века это был практически единственный законный способ получения желаемого положения. И последнее, что учитывалось в этом обмене деньгами/землями/фамилией — это мнение девушки.
Очаровательная Мари обещана отцом младшему герцогу Гизу. «Склонность» девушки к его брату в расчет не принимается. Но фривольное поведение одной незнакомки приводит к тому, что руки Мари просит принц де Монпансье. Партия эта гораздо выгоднее предыдущей и по знатности и по влиянию. Трусливый отец Мари расторгает одну помолвку и заключает другую.
Фильмы о средневековье больше каких-то других ориентированы на «своего» зрителя. Костюмные декорации, правила поведения, беседы и даже мыслей жестко регламентированы. В результате при недостаточной доработке сюжета может получиться слабенькая театральная постановка, а при излишней экспрессии — полное пафоса и различных лозунгов несмотрибельное действо. Я склонна считать, что в данном случае равновесие было соблюдено.
Мари — эмоциональная девушка. Не истеричка, но и не ханжа. Смирившаяся с нелюбимым мужем, она искренне хочет наладить с ним отношения, стать достойной женой, похоронив свою юношескую влюбленность. Но постоянно появляющийся на ее горизонте Гиз не дает ей такой возможности.
Очень понравилась короткая, но яркая обрисовка некоторых персонажей. Отец Монпансье — самодовольный эгоцентричный недалекого ума человека, с нетерпением ожидающий конца срока траура, чтобы найти новую жену. Подруга Мари, герцогиня де Гиз — некрасивая забитая девушка, постоянно в тени либо своих братьев, либо красавицы-подруги.
Наповал убила сцена брачной ночи. В комнате вместе с женихом, невестой и многочисленными служанками, обмывавшими/одевавшими ее (а заранее этого сделать — совсем никак?), присутствовали также родители девушки (и мать, и отец!), придирчиво осматривающие тело дочери. Хорошо, хоть во время самого «процесса» занавесочку задернули. ОМГ, нет слов, одни факи!
Ну и парочка претендентов на сердце Мари — ее муж, принц де Монпансье, и друг детства, герцог де Гиз. Первый — немного застенчивый, инфантильный, не скорый на слово и действие мальчик. Второй — импульсивный, яростный, несдержанный мужчина. Образ Гиза вообще противоречив. Храбрый и сильный солдат на войне, искренне переживающий за своих людей, в мирное время он превращается в охотника, превыше всего ставящего свои желания. В качестве дичи выступают известные, красивые или недоступные девушки.
Особое место лично для меня занял граф де Шабан. Безобразная первая сцена изначально настраивает против него, но последующее меняет впечатление на прямо противоположное.
«Прирцесса де Монпансье» — хороший исторический фильм, отлично снятый и оставляющий большое поле для размышлений.
бОльшую часть фильма я страстно жалела бедняжку Филиппа и проклинала неверную жену Мари. Как она могла так с ним поступать? Он так страдал, и как же он мог сдержать ревность, если своей неопределенностью она над ним откровенно издевалась! Когда я узнала, что мои подружки были со мной абсолютно солидарны, мне пришла мысль о том, как реагировали, скажем, француженки на метания принцессы де Монпасье. Наверняка они сопереживали этой страстной и талантливой женщине, чья звезда горела слишком ярко, чтобы оставаться послушной рабой небесного порядка. И я, конечно же, их понимаю и могла бы вместе с героиней влюбиться в красавчика Гаспара Ульеля … не помню как звали его персонаж. Даже удивляюсь почему, действительно, не влюбилась, я всегда так делала, даже, когда в «Париж, я люблю тебя», он играл гея, я все равно запала. И, тем более, как не сопереживать красивой любви, обреченной на страдание своей несвоевременностью?
Но отчего же мы с девочками неожиданно для себя оказались яростными поборницами семейных уз. Конечно, во многом виноват принц Филипп, обиженный муж, блеск ясных карих глаз, хорошая попа, отчаянная преданность возлюбленной. Но разница в том, что они француженки, а мы русские. Пережитки ли это прошлого или путь спасения человечества, так или иначе, мы ужасные трусихи — боимся, что о нас подумают, жалеем мужа. В крови это у нас. Мы так воспитаны.
Однако героиня до самого конца истории тоже остается трусихой. На поступок ее толкнуло посмертное письмо графа. Возможно, он один любил Мари. Де Шабан действительно хорош. Да, он предатель, но отрекаясь от близких людей, он оставался верен своему сердцу. Он понял Мари, увидел в ее красоте обреченность быть трофеем для поклонников, подогреваемых лишь азартом охотников. И он любил ее именно такой, восхищался ее смирением. Но только бросив мужа, Мари стала действующим лицом. За свою свободу принцесса заплатила высокую цену, любимый предал ее. Израненная она отреклась от любовных страстей и, наконец, обрела себя.
