Апрель 1945 года. Советские войска сжимают кольцо вокруг столицы Третьего рейха — Берлина. Перед лицом неминуемого поражения нацистская верхушка ищет спасение в секретном бункере, не желая покидать обезумевшего фюрера. Отвергнув предложения о побеге, Гитлер утверждает, что победа близка. Он приказывает сравнять Германию с землей и обсуждает детали своего самоубийства. Последнее убежище палачей пронизано агонией и страхом. И лишь те, кто выйдут живыми из этого бетонного ада, смогут поведать историю о последних минутах жизни и мрачном падении диктатора и его режима.
Съемки велись в Санкт-Петербурге при участии киностудии Ленфильм. Объясняется это тем, что в России съемочный процесс стоит дешевле, чем в Европе, и осталось много домов начала XX века.
То, что этот немецкий фильм четырежды менял название, прежде чем был выпущен на экраны России компанией «Централ Партнершип», с одной стороны, является случайностью, а с другой — выражает противоречивость и неровность самого кинопроизведения. Окончательный русскоязычный вариант «Бункер» отнюдь не кажется удачным, поскольку не отражает суть картины, которая даже по сюжету вовсе не ограничивается пребыванием Гитлера и его приближённых в подземном бункере в момент штурма Берлина советскими войсками. Первоначальная версия «Падение Берлина» слишком уж очевидно вызывала в памяти одиозную ленту Михаила Чиаурели. А название «Взятие Берлина» скорее бы соответствовало нашей точке зрения на исторические события периода завершения второй мировой войны. Пожалуй, наиболее точным было заглавие «Крах», упомянутое в рекламных роликах, но от него почему-то решили отказаться.(... читать всё)
Символично, что в контексте этого фильма, он был сделан именно немцами.
Любому грамотному человеку, смыслящему в истории 2-ой Мировой, понятно, что для Германии это была ужасная катастрофа. Они поднялись против всех сверхдержав того времени и потерпели сокрушительное поражение. В конце концов, этот режим поднялся против человечества, если брать ихнюю идеологию.
Здесь очень хорошо показано, чем и кем именно были затуманены рассудки простых немцев. Настоящая чума… Она не может нести жизни и светлого будущего. Она несёт только смерть для тех кого она поражает.
Жалкий фюрер в своём прогрессирующем безумии пытается еще что-то предпринять, передвигая в своих фантазиях миллионные армии которые принесут ему великую победу… Не зная о том, что его армии уже фактически давно нет. Есть деморализованные офицеры, голодные и истощенные солдаты, которые либо разбегаются в разные стороны, либо тщедушно пытаются еще хоть как-то задержать неминуемый фатальный финал этой «победной» для них войны…
Фюрера предают почти все. Ну а кто бы сомневался?? И достоин ли он чего-нибудь иного? Старый (в свои-то годы), дряхлый и смертельно больной, он уже не способен управлять ничем. Остался только культ, который многие не хотят нарушать. В сущности, они ведь профессиональные военные. Они не могут предать своего главнокомандующего.
Актёр Бруно Ганц сыграл просто блестяще! Мне не приходилось ранее видеть его в фильмах. Но в любом случае — эта одна из его лучших ролей. И вообще, одно из лучших исполнений Гитлера в кинематографе.
Здесь очень удачно показаны паралели в судьбах простых немцев и лидеров державы. Панорама общей трагедии, бессмысленной и ужасной. Ни минуты не хочется им сочувствовать. Когда в фильме Геббельс произносит слова: «Они сами нас выбирали во власть… Ну так пускай теперь летят, летят прочь их глупые головы…», разве что вспыхивает ненависть именно к нацистким лидерам. К чему они привели этот замечательный, сильный народ?!
Многие знают, что немцы несколько механичны, да. Они меряют абсолютными величинами, не вглядываясь в суть. Им очень свойственна идея «цель оправдывает средства». Разумеется, в основном в пределах своих христианских принципов. Но был один такой раз, когда это свойство было использовано в куда-более ужасной форме… Вот чем это все закончилось.
