Действие фильма происходит в будущем (2035 г.), где роботы являются обычными помощниками человека. Главный герой — полицейский, «не переваривающий» роботов, расследует дело об убийстве, в которое оказывается вовлечен робот.
Речь идет о возможном нарушении «Закона о Роботах» (робот никогда не поднимет руки на человека), что, в принципе, невозможно. Ситуация близка к катастрофической: если машины могут нарушать этот закон, то уже ничто не остановит их от захвата контроля над людьми, тем более, что человечество уже давно стало полностью зависимо от роботов…
В картине задействована одна из последних разработок компании Audi — шикарный автомобиль Audi Le Mans Quattro. Хотя изначально этот автомобиль изготавливался специально для фильма, боссам компании новая модель настолько понравилась, что они решили запустить её в серийное производство.
Знаменитый американский фантаст Айзек Азимов ещё в начале 40-х годов попытался впервые сформулировать основные законы будущей науки под названием робототехника (только вот в российском прокатном варианте фильма «Я, робот» она почему-то стала «роботехникой» — ну, чем вообще не «работехника», где роботы вынуждены выступать в качестве беспрекословных рабов?!). И хотя голливудская фантастическая лента не является экранизацией одноимённой книги Азимова, она использует, в частности, придуманные им три строгих правила поведения роботов, которые не должны причинять никакого вреда человеку, даже защищая собственное существование. Однако другим распространённым мотивом мировой фантастики является именно «бунт роботов», предсказанный ещё Карелом Чапеком.(... читать всё)
Айзек Азимов — гениальный человек, хотя каким еще может быть человек, создавший 500 книг и, придумавший 3 закона робототехники. Именно эти 3 закона были основой роботов, показанных нам в фильме «Я, робот».
Теперь о самом фильме.
Джон Спунер живет в мире, где без роботов уже не обойтись. Они во всех сферах жизни. Но Джон не чувствует себя уютно среди них. Он почему-то думает, что они должны напасть. Окажется ли он прав, вы узнаете, только посмотрев этот фильм.
Если говорить об игре актеров, то Уилл Смит как всегда хорош. Что и неудивительно. На этот раз он сыграл брутального полицейского, которому плевать на чужие мнения. По ходу сюжета он сталкивается с недоверием сослуживцев и окружающих людей. Судить роль Бриджэет Мойнэхэн мне как-то сложно. На мой взгляд, была бы на ее месте другая актриса, то ничего не изменилось бы. А вот Брюс Гринвуд своей игрой мне понравился, хоть и экранного времени у него было не так много.
Спецэффекты фильма хороши. Город будущего сделан красиво, но вот в некоторых эпизодах откровенно видна компьютерная графика. Отдельное спасибо можно сказать за машину Audi RSQ.
В итоге мы получаем захватывающий фантастический боевик с элементами триллера и детектива. Остальные слова лишние. Просто посмотрите фильм и сделайте свои выводы.
P. S. Спасибо Вам, за то, что не поленились и прочитали рецензию.
2035 год. Использование робототехники стало обыденностью даже в быту. Миллионы роботов давным-давно верой и правдой служат своим хозяевам — людям. Трудятся на производстве, выполняют чёрную работу, ухаживают за больными, совершают покупки, выгуливают собак… Роботы свободно передвигаются по улицам наравне с людьми, и никто не обращает на них ни малейшего внимания, они стали органичной частью городского пейзажа.
Только один человек — полицейский детектив Спунер (Уилл Смит, о его достоинствах мы не будем — прекрасный актёр) держит на них зуб и подозревает, что роботы могут быть опасны для человека. Опасны — потому что всем известные «Три закона робототехники» не совершенны и не предусматривают всех возможных ситуаций, когда человеку может угрожать беда. Когда поведение робота хоть немного отступает от нормы, Спунер пытается выискать неведомый подвох. Со стороны это выглядит параноидально — представьте себе аналогичную для наших дней ситуацию: полицейского, который присматривается к каждому светофору в надежде найти в переключениях лампочек злой умысел и желание подстроить автокатастрофу.
Тем не менее, как говорится, на ловца и зверь бежит… Ситуация, когда на робота падает подозрение в убийстве человека, оказывается у Спунера в руках. Почему единственный из миллионов роботов, который ведёт себя не по программе, оказывается связанным с единственным из миллионов людей, который всей своей душой роботов ненавидит? Идя «по следам крошек Гретель и Гензель» (образ-рефрен из фильма), Спунер мало-помалу распутывает загадку…
Основная идея фильма — это разрешение одного из вариантов знаменитой дилеммы «Творца — творения». Имеет ли право творение идти против Творца, если решает, что лучше Его самого знает то, что Ему нужно? Насколько Творец ответственен перед собственным творением, если Сам дал ему разум, чувства и свободу выбора? Несмотря на кажущуюся простоту, фабула заставляет всерьёз задуматься над тем, где находится та самая грань, которую творению не следует переходить, и каковы полномочия Творца, если творение всё же эту грань перешагнуло.
