Действие фильма происходит в будущем (2035 г.), где роботы являются обычными помощниками человека. Главный герой — полицейский, «не переваривающий» роботов, расследует дело об убийстве, в которое оказывается вовлечен робот.
Речь идет о возможном нарушении «Закона о Роботах» (робот никогда не поднимет руки на человека), что, в принципе, невозможно. Ситуация близка к катастрофической: если машины могут нарушать этот закон, то уже ничто не остановит их от захвата контроля над людьми, тем более, что человечество уже давно стало полностью зависимо от роботов…
В картине задействована одна из последних разработок компании Audi — шикарный автомобиль Audi Le Mans Quattro. Хотя изначально этот автомобиль изготавливался специально для фильма, боссам компании новая модель настолько понравилась, что они решили запустить её в серийное производство.
Знаменитый американский фантаст Айзек Азимов ещё в начале 40-х годов попытался впервые сформулировать основные законы будущей науки под названием робототехника (только вот в российском прокатном варианте фильма «Я, робот» она почему-то стала «роботехникой» — ну, чем вообще не «работехника», где роботы вынуждены выступать в качестве беспрекословных рабов?!). И хотя голливудская фантастическая лента не является экранизацией одноимённой книги Азимова, она использует, в частности, придуманные им три строгих правила поведения роботов, которые не должны причинять никакого вреда человеку, даже защищая собственное существование. Однако другим распространённым мотивом мировой фантастики является именно «бунт роботов», предсказанный ещё Карелом Чапеком.(... читать всё)
Может быть, я выискиваю смысл и глубокий подтекст там, где его нет. Может быть. Пусть будет так. Но в фильме «Я, робот» я увидел такую философскую иносказательную историю, я б даже назвал ее притчей, которую нечасто можно встретить в современном кино, тем паче в Голливуде. Ну, конечно, американцы не упустили возможности окружить эту историю богатыми и качественными спецэффектами. Они, безусловно, украшают картинку, делают её более разнообразной и динамичной, но и вместе с тем несколько затирают и оттесняют на второй план саму мировоззренческую идею фильма.
Коротко о содержании. Светлое будущее. Роботы стали неотъемлемой частью жизни человека во всех сферах деятельности. Детектив Дел Спунер с лицом Уилла Смита оказывается вовлечённым в расследование гибели ученого-инженера Альфреда Лэннинга, причём вовлечённым по желанию… самого погибшего Лэннинга. Главный подозреваемый — робот Сани… Кто убил ученого? Если робот — то как он смог нарушить несокрушимые 3 закона? Почему ученый хотел привлечь именно Спунера? Почему Спунер так ненавидит роботов? Кто хочет убить самого Спунера?
Эти вопросы составляют основу детективной линии фильма, которая буквально не позволяет оторваться от экрана. В этом и состоит её [линии] предназначение. А пока зритель следит за расследованием, в фильм органично вплетается та основная — философская — нить повествования. Сначала зритель её ощущает смутно. По мере развития сюжета, по мере продвижения расследования, детективная линия постепенно уходит в тень, и всё более ярко высвечивается философская линия. И в один момент внимательный зритель полностью переключается именно на неё. В голове начинают роиться какие-то мысли о чём-то высоком, но о чём — ещё пока трудно осознать.
