Апрель 1945 года. Советские войска сжимают кольцо вокруг столицы Третьего рейха — Берлина. Перед лицом неминуемого поражения нацистская верхушка ищет спасение в секретном бункере, не желая покидать обезумевшего фюрера. Отвергнув предложения о побеге, Гитлер утверждает, что победа близка. Он приказывает сравнять Германию с землей и обсуждает детали своего самоубийства. Последнее убежище палачей пронизано агонией и страхом. И лишь те, кто выйдут живыми из этого бетонного ада, смогут поведать историю о последних минутах жизни и мрачном падении диктатора и его режима.
Съемки велись в Санкт-Петербурге при участии киностудии Ленфильм. Объясняется это тем, что в России съемочный процесс стоит дешевле, чем в Европе, и осталось много домов начала XX века.
То, что этот немецкий фильм четырежды менял название, прежде чем был выпущен на экраны России компанией «Централ Партнершип», с одной стороны, является случайностью, а с другой — выражает противоречивость и неровность самого кинопроизведения. Окончательный русскоязычный вариант «Бункер» отнюдь не кажется удачным, поскольку не отражает суть картины, которая даже по сюжету вовсе не ограничивается пребыванием Гитлера и его приближённых в подземном бункере в момент штурма Берлина советскими войсками. Первоначальная версия «Падение Берлина» слишком уж очевидно вызывала в памяти одиозную ленту Михаила Чиаурели. А название «Взятие Берлина» скорее бы соответствовало нашей точке зрения на исторические события периода завершения второй мировой войны. Пожалуй, наиболее точным было заглавие «Крах», упомянутое в рекламных роликах, но от него почему-то решили отказаться.(... читать всё)
Шикарный фильм. Да тяжелый, но нужный, т. к. большинство персонажей показаны живыми людьми со слабостями и страстями, а не винтиками (или машинами-автоматами).
Порадовало, что о союзниках наших в фильме только говорят, а штурмуют Берлин именно русские, переговоры о капитуляции идут с русскими. А то сейчас уже слишком много сказок про то, как англичане, американцы и др. победили немцев.
Покоробило интервью в конце с героиней фильма со сказочной цифрой про 6 миллионов евреев.
Количество пародий-переозвучек в интернете лишний раз говорит о популярности фильма. Плохое и неинтересное кино никто и вспоминать не будет!
В мировом кинематографе из года в год снимают фильмы о Второй Мировой войне, но не так часто встречаются фильмы, посвященные одному из самых значительных её героев — Адольфу Гитлеру. Фильм «Бункер» (в оригинале — «Der Untergang» — крушение, закат, упадок). Те, кто говорит, что картина каким-то образом превозносит «врага человечества» в корне неправ — разве можно изобразить хуже человека, сгребшего в свои руки практически всю Европу, чем, показав его полуобезумившем, потерявшим связь с реальностью, сгорбленным стариком с трясущимися руками, за спиной которого, бывшие единомышленники предают один за другим. Один из его так называемых соратников, говорит, что «он живет в мире фантазии», как кажется мне он жил в мире фантазий уже очень давно, еще до того как пришел к власти, я бы, правда, назвал бы это «иллюзиями». Создатели, скорее всего, хотели показать именно то, каким был в душе диктатор на протяжении всего времени своего царствования. Беспощадный, беспринципный, прямолинейный — да. Неуверенный, колеблющийся в решениях, способный пойти на компромисс со своими убеждениями — нет. Хотя кто-то скорее назовет это глупостью. Многие его приспешники — те, кто волею судеб оказались у власти, сложись их жизнь чуточку не так — они бы с яростью всего остального мира отрицали бы фашизм и ненавидели Гитлера. Не так много было людей, кто действительно верил в идеалы национал-социализма и пошел за вождем в могилу в подземном бункере, они не хитрили, а действительно верили в то, о чем говорили. Так ли много современных чинов способно на подобное? Как люди, совершившие столько преступлений. что хватило омыть целый мир кровью — они достойны вечного презрения, он как личности, не сломавшиеся перед поражением — как минимум чуточку уважения. Я ни коим образом не хочу оправдать героев этой ленты и антигероев нашей истории, в которую кто-то войдет, а кто-то, простите, — вляпается. Но все-таки не надо судить о личностях исключительно в бинарных категориях плюса и минуса, иногда во всех них можно разглядеть то, чего мы никак не ожидали увидеть.
