Каждый раз, когда я смотрю фильмы про такие вот сломанные женские судьбы, понимаю феминисток, а потом смотрю какой-нибудь «я вся такая-растакая» фильм про наших современниц и не знаю даже, что хуже…

Тогда не было выбора, вся судьба твоя зависела от того, кто твой муж. А где его взять, если всем нужны деньги, молодость и «порядочность» — самое возмутительное, опять хочется задать вечный вопрос — почему мужчины не могут стать непорядочными, а женщины чуть что, не отмоешься. Все, что ты можешь — это либо смириться с судьбой и одиноко нищенствовать до смерти или разводить дядей, пока они не раскусят развод. И остается только уйти в мир сумасшедших, которые всегда счастливы.

Безнадежность, быдло вокруг, грязь, безденежье, и желания, которые приводят черт знает куда…

Фильм, который стоит посмотреть, но от которого долго не можешь отойти, он наводит даже не тоску, а какую-то горечь и безнадегу…

Раздумывая над заголовком, мне как-то неожиданно пришли эти самые, мои любимые строчки из «Цветов зла» Шарля Бодлера. Видимо, интуитивно пришедшее оказалось правильней и важней долгих раздумий в поисках нужной фразы. Потому что и эти строки, и этот фильм — одинаково болезненно прекрасны и утонченны. Потому что каждое слово из приведенного мной полностью соответствует героине Вивьен Ли — Бланш. И перечитывать эти строки, как и пересматривать фильм — бессмысленно, так как увидев однажды — он крепко ВПЕЧАТЫВАЕТСЯ в память. Так же крепко, как и лицо несравненной Вивьен при свете лампы. Далеко не такое юное, как в «Цезаре и Клеопатре» или в «Мосте Ватерлоо» — оно болью отдается в памяти у кинолюбителей, помнящих ее, в большинстве своем, как юную и свежую Скарлетт О Хара. Лицо Вивьен — дар актрисы. Я просто не представляю, как одно лицо могло вместить в себя столько страданий. Печать их так крепко въелась в ее глаза и черты лица (которые даже умелый грим изменить не сможет), что ощущаешь почти физическую боль за Бланш Дюбуа, за Вивьен Ли при просмотре. За девушек похожей судьбы, привыкших жить в роскоши и не сумевших приспособиться к быстро изменяющимся временам. Женщин, искренне верящих, что хорошие духи и «смазливое личико» способны обеспечить им уютную и теплую жизнь до смерти с мужем, истинным джентельменом. Боящихся погребальных церемоний и принимающих признания в любви при приглушенном свете, цитируя английских классиков. Окружившим себя теми прелестными безделушками, благодаря которым они могут забыть — о, ненадолго! — до конца жизни — о грубости, насилии и жестокости, будто их нет на самом деле. Ранимая и хрупкая Бланш, как «сила, всегда желающая творить добро, но несущая зло».

Она и есть тот прекрасный и привораживающий «Цветок зла». Неся в себе благоухание настоящей английской розы, она источает, сама того не подозревая, сладко-приторный тошнотворный запах тлена. Потому что человек, слишком тонко чувствующий, стоит на пороге безумия.Она теряет свои лепестки, ее стебель почти сломался — но жизнь продолжается. И ей приходится притворяться все тем же прекрасным цветком, чтобы ее пощадил суровый закон жизни.

Этот фильм слишком тяжело описывать по частям, его тяжело смотреть на одном дыхании. И я буду смотреть его снова лишь в случае ощущения крайней необходимости. Чаще всего мы предпочитаем завуалировать себя комедийно-романтическим флером, а такие фильмы отправлять в долгий ящик. Ведь, и правда, к чему портить себе настроение чужими сломанными судьбами? Но фильмы как этот, пусть и в несколько гротескном виде, несут грязную, черную правду жизни «темных кварталов», где количество любви определяется не количеством роз, а побоев.

Моя рецензия началась и с начальных строчек сборника «Цветы зла»,а закончить мне хочется также цитированием Бодлера.

«Вы, ангел радости, когда-нибудь страдали?
Тоска, унынье, стыд терзали вашу грудь?
И ночью бледный страх… хоть раз когда-нибудь
Сжимал ли сердце вам в тисках холодной стали?
Вы, ангел радости, когда-нибудь страдали?»

Голос Бланш Дюбуа в исполнении Вивьен Ли — это тонкий, абсолютно неразличимый в трамвайном вое аристократический писк хрупкой, как страусиное перо на шляпке, обитательницы «стеклянного зверинца», который всю свою жизнь строил великий драматург Тенесси Уильямс.

