После провала очередной операции и гибели любовницы профессиональный киллер Джек решает завершить свою карьеру. Остается последнее дело, заказанное ему таинственной женщиной, для выполнения которого он тайно едет в Италию и поселяется в маленьком городке, затерявшемся в живописных горах. Здесь неожиданно для себя самого Джек сближается с местным священником и влюбляется в красавицу Клару. Впервые в жизни раскрывается сердце человека, вынужденного таиться всю свою жизнь. Джек спокоен и счастлив настолько, что теряет бдительность…
Местом действия фильма стал район Италии восточнее Рима – Абруццо. Это неприступный и величественный горный регион, местность, аналогов которой, по словам Корбайна, практически не было в кино.
Такие фильмы, как «Американец», многие называют эстетской фигней, другие молчаливо уходят с сеанса где-то через сорок минут, третьи досматривают картину до конца, не уставая удивляться: вроде бы, скучно, но почему-то не оторваться. У Антона Корбайна простой сюжет с банальными сценарными ходами и штампами — киллер приезжает в маленький итальянский городок, чтобы отсидеться и подумать над тем, кто же его пытается убрать. Мало действующих лиц: главный герой Джек; его босс, общающийся исключительно по телефону; красивая заказчица, подбирающая оружие для следующего дела; проститутка, влюбляющаяся в персонажа Джорджа Клуни, и священник, пытающийся его исповедовать, но скоро понимающий, что исповедуется он сам.
Фильм словно вторит Джеку: неспешен, медлителен, временами откровенно скучен. За внешней красотой (шикарная операторская работа по захвату великолепных пейзажей, панорамных планов и нескончаемых узеньких улочек провинциальных городков), скрывается внутренняя пустота, одиночество и надрыв. Работа у Джека давно стала рутиной. Он неспешно собирает заказ, делает глушитель из запчастей, найденных в автомастерской, пристреливает автомат по камышам и иногда позволяет себе расслабиться вечерком, зайдя либо в кофейню, либо в бордель. В профессии нет ничего интересного, только постоянный страх, что тебе в следующую секунду могут пустить пулю в лоб. Джордж Клуни со своей сединой, статностью и дорогими костюмами прекрасен в роли молчаливого киллера с татуировкой бабочки между лопатками. Он решил завязать, но понимает, что никто его просто так не отпустит.
Корбайн нагнетает напряжение вовсе не экшном, а отсутствием оного. За исключением пары выстрелов в начале и минутной погони на мотороллере в середине, герои больше выжидают, чем действуют. Здесь с самого начала понимаешь, кто станет целью элегантной дочки комиссара Каттани, и ждешь развязки, которая длится всего-то пару минут. Несколько выстрелов. Несколько трупов. Уход в затемнение. Финальные титры.
В кинематографе, как и в жизни, все повторяется. Вроде бы французская новая волна сошла на нет еще в 60-х, но тени прошлого иногда отчетливо проявляются в современном кино, надолго отравленного постмодернизмом. Новая лента Антона Корбайна «Американец», претендующая на лавры арт-мейнстрима, но больше похожая на фотоэкспозицию в модном салоне, тем не менее, оглядывается назад, временами отстраняясь от своей вылизанной до блеска картинки и статичных модельных планов, годных лишь для показа на канале Fashion TV.
Корбайн, известный как штатный фотограф ряда музыкальных групп 80-х снимает так, как будто кинематограф не был изобретен вообще — привычный жанровый нарратив режется на десятки отдельных кадров, которые смело можно вешать на стенку и любоваться как отдельными экспонатами, забыв про цельный видеоряд и связную логику повествования. Джордж Клуни или мистер Мотылек, как всегда импозантный и немногословный, фотографирует бабочек, иногда прерываясь на заказные убийства.
«Американец», основанный на книге британского новеллиста Мартина Бута «Очень скрытный джентльмен», напоминает скупой трафарет. Антон Корбайн, не привыкший глубоко копаться в психологии персонажей (и его предыдущий «Контроль» яркий тому пример), выбрасывает намеки на глубину характеров персонажей, долгие и вязкие диалоги, лишая главного героя английского аристократизма и чувства юмора и оставляя только фактурную европейскую глубинку, где наглухо затерялась привычная многим христианская мораль. Уставший от праведных трудов Джек, он же Эдуардо, решает сбежать в Италию, подальше от любопытных глаз. Корбайн скупо выдает по кусочкам обыденную жизнь киллера — вот Джек собирает из подручных материалов оружие на заказ, вот целит из объектива красоты итальянской глубинки, вот безмолвно предается утехам с красивой проституткой на фоне красных апартаментов.