«Когда придут русские, мы будем драться до последнего патрона. А последний патрон каждый оставит для себя»
В фильмах про фашистов всегда есть «плохие» и «хорошие», причём «плохие» — это сами фашисты. Фильм «Бункер» выбивается из этого ряда, потому что в нём нет «плохих» и «хороших», в нём все «плохие» по определению. Однако давайте попробуем на мгновение абстрагироваться от 50 миллионов погибших во Второй Мировой Войне. Что же мы тогда увидим?
Мы увидим людей, загнанных в угол, находящихся в безвыходном положении, до которого они, безусловно, сами себя довели, но это уже другой вопрос. Интересно, что даже в безнадёжной ситуации никто из них не прекратил верить в национал-социализм как в лучшее будущее для Германии и всего мира в целом, и верить в Гитлера как в единственного человека, способного обеспечить это самое будущее, тоже никто не прекратил. И они все были уверены в том, что уничтожение евреев — это правое дело, которое свершается во благо всего человечества. Я уверена, что Траудль Юнге тоже знала об этом преступлении и принимала его. Другое дело, что она могла не знать о концлагерях и истязаниях, которым подвергались евреи, и на Нюрнбергском процессе эти известия повергли её в шок, но в то, что она не знала об уничтожении евреев как нации, я никогда не поверю. Да, она не была идейным фашистом, но их действия явно не вызывали у неё неприятия, иначе она бы просто не работала с Гитлером. Отсутствие слепой веры в национал-социализм и помогло ей сохранить жизнь, хотя ампула с цианистым калием, подаренная ей Гитлером, наверняка была с ней до последнего дня.
Особого внимания заслуживает игра актёров. Бруно Ганц не только замечательно вжился в роль величайшего преступника всех времён и народов, но ещё и сумел показать нам тонкие грани его характера. Мы видим слабого немолодого человека, который фактически убил миллионы, но при этом его самого даже трудно представить с автоматом в руках. Я думаю, что Гитлер был бы заботливым отцом, если бы не развязал Вторую Мировую Войну. При этом известия о неудачах на фронте совершенно его преображают, и он начинает строить военные планы, превращаясь в настоящего безжалостного диктатора — совсем другого человека. Впечатляет игра Юлиане Кёлер: ей удалось изобразить неподдельное счастье, оставшись с любимым человеком в ожидании конца. Порадовал Томас Кречманн, который чуть ли не в каждом втором фильме играет фашистов, и надо признать, что ему хорошо это удаётся.
Мой совет всем, кто собирается смотреть фильм «Бункер», — стараться увидеть в фашистах «других» людей. Конечно, это крайне сложно — оставаться беспристрастным, когда все знают об их бесчеловечности и невинно убитых ими людях, но всё же ради этого фильма стоит попробовать. Фашисты тоже люди, из плоти и крови, мыслей и чувств, но со своей страшной и неприемлемой идеологией, за которую они умерли и забрали с собой свои семьи. Слова Магды Геббельс: «Я не хочу, чтобы мои дети росли в мире без национал-социализма» — квинтэссенция всего фильма.
По моему убеждению, отдать жизнь за идею — это прекрасно, только вот идея должна быть правильной.
По-моему, очень хороший и сильный фильм. В нем более правдиво отображены те события, которые происходили в реальной жизни в период с 20 апреля по 30 апреля 1945 года.
С кинематографической точки зрения — фильм удался. Актеры прекрасно вжились в роли, сценаристы отлично передали атмосферу жизни вне бункера и в самом бункере. Оператрских глобальных планов нет, да если и есть что-то в городе при бомбежке — выглядит не совсем натуралистично. Зато съемки в самом помещении бункера понравились.
Думаю, что хотел показать нам режиссер и донести до нас — всем все прекрасно понятно. Так что, смотреть, если еще не смотрели.