Вивьен Ли поразительно органична, сексуальна своей изящностью, не лжива, как считает Стэнли, а непредсказуема, сама стихия вода… Потрясающая роль в не менее потрясающем фильме Казана, снятого по гениальной пьесе печального «певца неврастении» Уильямса…

После просмотра ощущение столкновения, резкого удара, словно две разные, противоположные стихии обрушились друг на друга (в данном случае — земля, как знак зодиака и сущность Стэнли и вода, как Бланш, — не зря ее так тянет в ванную, смыть с себя всю грязь налипающей грубости).

Вивьен Ли — актриса, очарование которой так и осталось в том, военном и послевоенном времени… Без преувеличения легенда, не вписывающая ни в какие рамки… так же, как и ее героиня Бланш…

Что у Теннесси не отнимешь — это умение хорошо подать идею. Еще он никогда не упрощает… и он, как немногие, всегда изысканно чувственен. Фильм очень, очень точно по пьесе: кроме финала и истории застрелившегося юноши (слава богам, здесь искоренение гомосексуальной подоплеки прошло безболезненно, в отличие от «Кошки», где от такой цензуры в экранизации потерялся весь смысл оригинала).

Легко сочувствовать симпатичной жертве, а тут… эта Бланш просто с первых кадров раздражает. Бесит. Фальшивая, манерная, капризная, прилипчивая, постоянно ноет и хлещет алкоголь, требует комплиментов и клеит всех подряд. Можно понять Стэнли, который от такого вторжения не в восторге. Мало того, что профукала родовое поместье, так еще и тут портит всем нервы…

Но по ходу пьесы как-то исподволь просыпается жалость к Бланш. Она ведь часто правильные вещи говорит, и про Стэнли, и вообще. И в общем, не подлая она, хотя и врушка. А что любит по мужикам — ну так это ее личное дело, она женщина свободная, хотя могла бы быть и поразборчивее. Дружить — искренне — я бы с ней не смогла, хотя тоже иногда ценю театральность, «высокий штиль» в общении, но не в таких же дозах и не в этой же ситуации. Она — глупенькая какая-то, совершенно неустроенная, слабая. И ищет сильного для поддержки, вот только не там и не так. Все же жалко, во всяком случае, гробить ее не за что.

А уж что подлый — вот и вправду подлый — Стэнли в конце сделал с ней, так это ни один человек не заслуживает, женщина, мужчина ли. Может, он и красив, может, и сексуален, но уж сколько раз твердили миру: мужчина, способный ударить женщину, тем более свою женщину, тем более свою беременную жену (ну, за исключением прямой самообороны) — дурной человек. Но нет — все равно женщины прыгают в объятия таким, верно сказано, пещерным людям. Детей от них рожают… и воспитывают в таком же ключе. Ну как же, он потом так искренне раскаивается! Да вот только искренность эта ничего не значит, потому что зверство всегда на первом месте. И если удар уже нанесен — его никакие извинения не отменят. И если есть в человеке склонность к жестокости ради жестокости, ради самоутверждения — она будет проявляться.

Стеллу такое устраивает — вперед с песней, казалось бы. Но ведь и другие страдают, ее сестра… и ее ребенок, в конце концов. Впадет опять папаша в буйство — и что будет с младенцем? Историй-то таких несть числа…

Хорошо бы нам уметь разбираться в людях, «как бы говорит нам» эта кино-пьеса, и к себе уважения не терять. А то завезет нас трамвай желаний… куда-нибудь не туда.

Хотя мне, на самом деле, больше понравилось бы, будь в фильме какое-нибудь режиссерское прочтение. А то все слова добрые — самой пьесе, а не фильму. Вивьен Ли играет, конечно, знатно, и красивая она, но… но от Казана в фильме тоже что-то должно быть. Какой-то диалог с Теннесси, а не повторение сказанных им слов.

8 из 10

Этот фильм на самом деле заставляет задуматься, что довольно редко в наше время. Но вот мнение у меня сложилось совсем иное нежели в большинстве рецензий, подтолкнувших на просмотр «Трамвая…» Им и спешу поделиться.

Это история о двух сестрах из довольно зажиточной в прошлом семьи, которые с самого детства не знали печали. Да вот выросли двумя совершенно разными личностями.

