В Нью-Йорке орудует серийный убийца. Его жертвы — мужчины средних лет, любители интимных знакомств по объявлениям в газете. Но, к несчастью, свидания заканчиваются для романтиков плачевно: их обнаженные трупы находят с пулей в голове, в одной и той же позе…
Отыскать убийцу поручено опытным детективам Фрэнку Кэллеру (Аль Пачино) и его напарнику Шерману (Джон Гудман). Полицейским приходит в голову блестящий план. Они решают разместить в газете собственное объявление и, тем самым, поймать убийцу «на живца».
Романист Ричард Прайс писал сценарий этого фильма с расчетом на Дастина Хоффмана, но тот потребовал внести слишком много изменений в драматургическую основу картины, и поэтому главная роль в итоге досталась Аль Пачино.
После четырёхлетнего отсутствия на экране, как раз накануне своего пятидесятилетия, американский актёр Аль Пачино решил «тряхнуть стариной», впечатляюще сыграв усталого и одинокого полицейского Фрэнка Келлера. Убийца, которого он разыскивает (предположительно — это женщина), расправляется с мужчинами, давшими объявления о знакомстве в газете, причём делает это под аккомпанемент известной песни «Море любви». Но в отличие от некоторых своих более жёстких ролей, Пачино выступает здесь ещё и в качестве героя-любовника, который переживает неожиданный роман с Хелен Крюгер, одной из возможных подозреваемых.(... читать всё)
«Море любви» — это жгучая смесь адреналина, романтики, интриги и напряжения. Фильм, который смотрится на одном дыхании.
Отличный сценарий, хорошая постановка, напряженная атмосфера сделали свое дело настолько хорошо, что периодически появляется ощущение, что ты сам становишься детективом и проводишь собственное расследование. Стремясь-таки понять, кто же все-таки таинственный убийца?
Отмечу также, что «Море любви» примечателен для Пачино. Как вы возможно знаете, долгое время находившись под влиянием алкогольной зависимости, Аль не снимался ни в одной картине в период аж (!) с 85-го по 89-год. Зрители уже успели подзабыть об Але, а некоторые и вовсе списали его в утиль. Но 89-году Пачино снова предоставили шанс блеснуть своим талантом и вернуться на большой экран… и воспользовался он этим шансом на все 100.
Сначала он перебросился с ней парой фраз и она сказала, что он зажег в ней искру. (Он зашел по щиколотку) Они выпили вместе по несколько стаканов алкоголя в баре и нашли общие темы для разговора. (Он зашел по колено) Он пригласил её к себе, не доходя до двери своей квартиры набросившись на неё как голодный волк. (Он нырнул в море любви) Теперь как бы не утонуть…
Этот фильм о любви и том, что её сопровождает — страсть, секс, поцелуи и ревность от которой можно умереть или убить кого-нибудь. Что, если ты влюбился в человека, и твоя жизнь под угрозой. Она — его задание, подозреваемая и главный повод жить в этом мире.
Фильм полон романтики и триллер саспенса.
Прекрасная пара Пачино и Баркин. Их секс это нечто потрясающее. Баркин выглядит как богиня, пожалуй самая сесксуальная женщина, каких я только видел.
Аль Пачино здесь в роли уставшего полицейского, брошенного женщиной. Он живет вечными придирками к своему другу (новому мужу жены) и пьянством, пока не встречает женщину, изменившую его жизнь.
Наверное, выйди «Море любви» в кинопрокат сейчас, а не в конце 80-х, этот полицейский триллер прошел бы незамеченным массовым зрителем, а может быть отправился сразу, что называется, «direct to video». Ведь в 21 веке картин с подобным сюжетом и интригой выходило очень много, и удивить современного зрителя еще одной «вариацией на тему» было бы трудно. Но весь фокус в том, что «Море любви» — это славный образец кино 80-х, он появился тогда, когда жанр полицейского кино и увлекательных расследований только набирал силу. Непререкаемым авторитетом на этом фоне выглядел лишь «Грязный Гарри» с Клинтом Иствудом и где-то там, в 70-х, оставался смелый и честный коп Серпико, а до кровавого крестового похода Джона Доу и дьявольского обаяния гурмана Ганнибала Лектора оставалось несколько лет.
Вытащив из алкогольного пике Аль Пачино, который чертовски устал от работы в бешеном ритме, многолетних издевательств «Киноакадемии», дразнящей великого актера заветным «Оскаром», сокрушительного провала «Революции», Харольд Беккер не прогадал и снял свой лучший фильм.