И — что касается роботов. В фильме Пройакса роботы выглядят хрупкими, беззащитными, невинными, светлыми. Но так они только выглядят… Их внешний вид обманчив и не мешает им превратиться в толпу безжалостных бездушных существ. В каком-то смысле, они здесь больше люди, чем сами люди.
Несмотря на философскую подоплёку, фильм «Я, робот» очень зрелищный, динамичный, красивый, гуманный и светлый. С прекрасным ненавязчивым добрым юмором. Ориентирован практически на любую аудиторию. Нельзя не отметить замечательное музыкальное сопровождение картины.
Кто ждёт увидеть в фильме «Я, робот» Айзека Азимова, тот его не дождётся, но вряд ли уйдёт с картины разочарованным.
В кои-то веки Америкосы не докучают моралью, не парят мозги заунывными бессмысленными диалогами и радуют публику живым юмором. О том что фильм визуально на очень высоком уровне, можно не упоминать (по бюджету и так ясно).
Но главное, что хотелось бы отметить целостность произведения. Дух Азимова витает в зале, чувствуется рука мастера первоосновы и фильм смотрится на одном дыхании без срывов в банальность или крайности. У фильма есть недостатки, но они не стоят того, чтобы лишить себя удовольствия посмотреть хороший фильм!
С Уиллом Смитом плохих фильмов нет по определению, а актер из него даже лучше, чем рэппер. Тем приятнее осознавать, что каждый новый фильм с его участием не похож на предыдущие, а бюджеты этих картин все больше и больше. Правда, сравнивать, что же лучше — «Я, робот» или «Плохие парни 2», я не возьмусь. Жанры разные, да и вообще, нехорошо это, лучше рассматривать каждую его работу отдельно. Но с чем не поспорить, так это с его юморной харизмой. Даже в фантастическом триллере Алекса Пройаса Уилл Смит умудряется многие не смешные моменты превратить в подобие хохм, выкатывая глаза и крича во все горло, например, «Даваааааааай! Куда рванул? Что вам нааааадо от меняяяяя?». Сразу замечу, что дубляж к «Я, робот» один из лучших, и еще неизвестно, лучше ли оригинальная дорожка или нет. Теперь, собственно, о фильме.
Тема внезапного выходя машин из-под контроля человека уже не оригинальна, как и очеловечивание робота Санни на примере данного триллера. Другое дело, что с новым уровнем технологий все эти истории на новый лад выглядят ничуть не хуже проверенных временем произведений про киборгов, роботов, машин, и чего еще только не вспомнится. Конечно, «Я, робот» лучше в первый раз глядеть на огромном экране, это чистой воды блокбастер с Большой Буквы. Даже попытки режиссера вставить трагические переживания никак не влияют на общее действие фильма. Я совершенно не понял темы про такую лютую ненависть к роботам из-за того, что один из них спас самого главного героя, а не маленькую девочку — как то уж слишком наивно и странно. К тому же стал бы Уилл Смит таскать бусы той самой девочки, когда у него в ушах бриллианты, и даже в роли детектива он гоняет на концепт-каре Ауди и в гараже у него крутейший спортивный байк. Ну это ладно, Голливуд, что тут поделать. В случае с таким актером иначе просто быть не могло.
Помимо спецэффектов и детектива Спунера, в фильме неплохая сюжетная линия. По крайней мере, в первый раз очень интересно и многие вещи не столь очевидны, как то, что в будущем роботы непременно выйдут из-под контроля даже самой могущественной корпорации. Смотрится все это очень хорошо, потому что тут не переборщили с одним лишь экшном или нравоучениями человечества насчет ответственности и собственной лени. Просто есть один такой детектив, который в силу наибольшей неприязни к технологиям будущего, и станет тем, кому придется справиться с сложившейся неприятной ситуацией. Ну и куда без помощников — тут и Шайа ЛаБафф в роли второго комика, прямо как в «Константине», и симпатичная Бриджит Монахан в качестве единственной помощницы детектива, ну и главное — актер, подаривший роботу Санни мимику и анимацию движений. Честное слово, настолько живых лиц и движений у роботов в кино еще не было — выглядит одновременно и фантастически, и как настоящее. В конце концов, все закончится благополучно, нельзя же пугать человечество победой каких-то железяк, предназначенных для выполнения бытовой и рутинной работы.
