Суждено быть забытым тому фильму, похвалить который можно только с технической стороны. Технологии шагают семимильными шагами, оставляя позади все то, что удивляло нас еще вчера. Даже могучему «Аватару» вскоре найдется замена. Выход один — ты либо вливаешь в фильм деньги, получая деньги взамен, либо душу — и тебя не забудут. Я не забуду Призрака оперы благодаря Эднрю Ллойду-Уэбберу. Экранизации же Джоеля Шумахера в моей душе места не предназначено. Ну что ж, начнем хвалить?

Художникам по костюмам и декорациям, мастерам по спецэффектам и монтажу, операторам и осветителям, хореографам и гримерам просто цены нет! Визуально картина получилась просто шедевральной. Великолепнейший пейзаж старинного кладбища, пугающе-манящая цирковая площадь, завораживающий снегопад на крыше ночного города и, конечно же, театр! Место, описанию которого я даже слов не найду.

Опера всегда была для меня неким таинством, волшебство которого поглощает полностью и навсегда того, кому посчастливилось провести вечер, наслаждаясь этим мягким светом, лучащимся из дивных хрустальных люстр, божественными голосами, отражающимися от тяжелых бархатных штор и богатой лепнины зала, живыми, только-только родившимися специально для нас звуками старинных музыкальных инструментов и затаенным дыханием изысканной и требовательной публики. Там пахнет музыкой и вдохновением. Магия витает в воздухе.

Как видите, у меня особо трепетное отношение к опере. Доселе мне не выпало возможности посетить ни одного всемирно известного театра, от чего с еще большим замиранием души я ждала выхода «Призрака оперы».

О, да, театр божественен. Я с открытым ртом разглядывала все, за что только мог зацепиться взгляд. В предвкушении сказки. А потом надоело. Наш небольшой провинциальный театр оперы и балета дарит мне в разы больше волшебства и восторга, чем этот потрясающего вида зал. Какое болезненное разочарование.

Со временем глаза устают от бесцельного разглядывания даже самых потрясающих декораций. Как бы там ни было, но на одном лишь красивом кадре далеко не уедешь. И тут а помощь приходит музыка. Вообще музыка и в жизни часто приходит на помощь — такое уж у нее призвание. Мир никогда в полной мене не отблагодарит сэра Уэббера за все те прекрасные вещи, что он нам подарил.

Сюжетная линия вроде и банальна, но ее можно было развить просто шикарно. А особенно с такой музыкальной огранкой! История укладывается в 3 предложения. Ну да и бог с ней, лишь бы действительно цепляло. Душевные метания, любовь без ответа, возвышенность и безысходность. Драму, драму нам подавайте! Качественную, болезненную и прекрасную! Видели там такую? Я не видела. Недоработали.

Самое мое главное «не спасибо» отправляется актерам. Особенно главной тройке. Допустим, Батлеру играть лицом мешала маска, так он хотя бы худо-бедно выезжал за счет неординарного интонирования в пении. Рядом с несомненно приятным, но каким-то школьным исполнением арий другими персонажами, Призрак звучал довольно своеобразно и даже жестко. Несомненный плюс.

Рауля (он же Патрик Уилсон) я не заметила вообще. Будто мимо проходил. Какие там страдания? Эмми Россам — барышня красивая, с приятным голосом. Вот и поприсутствовала в кадре, как миленький довесок к декорациям. Статично-встревоженное выражение лица и открытый ротик в течении 143-х минут фильма — это не то, за что я буду хвалить актера.

Черно-белое обрамление явно было сделано с претензией на оригинальность. А на деле опять же получилось просто +10 минут красивых кадров. У Бортко с его «Мастером и Маргаритой», как по мне, толковее получилось. В плане вызывания эмоций сдвинулись ребята лишь показав колечко на букете, но так как был уже конец фильма — это его особо не спасло.

Наслаждение для глаз, наслаждение для ушей. Но не для души. Пустышка.