Взяв сценарий опытного Ричарда Прайса, режиссер снял замечательный фильм о страсти и одиночестве, о, преданном своему делу копе, который из последних сил, будучи смертельно уставшим от многолетней работы, все же исполнит свой долг. Внешние и внутренние перемены, произошедшие с Пачино за те несколько лет забвения разительны. Достаточно посмотреть на него в «Революции», чтобы понять, что это время обильных возлияний не прошло для него даром. Но как раз это и сыграло на руку создателям ленты, в которой одиночество, решивших разнообразить свой сексуальный и интимный досуг людей, становится смертельным. Кажется, что не далеко от них ушел и детектив Келлер, который после развода не выпускает бутыль из рук и по ночам названивает своей бывшей жене, надоедая ей невразумительными беседами. Но помимо этого, он профессионал высшей пробы, настоящий мастер с двадцатилетним стажем. Расследование таинственных убийств ищущих встреч и интима приведут его в омут страсти и подозрения, а последствия этого дела приведут к долгожданным переменам.
Конечно, сейчас «Море любви» выглядит слегка старомодно и наивно, но это не мешает фильму захватить зрителя отличным сюжетом и прекрасной актерской игрой. Хитрый Беккер грамотно смешал триллер и эротические моменты, между Аль Пачино и молодой Эллен Баркин пробегают молнии и гремит гром, понятие «химия» между актерами представлено тут во всей красе. Плюс ко всему, в ленте есть юмор и ирония, и в ответе за них персонаж Джона Гудмена, а работа оператора Ронни Тейлора и ретро — саундтрек добавляют очарования.
Кое-кто называет фильм Беккера одноразовым, мол, узнав убийцу смотреть второй раз не интересно, но, на мой взгляд, это не так! К этой истории можно обращаться не единожды. Невероятные глаза Пачино, в которых омут, печаль, усталость, злость, страсть и тоска, сексуальность и таинственность Эллен Баркин, обаяние Джона Гудмена, талантливая режиссура Беккера и умный сценарий Ричарда Прайса делают «Море любви» уже классическим полицейским триллером.
Убийца одиноких может и прячется за любовной песней и темнотой ночи, а пьющие и уставшие копы мечтают то ли о смерти, то ли о новой безумной любви… Но мы остаемся благодарны Беккеру уже за одну только шикарную сцену в супермаркете, куда Хелен Крюгер приходит в одном плаще, и за то, что он вернул на большой экран одного из выдающихся актеров мирового кинематографа, который уже в 1993 году окунется в настоящее море любви киноакадемиков и зрителей, получив свой первый и единственный «Оскар». Наконец-то и великий Пачино станет лучшим!
Не могу сказать, что фильм не понравился. Но не оставил от себя впечатление, как от гениального фильма с главным героем Аль Пачино.
Да, стоит вынести в плюс отличную актерскую игру Аль Пачино, соблазняющую Эллен Баркин, довольно-таки непредсказуемую концовку. Но помимо всех этих немногочисленных плюсов, фильм не выделяю. Не могу сказать, что смотрела шедевр с дуэтом Пачино-Баркин.
Сам сюжет в целом зауряден, полицейский + подозреваемая = любовь. Может, сужу так сурово потому, что посмотрела я его не в 1989 году, а в 2011. Наверно спустя 22 года, фильмов с подобной задумкой наснимали настолько много, что когда я добралась до «Море любви», мне он показался не впечатляющим.
Могу также предположить, что режиссер хотел нам показать силу любви. Это неописуемое желание находиться с тем кого любишь, эту невидимую грань между безграничным счастьем влюбленности и сводящим с ума подозрением. И тут могу отметить, что ему это удалось, а именно спасибо Аль Пачино. Одна сцена метания его в комнате в ожидании либо смерти, либо ночи любви, достойна внимания. Он действительно показал то, что потом подтвердил словами: «Я просто напугался».
Подвожу итог. Фильм посмотреть стоит. Правда самим почувствовать себя Коломбо не получится, фильм не рассчитан на то, чтобы сюжет был разгадан до окончания.