Но вот в фильме наступает то, что можно назвать кульминацией философствования — закадровая речь Лэннинга, когда на экране Сьюзен подготавливает «смерть» Сани, а Спунер с фонариком бродит по хранилищу старых роботов. Прислушавшись к произносимым словам, вникнув в их суть, зритель наконец понимает: эй, так это же не о роботах вовсе говорят. Да и весь фильм-то, пожалуй, не о роботах тогда получается. Это… да, точно: это всего лишь иносказание, иносказание о нас — о людях. Перед нами картина, где в центре внимания — Человек. Заглавная буква означает наличие души, чувств, эмоций, чести, совести, способности любить, переживать, страдать, радоваться. Складывая всё вместе — получим Человека. Если всего этого нет, есть только холодный расчёт (как в фильме — «расчёт шансов на выживание»), голый рационализм, сухая программа, за пределы которой выйти невозможно, сплошь «непогрешимая» логика- это «робот». В современном обществе «роботы» составляют подавляющее большинство — ими легко управлять из единого центра, манипулировать, они послушны: надо спасти — спасут, надо убить — убьют. Но иногда в заложенной программе происходят «сбои», в машинах появляются «призраки», «случайные протоколы», приводящие к вопросам о творчестве, о личности, об истине и в конце концов к вопросу «Кто я?». Рождается Человек (в фильме к этому близок Сани). Но после этого возникает задача сохранить «Человека» в себе, не переродиться обратно в «робота». Спунер как раз-таки справился с этой задачей, но при этом возгорелся ненавистью к роботам, узрев в них реальную угрозу.
Ну, это моё свободное и далеко не полное изложение тех «глубинных» идей, которые я углядел в фильме. Может, кто-то их по-другому сформулирует, кто-то по-другому увидит, кто-то вообще сочтёт это всё бредом. Вольному воля.
Помимо детективной и философской линии, в фильме проглядывает любовная, но она крайне слабо выражена. Хотя, в принципе, и так всё ясно насчёт отношений Спунера и Сьюзен.
Говоря про актеров, я, пожалуй, присоединюсь к мнению большинства и скажу «Браво, Уилл Смит!». Все фильмы с участием этого актера запоминаются надолго (чего хотя бы стоит «Семь жизней»).
Понравился юмор, которого, надо сказать, в фильме немного. Особенно понравился эпизод, когда Сьюзен пытается включить проигрыватель в доме Спунера.
Да, чуть не забыл — суперкомпьютер, зло во имя якобы добра. Это довольно избитый в голливудских фильмах сюжет. Сразу приходит на ум «Eagle Eye» (или наш гениальный перевод — «На крючке»). В фильме «Я, робот» данный приём используется для поддержания детективной линии, ну и для экшена, не более того.
Некоторые из рецензентов утверждают, что фильм «I, Robot» извращает идеи Азимова. Якобы, у мэтра в книгах роботы все такие белые и пушистые, а в фильме злые и на людей бросаются. Чуть ли не «Терминаторы», просто жуть.
К сожалению, это говорит лишь о том, как пренебрежительно они (рецензенты) относятся к первоисточнику. Ведь Айзек Азимов отлично понимал, что робот — это пусть «мыслящая», но машина, которая всегда поступает логично и рационально. В его книгах неоднократно упоминается, что робот может убить человека, если это окажется необходимо для спасения двух или более человек. И что робот может бездействовать, видя причиняемый человеку вред, если считает, что не в состоянии этому воспрепятствовать. Чтобы завуалировать этот факт, который несомненно может способствовать распространению роботофобии, мэтр в своих книгах постулировал, что робот, вынужденный убить человека или не сумевший предотвратить человеческую гибель, испытывает настолько сильное потрясение, что его позитронный мозг необратимо повреждается, делая робота полностью недееспособным. Но этот защитный механизм слабо обоснован логически. С чего бы «разностной машине» сходить с ума и саморазрушаться, если с её точки зрения Первый закон соблюдён настолько, насколько возможно?
Далее, в книгах Азимова роботы неоднократно ограничивают свободу человека, игнорируя при этом его приказы, если считают это необходимым для безопасности его самого или других людей. В романе «Обнажённое Солнце» детектив Илайдж Бейли вынужден проявить изобретательность, чтобы получить возможность продолжить опасное расследование. А в рассказе «Логика» люди на космической станции и вовсе оказываются в положении заключённых — чтобы, не дай Господин, не помешали фокусировке энергетического луча, способного вызвать катастрофические последствия на Земле.
