Петр Дроздов, высокопоставленный чиновник из Москвы, приезжает в провинциальный музей полузабытого классика русской литературы по просьбе губернатора области, который хочет отнять у музея земельные владения и построить на них новую резиденцию. И поначалу Дроздов поддерживает это решение, но знакомство с Машей, молодым литературоведом, работающей в музее заместителем директора, меняет его взгляд не только на эту проблему, но и вообще на всю его жизнь…
Современная интерпретация истории любви вымышленного «второсортного» классика Петра Щегловитова. Казалось бы, история мимолетного романа, в корне меняющего судьбу, стара как мир, но все же есть в этом исполнении что-то такое, не дающее отнести этот фильм к большому количеству среднеразрядных или даже низкопробных картин российского кинематографа.
Да, мне понравилось, и сценарий, и режиссерская работа, и актерская игра.
Достаточно умело и доходчиво показана современная система функционирования исполнительных органов нашего государства. И в этом нет ничьей вины. Они просто бессильны, ведь не видят ничего, кроме стены, построенной их же коллегами. Погружаешься в фильм так, что потом ветер реальности кажется холоднее, чем обычно. Мне кажется, что игру актера можно назвать хорошей тогда, когда ее не замечаешь. Ты просто будто заглядываешь через окно в естественную среду обитания человека и делаешь из этого какие-то собственные выводы. И вот здесь как раз я эту игру не увидела, что в принципе не может не радовать. Авдотья Смирнова на верном пути. И те проблемы, которые она поднимает в фильме, по крайней мере те, над которыми задумалась я, они довольно профессионально прошиты (даже прострочены) красными нитками через всю ленту. То есть это значит, что они очевидны. И тот факт, что фильм оканчивается неожиданным для заявленного жанра «драма» «happy end-ом», никакой свет на решение этих проблем не проливает. Но это и не было целью сего действа, я уверена.
В итоге, изначально стремясь избежать этих своих пространных, но по сути пустых рассуждений, я все же на них все и закрутила. И сама не поняла, как же еще я отношусь к этому фильму, кроме простого «понравилось». Вот так вот на уровне простых чувств. И все. А может, и не стоит здесь особо рассуждать, ведь этот фильм просто дает нам еще один шанс поверить в чудеса.
Еще один пример того, что большие деньги в отечественном прокате способны заработать только фильмы, похожие на ремейк «Служебного романа» или пренатальную комедию «Беременный». Как ни печально это сознавать, ниша для качественного кино у нас очень небольшая. Формально принадлежа к тому же жанру, что и «Замерзшая из Майами», «Два дня» оказались фильмом, скорее, для ценителей, чем для массового зрителя, и это очень удивительно и даже печально.
«Два дня» — фильм, прежде всего, легкий. В кадре, в основном, воздух, и даже когда внимание зрителя обращается на землю, там все хрупко, непрочно и непостоянно — обреченный провинциальный музей, сломанный забор, обрушивающиеся стены. В «Двух днях» много солнечного света, много неброской лесной зелени — все это совсем не похоже, ни по внешности, ни по внутреннему содержанию, на то, как у нас обычно снимают провинцию.
Легкими, но не плоскими получились и главные герои, что редкость для серьезного нашего кино, и вообще невозможно в кино коммерческом. Как написали уже, кажется, все, персонажи — не очень-то приятные люди, и единственным положительным героем фильма с полной уверенностью можно назвать козу. Тем не менее, за их столкновениями наблюдаешь сочувственно, а когда герой Федора Бондарчука, на редкость реалистичный чиновник (за исключением благородных побуждений), отправляется на ковер к министру, блистательно сыгранному Андреем Смирновым, даже переживаешь.
В общем и целом, именно легкость — основное достоинство фильма. Все остальное не так важно. У нас довольно часто снимают фильмы с хорошим сюжетом, или хорошими актерами, или где удачно шутят, но очень редко получаются картины с такой естественной атмосферой. Передать эту атмосферу словами невозможно, единственное, как можно ее описать: это то самое ощущение, которое возникает, когда читаешь по-настоящему хорошую книгу или смотришь по-настоящему хороший фильм. И вот «Два дня» — это едва ли не первая отечественная картина в этом году, в которой это ощущение есть.