6 из 10

Этот мюзикл просто идеально подойдёт ценителям оперы и любителям быстрого чтения (т. к. если вы не знаете английского языка или же не читали «Призрак Оперы» Гастона Леру вы элементарно ничего не поймёте). Превосходные декорации и потрясающая музыка сразу привлекают к себе внимание, но к сожалению этого мне было недостаточно для того чтобы наблюдать за сим действием 2,5 часа.

Оригинальный образ Призрака Оперы абсолютно не раскрыт, где та глубина и трагичность которую несёт в себе этот герой? Не знаю сознательно или случайно, но режиссёр Джоэл Шумахер полностью изменил главного героя. Призрак оперы был отвратительным чудовищем, его внешность наводила ужас на окружающих, но в то же время душа его была чиста. «Он только хотел жить как все люди, но был для этого слишком безобразен.» А в этом мюзикле всё получилось ровным счётом наоборот.

Джерард Батлер исполняя роль Призрака предстаёт перед нами в абсолютно неожиданном образе. Зритель уже привык видеть в нем неотёсанного брутального мужчину, но тут перед нами появляется ухоженный, гладковыбритый, прилизанный красавчик. Он не наводит страх на зрителя и даже совсем наоборот привлекает, отбирая тем самым главную функцию у положительного героя Рауля (Патрик Уилсон). А весь свой актёрский талант он направляет на то, чтобы показать насколько призрак жесток и безжалостен. Разве таким хотел показать Призрака Оперы Эндрю Ллойд-Уэббер и уж тем более Гастон Леру?

К финалу фильма меня начали терзать смутные сомнения, а нет ли маски на лице главной героини Кристины Дайе (Эмми Россум)? Её выражение лица абсолютно не меняется в течении всего мюзикла, хотя по идее это один из самых эмоциональных персонажей.

Мне кажется Шумахер старательно работая над костюмами и декорациями абсолютно позабыл о истинном смысле этого произведения. К сожалению за всей этой мишурой мне так и не удалось разглядеть того самого, гениального «Призрака Оперы». На мой взгляд сейчас ещё нет ни одной действительно достойной экранизации произведения Гастона Леру.

«Его сердце могло вместить в себя целую империю и, в конце концов, довольствовалось пещерой. Конечно же, Призрак Оперы достоин жалости»

Все цитаты приведённые в данной рецензии были взяты из произведения «Призрак Оперы» Гастона Леру.

Я не занимаюсь пересказом фильмов, а составляю своё субъективное мнение о картине. Надеюсь оно поможет вам определиться смотреть/не смотреть.

4 из 10

Признаюсь сразу, ожидала от фильма большего. Садилась за просмотр в предвкушении сказки, хорошей игры актеров, отличной режиссуры, полноценных героев, вовлекающих в события и кружащих в них… Что-то в этот раз не срослось…

Не знаю виноват ли режиссер, плохо ли сыграли актеры или сценаристы подвели, но, ни один из представленных героев не заставил себя по-настоящему полюбить или ненавидеть. Рауль среднестатистический благородный богатый и влюбленный дворянин. Кристина создает ощущение глуповатой, маленькой девочки, которую достаточно пальчиком поманить и она пойдет вслед за манящим. Хоть малейшего признака разума в этом милом, поющем существе я не заметила. Призрак оперы в начале фильма создает впечатление сумасшедшего маньячного типа, которому захотелось молоденькой девочки.

Кристина конечно мила, но я так и не поняла за весь фильм, чего она в итоге хотела, как относилась к Призраку: любила или ненавидела, жалела или почитала? Её истинные чувства я так и не ощутила.

Призрак меня в первые минуты фильма испугал. Эдакий чикатило, на досуге пишущий оперы и подглядывающий за молоденькими танцовщицами. Однако к концу фильма образ раскрылся. Обиженный жизнью человек, готовый мстить всему миру. Что лишний раз подтверждает жестокость нашего ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО мира, готового ненавидеть человека лишь за его внешнее уродство, принадлежность к другой расе, культуре, иного мировоззрения… Кроме того, лишний раз подтверждается гипотеза, что гении — всегда частично безумны. У Джерарда Батлера образ злодея получился безумно обаятельным. Честно говоря, я даже подумала, что на месте Кристины не раздумывая, выбрала бы Призрака. Ну, к счастью, я не на её месте.

