После провала очередной операции и гибели любовницы профессиональный киллер Джек решает завершить свою карьеру. Остается последнее дело, заказанное ему таинственной женщиной, для выполнения которого он тайно едет в Италию и поселяется в маленьком городке, затерявшемся в живописных горах. Здесь неожиданно для себя самого Джек сближается с местным священником и влюбляется в красавицу Клару. Впервые в жизни раскрывается сердце человека, вынужденного таиться всю свою жизнь. Джек спокоен и счастлив настолько, что теряет бдительность…
Местом действия фильма стал район Италии восточнее Рима – Абруццо. Это неприступный и величественный горный регион, местность, аналогов которой, по словам Корбайна, практически не было в кино.
Вряд ли кто-то поспорит с тем, что Антон Корбайн — гениальный клипмейкер. Но не всегда мастер короткого рассказа сможет написать шедевральный роман. И это как раз тот случай.
Создать нединамичный боевик сложно, но в общем-то реально. А вот создать драму без напряжения — практически невозможно. «Американец» — попытка совместить эти два жанра. Но, увы, не совсем удачная. Корбайн увлекся созерцательностью и не оставил «крючков», на которые можно было бы цеплять зрителя.
Хотя главная проблема фильма — это, на мой взгляд, Джордж Клуни.
Весь фильм держится на личности главного героя, а Клуни, при всём уважении, не способен «вытянуть» историю целиком на себе.
Мой пятый фильм из серии «усыпляющих». Уж не знаю, почему меня в последнее время тянет на такие фильмы, неизвестно. Но что, то заставило меня в нем заинтересоваться. Жаль, что фильм не оправдал мои ожидания.
Американец.
Джордж Клуни, конечно, хорош, в свои годы, ничего не скажешь. Но даже он не спас положение и после начальных титров я начала засыпать. Фильм ужасно скучный. Причем слово скучно можно повторять до бесконечности. Главная проблема отсутствие динамики. Ждешь, ждешь, когда же начнется какое либо действие, а оно так и не начинается. Вначале были кое, какие попытки, но потом режиссер ударился в трагедию. В жанре картины на первом месте нужно было писать не боевик, а мелодрама.
Начало фильма — нарезка из непонятных кадров, связанных с жизнью главного героя Джека (Джордж Клуни). После неудачного задания и собственноручного убийства своей любовницы (вот это да!) Джек скрывается в Италии. Дальше сюжет не блещет своей новизной. В стальное сердце непроницаемого киллера входит любовь. И начинаются душевные метания и надежды на нормальную жизнь.
Вторая часть фильма не многим лучше первой. Серо-зеленые пейзажи Италии выглядят тускло и уныло. А люди, в городе Кастель-дель-Монте, где скрывается Джек, за исключением нескольких человек, совершенно отсутствуют. Все внимание устремлено на главного героя. А в конце Джек спокойно совершает убийство и размахивает пистолетом (даже не пытаясь его спрятать). Никто даже не пытается его остановить.
«Американец» напомнил мне другое кино про киллера «The Poet». Но там, в отличие от «Американца» и любви и экшена хватало.
В итоге получилось кино не для всех. Кому то понравится, кому то нет. Я навряд ли буду его пересматривать.
Итак, неподражаемый Джордж Клуни снова в своем амплуа — шикарный мужчина, киллер на закате карьеры, взявшийся за невыполнимое задание.
Вообще фильмы такого рода лично я смотрю только в том случае, если мне симпатичен главный герой, поскольку, как правило, кроме него в них ничего нет, они все вторичны и более-менее одинаковы. Как «Солт» стоило смотреть только ради Джоли, так «Американца» стоит смотреть только ради Клуни. Если это достаточное основание для вас — замечательно.
Большую часть фильма герой Клуни занят размышлениями. Прожив насыщенную впечатлениями и опасностями жизнь, действительно, не лишне кое-что переосмыслить, тем более что возраст и общее положение дел намекает на то, что хочешь ты того или нет, а скоро все изменится. Эта склонность героя к раздумьям отличает фильм от стандартных боевиков с примесью легкого юмора — есть в нем какая-то доля жизненной глубины. Но доля, сразу скажу, небольшая, так что за житейской мудростью к «Американцу» ходить не стоит.
Ходить к нему стоит за неподражаемым Клуни в костюме и некоторым (сравнительно небольшим) количеством динамичных погонь-перестрелок. Словом, фильм хороший, но медленный и какой-то слишком обыкновенный, что ли.
