После провала очередной операции и гибели любовницы профессиональный киллер Джек решает завершить свою карьеру. Остается последнее дело, заказанное ему таинственной женщиной, для выполнения которого он тайно едет в Италию и поселяется в маленьком городке, затерявшемся в живописных горах. Здесь неожиданно для себя самого Джек сближается с местным священником и влюбляется в красавицу Клару. Впервые в жизни раскрывается сердце человека, вынужденного таиться всю свою жизнь. Джек спокоен и счастлив настолько, что теряет бдительность…
Местом действия фильма стал район Италии восточнее Рима – Абруццо. Это неприступный и величественный горный регион, местность, аналогов которой, по словам Корбайна, практически не было в кино.
Но 6 апреля 2009 года в Абруццо случилось землетрясение; 30 000 людей пострадало, 60 000 остались без крова; большая часть города Л’Аквила, где предполагал снимать Корбайн, лежала в руинах. Клуни посетил Л’Аквилу вместе с актером Биллом Мюреем 9 апреля, чтобы поддержать жертв катастрофы и открыть кинотеатр в палаточном городке в Сан Деметро. Он пообещал, что съемки картины начнутся уже в сентябре.
Внимательные зрители должны будут заметить появление собаки черной масти в некоторых сценах в Кастель дель Монте. Уалли, так зовут собаку, жила на площади и была подобрана съемочной группой. Каждый раз, когда звучала команда “Мотор” собака с радостью вбегала в кадр.
В Кастель дель Монте проживает всего 129 жителей. Когда одному из членов съемочной группы понадобилась срочная стоматологическая помощь, на автоответчике местного дантиста он услышал следующую запись: «Не доступен, так как участвую в съемках голливудского фильма».
Фильм снят по книге Мартина Бута (Martin Booth) «Очень скрытный джентльмен» (A Very Private Gentlema).
Этим летом на экраны кинотеатров вышло сразу 3 фильма, в которых режиссеры, как бы предвещая результаты эры компьютерных шутеров и боевиков, настоятельно не рекомендуют выбирать профессию киллера.
В каждом из лент режиссер постарался по-своему преподнести недостатки этого ремесла, а так же сделал ставку на фирменную фишку.
«Киллеры» (1 июня 2010, Роберт Лукетич) — юмор.
«Рыцарь дня» (16 июня 2010, Джеймс Мэнголд) — динамика.
«Американец» (1 сентября 2010, Антон Корбайн) — атмосфера.
Куда вас в итоге занесет нелегкая судьба? Дадут ли вам шанс спокойно выйти из игры, завести детей и нормальную жизнь? И увидите ли вы свет в конце тоннеля своей жизни?
Вот, какие вопросы наиболее волнуют и занимают умы людей, решившихся снять фильмы на одну тему.
Я бы не рекомендовал смотреть новый фильм Корбайна в кино, потому что главным героем в фильме является вовсе не Джордж Клуни, а потрясающая атмосфера, основанная на гнетущей тишине (которая вместо того, чтобы сидеть занозой в мозгу зрителя, в условиях кинотеатра будет наполнена чавканьем и шуршанием откровенно скучающих зрителей).
Движения в фильме нет никакого, он напоминает летнее марево, в котором даже насекомым невмоготу издавать какие-то звуки. В плане операторской работы — глаз отдыхает и наслаждается почти каждым кадром, еще бы, ведь Корбейн является одним из культовых фотографов в мире!
Однако, вкупе со зрителями наслаждаться живописной архитектурой и прекрасной атмосферой очень сильно мешает и откровенно скучающий герой Джорджа Клуни. Его топорное и неменяющееся на протяжении всего действа выражение лица навевает зевоту, разыгрывание личной драмы не венчается успехом — он быстренько увязает в любовных утехах с проституткой, на досуге занят работой (подготовкой оружия для киллера), а ежедневная рутина разбавляется нравоучениями святого отца. В уста священника режиссер вложил задачу спросить у зрителя: «Способен ли человек совершать благие дела, если он творил зло целую жизнь?»