Кризис среднего возраста — вещь серьезная. Каждый мужчина в этот период испытывает определенные жизненные трудности, на борьбу с которыми затрачивается множество сил и здоровья. Любой психологический удар в это время может иметь фатальные последствия. Детектив Кэллер особенно четко переживает все перипетии этого краткосрочного препятствия на мужском жизненном пути — его жена уходит к другому, поскольку не может больше терпеть депрессивное состояние мужа, на работе проблемы, ведь сотрудники тоже не в силах понять характер Кэллера, да и сама работа не приносит никакого удовлетворения, и Фрэнк каждый раз молча отсчитывает часы и минуты до конца дня, чтобы поскорее вернуться домой. А дома — пустая комната, тишина и одиночество…
В это время, некий маньяк-убийца, совершает целую цепь загадочных убийств на сексуальной почве. Жертвами маньяка становятся мужчины среднего возраста. Пикантности этим злодеяниям придает то, что все они совершены во время полового акта, и полиция находит трупы с пулей в голове в одной и той же позе. Кто за этим стоит — предстоит разобраться детективу Кэллеру и его напарнику Шерману. Они придумали отличный план, и он сработал бы наверняка, но Фрэнк Келлер закрутил серьезную интригу с одной из потенциальных убийц…
Снятое за несколько лет до «Основного Инстинкта», «Море Любви» превосходит его буквально во всем. Неповторимая атмосфера, интригующий сюжет, великолепное актерское мастерство главных персонажей картины, прекрасная работа режиссера и оператора, зрелищность, музыка, стиль… Все на высоте!
Всем своим видом, фильм Харольда Бекера возвращает зрителя в начало 90-х, в то время когда жанр триллер переживал пик своей славы. Как же приятно смотреть на уже созревшего Пачино и раскрывшегося Гудмена. Методы работы их персонажей вызывают только положительные эмоции. Они не супергерои, не спасают человечество, не действуют как сверх отважные рыцари — они просто выполняют свою работу. Так, как это действительно должны делать обычные полицейские.
После нескольких лет отсутствия на большом экране, Альфредо Пачино предстал перед зрителем в совершенно ином образе. Каждый раз удивляюсь его мастерству. Вот кто, действительно, актер с большой буквы! Его персонажи всегда одинаково хороши и по-разному восприимчивы. Браво!
Эллен Баркин — роковая женщина! Способна свести с ума любого мужчину. И это ей прекрасно удается. Вместе с Пачино они составили самый обаятельный актерский дуэт в Голливуде.
Посмотреть этот фильм рекомендую всем, потому что «Море Любви» — настоящий триллер. Именно таким и должен быть фильм этого жанра.
Детектив Фрэнк Кэллер живёт работой и воспоминаниями о бывшей жене. В его жизни нет места нежности, ласке, любви, всё заполнило одиночество. Он смотрит на мир глазами в которых вся боль мира (неповторимый взгляд Аль Пачино). Кажется он так и сопьется в одиночестве.
Но вдруг всё меняется. В поисках убийцы-маньяка Келлэр находит СТРАСТЬ! Способна ли милая, сексуальная, слегка взбалмошная блондинка жестоко расправляться со своими любовниками? Роман с подозреваемой в убийствах женщиной полностью меняет жизнь детектива. Серые будни превращаются в фейерверк неповторимых чувств. Обостряются все инстинкты и ощущения, страсть на грани безумия, на грани жизни и смерти!
Ощущения от этого фильма невозможно пересказать, никаких слов не хватит! Напряжение Кэллера, его колебания и страхи, предаются вам (Аль Пачино умеет завораживать зрителя). Вместе с главным героем мы питаемся распознать в ветреной блондинке убийцу. Верим и не хотим верить, что она просто водит занос соскучившегося по любви детектива…
Спасибо Дастину Хоффману, что не согласился сыграть главную роль в «Море любви». Эта роль подходит Аль Пачино как никому другому. Его эмоциональность, отчаянность во взгляде делают Кэллера неповторимым. Ему веришь с полуслова, ему сочувствуешь и сопереживаешь.
Отличный фильм! Можно смотреть много раз и всегда находить что-то новое. Близость со смертью породила страсть и безумную любовь…
Очень живой и насыщенный фильм, нет ни одной в пустую потраченной минуты экранного времени. В таких картинах притягивает не сюжет, а человечность персонажей, раздираемых страстями, любящих, убивающих, делающих ошибки, пытающихся найти несуществующие ответы на вечные вопросы. Герой Пачино с одной стороны — профессиональный коп, с другой — немного неуклюжий, запутавшийся в себе человек.