Люди, попавшие в объектив камеры голландского фотографа, становятся незначительными, частью интерьера, который можно легко передвинуть на задний план, чтобы не портить потрясающий общий вид. Отчужденность героя Клуни проступает даже на национальном уровне — в кафе настойчиво звучит попсовый хит Ренато Карозоне — «Tu vuo fa i`americano» или гламораму Корбайна прерывает жестокий хит Серджио Леоне — «Однажды на диком Западе». Новый свет чужд Италии, даже несмотря на кросскультурные связи, и эта разница проговаривается режиссером в тексте полотна — «Вы, американцы, не знаете прошлого, а думаете лишь о настоящем».
«Американец», лишенный человечности в угоду маньеризму и красоте, тем не менее, черпает вдохновение в богатой христианской семантике. Джек, бросивший привычный уклад жизни и уставший от бесконечного бега и одиночества, встречается на очередном жизненном отрезке, не с людьми, но с символами. Святой отец, глаголящий о невозможности человеческого существования без любви, босс Джека Павел, несущий истину язычникам пророк, и порочная, а вместе с тем святая Мария Магдалина, готовая принять на себя все тяготы земной жизни убийцы. Небрежно раскиданные по фильму знаки и навязчивые в своем повторе символы, надежно скрепляются незримым клеем страдания и отверженности, придуманным и запатентованным еще Микеланджело Антониони.
Неприкаянность и ненужность миру киллера-Джека подчеркивается крупными планами, на которых человек теряется на фоне древней архитектуры словно бы несуществующего города, растворяется в людском потоке, выполняющем затхлый и пустой многовековый обряд. Итальянский заштатный Абруццо, кажется, наследует черты и назначение бельгийского городка Брюгге Мартина Макдонаха, превращаясь из статичной живописной провинции, где не ступала нога кинематографиста в нечто наподобие промежуточного мира между раем и адом, где блуждают уставшие грешники в надежде получить прощение за земные злодеяния.
В этом, наверное, и заключается главное достижение Корбайна, наравне с Макдонахом вернувшего экзистенциальному убийце пусть и не клетку с желтой канарейкой, но ощущение нереальности реального мира, ссорящегося с самим собой и порождающего куда большие злодеяния, чем способен внести отдельный персонаж, придуманный представителем новой волны Мельвиллем или тюнингованный постмодернистом Джармушем. Именно с последней работой несгибаемого Джима и рифмуется глянцевый «Американец». Пусть злые языки и припоминают Клуни рекламу Nespresso, а также коренные различия в количестве чашек кофе на столе, стоит отметить, что излишний символизм Корбайна отлично дублирует художественный минимализм Джармуша, выводя простую аксиому о том, что сказать об одном и том же можно по-разному. И главное не как, а что.
Лента голландского клипмейкера Антона Корбайна, ставшая для него уже второй в ранге режиссёра (после драмы «Контроль»), примечательна прежде всего приглашением на главную роль главного романтика Голливуда Джорджа Клуни. Самому желанному американскому мужчине средних лет досталась роль киллера, который пребывает в постоянном конфликте с самим собой.
Джек (Джордж Клуни) — наёмный убийца. Ему заказывают, он выполняет — ничего сложного. Но, внезапно он проваливает одну из своих операций и уединяется со своей подругой Ингрид (Ирина Бьёрклунд) в тихом местечке в Германии. Однако, теперь он уже мало кого устраивает. За ним начинают вести охоту скандинавские бандиты. Они нападают на него, но маститый киллер без труда справляется с угрозой. Приходится ему убить и любовницу — лишние свидетели никому не нужны. Джеку приходится покинуть Германию и отправиться на юг Италии.
В Италии Джеку поручают последнее дело — нужно доставить оружие киллеру в юбке — Матильде (Текла Рютен). В течении времени он осваивается в маленьком итальянском городке и даже заводит себе знакомых: Отца Бенедикта (Паоло Боначелли) и прекрасную девушку Клару (Виоланте Плачидо), которая работает проституткой. Джек влюбляется в неё и решает отойти от дел. К сожалению, сделать это не так то просто — за ним начинается охота. Сможет ли Джек избавиться от своего прошлого и жить по другому?
