Отец зачем-то темнит, не выдавая сыну правды о том, как пропала его мать, но на лето, всё равно, оставляет ребёнка на попечение деда, у подножия той самой горы, на которой он потерял свою жену, откуда десятилетний Том отправляется искать приключений, наивно думая найти в снегах ту, которой не стало.

Компаньоном Тома становится чудаковатый Бенуа, чей, одержимый гробокопательством папаша перепахал взрывчаткой ледниковый панцирь вдоль и поперёк, собирая куски, оставшиеся от разбившегося там же, в скалах, частного самолёта под названием «Принцесса Малабара», похоронившего во льдах своих состоятельных пассажиров и богатый груз драгоценностей, не дающих покоя местным чудакам.

Лопуховатый недотёпа живёт в глазах Жюль-Анжело Бигарне, а его добровольный помощник несет печаль грустного лица Дамьена Жуйро — а каким ему быть, когда родитель только и делает, что докапывается до мертвецов, зато этот малый знает об округе больше, чем кто-либо другой.

На Бигарне повесили комедию, а Жуйро отдали крупицы рассыпанного саспенса, но слепить из всего этого нечто цельное и свежее авторам картины так и не удалось. В не изобретательном сюжете собраны привычные детские глупости и сопутствующая им взрослая суета, без особенного рисунка сливающиеся в неброский ровный тон серого полотна, пренебрегающего и местом — шикарными французскими Альпами, и красивым временем, чуть проступающим сквозь скудное ретрО.

И сколько бы ни выкручивались ребята, и как бы им не подыгрывали взрослые — их усилия тонут в пресной воде. Тайна самолета и погребённых в горах людей размыта в пустой криминал, оставляя с разочарованием от нелепой ошибки, когда вместо стройной песни из ленты вышел лишь одинокий вздох.