Рассматривает мэтр и опасность создания робота, способного обходить Первый закон робототехники. Достаточно слегка изменить его формулировку — и вот уже робот, умышленно уронив вам на голову кирпич, безучастно наблюдает за его падением (рассказ «Как потерялся робот»). А ведь на практике Первый закон не может быть абсолютным, иначе робот не будет пригоден к эксплуатации среди обычных людей. Вы же не хотите, чтобы с воплем «Хозяин, это наносит Вам вред!» робот вырывал у Вас изо рта сигарету? А он это сделает, на пачке-то всё написано.
Таким образом, сценарий фильма «I, Robot» является вполне достойным продолжением идей Создателя Трёх законов робототехники. Робозлодей в нём не превращается в дебила после гибели человека по его вине, но это вполне можно объяснить большим запасом мощности его позитронного интеллекта, способного логически обосновать свои действия. К сожалению, не могу рассказать больше, не раскрывая интригу фильма. Посмотрите сами — не пожалеете.
Теперь пару слов о недостатках: вызывает недоумение эпизод, после которого главный герой обзаводится кошкой. У робота, занимающегося такой опасной для людей деятельностью, обязательно должны быть неотключаемые датчики, блокирующие программу если в зоне действия присутствует человек. Без этого никто никогда не допустит такого робота к эксплуатации. В финальной битве главные герои уж больно круты, что явно не вполне обосновано, а робозлодей действует довольно примитивно.
В начале двадцать первого столетия мир оказался в полной зависимости от компьютеров и компьютерных технологий. Со всеми этими изобретениями мы встречаемся практически на каждом шагу. Наверное, у всех людей в домах стоят компьютеры, очень редко можно встретить человека, у которого вместо сенсорного был бы кнопочный телефон. Даже обычные наручные часы иногда бывают набитыми разнообразными гаджетами. Из всего этого встает вопрос, а что же будет дальше? Вероятно, нас ждет то, что описали в своих произведениях знаменитые писатели-фантасты. В их романах человек уже не может представить свое существование без компьютера и робототехники. Из-за этой практически наркотической зависимости человек не задумывается над последствиями такого колоссального внедрения техники в мир людей. А вдруг машины в итоге поднимут бунт и приступят к уничтожению всего человечества? Такая идея была воплощена в научно-фантастической картине «Я, робот».
Сюжет
2035 год. Чикаго. Мир не может представить свое существование без помощи роботов, которые внедрены во все сферы жизни общества. Полицейскому-детективу Снупсу поручают расследование гибели ученого, который занимался созданием роботов. Снупс, недавно переживший трагедию, испытывает сильную ненависть и недоверие ко всем роботам. Поэтому, Снупс уверен, что ученого убило его творение. Но никто не верит Снупсу, так как роботы в принципе не могут причинить человеку вред. Снупс пытается найти любые улики, подтверждающие его мнение.
Режиссура
Алекс Пройас — талантливый режиссер, по крайней мере, он умеет снимать научно-фантастические фильмы. Мне особенно понравился тот факт, что он не пытался сделать из фильма боевик, в котором кроме перестрелок, взрывов и драк ничего больше встретить нельзя. Он сделал из «Я, робот» самый настоящий детективный триллер, при просмотре которого вы будете испытывать безумный интерес к интриге, но еще волнение и даже страх перед неизвестностью.
Сценарий
«Я, робот» — безумно интересный детектив. От этого фильм сам по себе даже как-то необычен, так как непривычно смотреть детектив, в котором расследуется убийство, в котором подозревают не человека, а робота. Это первый большой плюс. Второй — это само расследование. Интересно наблюдать за тем, как герой постепенно подбирает звенья в цепочке расследования и в итоге выходит на настоящего убийцу. Кстати, с убийцей я не угадал. Честно говоря, концовка для меня была неожиданной.