Местом действия фильма стал район Италии восточнее Рима — Абруццо. Съёмки проходили в городке Кастель дель Монте, где проживает всего 129 жителей. Причём красивейшие пейзажи были не просто фоном — они передавали всю гамму чувств, которые испытывали главные герои, в том числе персонаж Джорджа Клуни.
Картину «Американец» нельзя назвать театром одного актёра — роль Джорджа Клуни была, безусловно, ключевой, но были важны и другие персонажи. Впрочем, Клуни в очередной раз дал понять, что стареть не собирается. Достаточно непривычно было видеть Джорджа в сцене секса с проституткой Кларой — немногие актёры в возрасте практически 50 лет могут себе такое позволить. Перед Клуни стояла очень непростая задача передачи внутреннего эмоционального состояния своего героя на экране — не могу сказать, что он с ней справился на «отлично». Не всё понравилось и в образе Клуни. Есть мнение, что его персонажи почти не меняются, независимо от картины, в которой он снимается. Не скажу, что я в этом убедился, но это похоже на правду — Клуни всегда верен своим принципам, а его герои навряд ли сильно отличаются от него. Впрочем, сам Клуни не раз заявлял, что все его прошлые персонажи были похожи на него, а вот Джек — не из таких.
Роли окружавших героя Клуни женщин достались европейским актрисам: итальянке Виоланте Плачидо, дочери знаменитого актёра Микеле Плачидо и голландке Текле Рютен. Бесспорно, Рютен опытнее и немного старше, что и отразилось на экране. Вместе с тем, обе девушки, на мой взгляд, оставили своей игрой достаточно положительное впечатление — играли очень эмоционально и искренне — в противовес Клуни (конечно, тому достался достаточно унылый на первый взгляд персонаж). Участие Плачидо в эротической сцене, где её партнёром был сам Клуни, вполне могло быть рекламным ходом. Наверное, то, что сотворили эти двое, выглядело слишком откровенно — мне так показалось.
Безусловно, экранизация одноимённого романа под руководством Корбайна получилась весьма противоречивой. Есть множество намёков на философские тема, но, к сожалению, только поверхностные. Может быть, этого и не хватило. Роль Джорджа Клуни считаю весьма неоднозначной — несмотря на его романтический образ, персонаж не получил от актёра нужного заряда эмоций. Может, оно так и задумывалось. В общем, фильм уже стал темой для дискуссий по многим параметрам, что само по себе ценно.
«Американец» — это максимально размеренный и неторопливый криминальный детектив, в духе «европейского» кино, несмотря на название фильма. Творец этого этюда, урождённый голландец Антон Корбайн, который дебютировал в большом кино в 2007 году, с байопиком «Контроль». Что особо занимательно, так это то, что до недавнего времени Корбайн был фотографом и клипмейкером, а теперь стал и режиссёром…, прямо мастер на все руки. Учитывая его прошлую деятельность, сразу становится понятно, почему «Американец» вышел таким насыщенным и красивым, в визуальном плане. Виды итальянской провинции удивительно необыкновенны. Как настоящий художник, режиссёр сконцентрировал своё внимание на незначительных мелочах, которые, в итоге слились в целостность картины. Особая фишка фильма — это его молчание. Диалогов здесь минимум, а вот магия недосказанности и взглядов — во всём. Режиссёру удалось передать суть картины звенящей тишиной. И такая оригинальность — это определённый плюс, в копилку киноленты.
Смотрела очень много кинолент с Джорджем Клуни, но никогда не замечала его драматического таланта, до этой истории. Актёр так чётко передал эмоциональные порывы и неприкаянность своего героя, что просто нельзя не поаплодировать его таланту. Харизма и обаяние, позволяют Клуни произносить минимум слов и говорить выражением глаз, жестами и телодвижениями. Его персонаж, несомненно удался. Стоит отметить и Паоло Боначелли с Виолантей Плачидо. Отменные образы!
Музыкальное сопровождение просто шикарное, иначе не скажешь. Очень мелодичное, красивое и запоминающееся, но между тем, оно не затмевает сюжетный ход картины.
