Есть фильмы, которые и правда лучше смотреть ночью, чтобы проникнуться атмосферой черно-белого кино. Тогда действительно понимаешь, что раньше снимали шедевры…

«Трамвай „Желание“ — это не простой фильм, который можно посмотреть, развлечься и забыть. Это достаточно тяжелая для восприятия драма о жизни обычных людей, которых сотнями, если не тысячами, живут на планете. Характеры прописаны очень тщательно и аккуратно, и здесь стоит отдать должное пьесе Уильямса, который и написал литературную основу.

В центре повествования стоит Бланш Дюбуа — экзальтированная дама категории «женщины за тридцать». Она все еще обаятельна, по-своему красива, трепетна, избалованна, жеманна, кокетлива и не приспособлена к реальной жизни. Вообще персонаж довольно-таки противоречивый. Ее неуместное кокетство и манерность вызывают легкую брезгливость, а избалованность и требование вечного внимания — даже толику презрения. Но с ходом фильма все больше и больше проникаешься к героине Вивьен Ли жалостью и сочувствием. Она мечтательна, живет в каких-то своих иллюзиях, но она хочет сделать окружающий мир по-своему лучше. Это не злой персонаж, хотя по ходу выясняются всякие неприятные подробности ее жизни вроде совращения семнадцатилетних школьников. Ее жаль, и она все-таки не заслуживает того конца, что в результате получила.

А вот ее родственники, к которым милая Бланш приехала пожить, совсем другие, прямо диаметрально другие. Стелла — женщина более простая, не такая утонченная, но все еще понимающая Бланш, хотя со своего места. Она живет со своим мужем Стэнли Ковальски — воплощением животности, трехрублевой простоты и рефлексов. Стэнли по-своему любит Стеллу, но вполне способен в припадке ярости ударить беременную жену, пьет в своих компаниях, не считаясь с мнением Стеллы. И тут он сразу теряет несколько очков. Мужчина, способный ударить просто так женщину — это не мужчина. И никакие извинения не приемлемы. Стэнли не понимает утонченную чудаковатую Бланш и открыто смеется над ней. Тут он теряет еще несколько очков. Потому что если вы с человеком разные и не принимаете взглядов друг друга — это не означает, что нужно насмехаться, да еще и над женщиной. Да еще и расстраивать ее помолвку. Это уже некрасиво, мягко говоря. И его своеобразная нежность и любовь к Стелле очень относительна. Особенно показателен в этом плане момент из начальных кадров, когда Стэнли начинает вмешиваться в денежные дела Бланш, потому что ему показалось, что мисс Дюбуа попросту обманывает сестру. Но он постоянно подчеркивает так называемый закон Наполеона, согласно которому, что принадлежит жене — принадлежит и мужу. Складывается впечатление, что он бы даже в носу не поковырялся, если бы дело касалось исключительно Стеллы.

Бланш не заслужила такого конца. Да, глуповатая, жеманная, манерная, зацикленная на своей внешности, но такого надругательства над телом, а главное, душой, она не заслужила. И здесь надо еще больше презирать и ненавидеть Стэнли Ковальски, который выступает как законченный мерзавец. И последние минуты фильма весьма пронзительны, заставляя еще ближе придвигаться к монитору, чтобы не пропустить ни одной секунды. Конечно, пресловутый кодекс Хейса не позволил в те годы снять настоящую сцену, и режиссер ограничился лишь намеками.

Актеры на высоте — другого слова не подберешь. Вивьен Ли, прославившаяся образом сильной решительной Скарлетт О`Хара, здесь ее ничем не напоминает, что еще раз доказывает, что она была великолепной актрисой — она может играть разные роли и выступать в разных амплуа, ничем не напоминая предыдущие образы. Она попала просто в точку — не переигрывая, не слишком жемманичая. Марлон Брандо здесь постоянно ходит в обтягивающей футболке, временами мокрой, что, похоже, призвано подчеркивать его животную сексуальность и агрессивность. Ну что ж, и это удалось. Его персонаж действительно притягателен внешне, но отталкивает своим характером и поведением. Настолько это омерзительный тип, что просто придушить хочется. Роли второго плана тоже переданы отлично (Ким Хантер и Карл Молден).