Не читала мадам Лафайет, но все это серьезно напоминает стиль Анн и Серж Голон, то есть воссоздание совершенно нереальной жизненной ситуации, когда одна женщина нравится без исключения всем. Даже придворным дамам, которые ее восхваляют.
На Кинопоиске появление Мелани Тьерри в роли роковой красотки вызвало волну недоумения и смеха. Что ж, Тьерри и правда не тянет на зазнобу столь интересных и разношерстных мужских особей. Даже если по версии Лафайет Мари Де Монпасье -первая красавица в своем окружении, то для развивания более правдоподобного сценария и нагнетания интриги, надо было вывести таки на сцену Маргориту Наварскую. А то, как мне показалось жизнь барышни Де Монпасье была слишком сахарной для того времени. Преданный как пес муж, харизматичный любовник, философ, и, наконец, эксцентричный брат короля. Понятно, что польститься там было совершенно не на что. Ну, разве что, на контрасте с другими актрисами, которых как специально подбирали для массового устрашения. Мари Де Монпасье — совершеннейшая доярка и ни разу не прелестна. Она — скучающая домохозяйка того времени, но с пертензией на карьеру. Лишний и муторный рассказ о том, как долго надо ждать аудиенции Екатерины Медичи — робкие попытки авторов вплести надсадные историзмы.
Актерская подача вполне на уровне. Признаться, ознакомившись с некоторыми отзывами, ожидала крайней расслабленной лажи от неопытной молодежи, но свои персонажи каждый тянет как может. Где-то на троечку. Гаспар на четверочку. Можно похвалить Уильсона, но и он меня тут не впечатлил. Самый раздражающий персонаж, рекордсмен по актерским загонам — Рафаэль Персонас. Некоторые увидели в нем пародию на Джека Воробья, но для меня это просто сырая, необработанная игра. Закос под местного скомороха. Ярморочный клоун был не так вопиущ как Анжу со своей женственностью и пространными монологами:«Надо же… Он плачет… Не думал, что он способен на такие эмоции…»
Отдельный эпик фэйл — постановочные драки и бои. Отдельное спасибо декоратору, за хаотично и во множестве набросанный мусор, и как бэ небрежно сложенные, взятые одним кадром копья, указывают только лишь на общее дилетанство и поспешность приготовлений. Дурацкие махачи и подлетающие в небо всадники — жуткое халтурное зрелище. Я-то думала, что Тавернье не вчера родился.
Однако, дальнейшее повестование заставило меня думать совершенно в другую сторону.
Любовная линия развивается не в ту колею. Понятно, что послушно показывают как она мечется м\у принцем и мечтой детства, но отношения м\у всеми троими — неоконченная пьесса одной пылкой барышни по имени Де Лафайет. Столь же легкомысленно подхваченная Тавернье, идея набросать драмму трех сердец несколькими штрихами, смотрится убого и театрально. Хоть и были попытки вдохнуть жизнь в эту историческую мохину, путем физиологических эксцессов, тело все равно не дышит. Оно — мертвое.
Постельные сцены — гадкая режиссерская манера в этом фильме кусочничать и ничего не доводить до критической точки. Все у всех механически и усыпляет. Ждала таки легендарную ночь любви Гиза и Монпасье, ведь все к этому шло… Но завесевшийся волосьями Улье и блаженная ухмылка Мелани Тьерри, вроде как у местной кликуши, — одна из самых убогих сексуальных актов, которые я когда-либо видела. Благо акта там никакого нет. Совершенно кастрированная версия любовных отношений. И это от классика французского кино!!! Мракобесие!!!
Думаю, стоит отдельного упоминания прощальное письмо графа Де Шабана. Вот истинно верное, единственный микро-момент в фильме, когда что-то внутри жалобно зашевелилось, и это еще потому, что не врубившись как следует, подумала, что письмо катал Гиз…
«… Мари! Дорогое дитя!…
… А вы подарили мне изумлению юности. Моей и вашей…
Я понимаю сколь трудно встретить счастье в этом странном преключении, коим является жизнь, такой гордой натуре как ваша…
… Где бы вы ни были, позвольте иногда приходить к вам в ваши воспоминания…
И пр…
Очень красивое, искренне, глубокое письмо. Но когда дошло, что письмо от Шабана, впечатление несколько смазалось… Но даже с поправкой на это, письмо — самое сильное, что есть в этом фильме…
Являюсь поклонницей исторических драм, потому решила не проходить мимо этой, ожидая трогательной истории о терзаниях прекрасной принцессы.