Могу сказать, что я познакомилась с этой картиной совершенно случайно, по странному стечению обстоятельств. Был тихий вечер выходного дня, хотелось посмотреть какой-либо интересный фильм. Почему же я потянулась именно к диску с военными фильмами? И выбрала первый фильм, который значился в списке? А на моем диске он значился как «Освобождение. Битва за Берлин.» Но произошла ошибка-это был совершенно другой фильм, «Бункер» Оливера Хиршбигеля. Я посмотрела картину-посмотрела с начала и до конца, только просмотр растянулся на несколько часов. Потому что ощущения от просмотра и эмоции были настолько сильными, что я могла смотреть картину с перерывами-после 10—15 минут я выключала фильм на несколько минут, чтобы успокоиться и осмыслить все увиденное. Причем я даже не помню число первого просмотра-и не вспомню, настолько я была ошеломлена. Это один из немногих фильмов, вызвавших слезы на мои глаза. Во второй раз я дала себе слово быть более бесстрастной при просмотре «Бункера», но я не смогла. Ощущения мои были практически такими же, как и во время и после первого просмотра. Теперь постараюсь описать их.
Итак, перед нами последняя весна и последние дни «тысячелетнего» Третьего Рейха…
Государство, которое столько лет держало в страхе столько стран. Двенадцать лет… Так мало… и так много.
Есть информация, что съемки картины проходили на улицах Санкт-Петербурга, потому что там много старинных зданий, которые вполне можно было бы использовать как фон. А я даже не подозревала об этом, я ясно видела перед собой горящий и лежащий в развалинах БЕРЛИН, видела агонизирующий Третий Рейх своими глазами. Меня поразила натуралистичность происходящего, я словно сама была там…
Сказать, что мне понравился фильм… нет, это не то слово. Слишком оно будет простым для той бури эмоций, которая обуревала меня.
Итак, последние дни Третьего Рейха. А ведь как все радужно начиналось для молодой красивой и полной надежд девушки из Мюнхена, фройлейн Траудль Юнге, которой посчастливилось стать секретарем самого фюрера. И вот резкий контраст-фюрер со своими немногочисленными приближенными скрылись в бункере под рейхсканцелярией, Берлин лежит в развалинах, а русские войска на подходе. Каждому ясно, что война проиграна…
Особенно впечатлил и тронул один момент-разговор простого «гражданского» немца с детьми и подростками из гитлерюгенда. Была там девочка лет 13 с белокурыми косами и огромными светлыми глазами. Ей бы еще в куклы играть, а она стояла в каске и мундире-и с непоколебимой верой в Великую Германию. Видно было, что она преклонялась перед фюрером. А когда надежда рухнула, она приказала своему молодому командиру застрелить себя, потому что думала, что ее жизнь потеряла смысл. И лежала в окопчике девочка с огроными открытыми глазами-как символ погибшей Великой Германии. Ее маленький товарищ, прибежав к месту их сбора, увидел только смерть…
Траудль Юнге
«Это все нереально… Это как в страшном сне, из которого невозможно выбраться… Это никогда не закончится…»
«Молодость-это не оправдание»-ее же слова после стольких лет.
Александра Мария Лара предстает перед нами в образе молодой, нежной, в меру! наивной девушкой. Она только верно служила своему фюреру-и не может оставить его из чувства долга, хотя ее не покидает ощущение, что все это неправильно.
Адольф Гитлер
«Если вы думаете, что теперь я покину Берлин, вы ошибаетесь. Лучше я пущу себе пулю в лоб. Делайте что хотите…»
«Чувство сострадания к слабым-непростительный грех.»
«Завтра меня проклянут миллионы… Но… такова жизнь.
Фюрер, фюрер… Актеру Бруно Ганцу мое огромное спасибо. Образ фюрера передан великолепно, с полной самоотдачей и вхождением в образ. Мне так и хотелось сказать ему: «Да, вы и есть фюрер». Мимика, жесты, выражение глаз великолепны. Бруно Ганц показал образ человека жестокого-и отчаявшегося, принципиального-и беспринципного, затравленного, ослабевшего- не желающего принимать действительность-но все-таки личность и человека. Со своими слабостями, по-своему обаятельного.
Ева Браун
«Он-наш Фюрер. Он знает, что лучше.»
«Может быть, это звучит странно, но я счастлива здесь. И мне совсем не страшно.»
-Фройлейн Браун! -Теперь можете называть меня фрау… Гитлер!
Фройлейн Браун, фрау Гитлер. Любовь зла. Любить такого человека страшно. Но сердцу не прикажешь, Ева все-таки любила фюрера, несмотря ни на что, это видно из ее слов. «Он-наш фюрер». И этим все сказано. Она задыхалась в бункере, считала бункер каменной гробницей, но уйти не могла, не могла оставить его. Она осталась с ним до конца-и была счастлива, несмотря ни на что. Ведь исполнилась мечта всей ее жизни, хотя и за несколько дней до смерти — она вышла замуж за того, кого любила, за единственного мужчину ее жизни. Хоть он и отравил ей всю жизнь.
