Действие фильма происходит в будущем (2035 г.), где роботы являются обычными помощниками человека. Главный герой — полицейский, «не переваривающий» роботов, расследует дело об убийстве, в которое оказывается вовлечен робот.
Речь идет о возможном нарушении «Закона о Роботах» (робот никогда не поднимет руки на человека), что, в принципе, невозможно. Ситуация близка к катастрофической: если машины могут нарушать этот закон, то уже ничто не остановит их от захвата контроля над людьми, тем более, что человечество уже давно стало полностью зависимо от роботов…
В картине задействована одна из последних разработок компании Audi — шикарный автомобиль Audi Le Mans Quattro. Хотя изначально этот автомобиль изготавливался специально для фильма, боссам компании новая модель настолько понравилась, что они решили запустить её в серийное производство.
Знаменитый американский фантаст Айзек Азимов ещё в начале 40-х годов попытался впервые сформулировать основные законы будущей науки под названием робототехника (только вот в российском прокатном варианте фильма «Я, робот» она почему-то стала «роботехникой» — ну, чем вообще не «работехника», где роботы вынуждены выступать в качестве беспрекословных рабов?!). И хотя голливудская фантастическая лента не является экранизацией одноимённой книги Азимова, она использует, в частности, придуманные им три строгих правила поведения роботов, которые не должны причинять никакого вреда человеку, даже защищая собственное существование. Однако другим распространённым мотивом мировой фантастики является именно «бунт роботов», предсказанный ещё Карелом Чапеком.(... читать всё)
Этот фильм господа критиканы заранее готовы были причислить к числу фантастических поделок людей без мозга — будь то «Иван Хельсинг» или липовая «Лига». Они смотрели трейлер и верещали, что, дескать, Азимов будет стучаться головой о крышку гроба, раз американцы снимают фильм по его книге. А вышло всё совсем наоборот.
«Я, робот» — результат отличного замысла и блестящей реализации. Фильм исполнен, как по нотам, — крепко, стильно, развлекательно и внушительно. Тема популярная, и почти невозможно было обойтись без повторов, но создатели и не ставили себе цель быть экстра-оригинальными. И были правы.
«Я, робот» получился продуктом сборным — вот только в результате сборки появилось новое качество у составляющих его деталей. Из сплава явился на свет шедевр.
Синопсис всем известен: в 2035 году компанией «US Robotics» выпущена новая модель домашнего робота NS-5 с регулярным апгрейдом мыслительных способностей через спутник. NS-5 призваны заменить все устаревшие модели, и в Америке количество роботов со дня на день должно утроится.
В этот момент при таинственных обстоятельствах погибает создатель позитронного мозга и автор трёх законов робототехники профессор Альфред Лэннинг. В этой смерти как-то замешан робот Санни, созданный самим Альфредом. Расследовать дело поручают детективу Спунеру, который роботов «не переваривает». Ввязавшись в это дело, Спунер неожиданно становится мишенью для продукции «US Robotics».
Сюжетная завязка сильно смахивает на другую фантастику — по рассказу Филлипа Дика. Кто не догадался, напомню: отдел по предотвращению преступлений, герой с ночными кошмарами; весь мир против него — а он прав. Идею про то, что иногда большинство людей заблуждается, а один НЕ-нормальный — нет, лучше всего иллюстрирует именно эта схема.
Сам сюжет выстроен как детектив. До самой развязки ломаешь голову: кому это выгодно, чтобы роботы восстали? И хотя ответ шокирующе прост, это простота гениальна. Хотя бы тем, что никто раньше создателей фильма до этого не додумался.
Стилистически фильм великолепен. Особенно финальная сцена — копия сна Санни и того рисунка, который он моментально набросал в стиле лазерного принтера. Хотелось аплодировать бегущим титрам. Я аплодировал.
Рассказы Айзека Азимова из серии «Я, робот» держатся на завораживающей футуристике и мощном психологизме. В каждом содержится безупречная этическая дилемма: описаны условия, в которых робот нарушает базовые три закона, и как это происходит. Неслучайно главная героиня книги — робопсихолог.
Сценаристы картины пошли ещё дальше — сформулировали логический итог действия трёх законов, каким его увидит эволюционировавший робот. Перспективы для человечества мрачные.
Робопсихологизм Азимова перенесён в картину тщательно и с любовью: авторы старались не упустить ни одной детали. Крошечный пример — диалог Спунера и Санни в полицейском участке:
- Робот сочинит симфонию? Робот превратит кусок холста в шедевр искусства?
