После провала очередной операции и гибели любовницы профессиональный киллер Джек решает завершить свою карьеру. Остается последнее дело, заказанное ему таинственной женщиной, для выполнения которого он тайно едет в Италию и поселяется в маленьком городке, затерявшемся в живописных горах. Здесь неожиданно для себя самого Джек сближается с местным священником и влюбляется в красавицу Клару. Впервые в жизни раскрывается сердце человека, вынужденного таиться всю свою жизнь. Джек спокоен и счастлив настолько, что теряет бдительность…
Местом действия фильма стал район Италии восточнее Рима – Абруццо. Это неприступный и величественный горный регион, местность, аналогов которой, по словам Корбайна, практически не было в кино.
Посмотрели вчера фильм «Американец». Знаете, это что? Это торжество поклонников Клуни. Потому что весь фильм — это сплошной он: одинокий, мрачный, неразговорчивый. Крупным планом, мелким, средним, с разных сторон. Лицо, глаза, мускулы, задница. Кому что. Все остальное — мелкие детали, не имеющие особого значения. Три трупа вначале, три трупа в конце (т. к. надо же как-то оправдать отнесение в разряд триллеров). Симпатичный итальянский священник с неиссякаемым запасом мудрости, терпения и внимания к деталям (но и с собственным скелетом в шкафу, слегка запылившимся со времен грешной молодости). Столь же милый крохотный итальянский городок, судя по всему, не изменившийся нисколько за последние пять-шесть сотен лет. Очаровательно облезлый, как и все городки в Италии. Красивые итальянские девушки. Немного секса. Немного оружия. Много чашечек американо.
Вот, собственно и все.
Первые минут тридцать мне казалось, что кусок пиццы и бутылка монтепульчано определенно могли бы улучшить восприятие фильма. Но уже к середине от неторопливой размеренности и крупных планов угрюмого Клуни начинаешь заметно уставать. Ближе к концу понимаешь, что опять все самое привлекательное (т. е. виды итальянского городка) уместилось в трейлер, а фильм точно укладывается в рамки популярного жанра — «псевдоглубокомысленное занудство».
В предрассветный час, когда молочный туман сгущается сильнее, один провинциальный итальянский городок подобно Городу Богов, величественно возвышается над облаками.
Где однажды преданный, в молчаливом одиночестве ждет прекращения потока терзающих сомнений и самобичевания и…нового задания. Он — профессиональный убийца. И на этом, пожалуй, реверансы можно прекратить.
А дальше бесконечно долгие, утомительно-затянутые кадры, этот фильм держится лишь на харизме стареющего Клуни.
Даже сцена секса не выбивается из канвы фильмовой резины, во время созерцания которой посещает только одна мысль: Кто-нибудь слышал волшебное слово «монтаж»?
Весь сюжет крутится вокруг персонажа Клуни, а точнее его напряженного лица, он мастерски держит паузы, отыгрывая ситуацию мельчайшими оттенками мимики, но даже этот талант не способствует раскрытию главного героя и выведению зрителя из откровенно скучающего состояния.
Классическая связка «грешников» наемный убийца — проститутка, нашедших любовь и понимание в объятиях друг друга, не трогают по-настоящему.
Вот уже который раз преданно и верно прихожу в кинотеатр исключительно ради Джорджа Клуни. Он, как костюм от Гуччи, всегда в моде. Но… но в очередной раз не могу понять, что это я смотрю, кто все эти люди на экране и неужели случайно публика в зале либо расходится, либо засыпает.
У «Американца» есть ряд недостатков.
1. Это достаточно нудный, затянутый фильм, вяло тянущийся по метрам пленки. Композиционно он интересен началом, завязкой и заключительной частью. Все, что между, нужно просто как-то перетерпеть.
2. Предсказуемость — это как раз то, чего в избытке. Не нужно самому быть сценаристом, чтобы предугадать не только развитие детальных линий, но и расстановку сил в целом, вплоть до самого конца. Интриги нет! А от этого — отсутствие зрительского удивления, которое подчас делает яркими наши впечатления и воспоминания о ленте.
3. Визуально не выразительный фильм. 99 % действия разворачивается в глухой итальянской провинции серого цвета, в старой замызганной желтоватой квартирке, на полупустых, будто вымерших, улицах. Глаз не особо радуется, и это даже при наличии мистера Клуни.
4. Повторяемость — еще одна черта ленты. Мы тысячу раз видим героя, медленно идущего по узким улочкам, спящего или выполняющего зарядку. Одно и то же. Увы.