На мой взгляд, кино очень достойное. Редко когда удается снять фильм про довольно обычные вещи настолько интересно и в то же время просто и без претензий.
Сценарий, на мой взгляд, великолепен, все по канонам жанра: в центре внимания два персонажа, особенное внимание к диалогам (так и напрашивается антитеза к каким-нибудь сумеркам, где кроме томных взглядов нет вообще никаких слов… ну хорошо, нет слов, которые хотелось бы слышать).
Очень понравилось место действия — классическая такая русская писательская усадьба, чудесная природа, все просто и бедно, но при этом очень красиво. Порадовала, кстати, сцена, в которой главная героиня разгоняет «брачащихся», которые неподобающим образом ведут себя на территории культурного заповедника. Так с ними и надо, пьяными охламонами.
Что касается актерской игры, то к Бондарчуку я, конечно, отношусь более чем прохладно, но роль ему, на мой взгляд, удалась. Ксения Раппопорт же великолепна без преувеличения, и ее Мария Ильинична — тоже. Удивительно тонкий, красивый и трогательный образ.
В общем, мне кино очень даже да. Несмотря на то, что все это мы пятьсот раз видели в разных вариациях — эта вариация особенная. И в высшей степени неплохая.
Надо сказать, от Авдотьи Смирновой я действительно ожидала хорошего фильма, и мои ожидания оправдались — полтора часа чудесного настроения и улыбок обеспечены.
Справедливости ради замечу, что сюжет не блещет оригинальностью (да и вообще не блещет) — идея внезапной любви, меняющей жизнь героя, далеко не нова и, можно сказать, затерта до дыр, НО.
Но великолепное исполнение, как режиссерское, так и операторское, делает это кино действительно необычным.
Но теплые и действительно классные шутки добавляют атмосферности и улыбок.
Но необыкновенно талантливые актеры поражают и доставляют огромное удовольствие от просмотра.
Так что — смотреть, смотреть и еще раз смотреть. Образец действительно хорошего продукта отечественного кинематографа, после которого, что немаловажно, остается стойкое ощущение сказки.
Я думаю, что у Смирновой получилось нечто большее, нежели просто романтическая и даже романтическо-драматическая комедия. Это прямо кино о русской душе, очень разной, из разных миров, сословий, каст. Еще это кино о вечном конфликте интеллигенции и власти, бедности и достатка, традиционного русского нонконформизма, самоотречения, слепой веры в идеи. Смирнова и как сценарист, и как режиссер, что называется, зрит в корень. В «Двух днях», мне кажется, переплелись традиции русской классики в какой-то степени типичными героями-интеллигентами, которые то ли большие глупцы, то ли удивительные счастливчики при любимом деле, с абсолютно повседневными персонажами чиновниками, бытом, буднями.
На фоне буднично-музейной правды рождается любовь между людьми, шанс для которой один из тысячи. Безусловно, ни один жанровый закон попран не был, но Смирновой, сценаристу и режиссеру, удалось с легкостью обойти всевозможные штампы, и сделать эту историю почти предсказуемой. Хотя как раз вся прелесть этой истории и заключается в этом почти. Например, почти предсказуем герой Федора Бондарчука — Петр Дроздов — высокопоставленный министерский чиновник — он может играть только такого персонажа. Замминистра хоть и демонстрирует лоск и цинизм, не лишен вкуса, образования и даже почти способен на отречение и отказ от положенных бонусов, конечно же, во имя любви. Вроде воплощая русскую литературную традицию самоотречения, но в последнем кадре молодчина Авдотья Смирнова бьет своего зрителя черенком грабель по лбу, чтобы не раскисали и не забывали, где живем и как бывает. И это ни в коем случае не разочарование и не неверный шаг, а просто острый и красивый сатирический момент. И да, играет Бондарчук замечательно.