Интересно, что чувствовала фрау Ева Гитлер, поднеся к губам роковую ампулу? Думаю, она все-таки была счастлива.
Хорошо сыграла актриса Юлиане Келер, в роли Евы смотрелась очень органично и естественно. Только мне показалось, что ей несколько не хватило меланхолии-или то была эйфория последних дней? А мне всегда казалось, что Ева должна была быть грустнее. Но она была яркой и живой, живее всех в бункере.
Йозеф Геббельс
«Игра окончена. Ты мне больше не нужен.»
«Игра», герр министр Геббельс? Вы играли? А как же миллионы загубленных жизней, в том числе и немцев?
Вот Йозеф Геббельс мне не понравился больше всех в бункере, с первого взгляда не понравился, хотя игра актера Ульриха Маттиса была на уровне, ничего плохого сказать про него не могу.
Магда Геббельс
«Я не хочу, чтобы мои дети жили в мире, где не будет национал-социализма… Если не станет фюрера и национал-социализма, жизнь потеряет всякий смысл…»
Фрау Магда Геббельс именно такая, какая и должна быть. Она жесткая, аристократичная, принципиальная «железная» фрау, приверженка национал-социализма до мозга костей. Раньше мне она не нравилась, и вовсе не потому, как она поступила со своими детьми. Я даже не знаю, жалко ли мне детей Геббельсов, но когда Магда прощалась с ними, я затаила дыхание-это был один из самых сильных моментов во всем фильме. Но теперь я могу сказать, что изменила свое мнение.
Я не увидела в фильме НИ ОДНОГО актера, который бы плохо справился со своей ролью.
Ушли из жизни те, кто не мог существовать без великого Рейха. У фюрера не было иного выбора, и многие последовали за ним. Отгорел последний костер-а юная Траудль Юнге осталась жива.
Траудль осталась жива и пронесла свои воспоминания через многие годы. Воспоминания, которые нельзя забыть. Воспоминания, которые предстают перед тобой снова и снова. Благодаря этим воспоминаниям, живым и ярким, режиссер Оливер Хиршбигель снял прекрасную картину. В этом фильме все ужасно-и прекрасно.
Спасибо всем создателям фильма за доставленное «горькое» удовольствие. «Бункер»-один из лучших фильмов, который я когда-либо видела. Шедевр. Единственная оценка, которую могу поставить-
1945 год. Берлин окружен советскими войсками. Остатки былой силы захватившей половину мира обороняют столицу.
Гитлер в состоянии исступления. Он отдает бессмысленные приказы и строит планы изгнания русских. Но в душе он понимает что это конец.
Дивизии не укомплектованы и наполовину. В городе хаос и паника. Не хватает продовольствия и воды. Боеприпасы на исходе. А у Штайнера — последней надежде Гитлера на спасение попросту не хватает сил для удара.
Режиссер очень умело показал настроения простых людей попавших в беду. Никто не надеется на спасение. Некоторые предпочитают застрелиться.
Генерал Гельмут Вейдлиг которого назначили комендантом Берлина сказал на это-Я предпочел бы застрелиться
Самое путающее в этом фильме то, что он мне понравился, я не могу это объяснить но это так. В какие- то моменты я начинал симпатизировать «зверю» думать о том, как же ему достается. Я гнал от себя эти мысли и не верил, что это происходит на самом деле Гитлер в образе загнанного зверя, который от безвыходности порой теряет рассудок, относится к прислуге с неприкрытой теплотой душевной, а своих генералов искренне ненавидит и обвиняет в предательстве. Наступили времена, когда начали снимать фильмы о существе, на чьих руках смерть 50 миллионов человек, да ещё и в образе немощного старика которого хочется скорее пожалеть, чем осудить. Начали угасать потихоньку ужасы войны, и кто-то решил, что уже можно показать другую сторону медали. Войну глазами фашистов уверенных в своих убеждениях и до последнего отстаивающих свои идеалы. Наше общество не совсем здорово раз позволяет выпускать такие фильмы в прокат, ну дело сделано и не куда от этого не уйдешь.