…Ещё один прожитый день. Не хочется думать о смерти, но смерть следует за мной по пятам. Она всегда была рядом со мной, но теперь смерть присматривается именно ко мне… Сегодня вовремя заметил свежие следы недалеко от дома. Они пришли, конечно, за мной. Потеряй я бдительность, лежал бы с простреленной башкой в луже собственной крови. Но обошлось… Больше эти двое никого не побеспокоят. Но как они вышли на меня? Хотя… В этом глухом итальянском местечке не так много приезжих американцев. Вычислили… Очевидно, я заказан. И заказчик не успокоится, пока не достанет меня. Догадываюсь, кто хочет моей смерти, … большая шишка. Теперь нужно быть осторожнее… Да, жаль девушку. Это была необходимость. Нельзя нарушать правила. А правила гласят: никогда не смешивай работу и личную жизнь. А лучше никогда не заводи друзей, иначе будет тяжело с ними расставаться в случае… в непредвиденном случае… Золотые слова… Видимо, мне так и суждено подохнуть как волку-одиночке, в полной безвестности. Впрочем, я сам выбрал этот путь…
На мой взгляд, картине Артура Корбайна при всех её плюсах не хватает голоса главного героя за кадром, озвучивающего свои мысли в подобном стиле. Такой режиссерский ход смотрелся бы перспективно в атмосферном философском триллере-драме о нелёгкой жизни молчаливого киллера, иначе многие зрители непременно заскучают, наблюдая в почти полной тишине за манипуляциями и передвижениями главного героя. Но это лишь пожелание…
Атмосфера в фильме уникальная для современного американского кино. Фильм невесёлый, немногословный, спокойный, неторопливый как и сам киллер Джек. Лишь изредка герой (а вместе с ним и фильм) сокрушает спокойствие и тишину своим выверенным и молниеносным действием. Затем всё опять успокаивается. Как европейское кино отличается от американского, так и фильм Корбайна резко отличается от обычной голливудской продукции. Фильм отдаленно напоминает британскую «Отходную молитву»(1987) с Микки Рурком. Не берусь судить о качестве экранизации романа Мартина Бута «Очень скрытный джентельмен», но литературный источник в фильме чувствуется.
Экшн в «Американце» практически отсутствует, можно сказать за ненадобностью. Всего три раза за весь фильм Джек применяет свой старомодный Вальтер. «Американец» берёт не количеством действия, а их грамотной подачей и своей реалистичностью. От начала до конца фильм показывает очередное задание Джека, не упуская ни одной детали. Среди всех фильмов про киллеров этот больше всего похож на правду. Джек на самом деле очень скрытный и осторожный джентельмен, понимающий, что не имеет права «светиться», ведь киллер, которого знают в лицо, уже не киллер, а скорее покойник. Герой первым делом расстаётся с мобильником и также без сожаления он может расстаться с любым человеком, «засветившим» его. Он постоянно находится в готовности и не упускает ничего из виду. Хорошая одежда, отличные манеры и благородное лицо служат неплохой маскировкой для безжалостного убийцы… Все сцены, связанные с работой Джека, поставленны очень грамотно. А некоторые мелочи даже восхищают. Например, снятые Джеком туфли во время преследования для бесшумной ходьбы; имитация пикника при встрече с заказчиком во избежание подозрений; изготовление глушителя из подручных материалов, найденных в гараже; фраза девушки «Наверно, охотники», выдавшая её неграмотность в вопросе оружия и тем самым спасшая ей жизнь; и т. д.
«Я не творец смерти. Я лишь организатор ее доставки. Я — портье смерти, ее коридорный. Я проводник на пути во мрак» — Мартин Бут.
Убеждённому холостяку Джорджу Клуни очень часто приходится играть роли одиночек по жизни. И можно найти много общего между Райаном Бинэмом из прошлогоднего «Мне бы в небо» и Джеком из «Американца». Бесконечные поездки по стране, номера отелей вместо своего дома, непритязательные закусочные, арендованные машины, отсутствие отношений с родственниками, а отношения с женщинами почти всегда на одну ночь, наконец эти неизменные безупречные костюмы. И всё это как следствие специфичной работы героев. Разница лишь в том, что в прошлогоднем фильме четко выстроена философия героя Клуни, а в «Американце» она тоже есть, но скрыта от зрительских глаз и ушей, также как и мысли киллера. Помимо Джека в картине присутствует несколько интересных второстепенных персонажей. Священник (Паоло Боначелли) по аналогии с всё той же «Отходной молитвой», пытающийся залезть Джеку в душу. Загадочная женщина-киллер Матильда (Текла Рютен), для которой Джек выполняет очередной заказ. И молодая проститутка Клара (Виоланте Плачидо), к которой герой начинает испытывать редкие для него чувства.
«Жизнь — тупой инструмент. Смерть — это скальпель, острый, как вспышка» — Мартин Бут.
Рано или поздно любой киллер выходит из игры. По разным причинам. Но как известно киллеров на пенсии не бывает, ведь пока киллер жив, он представляет непосредственную угрозу для своих бывших заказчиков. Сможет ли бывший торговец смертью бросить своё ремесло? Заслуживает ли киллер благополучного для себя исхода? И что героя в конце концов ждёт — тупой инструмент или скальпель? На эти вопросы и отвечает картина.