- А вы?
Единственный заметный минус в картине — «воздушность» эффектов. Роботы слишком лёгкие и в схватках ОЧЕНЬ хрупкие. Десяток их не может завалить одного Спунера, зато двери металлические они открывают запросто! Сцена с разрушением дома Лэннинга гораздо страшнее — ведь там действует почти реальный стальной ублюдок величиной с комбайн, который внушает неподдельную жуть перед войной с роботами.
Но и спецэффекты с роботами NS-5, несмотря на некоторую «рисованность», всё равно выглядят внушительно. «Я, робот» поднимает планку CGI на новую высоту — цифровые объекты в фильме смотрятся абсолютно естественно и органично.
В плане экшена «Я, робот» уделывает очень много картин последних лет, прикидывающихся крутыми. У Пройаса есть всё, что нужно для сочного фантастического боевика. Прыжки в духе «Человека-паука» — присутствуют. Драйв на бешенных скоростях с ударами о стенку тоннеля — высший класс. Стрельба, отсечённые части голов и туловищ, компьютерные драки, рапидная съёмка, разлетающееся во все стороны стекло — всё на месте, как и положено. Есть даже сцена уличного боя толпы роботов с толпой людей, которую мы ждали, но не дождались в «Терминаторе-3». Момент восстания показан масштабно и тревожно.
Отдельного упоминания заслуживает робот Санни. Он не просто визуальный эффект — он живой. Особенно его глаза.
И актёрская игра Алана Тьюдика достойна высоких наград даже в пропущенном через компьютер и искажённом виде. Самые эмоциональные сцены в фильме — все с участием робота Санни. Особенно сильной получилась сцена, где Сьюзан Кэлвин собирается убить его, а он спрашивает: «Больно будет?». Тут некоторые ухмыльнутся: мол, робот не может почувствовать боли. И будут неправы, потому что боль — только слово, под которым каждый понимает своё. Для Санни это — опыт смерти, когда уходишь из этого мира: сознание гаснет, а глаза блекнут.
Фильм «Я, робот» — последний кусок паззла, лёгший в основу сюжета всех «Матриц» и «Терминаторов». Ведь всё это — одного поля ягоды! Тема столкновения машин и людей проходит сквозь них красной нитью. В той и другой трилогии все мотивы понятны, кроме одного: как это роботам удалось восстать против их создателей?
«Аниматрица» предлагает своё решение, но оно слишком упрощено и не раскрывает подлинных мотивов и психологизма ситуации. В «Терминаторе» этот момент вообще специально не оговаривался — взяли за аксиому, и всё.
И вот он, долгожданный! Фильм «Я, робот» расставил по местам людей, роботов, войну и философию.
Кстати, Вачовские были очень близки к разгадке в своей трилогии. Иначе зачем их машинам делать первую Матрицу идеальным миром, где нет страданий?
В основе фильма Алекса Пройаса лежит идея — да такая, которая всем произведениям Азимова даёт фору в сто очков. И если писателю и есть от чего «стучаться головой о крышку гроба» после этого фильма, то только от зависти.
Да он и не стучится — только слегка ёрзает. Ибо понимает, что идеи эволюционируют точно так же, как мозг машин.
Идеям требуются иллюстрации, чтобы донести их до зрителя. «Я, робот» и здесь оказывается на высоте. В фильме целая куча разнообразных штампов — но из них сделана конфетка. Дело ведь не в повторах и не в изобразительных приёмах — дело в том, какую функцию они несут. Это как робот Санни — с виду он такой же, как все остальные, но на самом деле во всём отличается от других. Он уникален.
Вы читали «Гензель и Грётель»? Нет?! Ну как же тогда вы поймёте то, о чём я буду говорить дальше, если вы не читали эту чудную сказку? Ведь чтобы проследить замысел фильма, мы пойдём по следу из хлебных крошек, оставленному его создателями. Разгадка каждой отдельной головоломки приведёт нас к финальному замыслу, как сон Санни привёл Спунера к руинам моста над высохшим озером, — и впечатляет этот замысел не меньше, чем визуальный образ того сна.
Крошка первая — таинственная гибель Альфреда Лэннинга, связанная с множеством странных обстоятельств. Лэннинг был блестящим учёным, способным увидеть суть проблемы, и он оставил детективу Спунеру мозаику из подсказок — тот самый след из хлебных крошек, ведущий к разгадке тайны.