Почему же фильм мне понравился? Да наверно по тому, что режиссер Оливер Фиршбигель постарался, отбрасывая все предрассудки снять качественный продукт, и у него это несомненно получилось на отлично. Игра актеров без сомнения, понимающих в каком фильме и роли, каких исторических личностей им довелось играть не оставляет не тени сомнения в их профессионализме. Нет смысла рассказывать о сюжете фильма по той простой причине что он, к сожалению, нам всем хорошо знаком это война, помойку здесь больше нечего добавить. Затрагивая такой период человеческой истории, как вторая мировая война, а именно последние дни существования фашистского режима фильм не оставит равнодушными никого. И самое страшное, что многим он понравится…
Главное при просмотре фильма Бункер не поддаваться чувству жалости, в этом фильме некого жалеть!
Если война проиграна — гибель народа не имеет значение
Каково немецким кинематографистам была снимать фильм о самом тяжелом периоде страны? Я даже не берусь предположить какими силами делалось это кино…
Фильм страшный уже из-за того, что показывает немецкие ужасы войны, хаос и разруху Берлина 45-го года, сомнения подчиненных фюрера и самое тяжелое — характеры офицеров, простых солдат, жителей и Гитлера. Как этого человека покидают люди, которые были когда-то преданны ему, люди, давшие клятву…
Как он превращается из некогда лидера страны в человека, которого покинули все, в параноика с трясущимися руками.
Самая страшная сцена для меня — как убивали детей в бункере с непреклонным выражением лица и с мыслью, что нет будущего после развала Германии…
Все это очень тяжело смотреть, ведь ужасы войны, затрагивают души людей до сих пор, и это никогда не сотрется из нашей памяти…
«Бункер» фильм из разряда тех, вокруг которых разгораются споры — слишком многих он затрагивает. Для немцев это очередная попытка осознать и примириться со своим прошлым. Но не попытка оправдать его — это становится понятным из финальных статистических данных: Вторая Мировая унесла более 50 млн жизней. Нам же «Бункер» дает возможность заглянуть в «их» толкование истории, что, однако, не означает, что после просмотра все сразу встанет на места. Тродль Юнге, секретарь Гитлера, дожила до 2002г., и, являясь очевидцем тех событий, о которых мы только читали в учебнике истории, она, конечно, имеет право донести до мира свою точку зрения.
Фильм «Бункер» стал, к сожалению, еще одной жертвой перевода. В оригинале он называется «Untergang» — «Закат», «Падение „ (ср. с английским Downfall). Я считаю, название «Бункер“ не подходит по той причине, что этот фильм не настолько камерный, чтобы описывать лишь быт и нравы последнего убежища нацистской верхушки. Untergang — это именно падение Рейха, режима, длившегося более 10 лет в Германии, и вместе с ним падают не только Гитлер-Гиммлер-Геббельс, но и весь Берлин, все немцы. Падает и мальчик, член Гитлерюгенда, и его родители, и полицейские на улицах Берлина. Потому что „в таких войнах не бывает гражданских лиц“».
Сюжет, описывающий последние дни бункера, получился каноническим — ампулы с цианидом, убийство Магдой Геббельс шестерых детей, «последняя пуля для себя». Значит, Тродль Юнге не кривила душой, когда назвала свою книгу «До последней минуты» — она оставалась верна этой версии событий всю свою жизнь.
«Бункер» — это фильм-первертыш. Если в нем и есть антигерои, то это не изверги человечества в общепринятом смысле слова, не Гитлер, не его ближайшие соратники. В них мы видим преданных цели людей, по-своему благородных. В верности его окружения есть что-то античное, а это не может не вызывать уважения.
Заведомо отрицать все, что написано о снято о Войне немцами, — это все равно что надеть шоры. И такой взгляд, в том числе, как в фильме «Бункер», имеет право на существование.
В странах, откуда я приехал, города по ночам лежали темные, будто угольные шахты, и свет фонаря в темноте был опаснее, чем чума в средние века. Я приехал из Европы двадцатого столетия.
Чем дальше в прошлое уходит весна 1945 года, тем больше вопросов возникает… нет, не тех, которые без устали поднимаются на телевидении и в прессе: не о Сталине, не об ошибках верховного командования, не о штрафбатах и заградительных отрядах. Покоя мне не дают другие вопросы: как стало возможным в ХХ веке в одной из самых образованных и культурных стран Европы существование фашистского государства, что за люди стояли за этим и, наконец, как мы сегодня должны ответить на те события?