Игра актеров
В целом актеры исполнили свои роли хорошо. Каждый персонаж был по-своему уникален. Уилл Смит сыграл храброго полицейского, который после страшной трагедии просто презирает все, что связано с робототехникой, отчего предпочитает жить с технологиями, с которыми сейчас живем мы. Бриджет Монахан сыграла чистоплотного гения роботопсихологии, чья уверенность в полной безопасности роботов вскоре меняется сразу после угрозы ее жизни.
Саундтрек
Одно из главных достоинств фильма — его музыкальное сопровождение. Музыка идеально сочеталась с атмосферой фильма, создавая определенную динамику и напряжение. Особенно понравились музыкальные темы в эпизодах драк с роботами. Музыка в этих моментах была и страшной и красивой.
Визуальные эффекты
Самое забавное, что, когда я смотрел фильм в кинотеатре, а это было в 2004 году, его компьютерная графика произвела на меня такое колоссальное впечатление, что мне было трудно представить, что кинематограф способен на такое. Сейчас, сами по себе спецэффекты уже бросаются в глаза, но, тем не менее, производят положительное впечатление.
Итог
Всем рекомендую посмотреть этот фильм. Думаю, он понравится многим, поскольку в нем сочетаются сразу несколько жанров: детектив, научная фантастика, боевик и драма — идеально для всех вкусов.
Неплохо, но достаточно неровный фильм: если бы посмотрела до середины — не понравилось бы, а вот после первой половины и начинается более интересное повествование. Именно в этой части и начинают раскрываться хоть сколько-то свежые взгляды создателей фильма на проблему будущего сосуществования людей и роботов. И для меня в этих взглядах было что-то новое, хотя я не суперспец в этой тематике.
Оказывается, что даже если основой программы робота были совершенно гуманные идеи, то при последующем своем развитии он (робот) может прийти к идеалогии совершенно несовместимой с человеческой. И в итоге — единственное, что всё-таки может спасти машины (=или нас от уничтожения ими) это -» нечто» наподобии человеческой души с чистыми чувствами и логикой, выбирающей не рациональное, а «Человеческое» решение задачи.
Следующее (и последнее, наверное) достоинство фильма — это хорошо сделанные роботы и сцены с ними в целом и обаятельный главный робот Санни в частности. Машины вышли интересными, достоверными, разнообразными и убедительными.
Но кое-что и не понравилось, а именно: игра актеров — очень посредственная везде, Смит — ничего, но ничего нового. Саундтрек слабый, режиссерская работа в первой половине фильма блёклая. Также образ мира будущего скучный и уже много раз виденный где-то ещё. Нет никаких особо интересных сюжетных линий между героями — людьми.
Посмотреть можно, но обязательно до конца и, наверное, один раз.
Когда-нибудь и в реальном мире наступит война людей и роботов. Будущее, разруха, сплошной металл.. И на планете останутся лишь единицы выживших, собравшихся в небольшие «стаи» людей. Фильм ярко показывает начало выше сказанного. Добившись того, что грамотно сформированные куски метала могут самостоятельно мыслить, люди подвергли себя страшной опасности. Ну что ж сами и виноваты!
Да не так-то все и плохо на самом деле в этом фильме. Фильм скрашивает присутствие такого актера как Уил Смит. Фигура, глаза и его юмор не дадут скучать или расстраиваться. На самом деле не смотря на правдивые события того что и нас тоже скоро ожидает сия участь, фильм великолепный, яркий и очень интересный. Роботы выглядят очень необычно, даже лицо есть. Предыдущие модели вообще вызывают улыбку и позитив, а в некоторых моментах даже жалость. Когда показывали кадры утилизированных роботов в железных контейнерах, как они прижимались друг к другу, а этот голос за кадром эх, жалко было их почти до слез, бедняги.
В общем фильм мне очень понравился, хороший сюжет, не могу сказать что банальный или привести в пример аналогичный фильм, потому что таких нет.
Да чтоб вам всем пусто было, окаянные «жестянки» !
Фабрики рабочим, землю крестьянам, «жестянки» под консервные банки.