Ну да, у немцев ведь еще есть особенность стремиться быть всегда первыми. Вот оно и «коротнуло» у них в мозгах.
Что еще очень понравилось и запомнилось, так это то, что здесь так же как и в других фильмах, хорошо показаны нормальные, порядочные немцы. Врачи, солдаты. Жаль, что таковых там все время оказывалось мало…
В общем целом — фильм очень тяжелый, сложный, противоречивый. Это психологическое кино, без особых закруток сюжета. Просто трагедия. Показаны последние дни осужденного на смерть за огромнейшие преступления…
1945 год. Берлин окружен советскими войсками. Остатки былой силы захватившей половину мира обороняют столицу.
Гитлер в состоянии исступления. Он отдает бессмысленные приказы и строит планы изгнания русских. Но в душе он понимает что это конец.
Дивизии не укомплектованы и наполовину. В городе хаос и паника. Не хватает продовольствия и воды. Боеприпасы на исходе. А у Штайнера — последней надежде Гитлера на спасение попросту не хватает сил для удара.
Режиссер очень умело показал настроения простых людей попавших в беду. Никто не надеется на спасение. Некоторые предпочитают застрелиться.
Генерал Гельмут Вейдлиг которого назначили комендантом Берлина сказал на это-Я предпочел бы застрелиться
Отечественные локализаторы долго бились с адаптацией названия этого фильма, в итоге придя к стандартному и банальному — «Бункер». Тогда как уже незадолго после начала действие картины перемещается из вышеупомянутого убежища, в котором тогда царил абсолютный хаос, на улицы разбомбленного Берлина. И пока остатки немецкой армии продолжают сражаться на руинах столицы, там, под землей, медленно погружающийся в пучины собственного безумия Гитлер, все еще отдает своим верным псам приказы, направляющиеся прямиком в пустоту. Верными их, впрочем, назвать очень трудно — пока одни обсуждаю крах национал-социализма, другие торопятся как можно быстрее уехать из города.
С самого начала создатели ленты знакомят зрителей с личной секретаршей Гитлера — молоденькой и наивной девушкой — тогда и кажется, что повествование будет идти именно от ее лица, однако, это не так. В какой-то момент даже начинает казаться, что тут вообще нет главных героев — параллельно с событиями в бункере разворачивается история немецкого мальчика, еще не до конца утратившего веру в победу Германии, а когда мы снова возвращаемся в убежище нас ожидает множество очень эмоциональных сцен с участием актера Бруно Ганца. Особого упоминания заслуживает эпизод, в котором Гитлер устраивает разнос своим офицерам — кажется, что он уже неимоверное количество раз становился объектом всевозможных пародий.
Фильм этот из тех, что по праву можно назвать тяжелыми — очень мрачная и гнетущая обстановка лишь изредка разбавляется неплохо поставленными сценами бомбардировок Берлина. Почти все два с половиной часа действие разворачивается в антураже серых стен, что вкупе с сюжетом ленты рождает ощущение полнейшего упадка.
В этом смысле последние кадры картины подобны лучику света в темном царстве — они очень отличаются от всех предшествующих им двух с половиной часов как по визуалу, так и по общему настроению. А, поскольку персонажей тут довольно-таки много, перед финальными титрами вкратце рассказано, что стало с ними после подписания капитуляции.
«Бункер» — кино на очень сложную тему, и от этого не менее приятно осознавать, что лента получилась настолько сильной. Кажется, что все, или почти все, задачи, поставленные ее создателями, достигнуты — очень адекватно рассказав эту историю и тщательно воссоздав события тех дней, они не забыли про некую долю документальной достоверности, которая, несомненно, стала очень удачной авторской находкой.
И все же, оригинальное название фильма — «Падение», разумеется, куда более точно передает его суть. Это не только падение Германии, но и падение Гитлера. В конце концов, в глазах Ганца тут не видно ничего, кроме краха идеалов его героя, а та самая вышеупомянутая секретарша в определенный момент времени становится единственным персонажем, которому более-менее можно сопереживать, хотя, по сути, главная эмоция, которая преобладает по отношению к ней — жалость.
