После провала очередной операции и гибели любовницы профессиональный киллер Джек решает завершить свою карьеру. Остается последнее дело, заказанное ему таинственной женщиной, для выполнения которого он тайно едет в Италию и поселяется в маленьком городке, затерявшемся в живописных горах. Здесь неожиданно для себя самого Джек сближается с местным священником и влюбляется в красавицу Клару. Впервые в жизни раскрывается сердце человека, вынужденного таиться всю свою жизнь. Джек спокоен и счастлив настолько, что теряет бдительность…
Местом действия фильма стал район Италии восточнее Рима – Абруццо. Это неприступный и величественный горный регион, местность, аналогов которой, по словам Корбайна, практически не было в кино.
Первый раз пишу рецензию, так что не обессудьте. На это неблагодарное занятие сподвиг просмотр этого «шедевра». Терпение лопнуло после просмотра Уолл Стрит 2, но Американец сделал контрольный, и вот изливаю посильно… Кстати, само название ничего не говорит о фильме, по моему «Очень скрытный джентльмен» подошло бы намного больше, но это режиссер наверное хотел внести свою лепту. В общем как корабль Вы назовете….
Осилил эту нудотину со второй попытки. Актерское мастерство Клуни всегда вызывало у меня вопросы: во всех фильмах максимум два выражения лица. Конечно не настолько слащавый как Ричард Гир, но что-то общее в них есть. Как ни тужился он вытянуть этот фильм на мастерстве, не получилось, даже близко… Конечно похвально для 49 лет держать себя в хорошей спортивной форме, но надо же и фильмы выбирать в которых снимаешься с толком. Такое впечатление, что фильм снимал выпускник художественной школы и то, не на дипломную, а на курсовую работу. В принципе я не далек от истины. Я так понимаю, что его не на шутку поразил рукосуй-левша Клуни в стебистом «После прочтения сжечь». Он там сварганил очень интересный девайс из сексшоповских запчастей. И видимо исходя из этого, он и пригласил его на главную роль.
В этом нерукотворном творении больше вопросов и нестыковок, чем здравой логики, присущей незаурядному гению киллера. Согласитесь, профессия обязывает, а тут отпечатки пальцев на оружии, гильзах… Почему ствол можно было заказать с прикладом по почте, а на пламягаситель денег не хватило? Ах, да, технический гений Клуни… Кто охотился за Клуни весь фильм, как они просекали где он, кто его предал — осталось загадкой даже наверное для режиссера… Ну и роль священника с давними грешками, ну настолько запиленная тема, что стыдно использовать настолько затертые шаблоны.
В фильме есть три плюса: симпатичный маленький итальянский городишко, тело дочери капитана Катани и песня в титрах.
Ни под каким предлогом не смотрите этот фильм, зря потраченное время.
«Американец» — это уже вторая режиссерская работа бывшего клипмейкера и фотографа Антона Корбайна, снявшего до этого только шедевральный и стильный «Контроль», заслуженно осыпанный наградами и похвалой критиков. Так вот, второй фильм режиссера это экранизация культового романа Мартина Бута «Очень скрытный джентльмен».
Эта история, повествует о стареющем наемном убийце, который решил уйти на покой, но перед этим, ему нужно выполнить последнее дело. Он волк одиночка, он устал от всего, он мотылёк — исчезающий вид, человек со своим кодексом и принципами, которые приходится иногда нарушать. На него объявили охоту, его нашли… он мастер своего дела и походу фильма чувствуешь, что ему нет равных. Он играет с судьбой, которая играет с ним и финал отчетливо дает понять, что играть с судьбой, обмануть или убежать от нее невозможно, но можно попытаться…
Антон Корбайн, еще своей первой картиной заявил, что в нем живет по-настоящему талантливый постановщик, и уже тогда было видно, что он «режиссер-визуалист», хотя это и не мудрено, ведь Корбайн когда-то занимался фотографией. Сняв «Американца», режиссер показал себя истинным творцом, который может прекрасно работать в разных жанрах.