Собственно, играют все безукоризненно. Например, от Раппопорт глупо ждать недоигранной роли. Мне кажется, что Мария Ильинична и сама актриса в какой-то степени близнецы-сестры в смысле одержимости своим делом, а филология или актерская игра не суть важно. Но возможно я заблуждаюсь, потому что подучилось создать, при всей искусственности и вымышленности истории, реальных людей. Действительно, воспринимаешь историю как нечто, что происходит повсеместно.
Это я все к тому, что кино хорошее, если появилась абсолютная иллюзия невымышленности и даже включенности. Мне понравилось, потому что эта зрительская включенность действует не разрушающе, а наоборот — мягко, с добротой и юмором заставляет верить в российский кинематограф, да и русского человека, пожалуй.
Юнгианские психоаналитики говорят, что сначала мы влюбляемся в свою проекцию, а потом уже на стадии настоящей любви перед нами простирается работа по принятию настоящего человека, и это настоящее жизненное чудо — увидеть, оценить личность, познать одного человека так вглубь, что это словно больше мира, если его брать вширь. Не зря говорят о микрокосме и т. п. Сконцентрировать все силы и внимание на одном человеке, служить ему душой и сердцем, носить в себе его образ, как икону, у которой днем и ночью зажжена свеча, сияние и тепло которой видно всем окружающим.
Клайв Льюис был довольно умный человек, называя дружбу самой полноценной и высокой связью людей, чуть ли не божественной и ангельской — самой глубокой, самой общественно ненужной, а следовательно, самой загадочной и ценной, свободной от гормонов и физики. Но читая его трактат о любви и дружбе, складывается ощущение, что он не знал любви и не уважал женщин. Что такое любовь? Ну да, а потом перейдем к вопросу, в чем смысл жизни) Но все-таки… любовь — это когда впервые понимаешь, что был неполным. Тот же Льюис говорил о любви-даре и любви-нужде, Ницше о пустом человеке и полном, которые просто эгоистично нуждаются друг в друге… нет, допустим, что в этой встрече нет глобально нуждающегося и лопающегося от чего-то (хотя все мы в чем-то нуждаемся). Дружба — это великий дар достойным личностям, это проверка великодушия человека, его чести и мужества, его искренней щедрости и заботы. Но любовь… это словно алхимия, если сравнивать с дружбой, с каждодневным общением людей. Это нужда, которая внезапно приходит от одного человека. Выбор души? Проекция, о которой говорят психологи? Может быть… а бывает и так, что замечаешь проекцию, а потом узнаешь настоящего человека и тут тебя накрывает любовью с головой, потому что тебе нужна эта личность, как воздух. Этот человек изменяет тебя всего. Словно сердце начало полноценно работать — на дышание и на любовь. И полюбив одного человека, уже не можешь не любить весь мир, всех людей… словно у тебя из груди вот-вот вырвется ярчайший луч и пронижет небеса.
Любовь очень похожа на неземной дар. Она мудрее, проницательнее… Сначала начинаешь любить, а потом еще долго будешь объяснять себе, почему. Или образумишься и перестанешь объяснять, а станешь просто ощущать, смотреть, следить, идти на свет этой звезды… конечно, рефлексируя, иначе ты бы не был человеком.
У Маши была мечта, и у Пети была мечта. Мечты в разных жанрах, в разных стилистиках. Век 19 и наше время. Что есть этот фильм? По сути — земной план столкновения людей и их мечт. По сценарию Марии к ней должен был приехать такой циничный, огрубевший от жизни тайный романтик, который еще сам о себе этого не знает… и вот она такая светлая и чистая откроет ему глаза, и вся его жизнь изменится. И он будет любить ее всю жизнь, даже если они и не останутся вместе, потому что идеал, разумеется, не совместим с таким подлым дуэльным убийцей. Версия Петра — ок, пусть будет вся эта романтическая хрень, но главное, чтобы он такой прекрасный и мужественный был у власти, богат и могущественен. И на пересечении этих душевных материй получается пошлость: «Петя, тебе Путин звонил! — Это замечательно, моя милая губернаторша». Мрак и ужас, как дальше жить? А вот тут начинается работа любви, работа по сохранению этого неземного, удивительного чувства.
