После серии жесточайших преступлений, произошедших в среде нью-йоркских гомосексуалистов, полицейский «под прикрытием» пускается на поиски убийцы. Детективу Стивену Бернсу предстоит проникнуть в самые злачные места Нью-Йорка и стать «своим» в кругу садо-мазохистов. Ключом к разгадке тайны может оказаться… сам Стив.
Он является одновременно и охотником, и жертвой в этой криминальной преисподней. Его цель — разыскать убийцу, но в тот момент, когда вам кажется, что он его нашел, и начинается настоящая тайна.
В этой ленте, название которой можно перевести двояко — и «Разыскивающий», и «Поиск партнёра» (знатоки специального жаргона вообще предлагали вариант «Крейсерство») — были использованы подлинные случаи убийств, происходивших в среде нью-йоркских гомосексуалистов в период между 1962 и 1979 годами. Картина даровитого профессионала Уильяма Фридкина, который прежде завоевал шумную славу фильмами «Французский связной» и «Изгоняющий дьявола», поражает аутентичностью воплощения на экране жестокого, болезненного, деградирующего мира. А актёр Аль Пачино в очередной раз удивляет способностью вживания, своеобразного «внедрения» в исполняемую роль. Его герой, полицейский Стив Бёрнс, в поисках маньяка-убийцы, расправляющегося именно с представителями сексуальных меньшинств, намеренно погружается на дно Нью-Йорка, где обитают всевозможные отщепенцы и подонки.(... читать всё)
Некий маньяк жестоко убивает ножом представителей гомосексуализма. При этом он выбирает тех её представителей, кто увлекается ещё и садо-мазохизмом. Помимо этого в прибережных зонах, время от времени находят отрезанные части человеческих тел. Для расследования этих кровавых преступлений в «логово змей» отправляется полицейский под прикрытием — Стив Бернс. Он играет роль своеобразной наживки, вот только удастся ли ему сохранить рассудок, постоянно находясь среди извращенцев и садистов? И кто же является убийцей?
Редкий представитель жанра «детектив» может удивить настолько, насколько это удаётся картине Фридкина. Начинается фильм вполне стандартно: молодой коп, в исполнении Аль Пачино, лелеющий мечту о значке детектива соглашается на нетривиальное задание — стать «своим» в среде геев — мазохистов, в кругу которых появился безумец, ловко орудующий ножом. Но при этом Стив, так зовут героя, не имеет ни малейшего представления о том, с ЧЕМ ему придётся столкнуться. Окунувшись в чуждое ему «море» извращённых удовольствий и отвратительных оргий, грязных намёков и не менее грязных действий, Стив постепенно теряет собственное «я», ужасаясь возможности никогда не вырваться из цепко схватившего его другого мира.
Попытки найти и обезвредить не прекращающего своих действий убийцы оборачиваются для Стива путешествием внутрь собственного сознания, возможно, именно там кроется ответ.
Умело запутывая зрителя, Фридкин не спешит давать ему чёткий ответ. Финал не приносит долгожданного облегчения, а лишь оставляет ещё больше вопросов: почему первая жертва в следующем случае убийства превращается в убийцу? Как объяснить то, что слышимый зрителями голос убийцы не принадлежит пойманному преступнику, хоть он и очевидно виновен?
Схожесть жертв и убийц, их практическая идентичность, отсутствие точно определённой личности маньяка (или маньяков) выступает у режиссёра метафорой, говорящей о том, что на смену одному безумцу всегда придёт другой. Не менее жестокий и опасный, жаждущий крови и смерти не меньше, а даже больше предшественника.
Для Фридкина, «Разыскивающий» это ещё и возможность заглянуть внутрь человеческой натуры. Как долго нормальный человек будет оставаться таковым, если его сплошь окружают извращенцы и подонки? Как долго он сможет бороться с темной стороной своей души, не сломается ли он под тяжестью свалившихся на него обстоятельств? Как долго будет сдерживать зверя, рвущегося наружу? И сможет ли?
Раздвоение личности и шизофренический бред, нервное истощение и обилие голых мужских тел, кровавые убийства и герой на грани сумасшествия. Связанные воедино являют диковинного вида «нечто» тяготеющее то к психологическому триллеру, то к вялотекущему детективу, с тем, чтобы в итоге оставить зрителя в полном недоумении относительно развязки. Домысливать приходится уже после просмотра. Во время просто не остаётся времени.
«Разыскивающий» — кино экспериментальное. Удался ли эксперимент? Спросите себя после просмотра. Непредсказуемый — это как раз о фильме.