Фильм получился медитативным, возможно даже немного камерным, но это не недостаток постановки, а скорее наоборот — ее достоинство. В противовес небольшой медлительности, это кино дает непонятно откуда берущееся напряжение, которое ни на минуту не отпускает тебя на протяжении всего фильма, дарит атмосферу опасности, в которой находится главный герой. Этот фильм такой, какой есть и какой должен быть. Я не вижу в «Американце» недостатков, я вижу в нем достоинства и то, что это шедевр авторского кино.
Джордж Клуни… бесспорно он здесь великолепен, актер настолько чувствует своего персонажа, насколько это возможно, точно передает эмоции, бес слов, буквально несколькими жестами вырисовывает сложный, многогранный образ. Это высший уровень актерской игры, Клуни выжигает героя, переживает его терзания, его боль, его угрызения, актер мастерски показывает то, что делает Джека (Эдуардо) человеком, несмотря на то, что в нем сидит не один демон. Этой ролью Джордж зделал вескую заявку на «Оскар».
Актеры второго плана так же бесподобны, это Йохан Лейзен, Ирина Бьерклунд, Виоланте Плачидои, харизматичный Филиппо Тими, но особенно выделяется мудрый образ священника, который пытается заглянуть в душу Джека, воплощенный Паоло Боначелли.
Операторская работа проделана блестяще, почти каждый кадр, снятый Мартином Руе можно вешать на стену. Поймав дух происходящего, он выдает стильную картинку, запечатлевая не только все красоты Италии, но и ее темные, полные опасностей углы.
Музыка, написанная Хербертом Грёнемайером, очень точно отображает действие и как принято в таких фильмах, великолепно сотрудничает с актерской и операторской работой.
«Американец…»
Тяжелейшее по своей структуре произведение: напряженное, умное, грамотное, сделанное профессионалами. Это фильм, о котором вы не забудете после просмотра, фильм у которого есть душа, частичка которой должна запасть вам в сердце. Один из лучших фильмов 2010 года.
И снова на экране киллеры: тема прям-таки скажем не новая (с завидным постоянством они уходят на пенсию или пытаются выйти из дела), но сказать что Американец — один большой жирный штамп определенно нельзя.
В начале — сплошное безобразие: бородатый Клуни, неизвестная женщина, какие-то леса, какая-то снежная местность и какие-то непонятные шведы. Чуть позже дело все-таки пошло на лад, а именно, зазвучал саундтрек. Определенно 100% попадание.
Спокойный итальянский городок. Пустые улицы, гористая местность — здесь и общаться то особо не с кем. Разве священник.
Скучновато? Отнюдь, нет. Конечно, погони, перестрелки и прочее, прочее — в ограниченном количестве, но и за последним заданием мистера Мотылька наблюдать интересно. Есть в нем особая загадка.
Концовка. Да, наверное она такая и должна быть, это разумно, это полностью соответствует этическим нормам. Но все же: а не могло ли быть иначе? Цепляет, заставляет думать и прокручивать мысли снова и снова. Концовка стоила всего фильма.
Вот уже который раз преданно и верно прихожу в кинотеатр исключительно ради Джорджа Клуни. Он, как костюм от Гуччи, всегда в моде. Но… но в очередной раз не могу понять, что это я смотрю, кто все эти люди на экране и неужели случайно публика в зале либо расходится, либо засыпает.
У «Американца» есть ряд недостатков.
1. Это достаточно нудный, затянутый фильм, вяло тянущийся по метрам пленки. Композиционно он интересен началом, завязкой и заключительной частью. Все, что между, нужно просто как-то перетерпеть.
2. Предсказуемость — это как раз то, чего в избытке. Не нужно самому быть сценаристом, чтобы предугадать не только развитие детальных линий, но и расстановку сил в целом, вплоть до самого конца. Интриги нет! А от этого — отсутствие зрительского удивления, которое подчас делает яркими наши впечатления и воспоминания о ленте.