Сами постановщики фильма в хеппи-энд не верили. Дуня честно сказала в одном интервью: «Если они и останутся вместе, героиня будет морально сломлена». А может быть, и не действует тут земная логика… плюс на минус. Есть в картине одна любопытная сцена. Вот вроде бы, по нашей человеческой разумности, с кем может быть счастлива героиня-филолог-интеллигенция-романтик? Ну конечно, с таким же увлеченным гуманитарием… и будут они вечерами при свечах Байрона читать друг другу… Ан нет. Девушка-специалист по Тютчеву полюбила реставратора, увлеченного и талантливого, и тоска зеленая из этого вышла. И ни Тютчева, ни прялок… ибо подавился бы он этими прялками, а Тютчева уже и слышать тошно. Ведь если честно, у пары Мария-Петр есть какой-то удивительный потенциал в их разности. Около мемориальных деревьев ее обожаемого писателя он описывает круги, чтобы сделать то же самое в другом месте. Он может сохранить ее музей и согнать детей со скульптуры… А с ним она словно живая…Да и как товарищ она еще даст фору той Лиде, которая сжирает тонны помады вместо чувств. Любовь возвращает детство, непосредственность, радость — это в фильм Дуня сознательно вкладывала. Они разные… но в том-то и смысл, в том-то и чудо. Их мечты осуществились, но жизнь — весьма ироничный даритель. Сначала заказываешь подарок, а потом получаешь… и не всегда узнаёшь его. Может быть, жизнь — мудрый даритель, и мечты свои надо с благодарностью отложить, чтобы насладиться реальностью, которая вообще-то по мотивам твоих грез, но снята гораздо более великим режиссером.
Пётр Сергеевич Дроздов занимает высокую государственную должность в Москве. Мария Ильинична, литературовед, работает заместителем директора обветшалого музея одного из выдуманных классиков русской литературы Щегловитова, расположенного в провинциальной глубинке. Однажды местный губернатор приглашает Петра в область, вынашивая планы отобрать у музея землю и построить там свой комплекс. Пётр Сергеевич вроде бы поддерживает его решение, но знакомство с Машей полностью переворачивает его взгляды на жизнь.
Среди премьер 8 сентября — «Два дня», безусловно, лучшая постановка. Казалось бы на фоне немецкого «Соблазнителя», эпатажного «Беременного» и залихватской «Коломбианы» лента Дуси Смирновой должна была затеряться. Тем не менее умело сочетая в себе ромком и провинциальную комедию, «Два дня» предстают на редкость ровной, удачно слаженной и приятнейшей картиной. В этой мелодраме всё на своём место, подчинено жизненной логике, а главные и второстепенные герои смотрятся живо и волей-неволей проникаешься к ним симпатией.
Режиссёр и сценарист в одном лице преподнесла зрителям достаточно оригинальную историю, в которой нашлось место любви, переживаниям, горечи, цинизму, разочарованию и обретению самого себя. Вдумайтесь, когда вы в последний раз видели романтическую мелодраму с современной love story в невообразимых интерьерах усадьбы XIX века? Сочетая несочетаемое, творцы фильма ещё раз подтвердили гипотезу о том, что противоположности притягиваются. Пётр и Мария принадлежат к разным мирам, их разделяет пропасть непонимания, прочным мостом через которую оказывается исцеляющая любовь. Любовь не в том ханжеском и фривольном понимании, а любовь как понятие духовное. В ходе просмотра удивляешься, как можно сочувствовать работникам-интеллигентам музея и радеть за его сохранность. Смирновой задача удалась и в конце концов даже жалеешь того недалекого губернатора-хама, не знающего толк в культуре и ценностях.