Антон Корбайн задумал снять фильм о человеке, который решил завязать со своим преступным ремеслом и искупить свои прошлые грехи, при этом он добавил драматическое напряжение и романтическую составляющую для того, чтобы держать зрителя в напряжении и вызывать у него глубокие мысли.
На деле же задумка так и осталась задумкой, ибо герой Клуни за 105 минут экранного времени не раскрылся абсолютно никак. Мы ничего не знаем о нем, лишь то, что он держится особняком. Точно таким же «особняком» он предстает и в глазах зрителя: вот Клуни в темных очках, а вот он без них, вот Клуни на свидании, а вот идет убивать…
В сценарии есть несколько несуразностей и дыр, о которых просто грех не написать.
При всей пугливости и осторожности героя Клуни, он лапает ствол и пули голыми руками и после просто отдает свое детище киллеру! А если последний провалит задание? Или бросит оружие на месте преступления?
В таком случае пальчики попадут в полицию и федеральный розыск.
Нет логики и в развитии событий после первой перестрелки.
Не проводится никаких розыскных мероприятий, никакого полицейского расследования. Абсолютно ничего! Подумаешь, всего два трупа…
По теории герой Клуни должен был проснуться утром спозаранку от фразы: «Откройте, полиция!» После чего его деятельность должна была закончится, но нет!
Режиссер сделал из хладнокровного профессионального убийцы (на счету которого, если верить синопсису, нет ни одного промаха) разгильдяя, который вдруг решил остепениться и спасти падшую душу.
После просмотра невозможно не провести параллели с фильмом «Залечь на дно в Брюгге» (2008, Мартин МакДонах), где гениальный тандем Колина Фаррелла и Брендана Глисона вряд ли сможет оставить зрителя равнодушным. Хотя по канве эти фильмы схожи, у фильма Корбайна, в отличии от ленты МакДонаха, нет души, нет интриги, он пуст, как улочки городка Кастель дель Монте…
По этой причине он смотрится сухим и черствым. Клуни очень не хватало взбалмошного и веселого напарника, чтобы была возможность отвлечь засыпающего зрителя.
В итоге перед нами рядовой фильм, который вполне неплохо будет смотреться промежду делом по телевизору.
В первую очередь, появляются мысли о режиссёре. Человека зовут Антон Корбайн. Человек, известный, в первую очередь, как фотограф, нежели как режиссёр. В плане кинематографа, его самые большие работы были связаны с клипами и концертами групп Depeche Mode, Metallica и U2.
Первой пробой режиссёрского надзора, был потрясающий фильм «Контроль», при создании которого, умение фотографировать, помогло Корбайну создать один из красивейших байопиков, виденных мною.
И вот, выходит в прокат «Американец», снятый по известной книге Мартина Бута. То есть, особо напрягаться со сценарием, как в прочем и режиссурой не пришлось. Все усилия были снова брошены на картинку. Нет, дело абсолютно не в спецэффектах. Дело в тонко взвешенной композиции происходящего на экране. Да-да, как и в случае с фильмом «Контроль», смотря «Американец» — я смотрел анимированные фотографии. Стоит нажать на паузу в любом удобном моменте — и можно лицезреть красивое фото от мастера.
Сюжет вертится вокруг уставшего наёмного убийцы. Он хочет покоя и обычной жизни. Больше рассказывать нечего, ибо всё ясно. Ясно чем фильм начнётся, какую получит кульминацию, и чем он закончится.
И возникает вопрос: каким образом можно смотреть фильм, если, в целом, сюжет ясен уже из его преамбулы? Как режиссёр может извернуться, чтобы зритель досмотрел ленту до конца? Легко и просто. Существует неписанная истина для таких случаев: процесс подачи и соответствие подачи духу сюжета. С этой задачей Корбайн справился на 100%.
Главный герой томный, молчаливый, красивый, местами скучный, загадочный и в то же время простой. То же самое относится и к сюжету, и к подаче материала, и, вообще, к фильму в целом.