3. Визуально не выразительный фильм. 99 % действия разворачивается в глухой итальянской провинции серого цвета, в старой замызганной желтоватой квартирке, на полупустых, будто вымерших, улицах. Глаз не особо радуется, и это даже при наличии мистера Клуни.
4. Повторяемость — еще одна черта ленты. Мы тысячу раз видим героя, медленно идущего по узким улочкам, спящего или выполняющего зарядку. Одно и то же. Увы.
5. Это молчаливый фильм. Сейчас, придя из кинотеатра, мне кажется, что там вообще никто ни с кем не разговаривал, Минимум реплик, будто это редкая необходимость или они ограничены лимитом. Даже саундтрек не вспоминается, как и музыкальный ряд в целом. Был ли он как таковой — для меня это открытый вопрос.
Одним словом, фильм на редкого любителя, возможно, любителя Клуни, но уж за искрометностью или позитивом туда лучше не соваться. Не по адресу.
До чего же «Американец» содержателен в плане красоты картинки, и как жаль, что в сюжетном плане так скучен и пуст. Смотрел и не мог не восхититься тем, как показаны пейзажи горной Италии, узкие улочки провинциальных городов и люди на экране… Как-то так по своему незнанию, хотя и увлекаюсь фотографией, не знал перед просмотром о том, что режиссёр «Американца» — Артур Корбайн — фотограф (а ведь можно было догадаться)…именно этим объясняется вся утончённость представленного на экране, построенного с соблюдением канонов фотоискусства. Однако, к моему сожалению, хотя и получилась отменная картинка, но ей не хватает какой-то цельности, которая необходима для кино. Если отдельные кадры распечатать и вставить в рамку, то получится отличная персональная выставка.
Наёмный убийца (Джордж Клуни) решает покончить со своей противозаконной работой раз и навсегда, но всё же берётся за последнее задание. Для его выполнения он оседает в крохотном итальянском городишке, где как раз и занимается изготовлением оружия для некоей Матильды (Текла Рютен). Попутно он знакомится с местным священником (Паоло Боначелли), который пытается направить Клуни на путь истинный, и встречает в местном борделе девушку Клару (Виоланте Плачидо), называющего его «мистер мотылёк», и к которой он постепенно начинает что-то чувствовать. Но в итоге всё идёт не совсем так, как задумывалось…
Фильм очень атмосферный. Тревожность постоянно присутствует на экране, и, видимо, финальное ранение Клуни задумывалось как апогей тревоги, но смотрится совсем иначе. «Американец» пропитан отрешённостью главного героя, которому уже абсолютно всё равно…и эта отрешённость сгубила фильм: Джордж Клуни не столько играет, сколько позирует (видимо и тут сказывается фотографическое начало режиссёра), причём позирует молчаливо, не раскрывая того, что творится на душе главного героя, хотя, на мой взгляд, как раз таки закадровый голос тут не помешал бы.
Фильм скучен и пресен, но красив. Рекомендую эстетам и любителям фотографии к просмотру и даже без звукового сопровождения.
Посмотрели вчера фильм «Американец». Знаете, это что? Это торжество поклонников Клуни. Потому что весь фильм — это сплошной он: одинокий, мрачный, неразговорчивый. Крупным планом, мелким, средним, с разных сторон. Лицо, глаза, мускулы, задница. Кому что. Все остальное — мелкие детали, не имеющие особого значения. Три трупа вначале, три трупа в конце (т. к. надо же как-то оправдать отнесение в разряд триллеров). Симпатичный итальянский священник с неиссякаемым запасом мудрости, терпения и внимания к деталям (но и с собственным скелетом в шкафу, слегка запылившимся со времен грешной молодости). Столь же милый крохотный итальянский городок, судя по всему, не изменившийся нисколько за последние пять-шесть сотен лет. Очаровательно облезлый, как и все городки в Италии. Красивые итальянские девушки. Немного секса. Немного оружия. Много чашечек американо.