В «Двух днях» прекрасно сочетаются диалоги о вечном, комизм некоторых эпизодов, серьёзный тон главных героев и многое другое. На экране доступным киноязыком на грани самоиронии показывается, как преображаются чувства и мысли Петра и Марии. Возможно, постановщице и не удалось в полной мере нарастить амплитуду взрывного чувства между ними, но даже за это нельзя её укорить. Образы, поступки, умные диалоги героев вовлекают и заинтересовывают. В иронии, лирике, комизме и человечности «Два дня» даже схожи с замечательным фильмом Олега Янковского «Приходи на меня посмотреть».
Для Авдотьи Смирновой «Два дня» — третья постановка после «Связи» и «Отцов и детей». До этого она плотно работала с Алексеем Учителем, написав к нескольким его творениям сценарии. Бондарчук в роли Петра Сергеевича вначале смотрится неестественно, но кадр за кадром убеждаешься, что типаж его и с образом своего героя он справляется на отлично. Настоящая звезда фильма — Ксения Раппопорт, одним взглядом передающая целый клубок эмоций через камеру. Не зря Ксения сегодня является одной из самых признанных в Европе актрис, в частности Италии.
Ленту Смирновой нельзя отнести ни к крепкой мелодраме, ни к смешной комедии. Однако, ей удаётся передать общую атмосферу и расположенность фильма, «химию» между Петром и Марией и многое-многое другое. А что именно — узнаете во время приятного просмотра, после которого чувствуешь себя отдохнувшим.
В музей-усадьбу писателя Петра Щегловитова, классика то ли «второго», то ли «третьего эшелона», расположенный где-то в Центральной России, приезжают высокие гости — чиновник федерального министерства в сопровождении губернатора. Состояние культуры в провинции их волнует меньше всего — они собираются закрывать музей, с тем, чтобы создавать на этом месте туристический центр. Естественно, музейные работники противятся; и за экономически бесполезным и культурно незначительным явлением оказываются, как это обычно бывает, человеческие судьбы. Познакомившись с ними, чиновнику Петру Дроздову, конечно, становится сложно принять окончательное решение…
Однако «Два дня» Авдотьи Смирновой — фильм не о споре хозяйствующих субъектов, а об истории любви. Как и вся ситуация, история внешне кажется простой, а внутри запутана: сходятся представители совершенно разных видов — успешный столичный чиновник и провинциальный филолог, женщина, когда-то покорявшая столицу и разочаровавшаяся в ней. У одного — экономические интересы региона, у другой — история любви, оставшаяся в позапрошлом веке.
К сожалению, в задачу Авдотьи Смирновой, выступившей не только режиссером, но и соавтором сценария, видимо, не входило сделать сюжет острым, поэтому, начавшись свежо, «Два дня» быстро становятся интеллигентной мелодрамой. Правда, оригинальной и снятой со вкусом и самоиронией — качествами, даже для такого жанра в отечественном кино довольно редкими.
Поразительно еще то, как Смирнова умеет заставлять людей играть. Ксения Раппопорт хорошо известна как сильная драматическая актриса, и она здесь явно на своем месте. Федор Бондарчук привычно играет харизматичного, немного комичного злодея и тоже играет на удивление хорошо. Собственно, на актерской игре этих двоих фильм и держится — прочие персонажи добавлены скорее для антуража и в минимальном количестве; порой кажется, что большее значение имеют для развития сюжета коза или липа, посаженная Толстым.
В целом, получилась мелодрама, в меру ироническая, в меру трогательная, в меру — серьезная. Можно сказать, качественная — и картинка красивая, и музыка подобрана прекрасно (хотя работами Олега Нестерова вряд ли можно испортить какой-то фильм), и тема одновременно вечная и актуальная. Хорошее интеллигентное кино как оно есть, и какого так мало на наших широких экранах.
Здравствуй, уважаемый Фёдор Бондарчук. Я КамОнКлозер предлагаю вашему вниманию отрицательную рецензию на картину «Два дня». Заходите на кинопоиск и прочитайте её.