Перед тем, как посмотреть этот фильм, нужно подготовить себя к тому, что война будет показана с другой стороны, с той, которую еще не показывали на киноэкранах. История, рассказанная в фильме, неразрывно связана со всеми нами, война коснулась наших родных, унесла жизни многих из них. Я старался отбросить субъективную точку зрения, просматривая этот фильм, хотя это было трудно.
Сюжет фильма — десять последних дней Гитлера, когда русские уже были на подходе к Берлину, и практически все оставшиеся в живых военные оставались в бункере. Гитлера нам показали издерганным больным уставшим человеком, над которым за спиной смеялись все — от рядового до генерала. Фюрер, еще незадолго до самоубийства, отдает нелепые приказы, пытается разработать планы изгнания русских из Берлина, но весь старший состав уже понимает, что эти попытки «показать зубы», оказавшись в западне безнадежны, и открыто перечат своему вождю. Гитлер, не привыкший к такому поведению своих подчиненных, считает их предателями и трусами. «Все генералы, которые заслуживали уважения, уже пали, а вы просто трусы. Надо было перестрелять весь офицерский состав, как это сделал Сталин» — говорил фюрер. В итоге, поняв, что больше ничего не сделать, Гитлер приказывает всем солдатам не сдаваться и раздает им яд. Многие солдаты, сидящие в бункере, в том числе и раненые, застреливаются, многие пытаются заглушить страх перед безысходностью алкоголем. Одним словом, когда пропала надежда фюрера на перелом войны, солдаты пали духом. Сам фюрер вместе со своей женой покончил жизнь самоубийством. Когда оставшимся в живых солдатам было предложено капитулировать, половина из них предпочла застрелиться.
Игра актеров порадовала. Исполняющий роль Адольфа Гитлера актёр, очень похож на своего героя. Я слышал, что этот актер играл фюрера не только в этом фильме. Также запомнилась роль профессора Эрнста Шенка. И еще произвёл впечатление момент в фильме, когда одетый в парадный костюм генерал Уэйдлинг, подрывает всю свою семью во время ужина.
Понравилась и работа оператора. Многие кинолюбители знают работы Райнера Клаусманна по фильмам «Эксперимент» и «Вторжение».
Музыки в фильме немного, но она подчёркивает напряжённые моменты. Зрители в ожидании, что будет дальше с героями фильма. И будет ли?
Я не очень знаком с работами режиссера Оливера Хиршбигеля, но, судя по фильму «Эксперимент»,его работы глубокие и заставляют задуматься..
В целом, Бункер — это непростой фильм, и я не думаю, что кто-либо сможет его оценить достаточно объективно. Но факт остается фактом — война показана под совершенно другим ракурсом, и это действительно новое направление в кино.
В странах, откуда я приехал, города по ночам лежали темные, будто угольные шахты, и свет фонаря в темноте был опаснее, чем чума в средние века. Я приехал из Европы двадцатого столетия.
Чем дальше в прошлое уходит весна 1945 года, тем больше вопросов возникает… нет, не тех, которые без устали поднимаются на телевидении и в прессе: не о Сталине, не об ошибках верховного командования, не о штрафбатах и заградительных отрядах. Покоя мне не дают другие вопросы: как стало возможным в ХХ веке в одной из самых образованных и культурных стран Европы существование фашистского государства, что за люди стояли за этим и, наконец, как мы сегодня должны ответить на те события?
Итак, весна 1945-го. Шестой год Европа утопает в крови, шестой год по спинам лупят свинцовые дожди, шестой год люди задыхаются в предательстве и подлости… Берлин уже окружен со всех сторон, но правительственный район по-прежнему сверкает своим благополучием. Вечеринки Евы Браун искрят весельем, шампанское льется рекой, здесь флиртуют, танцуют, смеются и глупо верят, что уже скоро война будет выиграна.