Вот, собственно и все.
Первые минут тридцать мне казалось, что кусок пиццы и бутылка монтепульчано определенно могли бы улучшить восприятие фильма. Но уже к середине от неторопливой размеренности и крупных планов угрюмого Клуни начинаешь заметно уставать. Ближе к концу понимаешь, что опять все самое привлекательное (т. е. виды итальянского городка) уместилось в трейлер, а фильм точно укладывается в рамки популярного жанра — «псевдоглубокомысленное занудство».
Вы могли понять по заголовку в моей рецензии, что «Американец» не глубокий фильм. В нем нет чего-то не уловимого, нет крутого сюжета. Все очень логично, понятно, может быть даже банально… Но самое главное в этом фильме то, что он имеет душу, прекрасные пейзажи и созерцание…
Мы не раз видели фильмы про киллеров, что им не дают так просто уйти из их опасного бизнеса. Не раз видели, когда главный герой ищет покоя и не находит его, или находит его в вечном сне…
Но не часто из фильма про киллеров делают не экшн, а душевную картину.
При просмотре этого фильма все что нам остается делать, так это проникать в жизнь этого человека, созерцать ему. Смотреть на невероятную красоту природы. Поглядеть на жизнь в итальянском «захолустье».
Отсутствие драйва, стремительного развития действия, не превращает этот фильм в поганку, а наоборот делают что-то такое, что можно преподнести, в нашу наполненную блокбастерами жизнь, что то спокойное, красивое, и очень приятное на вкус…
P.S. если вы хотитея, спокойствие и только спокойствие, «Американец» всегда рядом…
В предрассветный час, когда молочный туман сгущается сильнее, один провинциальный итальянский городок подобно Городу Богов, величественно возвышается над облаками.
Где однажды преданный, в молчаливом одиночестве ждет прекращения потока терзающих сомнений и самобичевания и…нового задания. Он — профессиональный убийца. И на этом, пожалуй, реверансы можно прекратить.
А дальше бесконечно долгие, утомительно-затянутые кадры, этот фильм держится лишь на харизме стареющего Клуни.
Даже сцена секса не выбивается из канвы фильмовой резины, во время созерцания которой посещает только одна мысль: Кто-нибудь слышал волшебное слово «монтаж»?
Весь сюжет крутится вокруг персонажа Клуни, а точнее его напряженного лица, он мастерски держит паузы, отыгрывая ситуацию мельчайшими оттенками мимики, но даже этот талант не способствует раскрытию главного героя и выведению зрителя из откровенно скучающего состояния.
Классическая связка «грешников» наемный убийца — проститутка, нашедших любовь и понимание в объятиях друг друга, не трогают по-настоящему.
Замечательный голландский фотограф Антон Корбайн, делавший снимки музыкантов в начале своей карьеры, в 2007 году снял одну из лучших автобиографических лент. Байопик о Йене Кертисе «Контроль», моментально ставший культовым. Это был его дебют в качестве режиссера полнометражных картин.
«Американец» его второй фильм. Как и в случае с «Контролем» картинка выдает что это работа в первую очередь фотографа, а уже потом, по совместительству режиссера. То и дело резкость переключается с ближних планов на дальние, меняется фокус. А эта цветовая гамма в кадре, ракурсы съемки, в общем все идеально, максимально профессионально. Работа мастера! Неудивительно, что фильм безумно красивый: красивая итальянская архитектура, красивая итальянская природа, красивые итальянские девушки, не устаешь любоваться этой красотой, а все остальное тут вторично.