Подводя итог, могу сказать, что чего-то в фильме не хватило, как то не зажгло, не загорелось. Впечатлили декорации, костюмы и музыка. Эффекты замечательные, понравились выплывающие из воды и тумана свечи, постановка сцен. В общем, картинка была просто прекрасна, и только по этой причине и прекрасной музыке…

Этот фильм должны были снять то ли в 1988, то ли в 1990 году, практически сразу после начала триумфального шествия по миру мюзикла Эндрю Ллойда Уэббера (он открылся в 1986), но что-то не сложилось.

Эх, обидно получилось. Ведь, будь фильм снят тогда, мы бы увидели на экране блистательного Майкла Кроуфорда — первого и лучшего Призрака всех времен, и очаровательную молодую (тогда еще) Сару Брайтман. И, разумеется, услышали бы их великолепные, потрясающие голоса. А так — имеем то, что имеем.

А начало фильма, между прочим, великолепное — когда, под звуки мощной, завораживающей увертюры, поднимается люстра, слетает пыль с кресел, и напоминающая мрачный склеп Опера вновь становится роскошным театром. Прием не новый, но работает всегда.

А вот дальше на зрителя начинают тоннами вываливать безвкусицу и киноляпы. Видеть такое под звуки одного из самых блестящих мюзиклов в мире как-то странно. На экране явный перебор с позолотой (непонятно, как актерам золотые линзы в глаза на вставили), а некоторые моменты вызывают недоумение. Например, Кристина, в своем первом представлении играющая ту же роль, что и Карлотта, почему-то одета совсем не для этой роли.

Ну, это ничего. А вот когда появляется Призрак…

Я, признаюсь, очень люблю и уважаю Джерарда Батлера. Он замечательный актер — и здесь он тоже играет прекрасно. Но петь он не умеет совершенно, к тому же голос довольно грубовато обработан, и очень заметны те моменты, когда фальцет Батлера с помощью техники становится тенором (и потом скатывается обратно). Призрак — Ангел Музыки — обладал потрясающим, невероятной силы и красоты голосом, а здесь его местами невозможно слушать. Повторюсь, что играет Батлер блестяще, но безобразный вокал и постоянный ляпы с гримом делают его роль скорее комической. Удивительно, что имея по всему миру массу театральных Призраков и проработанный за годы существования сценического мюзикла грим, создатели фильма (среди которых и сам Уэббер), доверили роль не умеющему петь актеру и наделали таких ошибок с гримом (он то есть, то его нет, то уродство Призрака меняет свою площадь). Кстати, и само уродство сильно упрощено, и не так страшен чер… Призрак, как о нем говорят: эти пятна на лице больше похожи на большое родимое пятно, и не особо портят статного красавца Батлера. И потом, пластическая хирургия того времени, кстати, с таким уже справлялась.

Что касается Кристины (Эмми Россам), то она поет, в отличие от Батлера (при том, что Призрак учил Кристину петь — а тут она его должна учить), и, опять же в отличие от него, совершенно не умеет играть. Радость, грусть, испуг — а у Эмми все те же выпученные глаза и приоткрытый рот.

Рауль — самый блеклый персонаж мюзикла — он есть, потому что у любовного треугольника должен быть третий угол. И с Раулями в театральной версии никогда не было никаких проблем — нет и в фильме. Плюс еще Минни Драйвер (за которую, кстати, поет другая артистка) отлично изобразила зазвездившуюся примадонну.

Сильно пострадал и образ Призрака — он здесь совсем не гений с тяжелой судьбой. По книге и по мюзиклу, Призрак, кроме того что выступал в Шоу уродов, много ездил по миру и изучал различные науки, совершенствовал свои таланты. А здесь он большую часть жизни просидел в подвале. Ну что за безобразие? К тому же он гораздо моложе, чем должен быть.