Пожалуй, еще ни разу в жизни я не сталкивалась с таким честным взглядом на свою историю, как тот, что предложен нам Оливером Хиршбигелем в картине «Бункер». Здесь невозможно восхищаться верностью — верностью идеям чудовищного уничтожения людей; здесь невозможно жалеть тех, кто заточен в бункер, в то время как старинный город лежит в руинах, похоронив под собой стариков, женщин, детей, мужчин, Берлин теперь — это «город бывших домов»; здесь невозможно испытывать положительных эмоций при просмотре. И все-таки «Бункер» не дает расслабиться, по мере неторопливого и внешне почти бескульминационного повествования напряжение лишь нарастает, заставляя ловить обостренным восприятием каждое слово и движение. Пожалуй, доминантной эмоцией при просмотре становится удивление. Нет, это не то удивление, которое позволяет нам не превратиться в обывателей, а удивление, которое повергает в шок: до чего бесчеловечным может быть человек. Гиммлера больше волнует то, как следует поприветствовать командование союзников, нежели крах мира, созданного не без его непосредственного участия; Гитлер плотно обедает перед самоубийством и устраивает скромную, но проникновенную церемонию прощания со своим окружением; и лишь два врача по прежнему делают свое дело, оставаясь людьми в этом скопище нечисти… Но в подлинный шок ввергает Магда Геббельс. Красивая женщина, верная жена и любящая мать хладнокровно убивает всех своих детей — совсем еще малышей, таких доверчивых к ее словам и указаниям. Актриса Коринна Харфух определенно шла на риск, соглашаясь на роль, и, на мой взгляд, совершила гражданский подвиг. То, что в документальных фильмах и журналистских расследованиях могут преподнести в ореоле, пусть непонятной, но все-таки романтики, рассказано ею так, что еще долго передергивает при вспоминании ее лица, с которым она проверяет судороги в ступнях детей. Она боится, что ее дети будут жить в мире, в котором нет национал-социализма. Но стоит ли жить в мире, где матери убивают детей во имя, какой бы то ни было партии? Где детей сжигают в печах, не забыв, однако, снять с них обувь?
Бункер уничтожает себя — волна самоубийств превращается в рутину, а похороны уступают место сожжению трупов в бензине. Рушится третий рейх, как картонный макет, что стоит в кабинете Адольфа Гитлера, увлекая за собой тысячи случайных жертв. Оба фронта Второй Мировой сжимаются кольцом вокруг Берлина, но все еще неясно, кто одержит верх на том невидимом фронте… Нация Гёте, Бетховена, Шиллера, Гегеля, Гейне и братьев Манн воюет сама с собой: в концлагерях умирают не только евреи, цыгане и славяне, здесь вся немецкая интеллигенция — журналисты, писатели, врачи, учителя, ученые, художники… Нация уничтожала сама себя, последовательно и тщательно. Но даже несмотря на крах третьего рейха, не так просто восстановить законы жизни, которые были так цинично им попраны…
Скульптор Курт Бах просидел семь лет в концентрационном лагере и вышел оттуда нетрудоспособным калекой. Нынче, через десять лет после поражения нацизма, он все еще добивается маленькой пенсии, подобно другим бесчисленным жертвам нацистского режима. Он надеется, что ему наконец повезет и он будет получать семьдесят марок в месяц; это составляет… около одной десятой того, что уже много лет получает от государства руководитель гестапо, организовавший тот самый концентрационный лагерь, где искалечили Курта Баха, не говоря уже о гораздо больших пенсиях, которые выплачиваются всякого рода генералам, военным преступникам и именитым партийным чиновникам.
Все дальше уходит в прошлое весна 1945-го, но вопросов становится больше и больше, они возникают — словесно оформленные и пока еще не сформулированные, и они необходимы нам, даже если ответов мы найти не сможем. Пока мы задаем себе эти вопросы, еще не все потеряно…
P.S. В отзыве использованы отрывки из романов Эриха Мария Ремарка.
