Своей искалеченной судьбой заплатил комдив Котов за восстановление доброго имени. Он возвращается в дом, воспоминания о котором давали ему силы все эти страшные годы. Но то, что ждало в этом доме, его потрясло. Все изменилось, его хрупкий мир рухнул. Котову снова придется сражаться. За свое имя, за свою честь, за свою любовь, за свою Цитадель…
Это второй фильм Никиты Михалкова, в котором говорится одна и та же фраза: «Ссать и родить - нельзя погодить» (в фильме «12» эту фразу говорит герой Валентина Гафта, в фильме «Утомленные солнцем: Цитадель» эту фразу говорит солдат на 41 минуте фильма).
Цитадель немного отличается от Предстояния, она немного мягче и переходит к традициям самого первого фильма, всё построено на диалогах и взаимоотношениях, экшена и жестокости здесь совсем чуть если сравнивать с Предстоянием. Мы снова оказываемся в знакомом нам доме, встречаем знакомых нам персонажей, в общем фильм вернулся к своим истокам и по-моему стал лучше.
Нет больше кровавых сражений с кишками и прочим, и если Предстояние состояло из каких то обрывистых событий, куда так или иначе бросало наших героев, то в Цитадели идёт прямолинейное развитие сюжета, он стал более собранным и он не делает перерывы на взрывы и тому подобное, хотя они тут в равной мере тоже есть, но без излишеств самую выдержанную норму, не так как в Предстоянии, да и немцы здесь на людей стали похожи.
Главные герои Котов и Митя наконец встречаются, но они не вцепляются в друг друга как свора псов, а ведут себя как старые друзья которые когда то просто поссорились и поэтому недолюбливают друг друга, и опять же в духе первого фильма, выясняют отношения словами, а не автоматами. В общем в фильме минимум бессмысленной пальбы и взрывов и максимум хороших диалогов.
Сталин который в Предстоянии был представлен как вселенское зло, объясняет мотивацию своих поступков, и хоть слова его чудовищны, приходится признать, что он прав. Разное представление его личности в двух фильмах, очень точно показывают какая это всё таки противоречивая персона.
В плане качества, здесь всё также здорова как и в Предстоянии, актёрская игра превосходна, конечно она и рядом не стояла с самым первым фильмом, но всё равно превосходно, ещё есть бонус который мне очень понравился, дело в том что меня очень раздражала в Предстоянии игра Надежды Михалковой, а здесь она контуженная и говорить не может, класс правда.
Что же касается декораций и вообще окружающего мира, то здесь было проработано всё до мелочей, словно портрет старика где была прорисована каждая морщинка, в общем ювелирная работа, хоть малость разбирающимся людям видно куда деньги ушли. Просто смотреть на такую колоритную картинку уже удовольствии, будто ты в художественной галереи, любующийся пейзажами, только эти двигаются.
Хоть мне и понравилось Предстояние, я понимаю, что это в общем море экщена, обрывистых событий не очень удачно припаянных друг к другу, и редко пробивающихся диалогов, но похоже Никита Михалков признал свои ошибки, и насколько это возможно исправил положение, так что теперь это действительно Утомлённые солнцем 2, где вернулись к диалогам, актёрской игре, и выяснением отношений между героями, а экшен ушел в небытие.
Мой диагноз такой, если вам понравилось Предстояние то Цитадель вам понравится тоже, но если Предстояние не понравилось, то всё равно Цитадель вам может понравится так как фильм потерпел весомые изменения.
Как известно, в этом году на «Оскара» от России выдвинут фильм Никиты Михалкова «Утомлённые солнцем-2. Цитадель». Процесс выдвижения сопровождался серьёзным скандалом: председатель российского «оскаровского комитета» Владимир Меньшов отказался подписывать протокол, считая, что конкуренты были намного сильнее, да и «Цитадель» успела доказать свою несостоятельность, оглушительно провалившись в прокате и собрав солидный запас негативной критики.
Тем не менее, на главной мировой кинопремии нашу страну всё-таки будет представлять последняя работа Михалкова (если попадёт хотя бы в шорт-лист, конечно). И хотя после убийственного «Противостояния» я совсем не собирался тратить время на знакомство с его продолжением, после заварухи с «Оскаром» решил всё-таки уделить 2 с половиной часа своей жизни ленте, завершающей эпопею про «утомлённых солнцем».