И получилась потрясающе живая бытовая драма, после просмотра которой остаются странные впечатления и рассуждения. Настолько яркими, пусть даже отрицательными, получились все характеры в этом фильме, здесь вы не увидите ни одного истинно положительного героя и картонного негодяя-злодея. Все, как в жизни. Правда, плохо, что конец немного другой, чем в пьесе. Но это небольшой минус.

Поражаюсь тем, как Вивьен Ли удаётся так гениально играть абсолютно разные роли. Она — идеальная Скарлетт О. Хара, идеальная Анна Каренина и вот теперь идеальная Бланш Дюбуа. Эти три женщины абсолютно разные, но Ли сыграла их неподражаемо.

«Трамвай „Желание“ — классическая пьеса Теннеси Уильямса, которую глупо пересказывать. Элии Казану удалась практически идеальная экранизация, оторваться от экрана невозможно.

Помимо Ли в этом шедевре невозможно не отметить Марлона Брандо. Здесь он гениален. Его герой отвратителен, но в то же время, притягивает к себе. Этакий самец со всеми вытекающими последствиями.

В общем, если вы хотите насладиться обалденной экранизацией классического произведения, которая уже сама стала классикой — смотрите этот незабываемый фильм.

10 из 10

Трудно описать весь спектр эмоций, который вызвал во мне этот фильм. Несомненно, это очень сильная и глубокая картина, оставляющая после себя отчетливое послевкусие.

В первую очередь, хочется сказать об актерских работах.

Вивьен Ли бесподобна. Чтобы создать такой глубокий многогранный образ, безусловно, нужен талант! Ее героиня напомнила мне хрупкую бабочку, летающую между пламенем огня. Чувствуя опасность, она хочет опуститься на землю и отказаться от порхания, не смотря на то, что в этом ее жизнь. Но на земле ее топчут. А в воздухе огонь безжалостно палит ей крылья. Выхода нет. Бланш смешна своей манерностью и жеманством, иногда даже кажется, что она немного глуповата, но при этом всем — необычайно трогательна, чиста и глубока! Трагедия в том, что окружение не соответствует ее внутреннему миру.

Почему все говорят, что я бедная девушка, когда у меня такое богатое сердце?

Вокруг нее непонимание, грубость, жестокость, невежество. Не сопереживать Бланш просто невозможно..

А молодой Марлон Брандо заставил меня замирать у экрана. Это просто гениально, правда! Сочетание неземной красоты и приземленной грубости, недалекости, жестокости, холодности заставляет по телу бежать стаи мурашек. Кажется, что так быть не может, что мужчина, наделенный талантом такой божественной красоты, просто не имеет права быть таким отвратительным человеком, таким животным. Но, тем не менее, он таков, и в итоге вызывает смешанные, но все-таки, отрицательные эмоции, вплоть до ненависти.

В этом фильме показана жизнь, как она есть. Иногда жестокая, часто несправедливая, а главное — всегда поддерживающая сильных, крепких, пусть даже недалеких, и затаптывающая тонких и ранимых, хоть и глубоких.

Фильм меня, безусловно, зацепил, но поселил во мне кучу грусти и щепотку безысходности.

10 из 10

«Трамвай «Желание» — это самый лучший фильм с Вивьен Ли, на мой взгляд. По глубине игры актрисы фильм намного превосходит знаменитый «Унесённые ветром». Сам сюжет, его живость и волнительность не могут не очаровать.

Главная героиня не может приспособиться к окружающему её миру, к его лживости, гнусности и грязи. Она прячется от него, бежит и никак не может скрыться. Героиня Вивьен Ли пытается сделать всё вокруг себя красивее, привлекательнее. Для неё самой очень важна не только душевная привлекательность, но и внешняя. Она ищет себя, своего рыцаря, свою судьбу, но неизбежно натыкается лишь на грязь.

Образ, созданный Вивьен, очень гармоничен. Актриса срослась со своей ролью, пережила её вместе со зрителями. Заслуженный Оскар.

Марлон Брандо… Его герой — это и есть живое воплощение грязи, от которой бежит Бланш (главная героиня) и на которую постоянно натыкается. Даже сам Стенли говорит про себя: «Я прост, как грязь». Да, он именно грязь. Персонаж весьма колоритный, запоминающийся своей жестокостью, тупостью и примитивностью.