Кино монотонное и вялотекущее с минимальным количеством диалогов. Главный герой немногословный мужчина средних лет, избегающий контактов с людьми. Очень одинокий, он не может никому доверять и очень устал от этого. Короче говоря, до боли знакомый сюжет про киллера, решающего завязать. И Корбайн даже не предпринимает попытки добавить что-то новое. Он просто снимает это с особой любовью к своей работе, со вкусом. И это работает! Монотонность фильма нисколько не угнетает, хочется смотреть и смотреть как Джордж Клуни собирает снайперскую винтовку, подтягивается на турнике, пьет кофе в итальянском ресторане и т. д. Единственное, что немного напрягает — все это мы уже видели в «Пределе Контроля» Джима Джармуша. И справедливости ради надо заметить, что у Джармуша по-интереснее будет.
Кино для души. Кино для эстетов. Без лишнего пафоса, даже неожиданно со стороны Клуни! Смотреть всем кто любит европейскую архитектуру!
И был в начале постер, и был тот постер к «Американцу».
Это тот самый момент, когда все сразу схватываешь: манящее полотно, напомнившее о кино 60—70 годов — потрясная стилизация, наводящая на воспоминания о том же «Убрать Картера». Так появляются первые представления о самом фильме, а представления о режиссере поясняют — отчего этот постер кажется таким идеальным.
Кино и правда схоже с большей частью фильмографии Майкла Кейна. Но если серьезно, то в «Американце» есть холод и неприятие чужой земли, отсюда и одиночество иностранца (один из многих вариантов одиночества, заставившего брови Джека/Эдуардо сморщиться на весь фильм); аутентичность мест, где проходит действие фильма; словно перед тобой «Марсельский контракт» 1974 года, а не новый фильм с Джорджем Клуни. И это никак его на портит, вот только создание такой атмосферы не должно было стать первозадачей, чего и стоило ожидать от Антона Корбайна.
Его и правда больше увлекают бесконечные лестницы, чем то, что на них происходит, поэтому атмосфера фильма становится главнее самого фильма. Режиссер мастерски стилизует картинку, но не действие фильма, выбирая идеальные пейзажи и жертвуя деталями самой истории. Ведь атмосферу для кино можно создать через большее раскрытие происходящего на экране, через большее число небольших тонкостей, складывающихся в общую картину. Мы же имеем холодные тона и отсутствие действий, в связи с чем получаем даже не жанровое кино, а какое-то европейское, наталкивающее своею расчитанностью каждого кадра на мысль, что это какой-то современный огромный рекламный ролик то ли итальянских курортов, то ли оружия.
Поэтому это кино является одним из тех, после просмотра которых в памяти все увиденное выстраивается в отдельные сцены ("Джек куда-то едет»; «Джек пьет кофе»; «Джек, в конце концов, занимается сексом»), их схожесть оставляет впечатление, что таких сцен было мало, и остается лишь вопрос: «А что же фильм так долго шел, вроде бы вот Джек приехал, выпил кофе и занялся сексом — что же еще было?».
Интересно, что, в конце концов, в фильме есть то, ради чего его стоило бы смотреть, но это «то» заключено лишь в последних 20 минутах, и если бы кино было именно таким, как его последние сцены, то ему бы не было цены. И я бы не уснул в кинозале с самого начала показа, и фильм бы для меня был бы больше, чем Джек едет, пьет и занимается сексом.
Режиссер «Заложницы» долгое время разрабатывал новую версию «Дюны», а после триллера «Из Парижа с любовью» и вовсе пропал из большого кино. Сейчас Пьер Морель ставит пилотный эпизод сериала Zero Hour для канала ABC, после чего приступит к работе над боевиком «День взятия Бастилии» (Bastille Day). (...)
Фильм снимался в городке Кастель-дель-Монте, в котором живет не более 100 человек. Я познакомился со всеми местными жителями в первую неделю съемок. Поэтому у меня была впервые, наверное, за лет двадцать возможность побродить по городу в одиночестве. И ощутить себя одиноким волком, как мой герой Джек. (...)
528.1 тыс., 
483.3 тыс., 