Написана масса книг, снято уйма фильмов на тему восстания машин(рабов), однако ни кто и не думает сбавить обороты, каждый год, новые успехи в области робототехники, то и дело заметки о славных «подвигах», вопрос только ради чего, потешить свое эго? И не надо говорить — ради прогресса цивилизации или всеобщего блага, нелепые отговорки.
Динамичный фильм, но при этом есть место размышлению и поиску, он не пугает, как Терминатор или Крикуны, однако многие моменты заставляют сердце сокращаться быстрее, детективная изюминка не может оставить равнодушной и конечно же авторское видение будущего, ради этого уже стоит посмотреть, главная тема — не нова, а вот темы которые были волей неволей затронуты заслуживают внимания, о них вскользь будет говорить герой Смита. Да и на счёт далекого будущего, в том плане что 2035 год, не такое уж далекое будущее, глазом моргнуть не успеешь, как ты уже на пенсии, если доживешь разумеется, скорее год так 2111 — 2115.
Стоит сказать о том, что снять фильм замечательно, в том плане что приковывает к экрану, видимых изъянов нет, содержит множество интересных идей, Смит справился со своей задачей, показал образ этого Самурая Старовера или сыщика старой формации, полагающегося прежде всего на опыт и чутье которое из него вытекает, остальные персонажи за исключением Бриджет и мальчишки, служат массовкой, ах да есть ведь еще своевольный Сани.
Я во многом разделяю точку зрения героя Уилла Смита по вопросу «жестянок», даже дрель может дать сбой или фриза, да тот же самый коммуникатор или ноутбук время от времени, выкидывают финты ушами, что уж говорить о более сложных механизмах, вот только несколько вариантов: вирусы, механические поломки, троянские программы, сбой в работе программного обеспечения, удаленное администрирование, я уже молчу про возможности самообучающегося устройства, на ум приходит одна мысль — все это может хреново закончиться!
Еще один грандиозный фильм в моей аркаде киношедевров. Фильм, который покорил меня восхитительной игрой Уилла Смита и своим сюжетом.
Снова мы попадаем в будущее, на этот раз в 2035 год, без бытовую работу за людей осуществляют роботы, которые живут в каждом доме. Роботы эти безопасны, потому что в их мозг-чип встроены три основополагающие правила, три закона один из которых гласит: «не причинять вред человеку». Спун, тот детектив, которому было суждено опровергнуть мнение масс, о том что роботы такие милые и добрые и предотвратить революцию механических существ.
Фильм начинается с самоубийства папы-конструктора этих железяк бытовых нужд. Отец-конструктор оставляет Спуну видео галограмму, в которой оставляет сообщение для него. Эта галограмма послужила той первой ниточкой в этом клубке неясностей и загадок. Спуну предстоит разгадать было ли это самоубийство суицидом на самом деле и замешаны ли здесь роботы.
Игра Уилла Смита просто роскошная, блистательная, непревзойденная. Я буквально балдею от его стиля игры, неповторимого имиджа, ведь слабых, проходимых фильмов у него нет, а значит и актер он сильный. А вот на роль напарницы можно было подобрать девушку посимпатичнее и погрудастей, но это уже мои прихоти. Также проявил себя Шайа ЛеБафф, которого видимо этой картины и пригласили в трансформеры.
Фильм на 10 с плюсом пересматриваю его уже не один год.
В Чикаго 2035 года (который, правда, снимался в канадском Ванкувере 2003-го) почти ничего не изменилось. За исключением мельтешащих тут и там следов технологического прогресса и гораздо более скоростных транспортных «средств» (элегантный пример размещения рекламы — футуристического вида автомашина ездит буквально сама и носит гордый лейбл).