5. Это молчаливый фильм. Сейчас, придя из кинотеатра, мне кажется, что там вообще никто ни с кем не разговаривал, Минимум реплик, будто это редкая необходимость или они ограничены лимитом. Даже саундтрек не вспоминается, как и музыкальный ряд в целом. Был ли он как таковой — для меня это открытый вопрос.
Одним словом, фильм на редкого любителя, возможно, любителя Клуни, но уж за искрометностью или позитивом туда лучше не соваться. Не по адресу.
Этим летом на экраны кинотеатров вышло сразу 3 фильма, в которых режиссеры, как бы предвещая результаты эры компьютерных шутеров и боевиков, настоятельно не рекомендуют выбирать профессию киллера.
В каждом из лент режиссер постарался по-своему преподнести недостатки этого ремесла, а так же сделал ставку на фирменную фишку.
«Киллеры» (1 июня 2010, Роберт Лукетич) — юмор.
«Рыцарь дня» (16 июня 2010, Джеймс Мэнголд) — динамика.
«Американец» (1 сентября 2010, Антон Корбайн) — атмосфера.
Куда вас в итоге занесет нелегкая судьба? Дадут ли вам шанс спокойно выйти из игры, завести детей и нормальную жизнь? И увидите ли вы свет в конце тоннеля своей жизни?
Вот, какие вопросы наиболее волнуют и занимают умы людей, решившихся снять фильмы на одну тему.
Я бы не рекомендовал смотреть новый фильм Корбайна в кино, потому что главным героем в фильме является вовсе не Джордж Клуни, а потрясающая атмосфера, основанная на гнетущей тишине (которая вместо того, чтобы сидеть занозой в мозгу зрителя, в условиях кинотеатра будет наполнена чавканьем и шуршанием откровенно скучающих зрителей).
Движения в фильме нет никакого, он напоминает летнее марево, в котором даже насекомым невмоготу издавать какие-то звуки. В плане операторской работы — глаз отдыхает и наслаждается почти каждым кадром, еще бы, ведь Корбейн является одним из культовых фотографов в мире!
Однако, вкупе со зрителями наслаждаться живописной архитектурой и прекрасной атмосферой очень сильно мешает и откровенно скучающий герой Джорджа Клуни. Его топорное и неменяющееся на протяжении всего действа выражение лица навевает зевоту, разыгрывание личной драмы не венчается успехом — он быстренько увязает в любовных утехах с проституткой, на досуге занят работой (подготовкой оружия для киллера), а ежедневная рутина разбавляется нравоучениями святого отца. В уста священника режиссер вложил задачу спросить у зрителя: «Способен ли человек совершать благие дела, если он творил зло целую жизнь?»
Антон Корбайн задумал снять фильм о человеке, который решил завязать со своим преступным ремеслом и искупить свои прошлые грехи, при этом он добавил драматическое напряжение и романтическую составляющую для того, чтобы держать зрителя в напряжении и вызывать у него глубокие мысли.
На деле же задумка так и осталась задумкой, ибо герой Клуни за 105 минут экранного времени не раскрылся абсолютно никак. Мы ничего не знаем о нем, лишь то, что он держится особняком. Точно таким же «особняком» он предстает и в глазах зрителя: вот Клуни в темных очках, а вот он без них, вот Клуни на свидании, а вот идет убивать…
В сценарии есть несколько несуразностей и дыр, о которых просто грех не написать.
При всей пугливости и осторожности героя Клуни, он лапает ствол и пули голыми руками и после просто отдает свое детище киллеру! А если последний провалит задание? Или бросит оружие на месте преступления?
В таком случае пальчики попадут в полицию и федеральный розыск.
Нет логики и в развитии событий после первой перестрелки.
Не проводится никаких розыскных мероприятий, никакого полицейского расследования. Абсолютно ничего! Подумаешь, всего два трупа…
По теории герой Клуни должен был проснуться утром спозаранку от фразы: «Откройте, полиция!» После чего его деятельность должна была закончится, но нет!
Режиссер сделал из хладнокровного профессионального убийцы (на счету которого, если верить синопсису, нет ни одного промаха) разгильдяя, который вдруг решил остепениться и спасти падшую душу.
После просмотра невозможно не провести параллели с фильмом «Залечь на дно в Брюгге» (2008, Мартин МакДонах), где гениальный тандем Колина Фаррелла и Брендана Глисона вряд ли сможет оставить зрителя равнодушным. Хотя по канве эти фильмы схожи, у фильма Корбайна, в отличии от ленты МакДонаха, нет души, нет интриги, он пуст, как улочки городка Кастель дель Монте…
По этой причине он смотрится сухим и черствым. Клуни очень не хватало взбалмошного и веселого напарника, чтобы была возможность отвлечь засыпающего зрителя.
