Провинциальному провансальскому отцу семейства, Венсану, художнику в душе, смертельно надоело каждый день одно и тоже. Для него каждое утро понедельника начинается с одного и того же монотонного ритуала… Затем однотонная работа на химическом заводе.
Ни детям, ни жене он давно не нужен, друзей нет, соседи — завистники. И однажды Венсан решает посмотреть мир и отправляется в Венецию. Возможно, там он найдет именно то, чего ему не хватало…
Милое, трогательное, сентиментальное кино. Режиссёр смотрит на жизнь простых людей не столько как сатирик, сколько как трепетный сентименталист. Он видит эту хрупкую жизнь внутри этого прекрасного места под названием дом. Дом, с его каждодневными хлопотами порой становится, не выносим. Его рутинность заставляет нас бежать от него и прятаться в каком-то другом месте в каком-то своём мирке, но иногда, оглядываясь назад каждый человек, хочет вспомнить увидеть именно тот дом, который он оставил для того, чтобы найти лучшую долю. Тот дом, в котором его всё ещё ждут
Фильм можно назвать ностальгическим, ведь люди в нём, как бы они того не хотели, предстают такими прекрасными и смешными до умиления. За ними водятся, какие — то мелкие грешки, но это те грешки, которые так западают в душу, и этим и запоминаются зрителю. Карманник, почтальон, священник и ещё многие другие они кажутся такими далёкими и такими родными, такими типичными и такими другими, не как в жизни. Ведь вот они эти самые люди нашего прошлого. Да, сейчас они уже совсем другие, кого — то из них уже нет с нами, но вчера, ещё совсем не давно, они были нам так близки.
Фильм наставление и фильм напутствие. Фильм басня: он заставляет нас вспомнить то, что мы называем родным домом, будь то маленькая деревушка, затерявшаяся в глубине страны, или огромный сказочный город как Венеция. Где бы ни случилась, эта история мы всё равно бы встретили её героев, таких типичных и уже почти забытых.
Режиссёр милосерден к своим героям и по этому, когда главный герой возвращается домой он видит всё тот же дом с теме же людьми, которые хоть и изменили в его отсутствие, но по-прежнему остались родными и любящими.
Фильм необычно немногословный. Лиричный, живой, красочный. Двухчасовое «Утро понедельника» не позволило ни разу вспомнить о времени, не вызвало желания взглянуть на часы за время просмотра.
Картина очень музыкальная, мелодичная — своеобразная симфония обыденности, когда поет каждая половица, кружка, соседский трактор, каждый утренний зевок попадает в такт, каждый шаг, действие содержит ритмический акцент, оркестр огромен, насчитывает множество инструментов, а дирижером выступает сама жизнь. Абсурд ежедневной рутины, механического повторения всей схемы, есть правила и обязанности и небольшие отступления от правил. Есть родные, которым до тебя нет дела, безразличие, и получается, что герой ведет жизнь-существование. И мудрость жизни от Иосселиани — находить в этом комические моменты, смеяться прежде всего над собой. Правда, улыбка и смех все равно выходят грустные.
Яркий момент для меня — говорившие на русском мужчины в папахах, хлыставшие алкоголь в кафе, куда заглянул герой, совершивший попытку сбежать из стройного оркестра обыденной жизни. Откуда они во французской провинции (если я правильно все поняла по фильму) — остается только гадать, принимая факт как данное.
Еще раз повторюсь, картина очень красивая, в ней много поэзии, романтики, которая сначала контрастирует с прежней поэтапно расписанной жизнью, а потом сама переходит в эту будничность, как все затягивающиеся праздники.
Диалоги в фильме были в большинстве случаев безмолвные, понятные без слов, такое своеобразное возвращение к немому кино. Очень эмоционально все движение в фильме. Как театр пантомимы. Но при этом понимаешь, что перед тобой гипербола жизни, то есть не выдумка, не преувеличение, а именно реальность, правда, смешная в своей невыдуманности.
Настоящая притча, радующая изысканной простотой человеческих взаимоотношений, красотой окружающего мира и невероятным оптимизмом.
Будни — они везде будни. Люди — они везде люди. И жизнь наша течет незаметно, сменяясь одинаковыми днями, любой из которых можно превратить в удивительное путешествие. Главное не бояться совершить что-то необычное, не бояться потом вернуться обратно к привычным понедельникам и всегда и везде оставаться собой.
Пожалуй, самый чудесный фильм. Именно в этом значении слова. Все настолько по-настоящему и с такой жизненной иронией, что скрыться от этого некуда. В фильме все возвращается в начальную точку только с другой атмосферой и другими надеждами. Очень хороший фильм. Один из лучших.
Несколько недель из жизни сварщика Венсана, его родных, соседей и его сигарет.
Отар Иоселиани терпеть не может цивилизацию: с тех пор, как она убила его родную пасторальную грузинскую деревню, с тех пор, как он утратил связи с этой деревней, он снимал всё более и более злобные ленты о том, как цивилизация делает из людей сборище глупцов. От этой злобы фильмы его делались всё хуже и хуже, и казалось, что он погиб, но вдруг он нашёл второе дыхание и сделал абсолютно гениальный фильм, весь сюжет которого пересказан выше.
В лентах Иоселиани никогда не вытекает что-то из чего-то: в них просто течёт жизнь, на которую Иоселиани смотрит взглядом бога, который видит всё прошлое и будущее в одно мгновение и потому не нуждается в причинно-следственных связях. Данная лента — не исключение: здесь не происходит ровным счётом ничего, кроме того, что сварщик с завода, определённо символизирующего ад, на некоторое время вырывается из геены на свежий воздух, с тем, чтобы неизбежно вернуться обратно в ад. Иоселиани наконец — то смирился с тем, что бытие человеческое — это такая вот череда недолгих путёвок из ада, и оттого «Утро понедельника» производит экзистенциально-констатирующее впечатление: ну да, вот так человек и живёт. И разводят в конце фильма руками друг перед другом соседские жёны, чьи мужья отправились на работу — кормить адское пламя с тем, чтобы потом кормить их и детей, которым покамест ещё позволено парить над землёй на дельтаплане, не зная, что их ждёт впереди.
25 тыс., 