Итак, весна 1945-го. Шестой год Европа утопает в крови, шестой год по спинам лупят свинцовые дожди, шестой год люди задыхаются в предательстве и подлости… Берлин уже окружен со всех сторон, но правительственный район по-прежнему сверкает своим благополучием. Вечеринки Евы Браун искрят весельем, шампанское льется рекой, здесь флиртуют, танцуют, смеются и глупо верят, что уже скоро война будет выиграна.
Пожалуй, еще ни разу в жизни я не сталкивалась с таким честным взглядом на свою историю, как тот, что предложен нам Оливером Хиршбигелем в картине «Бункер». Здесь невозможно восхищаться верностью — верностью идеям чудовищного уничтожения людей; здесь невозможно жалеть тех, кто заточен в бункер, в то время как старинный город лежит в руинах, похоронив под собой стариков, женщин, детей, мужчин, Берлин теперь — это «город бывших домов»; здесь невозможно испытывать положительных эмоций при просмотре. И все-таки «Бункер» не дает расслабиться, по мере неторопливого и внешне почти бескульминационного повествования напряжение лишь нарастает, заставляя ловить обостренным восприятием каждое слово и движение. Пожалуй, доминантной эмоцией при просмотре становится удивление. Нет, это не то удивление, которое позволяет нам не превратиться в обывателей, а удивление, которое повергает в шок: до чего бесчеловечным может быть человек. Гиммлера больше волнует то, как следует поприветствовать командование союзников, нежели крах мира, созданного не без его непосредственного участия; Гитлер плотно обедает перед самоубийством и устраивает скромную, но проникновенную церемонию прощания со своим окружением; и лишь два врача по прежнему делают свое дело, оставаясь людьми в этом скопище нечисти… Но в подлинный шок ввергает Магда Геббельс. Красивая женщина, верная жена и любящая мать хладнокровно убивает всех своих детей — совсем еще малышей, таких доверчивых к ее словам и указаниям. Актриса Коринна Харфух определенно шла на риск, соглашаясь на роль, и, на мой взгляд, совершила гражданский подвиг. То, что в документальных фильмах и журналистских расследованиях могут преподнести в ореоле, пусть непонятной, но все-таки романтики, рассказано ею так, что еще долго передергивает при вспоминании ее лица, с которым она проверяет судороги в ступнях детей. Она боится, что ее дети будут жить в мире, в котором нет национал-социализма. Но стоит ли жить в мире, где матери убивают детей во имя, какой бы то ни было партии? Где детей сжигают в печах, не забыв, однако, снять с них обувь?
Бункер уничтожает себя — волна самоубийств превращается в рутину, а похороны уступают место сожжению трупов в бензине. Рушится третий рейх, как картонный макет, что стоит в кабинете Адольфа Гитлера, увлекая за собой тысячи случайных жертв. Оба фронта Второй Мировой сжимаются кольцом вокруг Берлина, но все еще неясно, кто одержит верх на том невидимом фронте… Нация Гёте, Бетховена, Шиллера, Гегеля, Гейне и братьев Манн воюет сама с собой: в концлагерях умирают не только евреи, цыгане и славяне, здесь вся немецкая интеллигенция — журналисты, писатели, врачи, учителя, ученые, художники… Нация уничтожала сама себя, последовательно и тщательно. Но даже несмотря на крах третьего рейха, не так просто восстановить законы жизни, которые были так цинично им попраны…
Скульптор Курт Бах просидел семь лет в концентрационном лагере и вышел оттуда нетрудоспособным калекой. Нынче, через десять лет после поражения нацизма, он все еще добивается маленькой пенсии, подобно другим бесчисленным жертвам нацистского режима. Он надеется, что ему наконец повезет и он будет получать семьдесят марок в месяц; это составляет… около одной десятой того, что уже много лет получает от государства руководитель гестапо, организовавший тот самый концентрационный лагерь, где искалечили Курта Баха, не говоря уже о гораздо больших пенсиях, которые выплачиваются всякого рода генералам, военным преступникам и именитым партийным чиновникам.
Все дальше уходит в прошлое весна 1945-го, но вопросов становится больше и больше, они возникают — словесно оформленные и пока еще не сформулированные, и они необходимы нам, даже если ответов мы найти не сможем. Пока мы задаем себе эти вопросы, еще не все потеряно…
P.S. В отзыве использованы отрывки из романов Эриха Мария Ремарка.
859.4 тыс., 
712.6 тыс., 