Итог: Крепкий криминальный детектив, с намёком на лёгкую эротичность. Самого действия здесь не так много, как кажется на первый взгляд. Поэтому, фильм определённо заинтересует тех, кто ценит прежде всего содержание, а не экшн-сцены. Приятного просмотра!
«Американец» — фильм, который манил своей криминальной темой, но в нем делается упор не на преступную тематику, а на философскую драму. Главной задачей, которую хотел показать режиссер, является не профессиональная деятельность персонажа Клуни, а его внутренний мир, его желание вернуться к нормальной полноценной жизни.
О прошлом «американца» мало что известно в фильме, о его жизни мы можем лишь догадываться, но можно предположить, что он любил свою работу и получал удовольствие от нее, но с течением времени все, то человеческое, что в нем оставалось, начало вырываться наружу: желание быть с любимой, желание иметь семью превысило влечение к своей работе. Но, как известно, в таком бизнесе нет дороги назад: либо верная служба, либо смерть. И персонаж Джорджа Клуни отлично понимает, что не может просто взять и уйти от своего босса.
Джордж Клуни в этом фильме смотрится очень здорово: со своей сединой, статностью и дорогими костюмами прекрасен в роли молчаливого киллера. Еще до просмотра фильма можно было легко сделать вывод, что в этот фильм, не смотря на свою тематику, не будет криминальным боевиком. Упор здесь не делается ни на погони, ни на перестрелки, все это сведено к минимуму. Но в то же время нельзя сказать, что фильм, лишенный какого-то действия, насыщен пышными диалогами. Их немного, но они совершенно по делу.
Фильм словно вторит Джеку: неспешен, медлителен, временами откровенно скучен. За внешней красотой (шикарная операторская работа по захвату великолепных пейзажей, панорамных планов и нескончаемых узеньких улочек провинциальных городков), скрывается внутренняя пустота, одиночество и надрыв. Работа у Джека давно стала рутиной.
Одним словом, еще одна хорошая работа Клуни, но как фильм в целом не оставил лично у меня какого-то особенного места в моей памяти.
И снова на экране киллеры: тема прям-таки скажем не новая (с завидным постоянством они уходят на пенсию или пытаются выйти из дела), но сказать что Американец — один большой жирный штамп определенно нельзя.
В начале — сплошное безобразие: бородатый Клуни, неизвестная женщина, какие-то леса, какая-то снежная местность и какие-то непонятные шведы. Чуть позже дело все-таки пошло на лад, а именно, зазвучал саундтрек. Определенно 100% попадание.
Спокойный итальянский городок. Пустые улицы, гористая местность — здесь и общаться то особо не с кем. Разве священник.
Скучновато? Отнюдь, нет. Конечно, погони, перестрелки и прочее, прочее — в ограниченном количестве, но и за последним заданием мистера Мотылька наблюдать интересно. Есть в нем особая загадка.
Концовка. Да, наверное она такая и должна быть, это разумно, это полностью соответствует этическим нормам. Но все же: а не могло ли быть иначе? Цепляет, заставляет думать и прокручивать мысли снова и снова. Концовка стоила всего фильма.
Вы могли понять по заголовку в моей рецензии, что «Американец» не глубокий фильм. В нем нет чего-то не уловимого, нет крутого сюжета. Все очень логично, понятно, может быть даже банально… Но самое главное в этом фильме то, что он имеет душу, прекрасные пейзажи и созерцание…
Мы не раз видели фильмы про киллеров, что им не дают так просто уйти из их опасного бизнеса. Не раз видели, когда главный герой ищет покоя и не находит его, или находит его в вечном сне…
Но не часто из фильма про киллеров делают не экшн, а душевную картину.
При просмотре этого фильма все что нам остается делать, так это проникать в жизнь этого человека, созерцать ему. Смотреть на невероятную красоту природы. Поглядеть на жизнь в итальянском «захолустье».
Отсутствие драйва, стремительного развития действия, не превращает этот фильм в поганку, а наоборот делают что-то такое, что можно преподнести, в нашу наполненную блокбастерами жизнь, что то спокойное, красивое, и очень приятное на вкус…
P.S. если вы хотитея, спокойствие и только спокойствие, «Американец» всегда рядом…
В попытке снять современный нео-нуар, да ещё и в апокрифическом для жанра цветовом решении, Антон Корбайн обратился к неоднозначному творчеству(одна биография Алистера Кроули, чего стоит) английского писателя Мартина Бута. Фильм получился также неоднозначным, при том, что режиссёр достаточно ровно перешёл от чёрно-белой стилистики своей прошлой работы("Контроль»), к насыщенному яркими красками данному творению. Также удачей явилось участие в картине Джорджа Клуни, последнего(наверное) актёра в истории кино, которому идёт костюм(он как продолжатель условного «джентльменского стиля» порождённого ещё Кэри Грантом и Рэем Милландом).