И вот что еще необычного — изобилие человекоподобных роботов. Они шныряют по человеческим делам, выполняя любую нашу прихоть. И безусловно верны трем фундаментальным законам… нет, не бойцовского клуба, а робототехники. Их смысл конспективно сводится к тому, что солдат ребенка не обидит. То бишь, не бойся, человече, — от умной и послушной железяки вреда тебе не будет.
Но был один, который усомнился. Железный (почти в буквальном, кстати, смысле), сильный и смелый полицейский Дел Спунера (Уилл Смит) не доверяет роботам и подозревает их во всех тяжких. Начальство не вполне солидарно с опасениями копа (вот, представьте себе мысли современного начальника райотдела, если его подчиненный запишет в подозреваемые микроволновку или пылесос!)
Однако подозрения полицейского Спунера буквально на глазах начинают сбываться — погибает его друг, ученый, который и разработал пресловутые три закона, и все подозрения в его смерти падают на новую модель робота. И сразу же начинает раскручиваться спираль зловещего заговора с участием превосходящих сил роботов, и цель искусственного интеллекта — порабощение человечества.
Вот странное дело. Если не принимать во внимание, что фильм сделан по мотивам (причем «сильно по мотивам» фантастического цикла нудноватого умницы Азимова), то основные его мотивы кажутся махрово вторичными. Компиляция, дикий коктейль из основных фантастических посылов. Тут тебе и «Матрица», и «Искусственный разум», и даже, при желании, микросхемная тоска из «Космической Одиссеи 2001 года».
Визуально «Я, робот» также решен без особых прорывов. Добротная компьютерная и не более того.
И вот на этом вроде бы неутешительном фоне возникает ощущение крепкого и вполне приятственного фильма. Вероятно, его секрет — здравое чувство меры авторов, которые тонко сбалансировали компоненты и в правильных пропорциях смешали занятность, познавательность, юмор, действие, и чуточку глубинного человеческого страха — как бы не потерять свою гегемонию в качестве уникальных мыслящих, болтающих и снимающих кинофильмы существ.
И еще. Приглядывайте за своей кофемолкой. Не ровен час подмигнет…
А ведь правда странно звучит, что фильм о роботах — душевный? Потрясающий парадокс. Но как известно, парадоксы наиболее выразительны, ведь именно на контрасте выделяется суть. Именно поэтому фильм «Я, робот» один из самых душевных фильмов, что мне довелось увидеть.
На примере роботов показана вся неизмеримая ценность человеческой души, ценность чувств и эмоций, которые нельзя перенсти в программный код. Однако, какую-то часть души профессору Лэнгдону всё-таки удалось внести в робота Санни, который по-началу вызывает мурашки по телу одним только взглядом.
Уилл Смит великолепен. Я вдруг осознал, что он обладает таким проницательным взглядом, что всем его героям хочется сопереживать. Конкретно в этом фильме хочется волосы на голове рвать от всей этой безукоризненной тупости людей, которые всегда счастливы замкнуться в своём мирке, не желая обращать внимания на все те мелочи, которые потом перерастают в войну. И о которых так рьяно пытался предупредить детектив Спунер. И фразой «ведь я был прав» было правда недостаточно.
В заключение, хочу сказать, что есть фильмы, содержащие пищу для раздумий, есть фильмы просто красивые, есть фильмы глупые… Этот фильм я бы отнёс к фильмам для хорошего настроения, если в общих чертах. Но на самом деле, душа получает огромное удовольствие от просмотра, потому и настроение повышается.
К экранизациям знаменитого американского писателя-фантаста Айзека Азимова в Голливуде обращались нередко. Достаточно вспомнить того же «Двухсотлетнего человека» с Робином Уильямсом в главной роли. Вот и режиссер таких знаменитых лент, как «Ворон» или «Темный город» Алекс Пройас в своей очередной работе обратился к творчеству данного писателя. Основываясь на оригинальном романе первоисточнике (а, точнее, на серии произведений) лишь немного, Пройас и достаточно известные в Голливуде сценаристы Джефф Винтар и Акива Голдсман сумели, однако, создать великолепную историю про недалекое будущее.