Основные идеи фильма очень просты. Чем глубже ты увяз в дерьме, тем сложнее из него выбраться. И за всё когда-нибудь приходится платить, как правило в самый неподходящий для тебя момент.
Посмотрели вчера фильм «Американец». Знаете, это что? Это торжество поклонников Клуни. Потому что весь фильм — это сплошной он: одинокий, мрачный, неразговорчивый. Крупным планом, мелким, средним, с разных сторон. Лицо, глаза, мускулы, задница. Кому что. Все остальное — мелкие детали, не имеющие особого значения. Три трупа вначале, три трупа в конце (т. к. надо же как-то оправдать отнесение в разряд триллеров). Симпатичный итальянский священник с неиссякаемым запасом мудрости, терпения и внимания к деталям (но и с собственным скелетом в шкафу, слегка запылившимся со времен грешной молодости). Столь же милый крохотный итальянский городок, судя по всему, не изменившийся нисколько за последние пять-шесть сотен лет. Очаровательно облезлый, как и все городки в Италии. Красивые итальянские девушки. Немного секса. Немного оружия. Много чашечек американо.
Вот, собственно и все.
Первые минут тридцать мне казалось, что кусок пиццы и бутылка монтепульчано определенно могли бы улучшить восприятие фильма. Но уже к середине от неторопливой размеренности и крупных планов угрюмого Клуни начинаешь заметно уставать. Ближе к концу понимаешь, что опять все самое привлекательное (т. е. виды итальянского городка) уместилось в трейлер, а фильм точно укладывается в рамки популярного жанра — «псевдоглубокомысленное занудство».
Правило у нас простое: вход в организацию рубль, выход — два.
Суворов. Аквариум
Фильм о последнем эпизоде в карьере профессионального оружейника Джека/Эдварда. Несмотря на присутствие в фильме штампов вроде грешника раскаявшегося и ставшего священником и проститутки, верящей в любовь, можно найти немало интересного в этой картине.
В первую очередь надо отметить, что мы не знаем всей истории жизни Джека и даже предыстории этой последней эскапады. Но это, в общем-то, и неважно мало ли врагов в этом рискованном бизнесе? Куда интереснее, что в последней миссии он роет яму для себя, подгоняя винтовку и изготовляя патроны.
Фильм разумеется не об этом. Что же может быть общего у киллера и жрицы любви кроме древних корней профессий? На мой взгляд, клеймо необратимости: кто однажды, тот навсегда. Люди, вставшие на этот путь, отрекаются от общечеловеческих ценностей и выходят за грани обычной морали. Однако, человеческая натура берет свое…
В этом и есть ценность: в умении наслаждаться мгновениями настоящей любви. В конце концов, оловянный солдатик и танцовщица избежали всех неизбежных последствий семейной жизни вроде побитой посуды и безосновательной ревности.
Скажу сразу — мне фильм понравился, возможно потому, что ничего выдающегося изначально я от него не ждала. Первая причина — это визуальный ряд, очень атмосферные съемки итальянской провинции с ее неспешным, размеренным ритмом жизни, где появление нового персонажа в радиусе одного города, — событие почти такое же экстраординарное, как съемки американского фильма. Вторая причина — Джордж Клуни. Да! Мне нравится ДК в роли уставшего и одинокого киллера, который на закате своей жизни встречает Настоящую Любовь.
Если вдуматься, 90% современного кино, если не брать в расчет арт-хаус и прочие эксперименты, состоит именно из штампов. Вопрос в том, насколько удачно их удалось реализовать съемочной группе. Так вот, в этом проекте скорее удалось. Судите сами: красивый стареющий ассасин на фоне красивых итальянских пейзажей влюбляется в красивую жрицу любви. Ну что еще нужно? Ах да, сюжет… Плохой парень, за которым охотятся вообще какие-то ужасные отморозки (ну как можно хотеть убить ДК?!) Кстати, почему охотятся, тоже вопрос, но уже вроде как и неважный, потому что ОН все равно быстрее, лучше, хитрее, и супероружие может соорудить из разных там подручных материалов (здесь почему-то вспоминается наш «Брат»). А что может хотеть человек, который устал от собственной жестокости и одиночества? Правильно, чего-то большого и светлого. А если найдет, то за ценой не постоит. В общем, не стоит искать глубокий смысл там, где он на поверхности, если хотите получить удовольствие от просмотра. А если вы любите Италию или Джорджа Клуни, получите обязательно.
«Грузин». Нет, что-то не то. «Поляк». Опять не звучит. «Молдаванин». Да… Всё-таки не так много стран могут похвастать статусной многозначностью своего названия. За словом «Американец» можно увидеть залихватского Джека Восьмеркина или неумолимого героя Чака Норриса. А можно и уставшего собирать жертв в прорезь прицела киллера.