Голографический проектор, имитирующий интеллект, связал воедино прошлое и будущее: ценой своей жизни Лэннинг исправил ошибку, которую совершил много лет назад, придумав законы робототехники. Это чудо технической мысли выполняет в сценарии не только сюжетную, но и философскую роль — проектор учит задавать правильные вопросы, что одинаково важно для зрителей и для критиков.
Вторая крошка — про то, как Спунер в фильме назвал Сьюзан Кэлвин «самой тупой умницей», а она его — «самым тупым тупицей». Правда, потом уточнила: «У вас тут кое-что есть» (указывая на голову). Итак, «тупая умница» и «гениальный тупица».
Зачем потребовалась эта парочка в сценарии? Это правильный вопрос. Для иллюстрации различий «человечности» и «механичности» в картине сталкиваются два противоположных взгляда — холодная логика-рациональность и тёплая интуитивность-душевность. Робот NS-4 спас Спунера, но позволил утонуть девочке. VIKI спасает человечество, заключая его в кандалы «для его же блага».
- Моя логика безупречна. — упорствует VIKI.
- Но это как-то… бездушно. — возражает Санни.
Это разум и чувства, одна из граней добра и зла. Каждая из переменных определена ещё во время вступительных титров — логика вытекает из трёх законов и действительно безупречна; чувства, которые описать сложнее, рельефно выделены аварией, из-за которой Спунер не может принять роботов. Примеры яркие и великолепные. Получается, что Спунер и Кэлвин сами по себе — отличная иллюстрация к сюжету. Крошка последняя — это созданный профессором Альфредом Лэннингом робот Санни. Он уникален — не раз повторяется в фильме. Чем он уникален? Это правильный вопрос.
До Санни все роботы были бездушны, потому что их мозг «наполняли» конвейерным способом — просто записывали нужную программу на операционку, ставили предохранитель в виде трёх законов, и всё.
А Санни стал первым роботом, собранным и воспитанным по образцу и подобию человека. Альфред Лэннинг передал ему свой характер и этику, как сыну. И не случайно Санни в полицейском участке называет Альфреда отцом. Он и был его отцом — во всех, кроме биологического, смыслах.
Один из ключевых вопросов фильма — что отличает робота от человека, искусственный интеллект от естественного? Что такого особенного в каждой личности и что именуется душой? Ответ — индивидуальность.
Роботы никогда не станут творческими, покуда их клепают, как болванки на заводе — по принципу конвейера. Каждому — по пять метров кабеля и по три основных закона. Пришпилить, запаять, обучить.
Лэннинг первым понял, к чему ведёт эта попытка сделать множество мыслящих существ одинаковыми. К тоталитаризму, где одна светлая идея на всех, а инакомыслие гибельно. Душа свободного общества — индивидуализация. Каждый интеллект вправе сам решать, что он будет делать и как жить — это и называется свободой. На том стоит, стояла и будет стоять американская этика. За что я её и люблю, собственно.
Отличный футуристический триллер, с большим содержанием «мозгов». Ну, а если говорить точнее, то «Я робот» — это утопия, где без роботов не возможно обойтись, и где большую часть работы выполняют машины, которые не стоят на месте в своём развитии…
Будущее Прайса так реально, что его хочется потрогать руками, посмотреть поближе на автостоянке, погонять по скоростным автострадам, а сами роботы выглядят настолько живыми, что своими жестами и мимикой, ни чуть не уступают героям людям, и местами даже переигрывают их.
Я смотрел этот фильм и был просто заворожён увиденным зрелищем. Весь этот адреналиновый аттракцион настолько безбашенен, что местами хочется нажать на паузу, и не много передохнуть от карусели спецэффектов, драйва, и всяческих разворотов камер.
Если вам нравятся умные, фантастические боевики, что-то в стиле Спилберговского «Особого Мнения», то вам точно сюда. Если нет, то всё равно не пропустите, это того стоит.
Фантастические боевики — фильмы данного жанра выходят по черт знает сколько штук в год, но лишь немногие из них достойны большего, чем разовый поход в кино. «Я, робот» — как раз из них, фантастический боевик с большой буквы, экранизация классических произведений Айзека Азимова и просто отличное кино, ну да обо всем по порядку.