Вкупе с героями Гудмена и Элен Баркин они заполняют основную тему фильма бесчисленными сценами на тему дружбы, любви, долга, честности, ну и, конечно, без чёрного юмора здесь не обошлось. Маньяк-убийца задвинут на третий план, его незримое присутствие только придаёт остроту фильму, выражаясь в звонках в дверь, выкрученных лампочках в коридоре, ну и трупах, над которыми разыгрываются просто феерические диалоги. Один на тему «ты зачем мою жену увёл» другой — «мы совершили ошибку, хотя нет это он (жертва) совершил ошибку». Несоответствие героев выверенным стандартам, присущим современным фильмам, где даже неуравновешенный герой ведёт себя предсказумо — сейчас он набросится на шефа, сейчас напьётся и т. д. — даёт ощущение новизны, естественности.
На экране происходит много такого, чего в сегодняшнем кино просто не произошло бы за ненадобностью, много мелочей, которые совремнные мастера кино сгладили и отшлифовали бы до соответствия стандартам моды и эстетики. В результате получился бы стандартный триллер, усыпляющий с первой же минуты, но гарантирующий высокие сборы и уровни продаж попкорна с лимонадом. К счастью, «Море любви» успели снять до наступления этих времён.
«Самое плохое в работе полицейского — ежедневно выслушивать ложь».
Перед нами довольно-таки знаменательная картина. Нет, она знаменательна не тем, что очень хороша, хотя это неоспоримый факт, тут даже не нужно сомневаться, нужно просто посмотреть своими глазами. А чем же? Она была знаменательна для самого исполнителя главной роли в фильме Аль Пачино. Да, ведь для него это было возвращение к работе, в то время любимый актер испытывал серьезные проблемы, которые были известны только ему одному. Каковы были причины этому можно только догадываться, может быть, тяжелое восприятие популярности, а быть может что-то другое. Так или иначе, но Аль Пачино серьезно приложился к бутылке, и не участвовал ни в каких кинопроектах в течение целых четырех лет. Так что, можно считать, что режиссер Харольд Беккер вернул Пачино к работе, вернул Пачино к жизни. У Аля после фильма «Море любви» карьера снова наладилась, пошла вверх, наш любимый актер четко вошел в привычный график, ведь талант не пропьешь. Что касается Харольда Беккера, то для него эта работа была тоже особенной, потому что предыдущие проекты особой кассы не приносили и особым успехом не пользовались, «Море любви» же стал одним из самых лучших фильмов в карьере режиссера Беккера.
Аль Пачино в этой ленте исполнил для себя уже привычную роль отважного полицейского, сыщика с характером настоящей ищейки, который даже в обычной жизни вне работы не забывает или точнее сказать — не может отвязаться от своих полицейских привычек. Его персонаж по имени Фрэнк Кэллер даже отдыхать спокойно не может, везде он думает только лишь о своих делах, нераскрытых убийствах, маньяках, повисших, так называемых, «глухарях». Да, все именно так, будь он на свадьбе у дочери друга или, самостоятельно проводя время в баре, везде мысли направленны в одно только русло. А что тут смеяться, если для человека работа, это смысл всей его жизни? Что еще остается, если ничем другим парень заниматься больше не сможет, больше ничего не умеет? А уж тем более, если человек одинок, а его жена совсем недавно ушла к сотруднику по работе. Фрэнк после работы приходит в свою пустую квартиру, где есть только потолок и четыре стены, как говорится. При таких условиях Кэллер готов все свое время проводить на рабочем месте.
Нам с вами предоставляется возможность наблюдать за одним из многочисленных дел Фрэнка Кэллера, а также с сопровождающими это дело жизненными ситуациями. Повествование идет о целой цепочке однообразных убийств. Некто (предполагается, что это все же лицо женского пола) находит своих жертв — мужчин по опубликованному объявлению в газете. Что за объявления? Ну, характерные для холостяков с сообщениями о поиске девушки для встречи. В итоге, всех мужчин находят на кровати с пулей в голове и застывшими в одной и той же позе. Начинается расследование дела, которое на первых порах обосновывается на не сдвигаемой, иными словами, мертвой точке. В деле все детали остаются темными, а пока Кэллер пытается найти какие-то подходы и отгадки, продолжают всплывать мужские трупы все в тех же позах.