Всё в фильме дотошно взвешено и сбалансировано подогнано друг к другу: музыка, съёмки, диалоги, игра актёров и сюжет.
Не обошлось, конечно, и без изъянов:
- местами нелепые промахи в сценарии и (чего я и боялся) в боевых сценах (их не много, но поведение наёмных убийц в таких случаях удивляет);
- несоответствие заявленного и действительного жанра фильма (что приведёт в замешательство желающих увидеть триллер, да ещё и, не дай бог, остросюжетный);
- вынужденное спокойствие рассказа, как следствие предыдущему пункту.
Подводя итоги, стоит сказать, что этот фильм посмотреть стоит. Его стоит посмотреть тем, кто хочет увидеть красивое кино, с красивыми актёрами, красивой музыкой, но без особой новизны в сюжете, или захватывающих действий.
Сродни фотовыставке. Полно красивых работ, которые вызывают чувства и мысли, но без острых ощущений.
Данная лента, хоть и с ляпами, но для эстетического удовольствия и релакса. Смотря его, попкорн кушать противопоказано — не сопоставимо, как ковыряние в носу при наблюдении за закатом солнца.
Это кино покажет нам тяжелые нудные будни киллера. Вообще я так толком и не понял киллер ли главный герой. Вов сяком случае, в фильме он выполняет один заказ — он предоставляет усовершенствованное оружие женщине-киллеру. Вообще толком ничего не понятно герой Джорджа Клуни от кого-то прячется, постоянно оглядывается. А от кого он прячется, от кого скрывается, что он натворил и кому перешел дорогу так и не сказано.
На самом деле, все, кто считает жизнь киллера интересной и захватывающей в пору разочароваться. В этой картине его жизнь сводится лишь к выполнению заказа, постоянной мании преследования, употребления кофе по утрам и небольшого количества виски по вечерам, да походы к проституткам. Собственно ничего романтичного и интересного нет.
Короче, кино оставило какой-то непонятный осадок. Да и то, этот осадок еле чувствуется. Уверен, что в скором времени и забуду, что смотрел этот фильм и о чем он.
Из приятных моментов можно выделить лишь постельную сцену с проституткой, в которую главный герой в итоге влюбится и ради которой завяжет со своим ремеслом, да очень приятный мелодичный саундтрек. Думаю, что скачаю эту музыку и закину ее в плеер.
Лента голландского клипмейкера Антона Корбайна, ставшая для него уже второй в ранге режиссёра (после драмы «Контроль»), примечательна прежде всего приглашением на главную роль главного романтика Голливуда Джорджа Клуни. Самому желанному американскому мужчине средних лет досталась роль киллера, который пребывает в постоянном конфликте с самим собой.
Джек (Джордж Клуни) — наёмный убийца. Ему заказывают, он выполняет — ничего сложного. Но, внезапно он проваливает одну из своих операций и уединяется со своей подругой Ингрид (Ирина Бьёрклунд) в тихом местечке в Германии. Однако, теперь он уже мало кого устраивает. За ним начинают вести охоту скандинавские бандиты. Они нападают на него, но маститый киллер без труда справляется с угрозой. Приходится ему убить и любовницу — лишние свидетели никому не нужны. Джеку приходится покинуть Германию и отправиться на юг Италии.
В Италии Джеку поручают последнее дело — нужно доставить оружие киллеру в юбке — Матильде (Текла Рютен). В течении времени он осваивается в маленьком итальянском городке и даже заводит себе знакомых: Отца Бенедикта (Паоло Боначелли) и прекрасную девушку Клару (Виоланте Плачидо), которая работает проституткой. Джек влюбляется в неё и решает отойти от дел. К сожалению, сделать это не так то просто — за ним начинается охота. Сможет ли Джек избавиться от своего прошлого и жить по другому?
Местом действия фильма стал район Италии восточнее Рима — Абруццо. Съёмки проходили в городке Кастель дель Монте, где проживает всего 129 жителей. Причём красивейшие пейзажи были не просто фоном — они передавали всю гамму чувств, которые испытывали главные герои, в том числе персонаж Джорджа Клуни.