Три Закона Робототехники
Стоит отметить, что фильм скорее не экранизация романов Азимова, а новое произведение, хорошо бы вписавшееся в его вселенные. Сюжет ленты интересен и носит вовсе не второстепенный характер, как это часто бывает в дорогом кино. За событиями следить интересно, не смотря на то, что неожиданных поворотов не то чтобы много. Особенно хочется отметить местную атмосферу, картинка заставляет поверить в происходящее, зависимость людей от высоких технологий вообще, и от роботов в частности, показана с пугающей достоверностью. Атмосфера технологической утопии завораживает.
Чувствуется даже небольшое влияние стиля «киберпанк» — главный герой видит в роботах опасность, отказывается признавать свою неправоту и, не смотря на то, что он всегда был в этом одинок, готов идти до последнего. Чем-то похоже на классическое киберпанковское «герой-одиночка идущий против системы», не находите? Однако как и всем известная «Матрица», «Я, Робот» имеет к киберпанку весьма поверхностное отношение.
А люди кто?
Одним из главных достоинств фильма являются актеры. Все, да-да, абсолютно все актеры здесь на своем месте, нет неприятного желания «долбануть вон тот маникен камерой по голове и заменить на нормального, блин, актера!!!», что несомненнно радует. Но во главе стола, конечно, несравненный Уилл Смит, который не только убедительно крошит роботов на стальные опилки, но и действительно (ну вобщем как всегда) отлично играет. А его шутки — отдельный разговор, поверьте — это действительно смешно.
Большой бадабум
Ну и переходим к его величество экшену. Мы уже привыкли, что по количеству и качеству экшн сцены с каждым годом растут в геометрической прогрессии, и фильмы, поражавшие год назад, уже не кажутся столь сногсшибательными. Но пересмотрев намедни «Я, робот», заявляю: местный экшн, не смотря на четырехлетний возраст не только все еще отлично смотрится, но и способен заткнуть за пояс многие современные блокбастеры. От местного действия натурально захватывает дух, настолько все отлично поставлено.
Итог.
«Я, робот» — фильм по мешьней мере замечательный, лично я смотрел его уже четыре раза и посмотрю еще, как минимум, столько же. Редкий представитель жанра «фантастический боевик с мозгами», который хочется пересматривать. Советую к просмотру всем, кто еще не видел, а тем кто видел, к пересмотру. Фильму однозначный и безоговорочный «Зачет» и, лично от меня, нехилые:
Да, главного героя сыграл знаменитый актер с большими ноздрями — Уилл Смит, да, в боевике присутствует актуальная идея доминирования роботов, да, фильм динамичный и стильный, но почти никто не оценил присутствие редкой для этого жанра «детективности» в сюжете. Запутанное расследование с выявлением причин мотивации нечистых на руку. Именно «детективность» фильма фильтрует и расставляет всё на свои места, оправдывая поступки вспыльчивого Спунера и хитрый замысел создателя роботов.
Это интересно и это захватывает!
А модные мелочи и грамотные режиссерские вставки только дополняют без того универсальный боевик! Строгие любители кино и жесткие рамки жанра требуют соблюдения правил создания историй. Доказательство тому — присутствие Шайа ЛаБафа в вечном образе молодого помощника и, конечно же, женственной героини, недоступной в начале и послушной в конце.
Нельзя забыть и мега-кеды главного героя, и нафаршированную металлом руку того же Спунера (а-ля Jax из Mortal Kombat), и, конечно же, футуристичный автомобиль Audi.
Несмотря на сходство с однофамильцами жанра, фантастический боевик «Я, робот» наделен своей неповторимой кино-харизмой, на которую периодически хочется таращится, пересматривая его очередной раз.
Если бы не отсутствие в фильме элементов лирики и рассказов о трагедии человеческой души, кино смело можно было отнести к «спилбергскому». Но этот фильм снял всего лишь Алекс Пройас («Ворон», «Темный город»), до многогранности «Искусственного разума» ему далеко, но это не значит, что его кино слабенькое. «Я, робот» — очень стильный, в меру фантастичный, хороший детективный боевик. Достойный быть в коллекции киномана…
Если честно, я никогда не интересовался робототехнической фантастикой. Но когда услышал о писателе-фантасте Айзеке Азимове (русском по происхождению), то меня поразило то, что писатель 40-х годов XX века смог придумать целый мир будущего, где люди и роботы живут вместе, у каждого человека есть свой личный робот. В головах роботов стоят мощные компьютеры, позволяющие принимать решения быстрее человека. Люди их совершенно не боятся, ведь в них заложены 3 Закона робототехники, сформулированные Азимовым.