Лучшее, что есть в фильме — прекрасная музыка Уэббера. К сожалению, моя любимая центральная ария сокращена (вероятно, Батлер не справился с последним куплетом), зато дуэт Кристины и Рауля на крыше театра получился отлично, а Эмми Россам блистательно исполнили свою часть арии из «Дон Жуана» (а Батлер своей частью просто убил, если честно). Ну, еще, как уже было сказано, начало. И — падение люстры. За все это — 

5 из 10

И просьба к замечательному актеру Батлеру больше никогда не петь.

P.S. Из всех артистов, когда-либо задействованных в сценическом мюзикле, на экране можно увидеть только одного. Это Рамин Каримлу, в то время игравший в Лондоне Рауля, а потом ставший Призраком. К сожалению, услышать его красивый баритон мы не можем: он «играет» почившего папу Кристины.

В поисках хороших мюзиклов я вдруг поняла, что не смотрела классику. Ну или, по крайней мере, то, что считается классикой и чем все без устали восхищаются. Оригинальный «Призрак оперы» я видела мельком по телевизору лет сто назад, он меня мало впечатлил и в памяти не остался. Хотя, что значит «оригинальный», я судить не могу — опера эта кочует по сценам и экранам мира уже более века. Общепризнанным хитом, однако, на данный момент считается постановка Шумахера, чему я не смогла найти объяснения даже после тщательного трёхдневного (!) просмотра.

Что меня всегда раздражало в мюзиклах — здесь на каждом шагу. Неоправданный пафос, вычурные эмоции, велеречивые изъяснения и театральщина. Вся труппа (за исключением троих ключевых персонажей) представляет собой эдакий балаган, цыганскую ярмарку с уродцами и пьяными медведями. Всё это призвано развлечь зрителя, однако, ничего, кроме насмешки не вызывает. Кроме того, складывается не очень хорошая атмосфера для развития основного конфликта. Ну как можно сопереживать страданиям Призрака, если он — лишь герой сального анекдота, разворачивающегося на сцене? В конечном итоге и Кристин, и Рауль, и Фантом становятся лишь масками на лицах известных актёров, ходячими клише, не вызывающими никакого эмоционального отклика.

Впрочем, всё могло бы быть не так плохо, если бы на роль призрака не пригласили царя Леонида. Джерард Батлер, конечно, брутален и способен вызвать трепет у женской аудитории, но в нём недостаточно глубины и противоречивости. Гораздо лучше у него получается орать «Спарта!» и сбрасывать людей со скалы. Прямолинейно, грубо и просто. Фантом же, наполовину скрытый маской, требует тонкой игры и тщательной проработки. К тому же, потуги Батлера справиться с ариями не заслуживают даже презрительного смешка под нос. Лично у меня непроизвольно вырывалось «Заткнись!» каждый раз, когда он открывал рот.

Что касается сюжета, то он мог бы быть интересен и элегантен в другой оправе. Но в мюзикле бал правит внешний антураж, харизма актёров и прилипчивость песен. На мой вкус, спектакль вышел пошлым и кричащим, а создатели заслуживают получить люстрой по голове.

3 из 10

Пожалуй, стоит сразу предупредить — я очень люблю книгу Гастона Леру, поэтому вряд ли смогу непредвзято оценивать фильм.

В начале, кажется, ничто не предвещает беды: красивые декорации, завораживающая музыка, прекрасно переданная атмосфера театра… А потом появляются главные персонажи.

Кристина.

Безрезультатными оказались мои попытки понять, по какому принципу ЭЛУ выбирал актрису на эту роль. Внешне Эмми Россам довольна миленькая, но играть, а уж тем более петь, не умеет абсолютно. Во время фильма выражение лица у нее абсолютно одно и то же — распахнутые глазища и открытый рот, которые уже к середине фильма ужасно раздражают. Пение… Плачу по Саре Брайтман.

Рауль.