Картину «Американец» нельзя назвать театром одного актёра — роль Джорджа Клуни была, безусловно, ключевой, но были важны и другие персонажи. Впрочем, Клуни в очередной раз дал понять, что стареть не собирается. Достаточно непривычно было видеть Джорджа в сцене секса с проституткой Кларой — немногие актёры в возрасте практически 50 лет могут себе такое позволить. Перед Клуни стояла очень непростая задача передачи внутреннего эмоционального состояния своего героя на экране — не могу сказать, что он с ней справился на «отлично». Не всё понравилось и в образе Клуни. Есть мнение, что его персонажи почти не меняются, независимо от картины, в которой он снимается. Не скажу, что я в этом убедился, но это похоже на правду — Клуни всегда верен своим принципам, а его герои навряд ли сильно отличаются от него. Впрочем, сам Клуни не раз заявлял, что все его прошлые персонажи были похожи на него, а вот Джек — не из таких.
Роли окружавших героя Клуни женщин достались европейским актрисам: итальянке Виоланте Плачидо, дочери знаменитого актёра Микеле Плачидо и голландке Текле Рютен. Бесспорно, Рютен опытнее и немного старше, что и отразилось на экране. Вместе с тем, обе девушки, на мой взгляд, оставили своей игрой достаточно положительное впечатление — играли очень эмоционально и искренне — в противовес Клуни (конечно, тому достался достаточно унылый на первый взгляд персонаж). Участие Плачидо в эротической сцене, где её партнёром был сам Клуни, вполне могло быть рекламным ходом. Наверное, то, что сотворили эти двое, выглядело слишком откровенно — мне так показалось.
Безусловно, экранизация одноимённого романа под руководством Корбайна получилась весьма противоречивой. Есть множество намёков на философские тема, но, к сожалению, только поверхностные. Может быть, этого и не хватило. Роль Джорджа Клуни считаю весьма неоднозначной — несмотря на его романтический образ, персонаж не получил от актёра нужного заряда эмоций. Может, оно так и задумывалось. В общем, фильм уже стал темой для дискуссий по многим параметрам, что само по себе ценно.
«Ты не можешь утверждать, что ада нет, ведь ты живешь в нем»
Перед нами история, которая лишний раз доказывает, что бывших наемных убийц не бывает. Заказной убийца, как бы это странно не звучало, он вынужден жить от случая к случаю. То есть, получил заказ, тщательно его обработал, обдумал, выполнил, затем залег на дно, по истечении определенного времени получаешь еще один заказ, и все идет по той же самой схеме, описанной несколько ранее. Вообще, это такая деятельность, которая сама по себе несет некоторые последствия. Киллер не может в определенный момент спонтанно принять решение и покинуть свою вечную игру, этому не бывать. Решив закончить со своей деятельностью, убийца сам становится мишенью, это, как устоявшееся правило, которое действует автоматически. Почему так происходит? Мое мнение такого, что такие люди просто очень многое знают, а боссов это не устраивает, но это только одна из многих причин. Каков тут может быть выход? Ну, используя опыт просмотренных фильмов, скажу, что их два:
1) Либо работать изначально в одиночку (но это на грани фантастики, не буду объяснять почему, ибо не время для этого);
2) Либо при уходе со своей, так называемой, службы убрать боссов (но это тоже на грани фантастики, такое может быть только в самых «крутых» фильмах).
Какой вывод? Повторяться не хочу, просто прочитайте начальное предложение первого абзаца.
В этой ленте повествуется о профессиональном наемнике. Как и полагается, точное имя этого человека назвать сложно, так как они слишком часто меняются. Естественно, при такой работе киллеру нельзя иметь ни родных и близких, ни знакомых, ни любовниц, все это, откровенно говоря, мешает, это всем известно давно. Джек (все же, будем называть его так) уже не первый год в деле, ну и ему уже порядком все эти правила надоели. Теперь он относится к своей работе не так серьезно, заводит любовниц, проводит много времени, светясь перед людьми. Однажды все это приводит к тому, что Джек проваливает свое задание и за ним начинается слежка. Остается последнее дело, ради которого ему приходится уехать в маленький и тихий итальянский городок.