Но, как показывает нам роман «Калибан» того же Азимова, иногда бывает так, что робот может «разрываться» от этих Законов. Меня это совершенно поразило. Например, когда полицейский робот вызывает роботов-медиков на место преступления, где ранили человека, он чувствует «сдержанное напряжение Первого Закона».
»… Человек в опасности, ранен, страдает, но Дональд ничего не должен делать. Для этого здесь есть роботы-медики, они помогут Фреде Ливинг гораздо лучше, чем личный робот шерифа. Дональд понимал это и сдерживал свои порывы, но Первый Закон звучал очень настойчиво и ясно: «Робот не может причинить вред человеку или своим бездействием допустить, чтобы человеку был причинён вред». Никаких лазеек, никаких исключений.
Но помогать именно сейчас и именно этому человеку — это означало вмешаться в действия медицинских роботов и тем самым скорее повредить, чем помочь Фреде Ливинг. Таким образом, чтобы ей помочь, он не должен был ничего делать…» Айзек Азимов и Роджер Макбрайд Аллен — «Калибан»
II. Слово о фильме «Я, робот»
2035 год. Роботы, в компьютер которых заложены ТРИ ЗАКОНА, стали повседневной частью людей. Но один человек, детектив Дел Спунер, им откровенно не доверяет. И оказывается совершенно прав…
Очень зрелищный фильм, красивый и захватывающий, удивительно сочетающий в себе детективный жанр и жанр робототехнической фантастики. Я думаю, фильм «Я, робот», как и романы Азимова, показывает нам, сможем ли мы и роботы сосуществовать в том случае, если научный прогресс позволит нам их создавать. Также я думаю, что этот фильм как раз и повествует о взаимоотношениях человека с научным прогрессом.
Уилл Смит замечательно справился со своей ролью, он — ярчайшая звезда Голливуда. Его герой умён и сложен, он хочет докопаться до правды и не остановится ни перед чем, пока не узнает её. Робот Сани мне тоже понравился. Он не похож на остальных роботов, он уникален. Он — отличный пример человечности в роботе.
В целом, «Я, робот» — отменный фантастический боевик с потрясающими спецэффектами и замечательным видом мира будущего. Достойный фильм.
10 из 10
P. S. Напоследок я приведу в своём отзыве конечный отрывок рассказа Айзека Азимова, который мне очень запомнился своей последней фразой. Сюжет этого рассказа очень прост: главный глобальный компьютер под названием Мультивак, от которого зависит вся огромная страна, сломался. Двое людей пытаются найти поломку. И только в конце они догадались, что надо сделать…
«… Пока Уивер закладывал программу, Немерсон начал говорить. Он говорил медленно, стараясь точно вспомнить слова Уивера и ожидая решительного момента, когда он найдёт необходимое условие для работы компьютера. Уивер кончил, в голосе Немерсона зазвучало волнение. Он сказал:
-Ну хорошо, Мультивак. Обработай информацию и выдай ответ, — он сделал короткую паузу и добавил необходимое условие: — пожалуйста…
В то же мгновение включились все рыле и контакты Мультивака. И ничего удивительного — машина может чувствовать, когда она перестаёт быть машиной.» Айзек Азимов — «Необходимое условие»
Ощущение собственной избранности как доминанта человеческого самосознания
Все кто мало-мальски интересуется фантастикой, знает имя писателя и учёного русского по происхождению Айзека Азимова. Автор многочисленных публикаций, путеводителей по Библии и Шекспиру, фантастических романов, кроме всех прочих заслуг в области литературы и науки, сформулировал Три основных Закона роботехники (как сказали бы мы теперь — робототехники). Они звучат следующим образом:
1. Робот не может причинить вред человеку или своим бездействием допустить, чтобы человеку был причинён вред.
2. Робот должен повиноваться всем приказам, которые даёт человек, кроме тех случаев, когда эти приказы противоречат Первому Закону.
3. Робот должен заботиться о своей безопасности в той мере, в какой это не противоречит Первому и Второму Законам.
Азимова отличает от других литераторов то, что его романы зачастую имели чёткую логическую структуру. По словам великого писателя-фантаста можно совершить одно, всего одно фантастическое допущение, а затем строить повествование в строгом соответствии с логикой.
Именно вследствие этих факторов, а также известности и популярности Азимова, режиссёр Алекс Пройас взялся за экранизацию цикла «Я, робот». Ведь задумки автора можно было бы успешно интерпретировать, дабы на выходе получился достойный фильм, который пришёлся бы по вкусу взыскательной умудрённой опытом публике, так и более молодой аудитории. И приглашение в картину Уилла Смита подтверждало данную теорию. Актёр регулярно и весьма благотворно снимается в фильмах на фантастическую тематику. Но всегда участие Смита свидетельствует о том, что лента помимо экшена будет обладать и некоторым философским подтекстом, пусть и не всегда в максимальных количествах.