Глядя на название картины — «Море любви», ты ничего не ожидаешь, кроме как какого-то легкого фильма, в котором ты сможешь наблюдать за мелодрамой, где, может быть, изредка нас будут посвящать в работу полиции. А что мы получаем вместо этого? А вместо этого мы наблюдаем за абсолютно серьезной историей, где все закручено таким образом, что ты находишься в постоянном напряжении, ожидая чего-то этакого. До завершающих кадров ты не можешь понять, кто есть кто, в этом прелесть жанра «детектив». На всем протяжении своем действо водит тебя за нос (посмотрите, тогда и поймете, о чем я речь веду). На самом же деле, название такое для картины взято не просто так, когда начинаешь смотреть, все становится через какое-то время понятно.
В этой картине есть масса вещей, которые изначально настраивают тебя положительно на просмотр. Особняком здесь стоят, это, безусловно, отношения Аль Пачино и Эллен Баркин. Эти двое исполнили очень запоминающуюся пару, надо признать. Их отношения были настолько искренними, яркими и страстными, что этим просто восхищаешься, за ними хочется наблюдать, не переставая. Да, эта пара претендует на одну из самых ярких в кинематографе, это точно. Что еще есть в этой ленте? Это истинная жизнь. Мы можем наблюдать за людскими отношениями, проблемами. В фильме отлично прописаны диалоги, которые не вызывают никаких непонятных эмоций и недопонимания. Еще одна главная составляющая картины — это триллер. В фильме будет множественно неожиданных ситуаций, от которых ты будешь буквально вскакивать со своего кресла.
Теперь перейдем конкретно к актерам. Не смотря на то, что персонаж для Аль Пачино далеко не нов и учитывая факт 4-летнего молчания, Пачино отлично справился со своей ролью Кэллера, полностью вжившись в свою роль. Альфонсо здесь силен во всем, начиная с глаз и заканчивая своей коронной походкой. Далее свое почетное место в рейтинге актеров будет занимать Эллен Баркин. Да, в этой актрисе есть, что-то, что очень завораживает, очаровывает, притягивает. Сказать честно, сначала она мне показалась не очень интересной, но потом просто покорила наповал. Баркин очень сексуальная девушка, смотреть на нее одно удовольствие. И замыкает список лучших в этом действе — Джон Гудмен. Всегда любил этого парня, только с улыбкой смотришь на его персонажей, а самое главное, что никогда фальшь не исходит от этого актера, везде он отлично справляется с поставленными задачами, так дела обстоят и с этой работой, она не стала исключением.
Что же, перед нами качественный продукт на все времена, который можно пересматривать столько раз, сколько душе угодно. Лучшая картина режиссера Харольда Беккера, по-моему, в которой, как и всегда блещет своими талантами Аль Пачино. Советую всем посмотреть эту картину, ибо в ней вы найдете все — замечательную историю любви, душевную драму, устрашающий триллер и истинную полицейскую историю, а также отличную актерскую игру и запоминающийся саундтрек композитора Тревора Джонса.
Хороший фильм. Не верх гениальности, но посмотреть стоит. Вроде бы, ничего, на первый взгляд, необычного, а у экрана держит. «Море любви» иногда сравнивают с вышедшим позднее «Основным инстинктом», но общие черты не более чем условны.
Аль Пачино и Эллен Баркин составили замечательный дуэт. Признаться, не ожидала от молодой Эллен такой игры. Роль несомненно удалась. Что касается Аль Пачино, он хорош. Возможно, я буду по отношению к нему субъективна, но он всегда «оживляет» своих экранных героев, привнося что-то свое, присущее ему одному. Казалось бы, одинокий полицейский, еще и пьющий — ничего необычного, такой персонаж часто «используется» в кино. А Аль Пачино перешел вместе со своим героем от общего к частному и показал зрителю не безликого человека, а именно Фрэнка Келлера. Персонаж получился живым, настоящим. Джон Гудмен тоже внес свою лепту в общий успех.
Сюжет неплох. Не буду перехваливать, но и преуменьшать его достоинств. Жанр выдержан, ничего лишнего, от происходящего на экране не устаешь. Думаю, нет смысла доказывать, что фильм не является прорывом в киноискусстве. Но это отнюдь не мешает ему производить впечатление качественной, интересной картины.
Персонажи живые, не безликие. Фильм не «кричит» о своей гениальности, не «перекормлен» событиями, все сделано именно так, как нужно.