Что же я получила.
Как кто-то очень метко заметил до меня, главная героиня напоминала по всем компонентам личности, прежде всего внешне, доярку. Актерская игра её совершенно не впечатлила — к принцессе Мэри я осталась совершенно равнодушна и ни секунды ей не сопереживала. Почему все без исключения мужчины падали к ее ногам мне осталось совершенно не ясно — даже если не брать внешность, внешне она мне совершенно не нравится. Высокопоставленный принц, у которого уж точно не было недостатка в женском внимании и скромный учитель были одинаково очарованы этой пресной, скучной героиней.
Грегуар Лепренс-Ренге, точнее его персонаж — тот самый рогатый муж, понравился больше всех. Его было жаль — да, он женился, зная, что это не по любви — но тогда это было нормой, и, на мой взгляд, он был вправе рассчитывать на уважение и верность. Как его осуждать за грубость и ревность, когда он видел, что у его жены не совсем дружеские отношения с тремя мужчинами одновременно. На мой взгляд, он единственный испытывал к Мэри если не любовь, то что-то очень к ней близкое.
Гаспар Ульель — Анри Гиз. Да, красив. Да, притягателен. Но пресен. Не зацепил ничем.
Рафаэль Персонас — Анжуйский. Понравилась его харизма, он действительно очень обаятелен.) Но зачем его персонаж был добавлен в фильм я так и не поняла.
Если кратко: фильм ни-о-чем. Никакой. Постоянно ассоциировался у меня с бразильским сериалом — насильный брак, большая любовь, все-все-все влюбляются в одну и ту же роковую женщину.
Мой совет — найдите другой фильм для просмотра. Этот не то чтобы совсем плох, но в жанре исторической драмы можно найти куда более достойные ленты.
Фильм не оставил однозначного впечатления. С одной стороны, он очень затянут и весь немного картонный. Эпоха вроде бы передана вполне достоверно, актеры, вроде бы пытаются играть, а ощущение отстраненности не исчезает. Мне кажется, в этом виноваты режиссер, сценарист и, в особенности, оператор. Снято как-то бесталанно, со стороны.
Восприятию и сопереживанию мешает и эпоха — невольно сравниваешь «Принцессу Монпансье» с «Королевой Марго» и сравнению получается далеко не в пользу принцессы. К тому же в сюжете слишком много мужчин, влюбленных в главную героиню (супер-пупер-раскрасавицу с большим знаком ?), других женщин во Франции будто и нет (кроме дурнушки-хромоножки Катрин де Гиз), и это раздражает.
Но когда вырисовывается финал, фильм неожиданно обретает смысл. Разумеется, этот смысл в любви. Любви, с которой можно бороться, но в битве с которой нельзя победить. А проиграв, нельзя не идти до конца. Я понимаю и разделяю поступок Мари, едущей к де Гизу, несмотря ни на что. Какую бы цену не пришлось заплатить за это, и как бы горька не была правда, ее нужно познать, иначе всю оставшуюся жизнь будешь спрашивать себя «почему».
Несмотря на недостатки, этот фильм тронул меня потому, что в моей жизни была похожая ситуация. Мой «де Гиз» спасовал даже не из-за более выгодной женитьбы, он просто слишком дорожил тем, что называл своей «мужской свободой». Возможно, в некоторых мужчинах инстинкт «охоты» и разрушения слишком силен, они не созданы для семьи и брака. И горе женщине, которая по-настоящему полюбит такого мужчину — она не будет счастлива ни с ним, ни без него.
Мари потеряла все, но она рискнула. Я аплодирую ее мужеству и говорю: как жаль… жаль ее мужа, жаль де Шабана, жаль де Гиза. Ни один из них, кроме, пожалуй, де Шабана (и то, во многом потому, что ему нечего было терять), не любил ее настолько, чтобы перешагнуть через все остальное, как это сделала она.
«Принцесса де Монпансье» — качественная костюмная драма. Иной подобный фильм в наши дни на историческую тему и с таким хронометражем мог бы смотреться громоздким «гигантом на глиняных ногах». Но к «Принцессе де Монпансье» такое не определение не относится. Французы сняли цельное историческое кинополотно без провисаний или недостатка в чем либо. Любовные линии и характеры персонажей раскрылись в полной мере, баланс мелодрамы и исторического кино соблюден в нужной пропорции. Историческая тема не разжевывается как в учебнике истории, а служит фоном для событий фильма.
Еще одной отличительной особенностью французского исторического кино в целом и данного фильма в частности является утонченность и романтизм. Романтика в фильме присутствует в чистейшем виде — мужчины галантны, дамы скромны и застенчивы.