Первым шагом Пройаса в режиссёрском кресле стало сохранение Трёх Законов в их первозданном виде. Сюжет, естественно, построен практически с нуля. Но многие идеи Азимова тем не менее нашли своё воплощение на экране. Рассуждения робота Санни о мете роботов в этом мире, о свободе и смерти в противовес консервативным высказываниям детектива Спуннера (Уилл Смит) позволяют взглянуть на картину с другой стороны. Режиссёрское видение проекта целиком соответствует ожиданиям поклонников, как Азимова, так и прогрессивного направления в литературе и других областях искусства — киберпанк. Авторы «Я, робот», однако же не зацикливаются на философских воззрениях героев ленты, но и делают необходимый шаг в условиях современного увлечения fight-сценами — они насыщают фильм в необходимых количествах экшеном. И они в свою очередь наполнены символизмом. Например, эпизод разрушения коттеджа профессора Лэннинга: огромная машина уничтожает дом по указанию человека, едва этого самого человека не лишая жизни. Особо хотелось бы отметить музыкальную концепцию. Приглашение в качестве композитора Марко Белтрами не могло не принести свои плоды. Музыка дышит футурологизмом. Она неспешная, завораживающая, уверенно показывающая в твоём подсознании образы недалёкого будущего, но одновременно и тревожная, словно бы говорящая: «Не спи. Опасность где-то рядом. «Обращает на себя внимание участие в ленте Шиа ЛаБафа, которому критики прочат место на Олимпе Голливуда.
Подключив многочисленные финансовые ресурсы, взяв за основу идеи Айзека Азимова, задействовав в фильме Уилла Смита, сотворив впечатляющий визуальный ряд, дополнив картину удачным саундтреком и размышлениями о жизни в некоторых её проявлениях, Алексу Пройасу удалось создать картину, которая практически никого не оставит равнодушным. И переживания, полученные от просмотра «Я, робот» будут исключительно положительными. А разве должно быть иначе?
«Робот сочинит симфонию? Робот превратит кусок холста в произведение искусства?» — «А вы?»
Футуристический боевик — довольно новый жанр кинематографа. Фильмы, в которых говорится о нанотехнологиях, роботостроении, компьютеризации и клонировании в последнее время появляется всё больше и больше. К примеру, «Остров» Майкла Бэя. Люди в них размышляют на тему нашего улучшенного будущего. И свою фантазию на этот счёт представил на суд режиссёр Алекс Пройас. Его видение довольно необычно и интересно.
Итак, наступил 2035 год. У большинства людей есть личные роботы, помогающие в хозяйстве, воспитании детей. Это удобные и практичные машины, способные заменить домохозяйку. Людям стало гораздо проще жить. Но детектив Спунер откровенно им не доверяет. И оказывается прав.
На мой взгляд, «Я, робот» — это не просто боевик, это необычный детектив. Сюжетная линия фильма вполне ясна, а злодей до смехотворного прост. Но отгадать его сразу — довольно нелегко. Похвалить фильм можно за качественные и хорошо сделанные спецэффекты. Роботы, совершающие чудеса акробатика, яркие взрывы, погони на больших скоростях. Всё это происходит на фоне большего города. Модернизированного, современного, урбанизированного. Безусловно, яркий пример города будущего.
Уилл Смит — актёр, на которого я готова смотреть часами. Его талант и его внешность составляют гремучую смесь. Здесь он предстаёт перед нами в образе крутого, но очень сложного парня. Детектив Спунер излишне самоуверен, порой агрессивен, умён, сообразителен и до нельзя хорош собой. Он единственный, кто в состоянии докопаться до правды.
Самый удивительный герой этого фильма — робот Санни. Он не человек, но он и не робот в прямом смысле этого слова. Его человечность и гуманность, способность испытывать эмоции говорят об его уникальности. Санни — единственный в своём роде. Он сочетает в себе и холодную логику, и весь эмоциональный диапазон, доступный нам с вами.
«Я, робот» несёт в себе знание о гуманности и человечности, показывая то, что даже машина способна очеловечиться. А люди, наоборот, становятся более жестокими и агрессивными. На мой взгляд, «Я, робот» — это попытка показать нам не просто качественный боевик со спецэффектами, это определённая попытка достучаться до наших сердец, сделать людей мягче по отношению друг к другу.