Каждый любитель кино рано или поздно достигает такой критической массы, что исподволь начинает разбивать фильм на определенные элементы, отмечая то удачный саундтрек, то провисающий сюжетный стежок, то новый ракурс натурной съёмки. Конечно, если картина не заволакивает своим динамизмом, который подавляет не к месту проснувшуюся рефлексию.
«Американец» к драйвовым лентам можно отнести с большой натяжкой. Режиссер Антон Корбайн — известный визуалист, поэтому у зрителя постоянно есть кусочек времени, чтобы обратить внимание на такие детали, которые он бы вряд ли анализировал бы в другом случае.
Картина 2010 года снята по всем голливудским стандартам и штампам. Кто только не брал в качестве главных персонажей киллера и проститутку. Наверное, любой начинающий или, наоборот, съевший тонну собак на этом деле, сценарист, получив команду на замут триллера, думает в первую очередь, не об учителе школы или фермере (хотя они тоже шаблонны). Правда, критики, да и создатели фильма гордо отмечают, что картина по роману самого Мартина Бута, что тут же напоминает репризу квартета И.
- Это же Тищенко!
- Тогда понятно!
…
- А кто такой Тищенко?
Так и здесь. Вряд ли хоть доля процента русского сегмента кинорынка слышала (а не то, чтобы читала романы) про одного из многочисленных букеровских номинантов до упоминания этого имени в титрах «Американца». Но ссылаются, как на Хемингуэя, Роальда Даля или Сэлинджера. И со значимостью добавляют: «Надо срочно прочесть!»
Хотя, откровенно говоря, никаких литературных изысков фильм не передал. Все эти «Вы не верите в существование ада, но вы живёте в нём» да трепыхания крылышек мотылька настолько стереотипны, насколько позволяет голливудская совесть. Поэтому карта маститого романиста — далеко не козырь.
А меланхоличность кадра, будем реалистами, вытекает из бюджета. Двадцать миллионов долларов на фильм класса А? Поэтому и проходит герой в постоянном сплине раз за разом по глухим улочкам пустого городка, поэтому и не вылазит звездный продюсер Джордж Клуни из крупных кадров. Отсюда и тягучие разговоры о покаянии да всепрощении. И второстепенность актеров, где самым большим достижением остальной команды является папа главной героини, когда наводивший шороху на коморру.
Но, тем не менее, Антону Корбайну удалось отработать материал. Джордж Клуни был хорош в образе седовласого Штирлица перед пенсией. Девушки — обворожительны, природа — великолепна. После просмотра не остаётся впечатления, что ты проглотил очередной фаст-фуд. Наоборот, послевкусие напоминает артхаусное, авторское кино, пусть и замаскированное под свежеиспеченный триллерный крендель. Хотя был бы Клуни в паре с кем-нибудь из своих оушеновских друзей, потускневший видеоряд заиискрил бы, несомненно, на порядок выше.
«Все влюбленные клянутся исполнить больше, чем могут, и не исполняют даже возможного» (с) Уильям Шекспир
Скажу сразу, что я безмерно люблю драмы. Поэтому мое мнение будет полностью субьективно.
Фильм «Американец» — вторая работа фотографа и клипмейкера Антона Корбайна в кино. До этого он снял довольно известную драму «Контроль».
Актерская игра Джорджа Клуни в этом фильме — неимоверная. Клуни играет сильно. Очень сильно. Иногда даже проскальзывает мысль, что перед тобой не любимчик публики Джордж Клуни, а настоящий киллер Джек.
Дубляж фильма великолепен. Актеры постарались на славу. Смею напомнить, что это последняя работа Владимира Вихрова. Через 5 дней после выхода фильма на большие экраны актер погиб.
Антон Корбайн показал нам потрясающие пейзажи Италии. Порой даже не веришь своим глазам.
Музыка Херберта Грёнемайера настолько подходит к этому фильму, насколько это вообще возможно.
Фильм получился очень красивым и напряженным. Концовка безумно трогательная и неожиданная.
Режиссер «Заложницы» долгое время разрабатывал новую версию «Дюны», а после триллера «Из Парижа с любовью» и вовсе пропал из большого кино. Сейчас Пьер Морель ставит пилотный эпизод сериала Zero Hour для канала ABC, после чего приступит к работе над боевиком «День взятия Бастилии» (Bastille Day). (...)
Фильм снимался в городке Кастель-дель-Монте, в котором живет не более 100 человек. Я познакомился со всеми местными жителями в первую неделю съемок. Поэтому у меня была впервые, наверное, за лет двадцать возможность побродить по городу в одиночестве. И ощутить себя одиноким волком, как мой герой Джек. (...)
528.1 тыс., 
483.3 тыс., 