Нельзя не отметить также и заслуги костюмеров и художников-постановщиков фильма сумевших показать с одной стороны всю изысканность, а с другой простоту быта людей того времени.
Таким образом, получилась отличная французская историческая драма, оставляющая после себя приятные воспоминания.
В угоду своему увлечению французскому кино, посмотрела сие творение Бертрана Тавернье. Герцоги, принцессы, интриги, любовные пятиугольники, и красивые актеры — вот на что ставил Тавернье.
В итоге имеем плоские персонажи, без стержня внутри. Объясню почему.
Герцог Филипп де Монпансье (Грегуар Лепренс-Ренге) — молодой, симпатичный образованный дворянин. Нехотя берет принцессу в жены, но спустя некоторое время страстно ее ревнует. Когда же он успел полюбить ее?
Герцог Анри де Гиз (Гаспар Ульель) — привлекательный, страстный. Блестящий воин, также желавший сердце, и не только, Мари. В любовь Гиза изначально не верится. В этом промах сценариста Тавернье, ибо не прописал толком путевой сцены между героями, были моменты, но в ревность мужа верится сильней, чем в любовь Гиза.
Граф Де Шабанн (Ламбер Вильсон) — мудрый, образованный человек со своими идеалами и принципами. Вильсон очень хорошо отыграл, играл глазами, верилось в его отеческую любовь к Мари, в его дружбу к графу Монпансье.
Герцог Анжуйский (Рафаэль Персоназ) — типичный представитель французского двора. Интриган, хитрый, умный. Для него Мари забавная игрушка, доставшаяся не тому мужчине.
Мари де Монпансье (Мелани Тьерри) — яблоко всего этого раздора. Очень слабая роль Мелани, персонаж безликий, и скучный.
Но позитивные моменты тоже найдутся. Это великолепная атмосфера того времени, выраженная в девственных лесах Франции и шикарных костюмах героев. Батальные сцены были не эпическими, все же Голливуда во Франции нет, и на это можно закрыть глаза.
Из актеров хорошую игру отмечу у Ламбера Вильсона и Гаспара Ульеля, французского покорителя сердец, образ Гиза ему явно к лицу. Грегуар Лепренс-Ренге очень позврослел, сыграл неплохо, но зная потенциал этого актера, могу сказать, что мог бы и лучше.
Подсознательно сравнивала фильм с «Герцогиней» Сола Гибба с Кирой Найтли в главной роли. Найтли помаститей Тъерри будет, и образ герцогини Девонширской получился ярче, не говорю уже о том, что герцог в исполнении Ральфа Файнса куда более жестче, чем у Грегуара.
В общем, неплохая костюмированная мелодрама, о том, что страсть затмевает порой рассудок и трудно противиться этой страсти, если предмет вожделения находится так близко.
Довольно комичное кино о разнообразии и беспричинности мужской любви
Католики воюют с гугенотами, а Марию де Монпансье, девушку с внешностью, умом, манерами и грацией доярки, насильно выдают замуж за ревнивого принца. Ещё её платонически любит наставник супруга — хороший, в общем, человек, а также по-хозяйски раздевает взглядом и хватает за локоток самый интересный из мужских персонажей — брат короля с замашками пикапера. Сама же новоявленная принцесса по-настоящему симпатизирует только одному — другу детства, который чуть что норовит утащить её в укромный уголок и полапать за грудь.
Костюмная драма Тавернье построена удивительным образом: при великолепном ощущении аутентичности происходящего, верить и соответственно сопереживать почти никому не получается, и прежде всего потому, что чертовски трудно отыскать хотя бы у кого-то мотивы, отличные от сексуальных. Красивые герои танцуют вприсядку вокруг скучноватой героини, и объяснить это чем-то кроме послевоенного (точнее, перманентно военного) чувственного голода почти невозможно. Похожие проблемы можно перенести из второй половины шестнадцатого века лет эдак на 450 вперёд и дать разбираться с ними Нью-Йоркской молодёжи, вряд ли бы что-то изменилось, но по крайней мере с жанром бы никаких неопределенностей не возникало.
Два с лишним часа в общем-то симпатичных, но вряд ли очень нужных длиннот заставляют ждать назревающую грызню самцов с какой-то мрачной злобой, и героине почти искренне желаешь судьбы Миледи, конкретно — конца. При всей размашистости фильму не то чтобы не хватает действия — это как раз было бы простительно — не хватает хотя бы разнообразия чувств и подтекстов, и в итоге ощущение от него — как у принцессы от единственного по-настоящему запоминающегося момента, с первой брачной пятиминуткой и окровавленными простынями.
57 тыс., 
2.2 тыс.