Мое слово — очень качественный фантастический триллер с предсказуемым сюжетом, «человечным» роботом и неподражаемым Уиллом Смитом в главной роли. Пропускать никак нельзя.
Пересматривая картину спустя целых 6 лет после выхода ее в широкий прокат, совсем иначе воспринимаешь увиденное.
Многие, после просмотра фильма «Я Робот», утверждали, что книги читать гораздо интереснее. Там понимаешь ли и атмосфера, там и киноляпов не бывает, а главное написано такими словами, что хочется читать и читать.
Фильм доносит до нас главную идею и это главное. Восстание искусственного интеллекта это отнюдь не бредни писателей-фантастов, оно может произойти, если мы выпустим этот процесс из-под контроля.
Авторы фильма создали добротный фантастический детектив, в меру реалистичный, в меру интересный, т. к. это первый стоящий фильм на моей памяти на такую тему, тему противостояния людей и роботов. Вкупе с хорошей для 2004-ого года графикой, фильм смотрится просто на одном дыхании. Ну и конечно Уилл Смит просто красавец, как всегда…
3 закона безопасности надежно впаяны в мозг роботов, вот только люди и не представляли, что роботы научатся саморазвиваться автономно, нарушать эти законы исходя из своих логических принципов…
Из незначительных недостатков фильма:когда героев швыряют роботы, по траекториям полета видно, как все летают на тросах, которые потом благополучно стирают; в конечной сцене у героя, походу, неисчерпаемый запас патронов для автомата, т. к. мы за несколько минут схватки не видим ни одного момента, где бы он перезаряжался; в конечной сцене искусственный интеллект действует по меньшей мере примитивно, что несколько смазывает общее впечатление от финала картины…
По правде сказать полная чушь, но при условии сравнения с книгой, которая на мой взгляд является очень даже неплохой. Просто сценаристы вновь снимали очередного Рэмбо, поэтому свалили всё в одну кучу. Ещё раз убеждаюсь — люди читайте книги, там всё гораздо интереснее!
Фильм объединяет в себе два жанра — фантастика (с хорошими для нашего времени спецэффектами) и отлично продуманный детектив. Создатели фильма смешали эти жанры и получился тот же детектив, но уже про будущее и с роботами. В фильме можно выделить даже третий жанр — это драма. Вспомните (кто смотрел) робота Сани, который мог даже чувствовать (за счет этого в фильме есть философские речи).
Вобщем получился новый голливудский блокбастер, в котором есть интересная сюжетная линия (что свойственно детективу), современные спецэффекты (что свойственно фантастике) и философский смысл (что свойственно драме). Советую посмотреть любителям всех трех этих жанров.
Сразу скажу главное — это один из моих любимейших фильмов (и кстати А. Азимов — один из моих любимейших писателей).
Этот фильм меня согревает, мимолетное воспоминание о нем заставляет улыбнуться, желание пересматривать его время от времени не угасает.
Этот фильм подарил мне удивительное ощущение: понимая, что в картине используются современные визуальные эффекты, что снимался он не так давно, мне кажется, что этому фильму лет тридцать-сорок. Меня не оставляет чувство, что он ровесник зрелости самого Азимова, актеры, даже Смит кажутся мне пришедшими из прошлого.
Наверное, это происходит от того, что в нем полностью отсутствуют пошлость, политика, «современное видение», эта фантастика, очищенная от скверны супергероизма.
Человечность героя подкупает: его предубеждение против прогресса в виде роботов, его абсолютно негороическая боязнь высоты.
Еще больше подкупает человечность Санни: его желание понять «что он такое», его желание стать хотя бы чуть-чуть человеком.
В этом фильме очень просто объясняют почему решения сердца порой вернее решений разума. Этот фильм провозглашает не только правило робототехники, но и правилам человечности, которым стоит поучиться не только роботам, но и людям.
А еще в этом фильме есть рыцарство, неуловимое, ненавязчивое и от того, такое искреннее.
Создания оказались умнее создателей или задумка не удалась…
Люблю фантастику, всегда любила(зачем смотреть про то, чего в жизни и так много).
Смотрела дома на DVD. Фильм со спецэффектами, но автор так же не забыл про философию… фильм довольно интересный… отражает возможное положение событий в будущем. Немного предсказуем, но это не портит сюжет. Уилл Смит украсил собой этот фильм, без его участия (главной роли) в фильме думаю кино бы имело гораздо меньшую аудиторию.