В итоге перед нами рядовой фильм, который вполне неплохо будет смотреться промежду делом по телевизору.
Корбайн создал не фильм, он создал слайд-шоу прекрасных фотографий. Работал, так сказать, по специальности. От этого и диалогов в фильме нет, и сюжета, и смысла, и интриги, и музыкального сопровождения, и актерской игры… Нет ничего, кроме фотосессии Клуни и его подружки на фоне прекрасных пейзажей. Фильм — атмосфера. Но одной атмосферы маловато для создания полноценного фильма, это лишь дополнение, плюсик, но не то ради чего можно создать полнометражный фильм. Ради атмосферы можно сделать фотографию, музыку или танец, но только не кино, не книгу и не стихи, эти творения должны нести что-то большее людям. Да и ощущения после просмотра схожи с ощущениями после посещения выставки фото, картин или скульптур. Этот фильм красив, но не интересен и не представляет культурной ценности именно для кинематографа.
Известный фотограф, а ныне режиссер Корбайн снял фильм о киллере, которому нужно временно залечь на дно в Италии. При этом Джеку предлагают работу, которую сам киллер обозначил последней. Фильмов с подобным сценарием было снято немало, но Корбайн из каждого похожего фильма позаимствовал отдельные детали.
Первые полчаса картину было очень интересно смотреть, но по истечению этого времени наступает затянутость и скука. Экшн-сцен в картине минимум, так что поклонники боевиков могут не делать ставку на этот фильм. Джордж Клуни старается играть в фильмах, которые имеют хорошие шансы получить номинации на «Оскар». Клуни конечно же хотелось бы получить номинацию в категории «Лучшая мужская роль» за ленту «Американец», но он ее вряд ли получит. И дело даже не в том, что Клуни плохо сыграл свою роль (сыграл он нормально), а в том, что сама роль получилась какая-то неоскаровская. Правда, стоит признать, что атмосфера фильма, которую создал режиссер, полностью соответствует написанному сценарию. Не лишен проблем и сценарий, который страдает некоторой нелогичностью.
The American — это слабое кино, которое не имеет особой художественной ценности. Местами фильм конечно смотрибелен, но в целом сильно скучный.
Мне казалось, что в книге Мартина Бута ничего не происходит, но по сравнению с экранизацией она просто бурлит событиями! Все, что спасало в книге от скуки — все те занятные детали, описания итальянской жизни, практически ощущаемые звуки и запахи — все это безжалостно вырезано из фильма, обкромсано настолько уродливо, что все оставшееся выглядит как жмых, как выжатый фрукт. Какие-то несвязанные между собой куски, полное отсутствие логики действий, мотивации героя, какой-то идеи. И да, герой! Ведь эта роль идеальна для Клуни, он мог этого героя сыграть блестяще, используя свою харизму, обаяние, придав ему жизни. У него по книге такой интересный характер, он любит свою работу — ну или просто научился видеть в ней положительные стороны, — у него куча интересов, продуманные взгляды на вещи, он рисует бабочек, наконец! А Клуни оставил от него только оболочку усталого старика, которому все в этой жизни утомило, и ничто хорошее его уже не ждет. Абсолютно безжизненное тело. Тело красивое, конечно, да, но как же так?!
Антон Корбайн по своей профильной части — по визуальной составляющей — не подкачал, этого не отнять, но после высочайшей драматической планки Контроля вот это вот творение выглядит просто нелепой поделкой.
Режиссер Антон Корбайн вместе со всеми, кто приложил руку к данному творению, очевидно очень не любит людей, раз выпустил такой фильм в широкий покат, и даже присутствие в нем Джорджа Клуни ничего не меняет. Вы замечали, что большинство самых известных фильмов с Клуни имеют в наличии и других звезд первой величины (взять хотя бы «Друзей Оушена»)? И вот, наконец, он на сцене один, и что в итоге? Невероятно тоскливый, сводящий скулы от скуки фильм. Самое главное, что здесь очень сложно проследить какую — либо мысль, ибо, как видно, ее тут нет вовсе.
Что там на уме у героя Клуни, видно, наверное, только одному режиссеру, сам Джордж по — видимому тоже не совсем понимал, что от него требуется. Может быть он и читал книгу — первоисточник, да и режиссер тоже, надо полагать… Скорее всего вся съемочная группа все — таки прочитала эту книгу, собралась в такой клуб библиофилов, и начала снимать фильм для себя и в свое удовольствие.