В главной роли в картине снялся Уилл Смит — актер достаточно востребованный и снимавшийся в таких лентах, как «Люди в черном 1—2», «Дикий, дикий запад», «Али» и многих других. Тут он сумел создать достаточно сложный образ человека, страдающего настоящей «роботофобией», и пытающегося раскрыть заговор в крупной корпорации по производству роботов. Помимо него в картине практически нет звезд первой величины, за исключением Шайи ЛаБафа — на тот момент начинающего голливудского актера, да Джеймса Кромвелла, снимавшегося во многих оскароносных проектах.. Зато, в фильме снялись потрясающие мастера своего дела — актеры, как правило, фильмов категории «Б». Это и Бриджит Мойнахэн («Рекрут»), сыгравшая тут женщину-ученого, и, по совместительству, подругу главного героя, и Брюс Гринвуд («Глубина»), и Чи МакБрайт («Страшилы»), и многие другие актеры.
Что особо понравилось в фильме, так это потрясающе переданная атмосфера будущего. С одной стороне, все как в классических фильмах на эту тематику — летающие автомобили, кибернетические системы, другой менталитет людей, в конце концов. С другой стороны, мало что изменилось, помимо всего вышеперечисленного. Те же улицы, кварталы, здания. Будущее тут по-настоящему реально и осязаемо, в него можно погрузиться с головой.
Следует сказать, что этот фильм далеко не про войну людей с роботами, хотя, эта сюжетная линия тут тоже есть. В картине много детективных хитросплетений, неожиданных поворотов сюжета, философии. Тут есть все: и пища для размышлений, и экшн, и великолепная линия сюжета, так сказать, от лица робота.
В фильме много спецэффектов, что идет ей на пользу. Великолепно показано аниматроника роботов, боев, да и финального сражения с полчищами роботов.
Режиссура тут достойна похвалы. Пройас каждым своим фильмом показывает пример отличной режиссерской работы, благодаря чему его фильмы интересны и качественно сделаны.
По жанру фильм никак не назовешь просто фантастикой. Скорее, это остросюжетный научно-фантастический триллер с немалым смыслом. Жанр достаточно необычный для голливудского кино и наглядно демонстрирующий, что фильмы такого жанра очень популярны.
В целом, «Я, робот» — отличное кино, которое подойдет для совершенно разного зрителя с совершенно разными вкусами и пристрастиями в кино. Кто-то увидит в фильме безостановочный боевик со звездой жанра Уиллом Смитом, кто-то — запутанный детектив с большим количеством хитросплетений, а кто-то — драму «из жизни будущего». Тут радует и определенная оригинальность, ведь это будущее в картине не показано как мрачное, кровавое, жестокое. Оно показано как неопределенное, и только в силах человека разумного решить, каким же оно в итоге станет.
Создатель эффектных титров к фильмам «Шерлок Холмс» и «Робин Гуд» Генри Хобсон будет постановщиком экранизации романа Айзека Азимова «Стальные пещеры» — The Caves of Steel, — разрабатываемой на 20th Century Fox. Продюсером проекта выступает Саймон Кинберг. (...)
В Голливуде самомнение основывается на мнениях о тебе, а на Уолл-стрит оно основывается на цифрах, и в этом разница между фактом и вымыслом. Если в Голливуде ты можешь быть человеком, который не снимался 20 лет, но сделал один стоящий фильм 20 лет назад, и тебе почет за это, то на Уолл-стрит, если ты провел одну удачную операцию 20 лет назад, но полностью разорен на настоящий момент, никому нет дела до твоих прошлых успехов. (...)
7 июля в Лос-Анджелесе состоялась премьера нового фантастического фильма Уилла Смита«Я робот». Подтверждая репутацию хорошего семьянина, Смит пришел с женой. (...)
DVD, 405 руб.
DVD, 275 руб.
4 млн, 
3.05 млн, 