Немного не так представляла я себе наивного, влюбленного и опрометчивого юношу, ну да ладно. По сравнению с остальными он получился почти сносным.

Призрак Оперы.

Черт. Даже обидно как-то именовать ЭТО Призраком Оперы. И это отчаявшийся изуродаванный гений!? Непостижимый, загадочный и страстно любящий!?

Не знаю даже, что критиковать первым. Внешность: два подбородка, пузько, пара непонятных шрама на щеке, масочка на четверть лица… Это ли грозный и величественный ПО? Игра: не увидела и десятой части тех скрытых страданий и одержимости, который должны были сквозить в каждом слове, жесте. Нет того демоничного, маниакального блеска в глазах. Вокал: об этом я даже говорить не хочу. Месье Батлер определенно не певец. Даже ни на йоту. Я не услышала пение, только какие-то натужные пыхтения, сопения и потуги взять верхние ноты. И много, много компьютерной обработки. И ведь это должен был быть Ангел Музыки…

В целом — много пафоса, мишуры, сахарных соплей и Голливуда.

Итог: полнейшее разочарование. Если вы эстет или просто ценитель хороших мюзиклов — обходите фильм стороной. 2 из 10, за декорации и музыку ЭЛУ.

Мои отношения с этим произведением литературы, музыкального театра и кино по совместительству сложились довольно специфическим образом.

Когда-то давно, еще понятия не имея о первых двух составляющих (верней, смутно подозревая о второй), я начинала смотреть «очередной фильм с Батлером», — именно так это тогда воспринималось. Посмотрен он был не дальше «Angel of Music», так как многочисленные томные пассажи в исполнении главных героев мой мозг, по-видимому, тогда еще не готов был воспринять. За что я ему в определенном смысле благодарна.

Нет, я не буду оспаривать тот факт, что Джерар Батлер — хороший актер, а первая сцена с «поднятием» люстры действительно впечатляет, и в духе мюзикла in general. Но — это единственное хорошее, что есть в фильме. Говоря мягко… isn`t it sad?

Батлер не умеет петь. Совсем. Это немного печалит, учитывая, что Эрик, помимо Кристины, интересовался еще и музыкой, писал, в конце концов, своего «Торжествующего Дон Жуана». Где все это? Этого нет.

Россам не умеет ни петь, ни играть. Это печально вдвойне.

И — бог мой — насколько лучше это выглядит на сцене; одна мизансцена «The Point of No Return» чего стоит. Или хотя бы с нормальными голосами, нормальной игрой. Можно смотреть немецкую версию, где за главных героев поют Крёгер и Вернер, но это грозит своеобразным когнитивным диссонансом для каждого, кто слышал/видел что-либо еще в их исполнении.

Очень, очень печально, когда легендарное произведение… вы поняли.

5 из 10. Просто из уважения к Уэбберу.

Сразу хочется отметить то, что как такая кинолента может не заинтересовать абсолютно любого зрителя. Однако, это не первая, не вторая экранизация романа Ганстона Леру, написанная в 1910 году и ни один фильм не стал триумфальным, как от него ожидалось. Мюзикл стал очень популярен на долгие годы, и по наше время его ставят в театрах по всему миру.

Джоел Шумахер, известный нам до`Призрака Оперы» фильмами «Время убивать» и «Бэтмен и Робин»… Стоп! Как может такой режиссер снять данную экранизацию, ну да ладно снял, заработал денежку, а нам теперь остается смотреть, критиковать и жалеть о потраченном времени. Насчет времени, фильм очень затянут, тем более во время просмотра на протяжении более двух часов, кроме песен и надоедающей музыки больше не на что смотреть, только изредка появляются какие-то диалоги, какое-то действие, а потом… титры.

Джерард Батлер сыграл неплохо, хорошо спел, а вот только непонятно кого он играл… Призрака в нем мы не увидели, просто поющий персонаж не вызывающий ни страха, ни сострадания. Только увидев на нем маску начинаешь задавать себе вопрос: «А, так вот ты какой, Призрак?»