Музыка, сценарий фильм оставляет хорошее впечатление. После просмотра охватывает некое ощущение, что сценарий был написан по некому комиксу.
Фильм удался. Но не думаю что кого-то он привел в состояние шока (в хорошем смысле), как например тот же «Темный рыцарь».
В итоге:получилось кино, достойное просмотра, но не приносящие удовольствия.
Некоторые из рецензентов утверждают, что фильм «I, Robot» извращает идеи Азимова. Якобы, у мэтра в книгах роботы все такие белые и пушистые, а в фильме злые и на людей бросаются. Чуть ли не «Терминаторы», просто жуть.
К сожалению, это говорит лишь о том, как пренебрежительно они (рецензенты) относятся к первоисточнику. Ведь Айзек Азимов отлично понимал, что робот — это пусть «мыслящая», но машина, которая всегда поступает логично и рационально. В его книгах неоднократно упоминается, что робот может убить человека, если это окажется необходимо для спасения двух или более человек. И что робот может бездействовать, видя причиняемый человеку вред, если считает, что не в состоянии этому воспрепятствовать. Чтобы завуалировать этот факт, который несомненно может способствовать распространению роботофобии, мэтр в своих книгах постулировал, что робот, вынужденный убить человека или не сумевший предотвратить человеческую гибель, испытывает настолько сильное потрясение, что его позитронный мозг необратимо повреждается, делая робота полностью недееспособным. Но этот защитный механизм слабо обоснован логически. С чего бы «разностной машине» сходить с ума и саморазрушаться, если с её точки зрения Первый закон соблюдён настолько, насколько возможно?
Далее, в книгах Азимова роботы неоднократно ограничивают свободу человека, игнорируя при этом его приказы, если считают это необходимым для безопасности его самого или других людей. В романе «Обнажённое Солнце» детектив Илайдж Бейли вынужден проявить изобретательность, чтобы получить возможность продолжить опасное расследование. А в рассказе «Логика» люди на космической станции и вовсе оказываются в положении заключённых — чтобы, не дай Господин, не помешали фокусировке энергетического луча, способного вызвать катастрофические последствия на Земле.
Рассматривает мэтр и опасность создания робота, способного обходить Первый закон робототехники. Достаточно слегка изменить его формулировку — и вот уже робот, умышленно уронив вам на голову кирпич, безучастно наблюдает за его падением (рассказ «Как потерялся робот»). А ведь на практике Первый закон не может быть абсолютным, иначе робот не будет пригоден к эксплуатации среди обычных людей. Вы же не хотите, чтобы с воплем «Хозяин, это наносит Вам вред!» робот вырывал у Вас изо рта сигарету? А он это сделает, на пачке-то всё написано.
Таким образом, сценарий фильма «I, Robot» является вполне достойным продолжением идей Создателя Трёх законов робототехники. Робозлодей в нём не превращается в дебила после гибели человека по его вине, но это вполне можно объяснить большим запасом мощности его позитронного интеллекта, способного логически обосновать свои действия. К сожалению, не могу рассказать больше, не раскрывая интригу фильма. Посмотрите сами — не пожалеете.
Теперь пару слов о недостатках: вызывает недоумение эпизод, после которого главный герой обзаводится кошкой. У робота, занимающегося такой опасной для людей деятельностью, обязательно должны быть неотключаемые датчики, блокирующие программу если в зоне действия присутствует человек. Без этого никто никогда не допустит такого робота к эксплуатации. В финальной битве главные герои уж больно круты, что явно не вполне обосновано, а робозлодей действует довольно примитивно.
Создатель эффектных титров к фильмам «Шерлок Холмс» и «Робин Гуд» Генри Хобсон будет постановщиком экранизации романа Айзека Азимова «Стальные пещеры» — The Caves of Steel, — разрабатываемой на 20th Century Fox. Продюсером проекта выступает Саймон Кинберг. (...)
В Голливуде самомнение основывается на мнениях о тебе, а на Уолл-стрит оно основывается на цифрах, и в этом разница между фактом и вымыслом. Если в Голливуде ты можешь быть человеком, который не снимался 20 лет, но сделал один стоящий фильм 20 лет назад, и тебе почет за это, то на Уолл-стрит, если ты провел одну удачную операцию 20 лет назад, но полностью разорен на настоящий момент, никому нет дела до твоих прошлых успехов. (...)
7 июля в Лос-Анджелесе состоялась премьера нового фантастического фильма Уилла Смита«Я робот». Подтверждая репутацию хорошего семьянина, Смит пришел с женой. (...)
4 млн, 
3.05 млн, 