Нью — Йорк середины 70х. На улицах города орудует таинственный убийца геев — садомазахистов. Вся нетрадиционная общественность в панике, и встретит с подозрением любого, кто косо на них посмотрит. Атмосфера постепенно накаляется и без неврозов уже не обойтись. Кто этот человек, не терпящий смрад и грязь этого прогнившего города? Латентный гомосексуалист, который не может принять свою природу, и тем самым отыгрывается на других, таких, как и он, но которым хватило смелости жить с этим открыто. Или же он борец за права естественных отношений между мужчиной и женщиной? Ведь так заведено природой. Женское — инь, мужское — янь. Таким образом эти части дополняют друг друга и становятся единым целым. Именно подобные вопросы я и задавал себе во время просмотра картины, режиссёра Уильяма Фридкина «Разыскивающий».
Фильм погружает в атмосферу «глубокой ямы», которая в своём круговороте может затянуть любого, кто запустит туда свои руки. Во время просмотра данной истории, ко мне вернулись впечатления со времён «Молчания ягнят» Джонатана Демме, и «8 миллиметров» Джоэла Шумахера. Есть между этими тремя фильмами схожие черты убийств, окружения происходящего, личные переживания героев и неизгладимый отпечаток, который останется в их душах. Как глубоко может зайти человеческая личность, в своих устремлениях насладиться плотскими утехами? На что она готова пойти ради них? Вопросов больше, чем ответов, породило во мне это повествование. Конечно, возможно ответить на них будет под силу психоанализу достопочтенных Зигмунда Фрейда и Карла Юнга, но, друзья мои, если копать, то до самого корня. Потому что на этих китах строения человеческой психоконституции, держится любое общество и каждый в отдельности индивид.
Игра ещё молодого, на тот момент Аль Пачино, заставляла меня неотрывно следить за каждым движением его глаз, за каждым мускулом его лица. Здесь Аль на грани, на тонкой черте, выйти за которую не составит ни малейшего труда. Балансируя между пороками своей личности и окружающих его обстоятельств, нельзя не заметить, что рассудок цепляется за привычное. Но что может открыть в себе новый поворот событий? Это и предстоит узнать его герою.
Фильм, с мрачным проявлением сексуальной революции Штатов прошлого века. Не может оставить равнодушным всех тех, кто борется за свободу слова и личного пространства.
Если отвлечься от крим-сюжета то фильм является наглядным действием системы Станиславского: что происходит с человеком который слишком сильно вжился в «образ».
Кстати, оказалось что сыграть «педика» не так-то просто: у этой специфической субкультуры много своих «мулек» по которым они узнают кто есть ху. Точне видимо сказать «узнавали».
Ведь фильм снят в далеком 80-м, когда не было и в помине того, что сейчас принято называть политкорректностью и сама тема была довольно скользкой. Если бы герою Пачино нужно было бы повторить свой «моноспектакль» в наше время — думаю ему было бы несравнимо легче.
Надо признаться, что Фридкин не мой любимый режиссер. Его бодренькому «Французскому связному» я предпочитаю психоделичный и нервный сиквел Франкенхаймера, а «Изгоняющему дьявола» — пародию с Лесли Нильсеном. Однако, не всё так беспросветно. И именно с «Разыскивающего» началось моё знакомство с его творчеством.
Гей-культура тогда была для меня в новинку. Я даже чуть опасался её. Нет, никакой мужланской гомофобией я отродясь не страдал. Просто то было нечто совершенно «не из мира нашего», запредельное и загадочное. И несмотря на то, что многие в фильме видят открытое презрение и ненависть к гомосексуализму, во мне «Разыскивающий» подобных эмоций отнюдь не вызвал.
Самое интересное в фильме — его атмосфера. Здесь вообще отсутствует классический для триллеров-детективов вопрос «кто убийца?». Не в нём суть. Это как «Человек за бортом» с Голди Хоун, где её героиня из мира богатых и респектабельных попала в «потное захолустье». И прежней ей уже не стать. Потому что кругозор расширяется. Старые ценности отмирают. Рождаются новые. И теперь можно выбирать.
Герой Аль Пачино, окунувшись в непонятный, запрещенный, опасный мир, уже не способен вернуться к среднестатистической скучной и размеренной жизни. Возможно гомосексуализм в «Разыскивающем» действительно на поверку сравнивается с миром наркотиков или криминала. Но это не повод ругать его. Или восхвалять.
Молодой Пачино играет удивительно откровенно и искренне. Однажды он уже играл гея — в «Собачьем полдне» Люмета. Но там где Люмет как старый и фригидный документалист механично воспроизводит один день из жизни непонятных ему и не интересующих его неудачников, Фридкин словно латентный гей-вуайерист наблюдает в замочную скважину за субкультурой, отталкивающей и одновременно притягивающей своей непохожестью на изжившую себя схему «работа-жена-дети-пенсия».
Атмосферное, тягучее, нервозное и «неудобное» кино. Одна из лучших ролей молодого и ещё не погрязшего в самопародии Аль Пачино.
670.3 тыс., 