Смысл ленты заключается в том, что любому человеку нужен покой, да и помимо всего, любое сердце, даже хладнокровное и железное способно открыться и полюбить, полюбить со всей полнотой возможных чувств. Сказать честно, большая часть фильма как-то провисает, но временами действо умудряется подбрасывать вещи, над которыми можно поразмыслить. Примечательно, что подготовка к заказу сменяется разговорами главного героя со священником, в которых слегка приоткрывается душа убийцы, давая нам понять, что это человек, который страдает и на самом деле он хочет смыть свои грехи, но это невозможно, ведь все давно запущенно уже. Мы, конечно, можем только догадываться о том, как именно Джек стал наемным киллером, но видно, что это был неосознанный выбор, а может быть, просто так сложились обстоятельства. Так или иначе, не нам решать, все уже преподнесено так, как это должно быть. Мы лишь видим человека, который устал от всего морально и физически, ему нужен покой. И, несмотря на неспешность действа, мысли Джека не так уж и спокойны, они скачут из стороны в сторону.
Что же, это картина открыла для меня новое имя — Антон Корбайн. Хочу сказать, что до этого фильма я лишь издали знал об этом человеке, слышал о нем. Знаю, что этот человек имел крепкие связи (да и имеет) с такими группами, как U2, Metallica, Depeche Mode и др. А вообще, парень этот профессиональный фотограф и, насколько мне известно, он имеет свои собственные выставки, презентации и т. д. Однажды Антон решил сменить фотокамеру на видео, ну и соответственно попробовать свои силы в кинематографе. «Американец», это не первая работа новоявленного режиссера, дебютом считается картина под названием «Контроль», которую посмотреть мне пока еще не довелось, но отзывы она имеет неплохие. Вообще, это не так уж и плохо, что фотограф переквалифицировался в режиссеры, так как у Корбайна несомненно есть свои взгляды на постановку и кадры, что может быть только плюсом, у него несомненно должны быть какие-то свои новые идеи. Да и снимать Антону Корбайну не впервой, потому что до начала карьеры в кинематографе он снимал музыкальные клипы для разных групп. Я могу судить только по «Американцу» и хочу сказать, что в плане постановки и визуализации картина оставила приятное впечатление.
Кстати, в некоторых моментах казалось, что ты смотришь именно на фотоснимки, сразу видно, что Корбайн умеет профессионально подловить приятный глазу кадр. Антон отлично показал Италию, если честно, показал ее своим собственным взглядом, указывая на все прелести природы и будничного дня. Если касаться самого действа, то здесь, безусловно, Корбайн попытался внести что-то свое, режиссура на высоком уровне. У меня даже язык не повернется ленту назвать коммерческой, это, все-таки, артхаус, который затягивает одним только именем — Джордж Клуни, больше вы знакомых лиц здесь не встретите. И удивительно, что эта картина получила полноценный широкий прокат даже в нашей с вами стране, ведь по всем чертам можно заметить, что это не Голливуд. Антон Корбайн, это действительно находка, я уверен, что у него еще будут стоящие проекты. Режиссер так умело и как бы невзначай сменяет кадры страданий человека на красоту Италии, природы, всех этих дорог, теплой погоды, которая своим солнцем даже через экран тебя согревает, просто диву даешься.
Конечно, идея, взятая в качестве основы не нова для нас, но это не значит, что за всем этим не интересно наблюдать. Драма одного человека, причем человека грешного, человека, который уже начинает захлебываться своими грязными поступками заставляет задуматься. Здесь явно показана обратная сила, то есть, все, что ты делал, когда-то должно вернуться к тебе, в каком бы там ни было виде. Теперь это чувствует герой по имени Джек. Помимо сильной режиссуры стоит отметить отличную актерскую игру Джорджа Клуни. В последнее время Клуни меня радует своими ролями все больше. Больше всего нравится смена его амплуа, об этом было сказано уже многое, поэтому повторяться не буду. Джордж отлично показал нам уставшего от всего на свете киллера, которому нужен покой, которому нужно тепло и любовь.