Насмотревшись неизвестно чего, но точно несмешного и нехорошего, Федот начал практиковать веб-обращения в своих кинах, а так же в кинах со своим участием, как бы подчёркивая свою близость к простому обывателю, мол вот я снимаю идеальные комедии, в которых я есть шеф-придурок, готовящий Анжелу, но я не только шеф-придурок, я ещё и талантливый актёр, а потому смотрите моё артхаусное проебражение в министра всего средней Азии по культурам и искусственному интеллекту.
Заставив смотреть несчастных фестивальщиков, он таки и до нас добрался. Лысый Федот вновь играет скромного простого человека, с нежной и ранимой душой, который носит бейдж с надписью «министр по экономике», а потому ввиду статуса страдающий размножением цинизма и брутальности. Угрюмо бровя хмури Федот разъезжает на авто, ставит подписи, не обращая внимание ни на что, но охотно соглашаясь изничтожить музейные земли, дабы построить на них особняк, который заставит молчать всех Хеффнеров, да и покойных Джексонов с их Неверлендами тоже туда же.
Но неожиданно его подстерегает очередной рояль в кустах, которого играет Ксения Рапоппорт, представляясь литературорубом и правдоведом, даёт Федоту застрещину, плюёт в лицо, а потому, министр, как любой уважающий себя муж, влюблюяется во взрослую деву и между ними проскакивает искра, на фоне которых представлены прочие атрибуты загородной жизни, такие как: крупнорогатый скот, деревья, заборы и избушки.
На выходе получается далеко на бабочки и даже не радуги, а лишь, как говорил Лайнус Колдуэлл, реквизит ради реквизита, он же арт-хаус ради артхауса, когда в фильме особо-то и нет идеи, нет мысли, если мы говорим об оригинальностях, а перепевки старых мотивов с красавцами и чудовищами, с барином и крестьянкой, а так же с всемогущими королями — не в счёт, потому как «Два дня» — это кино «а давай-те снимем арт-хаус», но никак не «давай-те расскажем людям красивую историю».
Федот вполне неплох и уверен, когда ему нужно играть простого чиновника с каменно-ватным лицом, уставшим от пиджачных объективов и камерных строгих костюмов, но стоит ему начать верить в то, что он человек тонкой душевной организации, который читает Пастернака, Толстого и Паланика, проще говоря — сентиментального идиота, то в тот же миг фишки попадают в бычий глаз, карточный домик рушится и мат.
Рапоппорт же играет повзрослевшую копию Лизы Симпсон, когда абсолютно на любой факт можно слышать нетрезвое опровержение или пинок, идеализм зашкаливающий как уровень ненависти филологической девы к автарскем арфаграфиям, проще говоря — сойдёт для реклам, сценок фристайла, но никак не для серьёзного кина, потому что при всей симпатичности внешней составляющей, Станиславский из гроба молвит: «не верю», ехидно добавляя «эпик фейл» опосля.
Лучше, чем что-то там с любоффью и прочими лаффки-чмаффки год назад, лучше бартерных свадеб, но стремиться всегда есть куда, особенно сейчас, когда Федор всё тот же Гомер во время своего восхождения на мало кому известную гору.
4 из 10.
Слова режиссёра «Двух дней» о Федоте: «Федор выдающийся актёр и не только комедийный, просто выдающийся, есть, например, такой фильм Валерия Тодоровского «Тиски», можно относиться к этому фильму так-сяк, на работа Федора там выдающаяся».
Слова музыкальной личности: «беспонтовая музыка. на самом деле очень плохая музыка. Думал намного лучше будет это все. И очень плохая музыка, просто очень плохая музыка! Я думал, намного лучше это все будет»
Крупнейшая российская кинокомпания «Централ Партнершип», занимающаяся прокатом как отечественных, так и зарубежных картин, открывает собственную производственную студию, где будет снимать фильмы. (...)
„Два дня“ — история любви нервной хранительницы музея и амбициозного, но чувствительного чиновника. Сценарий был написан специально под Ксению Раппопорт и Федора Бондарчука... (...)
Народная кинопремия «Жорж» подвела итоги 2011 года: кинозрители традиционно сами определяли номинантов, а затем и лауреатов голосованием в Интернете (...)
6.2 тыс.