Фильм немецкого режиссера Оливера Хиршбигеля повествует о последних днях фашистских лидеров, прячущихся за бетонными стенами бункера. Оригинальное название переводится с немецкого языка как падение, что под собой подразумевает падение и уничтожение третьего рейха.
Кино было снято по мотивам биографии Траудль Юнге. Это уже задает тон всему фильму, повествование в котором ведется с подачи человека, разделяющего националистическую идеологию превосходства «арийской» нации над всем остальным миром и людьми, являвшегося очевидцем событий и пособником фашистов. Оттого его историческим назвать невозможно. Предвзятость и обособленное мнение чувствуется в каждом кадре, каждом слове и движении персонажей опуса.
В фильме показаны характеры, которыми не могли быть наделены реальные исторические лица. Слабость, болезненность, жалкость Гитлера, Гебельса — уж никак не соответствовала самым одиозным анти-личностям двадцатого века, с легкостью посылавшим на мучительную смерть и подвергавшим нечеловеческим пыткам мирных людей. Я считаю, что данный фильм — это неудачная попытка хоть как-то оправдать то, что не поддается оправданию, «гуманизировать» виновников геноцидов. История неоднозначна и может трактоваться по-разному. Интересно, если бы Адольф Гитлер и его пособники могли посмотреть фильм о себе какими они не были — какова была бы их реакция? Но что более, пожалуй, удивляет так это то, что это, прежде всего, коммерческий проект, снятый в голливудском слащавом стиле: этакая мелодрама — интерпретация реальных исторических событий.
Резюмируя все вышесказанное, хочу выделить, что не все фильмы стоит снимать. Есть в нашей истории события, которые не должны повториться и личности, которым не следует подражать, возводить в ранг кумиров или пытаться оправдать то, что не поддается оправданию!
В мировом кинематографе из года в год снимают фильмы о Второй Мировой войне, но не так часто встречаются фильмы, посвященные одному из самых значительных её героев — Адольфу Гитлеру. Фильм «Бункер» (в оригинале — «Der Untergang» — крушение, закат, упадок). Те, кто говорит, что картина каким-то образом превозносит «врага человечества» в корне неправ — разве можно изобразить хуже человека, сгребшего в свои руки практически всю Европу, чем, показав его полуобезумившем, потерявшим связь с реальностью, сгорбленным стариком с трясущимися руками, за спиной которого, бывшие единомышленники предают один за другим. Один из его так называемых соратников, говорит, что «он живет в мире фантазии», как кажется мне он жил в мире фантазий уже очень давно, еще до того как пришел к власти, я бы, правда, назвал бы это «иллюзиями». Создатели, скорее всего, хотели показать именно то, каким был в душе диктатор на протяжении всего времени своего царствования. Беспощадный, беспринципный, прямолинейный — да. Неуверенный, колеблющийся в решениях, способный пойти на компромисс со своими убеждениями — нет. Хотя кто-то скорее назовет это глупостью. Многие его приспешники — те, кто волею судеб оказались у власти, сложись их жизнь чуточку не так — они бы с яростью всего остального мира отрицали бы фашизм и ненавидели Гитлера. Не так много было людей, кто действительно верил в идеалы национал-социализма и пошел за вождем в могилу в подземном бункере, они не хитрили, а действительно верили в то, о чем говорили. Так ли много современных чинов способно на подобное? Как люди, совершившие столько преступлений. что хватило омыть целый мир кровью — они достойны вечного презрения, он как личности, не сломавшиеся перед поражением — как минимум чуточку уважения. Я ни коим образом не хочу оправдать героев этой ленты и антигероев нашей истории, в которую кто-то войдет, а кто-то, простите, — вляпается. Но все-таки не надо судить о личностях исключительно в бинарных категориях плюса и минуса, иногда во всех них можно разглядеть то, чего мы никак не ожидали увидеть.
Шикарный фильм. Да тяжелый, но нужный, т. к. большинство персонажей показаны живыми людьми со слабостями и страстями, а не винтиками (или машинами-автоматами).