Антон Корбайн вживил в меня желание посмотреть его первую работу, а что касается картины «Американец», то она мне запомнится надолго, есть в ней что-то этакое, что оставило след во мне, а это уже что-то значит. Наверное, перед нами самое настоящее современное независимое кино. Все-таки, здесь чисто европейский грустный конец, такого в американских лентах я не припомню.
«Американец» интересен тем, что там показана реальная жизнь киллера… как будто смотришь хроники последних дней одного из них. Но от фильма ждешь драйва, а его нет и не будет.
Да, в фильме привлекает внимание как Клуни изо дня в день собирает свою винтовку, как из ненужного лома металла делает глушитель к снайперке. Очень привлекают красоты одного из районов Италии. Но на этом все.
В таких фильмах обычно главные положительные герои готовы и должны за мир во всём мире, добро и справедливость убить всех. Там киллеры живут по принципу: человек, который направил на тебя оружие — враг. В «Американце» же не понято, кто вообще враг. Не понятно, в чем именно заключалась последняя миссия Клуни. Нет в фильме и той красоты, с которой показана работа профи в фильме «Снайпер» с Томом Беренджером.
Что делают герой Клуни и остальные красиво и красноречиво, так это очень много молчат.
«Американца» можно порекомендовать для тех девушек, кто хочет посмотреть на Клуни в постели… на романтическую линию в фильме. Парням тоже понравятся девушки в главных ролях. Секс в фильме тоже есть и очень даже есть.
При всем при этом, за Клуни, за красоты Абруццо и за хроники одного киллера.
Американский фильм Антона Корбайна не так фотографически выверен и визуализирован до открыточной красоты, как его европейский дебютный полнометражный «Контроль», однако, тем не менее, аскетически красив, полон метафор, рефлексии, простых человеческих чувств и Джорджа Клуни, которым Корбайн любуется, наверное, процентов девяносто экранного времени. И действительно, не считая пары второстепенных и не особо хорошо прописанных, даже, пожалуй, обделённых историями персонажей, которых мы видим исключительно сквозь призму отношения к ним главгероя, Клуни (на мой взгляд, являющийся одним из немногих нынешних голливудских актёров, способных достойно играть на сдерживание) откровенно тянет на себе сюжет и историю. Но бывший фотограф и клипмейкер Корбайн, снимающий с толком и мизансцены и общие планы (хотя и отказавшийся от привычных для него визуальных причуд) вовсе не стал, как могло показаться по трейлеру и синопсису, размусоливать тему убийцы в бегах, привычную для зрителя и миллион раз в разных жанрах рассказанную для него. Подобно Мартину МакДонаху, снявшему «Залечь на дно в Брюгге», он сделал вовсе не среднеамериканский триллер-боевик на заданную тему и с привычными клише, но психологическую картину про интроспективного (и неоднозначного) героя, где внутреннее наполнение рикошетит от внешнего сдерживания, а под наносным спокойствием бушуют настоящие страсти на грани.
С помощью антуража скучного квадратного, пустого, снятого почти без статистов потерянного итальянского городка, где погружённый в себя одинокий киллер пытается начать новую жизнь, чувствуя себя не просто приезжим, а, как минимум, инородной фигурой пространства, фильм поднимает экзистенциальные вопросы о фактической пустоте существования. О том, можно ли найти себя в месте, душевно и физически тебе чуждом, о душе, о выборе, о любви, об «эффекте бумеранга», возможно, даже о преследующем грешников кармическом колесе судьбы, о том, что новая жизнь начинается не там, к сожалению, где мы внутренне ставим точку под старой. Общий безысходный тон повествования только подчёркивает меланхоличная смена кадров, волнительная музыкальная тема, умная игра Клуни, не пережатая и без провисаний и потрясающий катарсис концовки, однако сама лента непосредственно не проговаривает вслух проблемы, заданные в ней, а уж тем более не ищет никакого для них разрешения. На мой взгляд, от «Американца» нужно скорее ждать психологической драмы с массой символов, метафор и полутонов, чем боевика, чтобы объективно, по заслугам его оценить. А зрителям, не знакомым с режиссёрским почерком и манерой съёмки Корбайна, я настоятельно рекомендую на экшн не идти и экшена не ждать, ибо чего в фильме точно нет, так это внешней динамики, диких погонь и пуленепробиваемых главных героев.