Эмми Россам, вообще, сыграла на самом низком уровне. Аж хочется у неё спросить: «Эмми, за что вам платят? За то, что вы ходите с каменным лицом и со слезами на глазах на протяжении всего фильма, а где чувства, какие-то эмоции?» Складывается такое впечатление, будто героине фильма совершенно наплевать на Призрака, ведь она на протяжении двух часов думает о чем-то, своем загадочном.

Единственное, что в киноленте может понравиться, так это слишком красочные декорации, неестественно красивые костюмы и спецэффекты, которыми сейчас никого не удивишь. И все таки это фильм- мюзикл, а не опера. Так на что потратили 70 миллионов долларов. Бюджет фильма на треть больше, чем у «Чикаго (2002)" и на четверть, чем у «Мулен Руж(2001)". А ведь какой мог получиться фильм, очень жаль.

3 из 10

«Почему это, фальшивый?!» — должно быть, спросите вы. Сейчас поясню. Все сказанное личное мнение.

Итак. 2004 год. Об экранизации мюзикла ведется речь уже ни много, ни мало — восемнадцать лет. И вот, кажется, проект осуществляется с легкой руки композитора Эндю Ллойда Уэббера и режиссера Джоэля Шумахера. И что мы видим в итоге? Что-то такое, напоминающее издали о великом мюзикле, «Призраке Оперы», сыгранном тысячи раз и полюбившимся миллионами зрителей.
Да, господа, фальшивку не так просто отличить от оригинала, если сам оригинал в лицо не знать и даже не пытаться этого делать. Если смотреть кино, не зная мюзикл — это ошеломляющая картина. Ну а если смотреть еще и мюзикл… это яркая обертка и все.

Актеры. Мда. Супермачо Джеральд Батлер, обожаемый многими юными зрительницами, попросту ничего не показал такого, что может соответствовать натуре Призрака. Заучил роль — пошел. Насчет пения даже говорить не хочется — Эндрю, ты чем слушал? Разве это голос? Сделали бы уже голос полностью на компьютере и не мучились. Такой вокал в «Призраке» — неслыханно! А где манерность мюзикловского Призрака, где грация, движения рук, мистичность? Нету? Не надо… видимо и так пойдет.

Эмми Россам. Аха. «Юное сопрано Парижа». Слабо. Поет по упрощенной партитуре да еще и под редактированием компьютера — все равно не тянет. Вечно открытый рот и все такое — да, слабохарактерная мамзель получилась. Очередная голливудская девчоночка с намеком на актерскую игру. Голос есть, да, но за три месяца его поставить не удалось, конечно — результат очевиден(Это не для такой роли.

Патрик Уилсон. Спасибо режиссеру и сценаристу за его роль в качестве «аутсайдера». Уилсон, в отличие от Россам и Джерри, справился на «хорошо» с ролью Рауля, пел очень неплохо, хоть и не распоешься особо по партитуре.

Все остальные — великолепные Миранда Ричардсон, Минни Драйвер, Дженнифер Эллисон не раздражали ролями, сыграли очень даже неплохо.

Что касается костюмов и декораций. Кхм. Правило «Все должны быть сексуальными» — явно для этого фильма(Переборы и вульгарность — основная черта. Изобилие розового, рюшечек, оборочек, стразиков… начинает тошнить от этих «гламурных прикидонов». Откровенные наряды в подземелье, легкий плащик в холод, откровенное декольте на кладбище… продолжать или не стоит? Всем все понятно. Декорации — опять же одно перенасыщение красками — все блестит и сверкает прям, везде куча ненужного антиквариата и проч. Безвкусно и наляписто.

И что в итоге? А ничего, в том-то и дело. Может быть, хотелось как лучше — а получилось как всегда. Упрощенность, ровня на тинейджеров и установка «пипл схавает» распространилась на шедевр мюзикла 1986 года. Что впечатляет в фильме — музыка, несколько номеров и второстепенные персонажи. Все на этом.

2 из 10