Фильм «Американец» релевантен по сути(не испугаюсь этого сравнения) Мельвилевскому «Самураю», хоть и проигрывает качественно французскому шедевру. Вооружившись главными приметами «чёрного фильма»- паранойей, одиночеством и фатальными женщинами, режиссёр неспешно раскручивает заведомо просчитывающуюся интригу ленты. Картине не хватает некой эмоциональности, она слишком описательна, даже по меркам «созерцательного стиля» европейского кинематографа. Используя скупые изобразительные средства итальянской провинции и в тоже время насыщая картинку резкими ракурсами этих самых мест, Корбайн помещает своего героя, в «ад» постоянных оглядок через плечо, в ожидании выстрела в спину.
Попытка раствориться в море простых людей не удаётся, каждый легко узнаёт в нём иностранца("янки»). Автор словно приговаривает его к тому, что он не сможет стать обычным обывателем. И душеспасительные беседы с падре, пополам с нежданно вспыхнувшем любовным переживанием, подведут героя к простой мысли о выходе из «профессии», но прошлое всегда настигает человека…
Самый спокойный фильм о проблемах и буднях наемного убийцы… Многие до просмотра этого фильма думали, что наёмники живут полноценной жизнью, в роскоши и удовольствии. В этой картине мы видим совсем иную сторону этих несчастных людей.
Конечно, для многих он покажется нудным (без экшена), а он здесь и не нужен. Атмосфера в фильме уникальная для современного американского кино. Съёмки в Кастель дель Монте очаровывают зрителя своим спокойным течением повседневной жизни. Это придаёт как притягивающий эффект новизны и как отталкивающий в связи с нарастающим занудством.
Не скажу что фильм шедевр, но и полным низкобюджетным трешом назвать нельзя. Идея фильма просто поражает наповал. Конец наступает для всех и каждого. Для наших героев в данном случае с работой. И только стоит наедятся на счастливый конец, как снова появляется ажиотаж и новая интрига. Для любителей вдумчивого кино рекомендую.
Существует ряд фильмов, в которых задействован только один актер, на протяжении всего действия, кадр за кадром, можно видеть только этого персонажа, показывать его внутренний мир и все эмоции, которые он испытывает на протяжении повествования, тоже самое и с «Американцем», где на протяжении всего фильма Джордж Клуни показывает свой актерский талант.
Сюжет фильма не замысловатый, стареющий киллер Джек решает завязать, но перед этим исполнить последний заказ в маленьком итальянском городке, где он заводит дружбу с местным священником и влюбляется в девушку легкого поведения. Постепенно Джек понимает, что нарушил главное правило, завел друзей, а самое главное потерял бдительность.
Сложно понять, что именно режиссер хотел показать в данной картине. Криминальная драма не получилась, слишком все просто, да и персонажей маловата. Мир главного героя остается для нас загадкой на протяжении всего фильма, так и не удается узнать, почему за ним велась охота, а самое главное, что, несмотря на все переживания, так и не было показано, что же его так гложимо.
«Американец» — это история про человека, который не может найти себя в жизни, не знает что такое счастье и обреченного на вечное одиночество.
Режиссер «Заложницы» долгое время разрабатывал новую версию «Дюны», а после триллера «Из Парижа с любовью» и вовсе пропал из большого кино. Сейчас Пьер Морель ставит пилотный эпизод сериала Zero Hour для канала ABC, после чего приступит к работе над боевиком «День взятия Бастилии» (Bastille Day). (...)
Фильм снимался в городке Кастель-дель-Монте, в котором живет не более 100 человек. Я познакомился со всеми местными жителями в первую неделю съемок. Поэтому у меня была впервые, наверное, за лет двадцать возможность побродить по городу в одиночестве. И ощутить себя одиноким волком, как мой герой Джек. (...)
528.1 тыс., 
483.3 тыс., 