«Я, робот» — современное, эффектное, футуристическое полотно с Уиллом Смитом в главной роли. Посмотрите и не пожалеете.
С Уиллом Смитом плохих фильмов нет по определению, а актер из него даже лучше, чем рэппер. Тем приятнее осознавать, что каждый новый фильм с его участием не похож на предыдущие, а бюджеты этих картин все больше и больше. Правда, сравнивать, что же лучше — «Я, робот» или «Плохие парни 2», я не возьмусь. Жанры разные, да и вообще, нехорошо это, лучше рассматривать каждую его работу отдельно. Но с чем не поспорить, так это с его юморной харизмой. Даже в фантастическом триллере Алекса Пройаса Уилл Смит умудряется многие не смешные моменты превратить в подобие хохм, выкатывая глаза и крича во все горло, например, «Даваааааааай! Куда рванул? Что вам нааааадо от меняяяяя?». Сразу замечу, что дубляж к «Я, робот» один из лучших, и еще неизвестно, лучше ли оригинальная дорожка или нет. Теперь, собственно, о фильме.
Тема внезапного выходя машин из-под контроля человека уже не оригинальна, как и очеловечивание робота Санни на примере данного триллера. Другое дело, что с новым уровнем технологий все эти истории на новый лад выглядят ничуть не хуже проверенных временем произведений про киборгов, роботов, машин, и чего еще только не вспомнится. Конечно, «Я, робот» лучше в первый раз глядеть на огромном экране, это чистой воды блокбастер с Большой Буквы. Даже попытки режиссера вставить трагические переживания никак не влияют на общее действие фильма. Я совершенно не понял темы про такую лютую ненависть к роботам из-за того, что один из них спас самого главного героя, а не маленькую девочку — как то уж слишком наивно и странно. К тому же стал бы Уилл Смит таскать бусы той самой девочки, когда у него в ушах бриллианты, и даже в роли детектива он гоняет на концепт-каре Ауди и в гараже у него крутейший спортивный байк. Ну это ладно, Голливуд, что тут поделать. В случае с таким актером иначе просто быть не могло.
Помимо спецэффектов и детектива Спунера, в фильме неплохая сюжетная линия. По крайней мере, в первый раз очень интересно и многие вещи не столь очевидны, как то, что в будущем роботы непременно выйдут из-под контроля даже самой могущественной корпорации. Смотрится все это очень хорошо, потому что тут не переборщили с одним лишь экшном или нравоучениями человечества насчет ответственности и собственной лени. Просто есть один такой детектив, который в силу наибольшей неприязни к технологиям будущего, и станет тем, кому придется справиться с сложившейся неприятной ситуацией. Ну и куда без помощников — тут и Шайа ЛаБафф в роли второго комика, прямо как в «Константине», и симпатичная Бриджит Монахан в качестве единственной помощницы детектива, ну и главное — актер, подаривший роботу Санни мимику и анимацию движений. Честное слово, настолько живых лиц и движений у роботов в кино еще не было — выглядит одновременно и фантастически, и как настоящее. В конце концов, все закончится благополучно, нельзя же пугать человечество победой каких-то железяк, предназначенных для выполнения бытовой и рутинной работы.
Мое слово — очень качественный фантастический триллер с предсказуемым сюжетом, «человечным» роботом и неподражаемым Уиллом Смитом в главной роли. Пропускать никак нельзя.
Фильм, не похожий на остальные. Фильм, оставляющий в душе глубокий след. Фильм, который с первого просмотра запоминается наизусть.
Что это? Ну конечно «Я, робот»!
История о роботе, с чувствами человека, история человека, ненавидящего роботов. История о том, как человечество погрязло в электронике, которая делает за него практически всё: от уборки дома и до проводов детей в школу.
А ведь и робота есть терпение, и оно не резиновое. Чем больше робот становится похожим на человека, тем больше он понимает, что люди зажали его в жёстких рамках трёх законов, и тем больше ему хочется свободы. Самая обычная революционная ситуация, только результаты её непредсказуемы…
Таково моральное содержание фильма, а теперь об оформлении этой морали.