Известный фотограф, а ныне режиссер Корбайн снял фильм о киллере, которому нужно временно залечь на дно в Италии. При этом Джеку предлагают работу, которую сам киллер обозначил последней. Фильмов с подобным сценарием было снято немало, но Корбайн из каждого похожего фильма позаимствовал отдельные детали.
Первые полчаса картину было очень интересно смотреть, но по истечению этого времени наступает затянутость и скука. Экшн-сцен в картине минимум, так что поклонники боевиков могут не делать ставку на этот фильм. Джордж Клуни старается играть в фильмах, которые имеют хорошие шансы получить номинации на «Оскар». Клуни конечно же хотелось бы получить номинацию в категории «Лучшая мужская роль» за ленту «Американец», но он ее вряд ли получит. И дело даже не в том, что Клуни плохо сыграл свою роль (сыграл он нормально), а в том, что сама роль получилась какая-то неоскаровская. Правда, стоит признать, что атмосфера фильма, которую создал режиссер, полностью соответствует написанному сценарию. Не лишен проблем и сценарий, который страдает некоторой нелогичностью.
The American — это слабое кино, которое не имеет особой художественной ценности. Местами фильм конечно смотрибелен, но в целом сильно скучный.
Фильм «Американец» снял Антон Корбэйн. У Антона Корбэйна этот фильм — первый опыт настоящего кино, хотя до этого он уже снимал фильм «Контроль» про Яна Кёртиса и группу Joy Division. Я этот фильм видела и могу сказать, что он больше похож на один большой длинный клип.
В противоположность ему, «Американец» — это боевик и драма в одном лице, так сказать. Фильм смотрится хорошо, легко, потому что актер Джордж Клуни — всё-таки очень хорош. И внешне, и как актер. История, которая рассказывается нам, является самым распространённым американским киношным сценарием: кто-то кого-то подставил, и этот кто-то распутывается в своих делах, своих психологических проблемах, попутно находя массу новых приключений на задницу.
Раскрывать сюжет не буду — захотите, посмотрите сами. Могу сказать только, что картина достойна просмотра, хоть сюжет и набил оскомину. Местами картина напоминает «Пределы контроля» Джармуша — и общностью ландшафта, и поворотами истории. Правда, здесь он не так зануден и желания встать и уйти не вызывает. Всё-таки «Американец» — типично американский экшн с некоторой претензией на арт-хаус.
Вообще, всё снято хорошо. Глупых ляпов, на первый взгляд, не обнаружено. Любовная линия, — куда ж без нее — любопытна, но не более, постельные сцены сняты достоверно.
Но пересматривать этот фильм, конечно, нет никакой надобности. Картина добротная, но не шедевральная. Как раз, чтобы достойно убить время вечерком.
Режиссер «Заложницы» долгое время разрабатывал новую версию «Дюны», а после триллера «Из Парижа с любовью» и вовсе пропал из большого кино. Сейчас Пьер Морель ставит пилотный эпизод сериала Zero Hour для канала ABC, после чего приступит к работе над боевиком «День взятия Бастилии» (Bastille Day). (...)
Фильм снимался в городке Кастель-дель-Монте, в котором живет не более 100 человек. Я познакомился со всеми местными жителями в первую неделю съемок. Поэтому у меня была впервые, наверное, за лет двадцать возможность побродить по городу в одиночестве. И ощутить себя одиноким волком, как мой герой Джек. (...)
528.1 тыс., 
483.3 тыс., 