Порадовало, что о союзниках наших в фильме только говорят, а штурмуют Берлин именно русские, переговоры о капитуляции идут с русскими. А то сейчас уже слишком много сказок про то, как англичане, американцы и др. победили немцев.
Покоробило интервью в конце с героиней фильма со сказочной цифрой про 6 миллионов евреев.
Количество пародий-переозвучек в интернете лишний раз говорит о популярности фильма. Плохое и неинтересное кино никто и вспоминать не будет!
У Них фильм называется — «Падение» или «Закат», но Наши решили отжечь и вдруг назвали ещё одним «Бункером».
Адольф Гитлер (Ганц) считал, что каждое его слово достойно анналов истории. Поэтому он держал штат секретарш-стенографисток, фиксировавших его приказы, письма и застольные высказывания. Одной из них была Траудль Юнге (Лара), проработавшая в бункере фюрера до конца войны. Ее глазами мы видим последние дни Третьего рейха…
«Бункер» попал в международную номинацию на «Оскар», однако, эта картина предназначена не для всемирного, а для национального просмотра. Во-первых, чтобы проникнуться ее пафосом, нужно неплохо представлять себе историю фашистской Германии (как минимум, стоит ориентироваться в основных нацистских вождях, иначе в увиденном трудно будет разобраться). Во-вторых, чтобы осознать все поднимаемые в «Бункере» проблемы, необходимо поставить себя на место нынешних немцев. Важно понять, что для ФРГ Гитлер и компания — не иноземное зло, а демократически избранные вожди, политика которых одобрялась народом еще до начала государственной пропаганды. Неудивительно, что в Германии практически не создавалось фильмов о фюрере — слишком уж позорна и нелицеприятна для страны оказывалась любая попытка честно разобраться в истории фашизма.
Нам, зрителям из России, наверно, проще всех оценить этот аспект «Бункера». У нас ведь есть Сталин и связанные с ним моральные дилеммы. Где, например, во время Великой Отечественной кончалась битва за Родину и начиналась война за режим? В одной из сцен «Бункера» отец зовет сына, мальчика из «Гитлерюгенда», выйти из окопа и переждать в убежище последние дни боев. Но это сейчас мы в курсе, как обошлась с берлинцами советская администрация. А что тогда знали немцы о наших войсках? Выгадывая для фюрера лишние часы жизни, последние защитники Германии одновременно бились за свои семьи, спасая их от «унтерменшей». Хиршбигель глубоко чувствует эту драму, отдавая должное и гуманизму, и ненависти к фашизму, и любви к Родине.
Многомерность картины не у всех нашла понимание, и «Бункер» уже успели заклеймить за то, что он слишком «человечно» изображает фашистских вождей. Но, как в случае с доктором Лектером из «Молчания ягнят», нотки человечности в картине Хиршбигеля не затушевывают, а подчеркивают духовный распад. Когда Магда Геббельс дает малышам яд, она не находит лучшего оправдания, чем «мои дети не должны жить в мире без национал-социализма». Сыграй здесь Коринна Харфоух бездушное чудовище, мы бы просто отвергли ее кошмарную философию. Но мы видим, что Геббельсы действительно любят детей, и потому способны разглядеть за ужасом происходящего трагедию людей, которые хотели создать лучший мир, а породили образцовый геноцид. А раз фюрер и его прихвостни были людьми, а не исчадиями ада, значит, мы тоже можем повторить их ошибки.
К сожалению, разворачивая пестрое и многофигурное полотно, Хиршбигель становится пленником собственной дотошности. Поначалу это полезно для фильма, потому что спешка и поверхностность в таком сложном материале неуместны. Но картина идет почти два с половиной часа, и никак не может завершиться, пока последняя точка над «i» не встанет на место. Это расхолаживает и портит впечатление от, бесспорно, сильной ленты.
Немецкий взгляд на заключительные дни рейха получился неоднозначным, драматичным, обстоятельным и замечательно сыгранным.
859.4 тыс., 
712.6 тыс., 