Весьма интересна игра света в фильме. Как известно, Бланш мы видим только при тусклом свете. Она сетует на то, что после смерти любимого полутьма — её союзник. Но неудавшийся ухажёр решает, что плохо разглядел её лицо, и в порыве ярости направляет на лицо Бланш яркий луч света. Бланш мгновенно стареет. Кажется, видна каждая морщинка на её измученном лице. В полумраке она казалась цветущей розой, и я недоумевала, отчего она сетует на свой возраст. Теперь, когда яркий свет упал на её лицо, глаза Бланш потускнели, кожа стала неровной. Женщина будто постарела лет на 20.

Гениальное кино. Всегда смотрю его с восторгом и не перестаю удивляться его бесподобности.

В отчаянной попытке забыть прошлое Бланш Дюбуа бежит к сестре в Новый Орлеан. Сестра живет с мужем в местных трущобах и ждет ребенка. Муж сестры Стэнли — олицетворение и символ зарождающейся массовой культуры являет собой полную противоположность Бланш, сохраняющей последние осколки разбитой аристократии Юга. Стэнли органически не может вынести соседства Бланш с первой минуты и тлеющий конфликт минута за минутой превращается в пожар.

От одноименной пьесы Уильямса Теннесси сценарий фильма отличается в первую очередь тем, что героиня Вивьен Ли изрядно перетянула внимание на себя, за что в свое время в прессе с иронией фильм называли «Трамвай «Вивьен». Также от некоторых сцен и обстоятельств жизни героев остались лишь весьма туманные намеки. Что не так уж и принципиально.

В изрядно потрепанной фразе «мир жесток» есть очевидное лукавство. Понятие «мир» здесь слишком уж обобщенно и подразумевая всех, при этом не указывает ни на кого конкретно. Может быть не столько жесток не мир, а жестоки вполне конкретные люди: муж сестры, близкий друг, сама сестра? Принять человека таким какой он есть, забыть о его прошлом это скорее редкость и исключение, в разы чаще все оборачивается дикой звериной травлей на уничтожение. Примеры тому мы видим сегодня на каждом шагу. Стэнли не только уничтожает старый мир в лице Бланш, он на прахе этого мира строит новый, собственный. Это именно тот мир, который всегда приводит к тирании, подавлению, уничтожению. На плечах как раз таких Стэнли в XX веке был выращен нацизм и фашизм. Сильнейший архетипичный образ в исполнении Марлона Брандо. Роль Бланш заслуженно считается одной из лучших ролей Вивьен Ли. Роль настолько сложная, что именно в таких случаях и можно увидеть грань между мастерством и гениальностью. В этом фильме нет слабых ролей, высокий уровень игры у всех актеров без исключения.

Человеческая трагедия, которая разыгрывалась и разыгрывается каждый день.

10 из 10

Фильм, давно уже ставший классикой Голливуда. Фильм, сохранивший премьерный актерский состав бродвейского спектакля по мотивам легендарной пьесы Т. Уильямса, автора бессмертных шедевров мирового театра.

«Трамвай Желание» — одна из самых неоднозначных и противоречивых пьес за историю театра, одна из самых тяжелых и жестоких. Знаменитая экранизация с Вивьен Ли и Марлоном Брандо в некоторой степени смягчила текст драмы, при этом воспроизведя атмосферу произведения достаточно близко к оригиналу.

Фильм назван, по сути, образом-символом, который появляется в самом начале, а затем исчезает и больше не напоминает о себе. В заглавие вынесено название трамвая, на котором Бланш приехала в гости в сестре, в западню, место собственного крушения. Вся сюжетная линия заключена уже в начале, в той самой реплике: «Сказали, садитесь сперва в трамвай — по-здешнему Желание, — потом в другой — Кладбище». Уж если взял билет на этот трамвай, однажды придется пересесть и на тот, другой. Таковы правила игры. Все знают их, и все вновь и вновь садятся в него — этот трамвай Желание.