Бланш, привыкшая получать все чего только душа пожелает, вырастает, этаким комнатным цветком, который не способен преодолевать жизненные трудности. Единственный, по ее мнению, способ избавиться от проблем — найти крепкое мужское плечо. Наверное, она, поэтому так рано вышла замуж. Но вот на семейном горизонте замаячила непреодолимая проблема (о которой в фильме только намекают) и Бланш решает, что муж для нее недостаточно хорош. Тут и случается трагедия личности. Героиня не делает для себя никаких выводов из этой истории и начинает, как паучиха искать очередную жертву на чье крепкое крепкое плечо вновь сможет опереться. В процессе поиска не замечает как постепенно из охотника сама превращается в жертву. Работа, честь семьи и другие ценности, которыми она так дорожила в прошлом — все это отдано на алтарь желания снова не знать забот. И как результат, в конце концов, нежелание признать свои ошибки прошлого — мол, это все не я: и муж сам погиб, и я просто любовь в чужих постелях искала, а они меня обманывали. А когда два основных персонажа мужского пола пытаются заставить ее признать свои ошибки, то Бланш снова ищет легкий путь обманутой порядочной девушки и погружается в безумие. Вивьен Ли сыграла Бланш бесподобно, хотя чувствуется как тяжело актрисе далась эта роль.

Стелла на фоне старшей сестры смогла вырваться из своего цветочного горшка и только за это я ее уже уважаю. Она не просто спряталась за спину своего муженька, не смея ему перечить, а потом стукнув по уязвимому месту. Нет, она жила со Стеном потому что в какой-то мере уважала его до появления в их доме старшей сестры. А потом разглядев самые неприглядные животные черты перестала любить и ушла, это вторая причина уважения к ней. Пока Бланш из-под тишка называла перед сестрой обезьяной супруга младшей, Стелла осмелилась сказать это мужу в лицо. Она не бежит от правды и в конце концов найдет свое маленькое счастье — я в это верю. И, по-моему скромному мнению, весь фильм является сопоставлением этих двух таких разных девушек, пытающихся добраться на трамвае под странным именем желание до своей собственной остановки счастья.

А еще это история противостояния загнившего прошлого и не совсем светлого настоящего, в лице ярких представителей Бланш и мужа Стеллы — Стенли. Тут все намного страшнее и не однозначно.

Стенли тот кого молоденькие девчонки всегда жаждут заполучить, но в фильме показан не клишированный прекрасный молодой человек, который не виноват в своем невежестве, а истинный неандерталец, да и семейная жизнь без приукрашивания оттолкнет, даже самую глупую девицу от связи с таким вот Стенли. Но он был честен от начала и до конца фильма. Он давал понять Бланш, что она ему неприятна, а взамен получал неискреннее кокетство и фальшивые улыбки. Он говорил Стелле, что не собирается меняться и его все устраивает в своей жизни, а взамен получал упреки по-поводу своего поведения. Это конечно не оправдание его поступкам, но мотивация сильная. Мне особенно запал в душу разговор супругов о том, как было все прекрасно до появления в их доме незваной гостьи. Герой Стена настолько искренне наивен в этот момент, что даже грустно.

Подводя итог, скажу, что фильм к просмотру очень рекомендуется. Нагнетание атмосферы сначала и до конца ощущаешь прямо кожей. От неожиданного и не очень радостного появления бедной родственницы на пороге дома и до абсолютного безумия в конце осознаешь какая трагедия трех человеческих судеб только что разыгралась перед тобой.

8 из 10

(снизила оценку только от перенасыщения персонажем Бланш — от нее физически устаешь на протяжении фильма)

С творчеством Теннесси Уильямса, к сожалению, не знаком. Может быть, пьеса лучше объясняет смысл происходящего на экране. Мне видится это так.

К сестре приезжает избалованная, гулящая, промотавшая все, что имела женщина. Приезжает, чтобы стать иждивенкой у нее и ее мужа, жить и кормиться за их счет. Относится к окружающим с высокомерием — фи, простолюдины. При этом тот самый грубиян Стэнли целыми днями вкалывает как проклятый для того, чтобы прокормить жену и нахлебницу, пока та размышляет о возвышенном. При этом Бланш без всякого стыда лжет окружающим ее людям о своем прошлом, которое ну никак не соответствует возвышенности и утонченности ее натуры.

Целью промотавшей все свое состояние Бланш является… Нет, не найти работу, чтобы было за что жить, а найти себе мужика, который бы ее кормил и содержал, так как сама она ничего делать не умеет. Для этого она находит наивного парня, плененного ее красотой, и лжет ему о своем разгульном прошлом. И тот, не подозревая обмана, собирается на ней женится, если бы его друг Стэнли вовремя не сообщил ему, кого он берет в жены. Бог уберег. Мало того, что люди бы всю жизнь за спиной шептались, а кто понаглее — и в лицо бы высказывали, позор на всю жизнь, так еще и гарантия верности такой жены очень и очень сомнительная.

Так что все ее попытки наладить нормальную жизнь за чужой счет терпят крах. Бланш на этой почве сходит с ума. Но если бы она не сошла с ума, то умерла бы от голода, так как жить ей негде, денег на еду нет, зарабатывать не умеет, так хоть в лечебнице ей дадут крышу над головой и накормят. Конец грустный, но предсказуемый. Стэнли, садист и насильник, вызывает у меня больше симпатии, чем главная героиня.