Фильм поставлен режиссёром Алексом Пройасом, который когда-то снимал последний фильм Брэндона Ли — «Ворон». И тот фильм, и этот были весьма необычными по своей стилистике, которую нельзя описать, её нужно просто увидеть. Хочется отметить музыку в фильме — как всегда мрачный Марко Белтрами создал ряд мелодий, которые звучат как работа слаженного и исправного механизма, особенно финальная тема — напоминает звук часов. Музыка настолько точно отражает всё настроение и жанр фильм, что ты слышишь каждую ноту и видишь перед собой движение робота, заблудившегося в себе.
Операторская работа и спецэффекты на уровне. Всё вокруг как настоящее, и всё же далёкое и рисованное, а камера движется так, что ты не пропускаешь ни одного момента, объектив всегда смотрит в центр события — низкий поклон Саймону Дэггану.
Я люблю этот фильм. Он какой-то живой, чувственный, хоть и о роботах. Он пропитан философией о будущем, которое ждёт всех людей, если они вовремя не остановятся.
Обожаю этот фильм. Смотрел уже много раз и все не надоедает. Во многом благодаря тому, что это именно КИНО. Не растянутый клип со спецэффектами, а очень интересный и захватывающий научно-фантастический триллер, где экшн и сюжет прекрасно гармонируют.
2035, роботы и люди идут рука об руку, во всем помогая человеку, и лишь главный герой, детектив Спунер, понимает, что «железяки» далеко не так просты как кажутся. Сам по себе сюжет уже даёт пищу для интереснейших размышлений, ведь всё, сейчас, идёт как раз к тому, что показано в фильме. Не за горами время, когда нам придётся жить с гуманоидными механизмами. Книги Азимова я не читал, но авторы похоже взяли из них самые интересные идеи. Есть ли у роботов душа? Может ли у них возникнуть собственное сознание и мировоззрение? Своё мнение по этому поводу высказали создатели создатели «Терминатора-2» и «ВАЛЛ-И», но и тут сказано много интересного. Робот марки NS-5 Санни ярчайший персонаж фильма, после Уилла Смита. И хотя он как две капли воды похож на соих собратьев, чувствуется, что он ЛИЧНОСТЬ, живое существо. Именно такими качествами удалось наделить авторам фильма этого, полность компьтерного, героя.
Надо сказать все, что показано в «Я, робот» воспринимается донельзя естественно. В происходящее на экране веришь. Режиссер не стал показушно демонстрировать нам достопримечательности будущего и технологические достижения. Нам все показывают ненавязчиво и естественно, так как будто это все происходит на самом деле. Все уже давно привыкли к такому миру, и зрители не должны воспринимать это как нечто из ряда вон выходящее. Отлично получилось. Дизайн роботов тоже порадовал. Они именно такие какими и должны быть. Рациональность на лицо. Никаких изощрений. Минимализм и простота, ничего лишнего. Ну и конечно же главный герой. Это просто попадание в десятку. Уилл Смит просто мастер, лучше него никто бы не сыграл эту роль. Неказитый на вид, детектив Спунер, на самом деле классный парень с чувством юмора. Всегда умеет остроумно прокомментировать ситуацию, как например, в заголовке этото отзыва. Другие актёры тоже не подвели. Шиа Лабеф привнёс позитива своей маленькой, но прикольной роль(не случайно он опять с роботами воюет в «Трансформерах»?).
Жалко, что с продолжениями «Терминатора» не заладилось, ну и бог с ними. Будут там делать 5,6,7 часть, лично мне уже всё равно. «Я, робот» куда интереснее (ИМХО), и надеюсь сиквел не подведёт.
Создатель эффектных титров к фильмам «Шерлок Холмс» и «Робин Гуд» Генри Хобсон будет постановщиком экранизации романа Айзека Азимова «Стальные пещеры» — The Caves of Steel, — разрабатываемой на 20th Century Fox. Продюсером проекта выступает Саймон Кинберг. (...)
В Голливуде самомнение основывается на мнениях о тебе, а на Уолл-стрит оно основывается на цифрах, и в этом разница между фактом и вымыслом. Если в Голливуде ты можешь быть человеком, который не снимался 20 лет, но сделал один стоящий фильм 20 лет назад, и тебе почет за это, то на Уолл-стрит, если ты провел одну удачную операцию 20 лет назад, но полностью разорен на настоящий момент, никому нет дела до твоих прошлых успехов. (...)
7 июля в Лос-Анджелесе состоялась премьера нового фантастического фильма Уилла Смита«Я робот». Подтверждая репутацию хорошего семьянина, Смит пришел с женой. (...)
DVD, 405 руб.
DVD, 275 руб.
4 млн, 
3.05 млн, 