Фильм рисует натуру странную, не такую, как все, чья поломанная судьба, не перестает звучать в ушах проносящимися поездами и мотивам польки, натуру, так характерную для творчества Т. Уильямса. Это история о ней, несчастной Бланш и о ее трагедии, жажде любви, настоящего, светлого чувства. Никто из героев не поймет все ее боли. Даже зрителю ее легче, верно, будет обвинить — во всем, чем угодно, но не понять — ее одинокой души, что проснулась однажды в шестнадцать лет, а затем погибла от страшного удара. И отчаянное стремление залечить рану в душе, пусть даже ценой билета на трамвай Желание, а вместе с тем — надежда на чистоту, порыв в иную реальность, мечта о красоте и утонченности. Бланш — фигура слишком утонченная для мира. Стелле, ее сестре, проще — ей достаточной животного счастья, которого она нашла в объятиях Стенли. Бланш — другая, верящая до последнего, что можно сойти с трамвая Желания, рвануться прочь, туда, к свету Плеяд, и обрести любовь, потерянную, мелькнувшую раз в жизни, встретить человека, что разделит одиночество и защитит. Разрушению этой мечты, последней надежды, и посвящена пьеса, да и фильм, собственно, слишком жестокий для одной жизни — жизни Бланш, сломанной ее зятем, мерзким быдлом по имени Стенли. Трамвай сорвался и полетел в пропасть…

В этой жизни властвуют такие, как Стенли и Стелла, но есть другие, непохожие, непонятые, ранимые: Бланш, оскверненная и поломанная, ее несчастный муж, оставшийся для нее навсегда мальчиком, что писал стихи (разве вы не поняли, зачем был ей нужен роман с учеником, зачем она целует юношу, собиравшего пожертвования? Надо быть слишком черствым, чтобы не увидеть в этом судорогу задыхающейся души… тоску о потерянном), и Митч, человек, в которого верила Бланш и который отвернулся от нее, но все же и Митч — другой. Он ничего не может, только гневно заорать на Стенли да замкнуться в последнем рыдании. Он ничего не может, как не может Бланш, как не мог ее муж, юноша-поэт. Они — другие, они — обречены изначально. А Стенли и Стелла будут вечно торжествовать, да мчаться в трамвае Желание, губя остальных под его колесами житейской пошлости…

9 из 10

В основе картины лежит тема столкновения двух начал — тонкой духовности и приземлённой животной силы.

Образ Бланш Дюбуа превосходно воплощён на экране гениальной Вивьен Ли. Это уже не сильная и независимая Скарлетт — нет, Бланш совершенно другая — ранимая, витающая в мечтах и строящая воздушные замки.

Она потеряла всё, что имела, но старается делать вид, что ничего фатального не произошло. Эта иллюзорная картина окружающего мира сталкивается с действительной жизнью — такой, какая она есть — и разбивается в мелкие осколки. Ощущение одиночества и отчаяние заставляют Бланш искать спасения в сексуальных связях — единственном выходе, что она находит в поисках любви и красоты. Она оказалась слишком хрупкой, слишком тонкой для того, чтобы противостоять, и каждый шаг в реальность приносит Бланш только боль. Есть в её образе нечто от чеховской «Чайки», разбившейся в поисках своего неба о грубость материального мира.

Воплощением материального мира является Стенли Ковальски (Марлон Брандо) — крепко стоящий на ногах американец, следующий закону «Выживает сильнейший». Он заключает в себе первобытное, чувственное, приземлённое начало, «живой осколок каменного века». «Может, он ударит тебя, а может, зарычит и поцелует!» — говорит о нём Бланш. Противоречивая фигура — Стенли вызывает эротическое желание и одновременно — глубокое внутреннее отторжение.

Довершает картину борьбы надежды и действительности, насилия и чувствительности внешний антураж фильма — тёмные, тесные комнаты, отпечаток утраты лежит на всём вокруг. Бланш старается привнести в комнаты частицы света, но подменяет отчаянно искомую красоту красивостью сияющих побрякушек. Жизнь для Бланш темна и страшна.

Тяжёлая бытовая драма обретает в «Трамвае «Желание» ещё более высокую, надсоциальную, общеловеческую силу, раскрывая смысл экзистенциального отчуждения.

Конфликт безгранично прост. Один человек не сочувствует другому.. Конфликт бесконечно глубок. Один человек ввергает другого в ад отчаянного одиночества и абсурдного непонимания.