Я, скорее всего, мало понимаю в актерской игре, так как Вивьен Ли дали за фильм оскар, но мне кажется, что она переигрывает. Брандо отыграл роль на отлично. Режиссерская работа тоже неплохая. Оценку ставить тяжело, так как не читал пьесы и не знаю, насколько хорошо Казан передал ее атмосферу.

8 из 10

Фильмом в полном смысле слова экранизацию Элиа Казана «Трамвай желание» назвать нельзя в силу того, что здесь как раз демонстрируется соблюдение основного театрального канона, доставшегося нам еще от древних греков — единство места и времени происходящего, тогда как одним из сильных преимуществ кинематографа является успешное преодоление этого единства. К тому же сама условность игры актеров, в особенности Вивьен Ли — заметно театральна, чему в фильме много примеров. Судя по всему, Элиа Казан, снимая фильм, очень четко следовал всем ремаркам, прописанным Теннеси Вильямсом, что является естественным для экранизации, основная идея которой передана и режиссером и актерами вполне убедительно. Проблема силы, власти одного человека над другим или другими — архетипическая для человеческого общества, другое дело, что формы интерпретации этой проблемы различны в разные времена и зависят от типа условности, который выбирает писатель, режиссер и от времени, в котором происходит переосмысление этой извечной человеческой, «слишком человеческой» проблемы. Этот фильм стоит смотреть для того хотя-бы, чтобы осознать, что зачастую в естественной, бытовой нашей жизни нам сложно разобраться что есть сила, а что есть слабость, и кто же, собственно, мы сами в этой непростой системе координат силы и слабости. Всегда удивительна метафизика, которая возникает в том или ином вполне заурядном, бытовом измерении — будь то Америка 50-ых годов или Скотопрогоньевск 19 века.

Очень тяжелый фильм.

Просто голова раскалывается от всего сюжета. Не зря В. Ли говорила, что роль очень выматывает ее: «Девять месяцев я была Бланш ДюБуа, и она до сих пор управляет мною». Несколько лет спустя Вивьен Ли скажет, что именно роль Бланш ДюБуа привела ее к безумию.

Сыграла Вивьен безупречно, за что и получила Оскар, но если бы не Вивьен, я думаю, что никто не смог справится, так хорошо, как она! Фильм от этого только выиграл и зрители пошли его смотреть, но исключительно из-за Ли. Кстати, она здесь сыграла со своим мужем!

Сразу я не поняла, что за женщина — Бланш Дюбуа, ведь она с первых минут пытается понравится мужу сестры и открыто с ним флиртует, но в конце все встает на свои места, она помешалась. Своими фантазиями она создавала себе жизнь, в которой ей было удобно жить, и пыталась туда «запихнуть» свою сестру, говоря ей о недостойном ее муже и его поведении.

Об этом фильме можно говорить и говорить без умолку, обсуждая образ Бланш со всеми ее достоинствами и недостатками, но мы точно должны понимать, что окончательно завралась и потерялась в своем несуществующем мирке.

Без сомнения, фильм прекрасно снят и другие актеры прониклись своими ролями, но нельзя не заметить, что флирт Скарлетт О`Хары сквозит в образе Бланш Дюбуа.

Этот фильм очень давит на психику, можно посмотреть, но все-таки не очень рекомендую.

Оценка:

10 из 10

Тяжёлая, депрессивная драма.

Основное действие — семейные дрязги. Смысл уходит очень глубоко. Причина в почерневшей душе главной героини, пережившей многие передряги. Она приезжает погостить к сестре и её мужу, в Новый Орлеан. Но вместо поддержки и понимания она сталкивается со сплетнями, недоверием и подозрением. Никто не входит в её положение, плюс до города долетают слухи о её темном прошлом. Начать новую жизнь никак не получается.

И постепенно атмосфера в самом обыкновенном ньюорлеанском доме, в среднестатистической американской семье начинает отравляться…

Через полгода уютный некогда дом становится отравленным настолько, что в нём становиться невыносимо жить. И тут наступает неожиданная, но логичная развязка.

Фильм давит на психику. Реально давит. У кого большой опыт семейных скандалов и тем, кто в них живёт по сей день, я бы смотреть не посоветовал. Ещё пуще нагонит тоски. Также не советую смотреть людям, наоборот не испытывавшим тяжёлых психических потрясений. Живите и радуйтесь, не впитывайте лишних негативных эмоций.

По эмоциональной силе, напряжённости и за потрясающую игру актёров ставлю зловещую «минус» десятку.