Хорошо ли играет здесь Джордж Клуни? Сложно сказать, можно лишь упомянуть, что его персонаж интереса не пробуждает никакого. Он просто заперся в себе, не выказывая эмоций, что вкупе с атмосферой фильма должно, по идее, произвести сильное впечатление, но, как то не вышло…
Любовная линия фильма также до конца не раскрыта, впрочем, это положение спасает прекрасная Виоланте Плачидо, тут есть еще на что посмотреть.
Правда, в фильме присутствует довольно неплохая атмосфера какого — то богом забытого места, это гробовая тишина на протяжение всего действия…зевания засыпающих людей вокруг, ленивые чавканья чипсов и попкорна… Невольно проводятся аналогии с превосходным фильмом режиссера Мартина МакДонаха«Залечь на дно в Брюгге», фильмом, который, не постесняясь, можно назвать шедевром, но этот фильм вытянул необыкновенно затянутый сюжет, потрясающая игра актеров, интрига какая — то, в конце концов!
В общем, концовка весьма оригинальна, несколько скрашивает краски этого тусклого фильма, но это не меняет цвет моего отзыва. «Американца» можно назвать довольно средней драмой, но данная кинолента абсолютно не предназначена для просмотра в кинотеатре… Это можно смотреть только дома, с возможностью остановить просмотр и заварить чашку кофе, чтоб не уснуть. А вечер, как ни крути, испорчен…
Вряд ли кто-то поспорит с тем, что Антон Корбайн — гениальный клипмейкер. Но не всегда мастер короткого рассказа сможет написать шедевральный роман. И это как раз тот случай.
Создать нединамичный боевик сложно, но в общем-то реально. А вот создать драму без напряжения — практически невозможно. «Американец» — попытка совместить эти два жанра. Но, увы, не совсем удачная. Корбайн увлекся созерцательностью и не оставил «крючков», на которые можно было бы цеплять зрителя.
Хотя главная проблема фильма — это, на мой взгляд, Джордж Клуни.
Весь фильм держится на личности главного героя, а Клуни, при всём уважении, не способен «вытянуть» историю целиком на себе.
«Это фильм, который раскрывает всю психологию киллера…» — прочитала я на каком-то сайте и очень заинтересовалась. Фильмы, в которых делается акцент на психологию человека, причём на такой сложный и противоречивый персонаж как наёмный убийца, меня интриговали. Недавно фильм просмотрен… К сожалению, я была разочарована. Попробую объяснить, почему.
Психология главного персонажа не раскрыта, на мой взгляд, абсолютно.
Ну, во-первых, в этом фильме хотели показать одиночество и однообразие жизни киллера, но это не значит, что нужно постоянно показывать одно и то же на протяжении всего фильма: Джек в одиночестве собирает оружие, делает зарядку, ходит по улицам, снова собирает оружие и так далее… Разве в этом заключается одиночество? Ведь на подобии этого (ну, кроме оружия) живут многие люди, и они не являются одинокими.
Во-вторых, хотели показать боль и раскаяние главного героя. Вместо этого наблюдаешь лицо героя безо всяких эмоций. Абсолютно. Ни капли разочарования в своей жизни, как было по задумке фильма. И это не вина актёра, ему просто не дали полностью раскрыться в этом фильме.
В-третьих, сюжет. Даже закрывая глаза на то, что сюжет был растянут и нединамичен (вполне возможно, что так было и задумано), он лишён всякой логики. В чём же смысл такого конца фильма? Какая главная идея этой картины? Для меня эти вопросы остались открытыми.
Но хочется сказать и о хорошем. Красивый саундтрек, удачно вписывающийся в происходящие действия. Также порадовали красивые пейзажи Италии.
В целом, не скажу, что фильм плохой, просто я ожидала увидеть горазда большее.
Режиссер «Заложницы» долгое время разрабатывал новую версию «Дюны», а после триллера «Из Парижа с любовью» и вовсе пропал из большого кино. Сейчас Пьер Морель ставит пилотный эпизод сериала Zero Hour для канала ABC, после чего приступит к работе над боевиком «День взятия Бастилии» (Bastille Day). (...)
Фильм снимался в городке Кастель-дель-Монте, в котором живет не более 100 человек. Я познакомился со всеми местными жителями в первую неделю съемок. Поэтому у меня была впервые, наверное, за лет двадцать возможность побродить по городу в одиночестве. И ощутить себя одиноким волком, как мой герой Джек. (...)
528.1 тыс., 
483.3 тыс., 