«Цитадель» — это нечто невероятное! Если «Предстояние» насквозь пропитано кровью и насилием, то здесь сделан упор на психологизм — в специфическом понимании режиссёра, естественно.
В результате мы имеем страдающего Котова и рефлектирующего Митю, которые вроде бы и хотят выяснить отношения, но почему-то никак не могут это сделать. Подобно юному Вертеру, они страдают и снова страдают, вызывая непреодолимое желание нажать на кнопку перемотки. Типа, один предал другого, потом доложил его жене, что тот предал её, а жена предателя — незавидная участь, поэтому он как бы намекает: «Станешь жить со мной — всё будет в ажуре». Но отношения не складываются, жена предателя начинает жить с другим человеком, и тут, словно чёртик из табакерки, в 43-м году в доме Котовых возникает Митя вместе с Сергеем, которого все считали давно погибшим. Естественно, скандал, затем любовная сцена, потом расставание — и так грустно, так печально на душе, что хоть телек выключай, пока слезами всё вокруг не залил.
Хуже другое. Вся эта мелодраматическая катавасия происходит на фоне Великой Отечественной войны, и если судить по фильму, война эта была не такой уж Великой. Ещё в начале ленты нам показывают неадекватного генерала-самодура, который по пьяни и дури посылает на штурм укреплённой немецкой Цитадели штрафбат, прекрасно сознавая, что этот поход обернётся самой настоящей бойней. Ближе к финалу нам являют воплощение Зла на нашей планете — товарища Сталина, который, желая, видимо, переплюнуть алкаша-генерала, отправляет в атаку той же крепости 15 тысяч мирного населения, дабы ужаснуть мировую общественность масштабами своего злодеяния. И во главе этой очкасто-интеллигентной армии, которое командование вооружило… деревянными кольями, Сталин ставит восстановленного в должности Котова. Тот с приказом не спорит, в бою не робеет и идёт впереди всего своего народного ополчения, собственным примером демонстрируя, что русские не сдаются!
Представители немецкого командования оказываются немного благороднее. Один даже говорит, что не хочет смотреть на бой: «Я немецкий офицер, а не палач!» И это правильно, ведь, согласно логике Михалкова, палачи-то как раз наши! И быть бы грандиозному побоищу, если бы не… паук.
Именно это хитрое членистоногое смутило вражеского бойца, приникшему к прицелу. Отвлёкся на паучка и схлопотал пулю в лобешник. А тут и белая мышка-норушка, бегающая по граммофонной пластинке возле внезапно убиенного, сгодилась. Столкнула лампу с маслом, открывая поле для действия ясному солнышку, которое, преломив свой лучик в линзе фашистских очков, зажгло лежащую на столе бумажку. От неё огонёк перекинулся на упомянутое масло, с масла — на перчатку, с перчатки — на провод, с провода — ещё куда-то, и тут как земля содрогнётся, как взлетит в небо вся Цитадель со всеми своими мышками, паучками и немецкими офицерами. Так вот! А мы-то думали, Победу наши деды добывали, кровь проливая в жестоких боях. Ничего подобного! Без насекомых и грызунов проиграли бы войну…
Подобная сомнительная символика пронизывает весь фильм, который, к примеру, открывается сценой рождения комара, впоследствии спасшего… русского бойца. А тут ещё и бабочка, прихлопнутая противным героем Меньшикова аккурат на обложке папки с делом, которое грозит ему расстрелом. Занимательная энтомология, а не фильм о самой страшной трагедии ХХ века!
Про провалы в сценарии, ляпы и неувязки говорить даже не хочется — думаешь о другом. О том, например, что Михалкову выдали нереальный бюджет в 45 миллионов долларов, прибыль от проката второй части «великого фильма о великой войне» (именно так его позиционировали на рекламных плакатах) едва-едва превысила полтора миллиона, а ему хоть бы что?! О том, почему наше государство поощряет съёмки ужасных (во всех смыслах) фильмов съехавшего с катушек кинодеятеля, пафос и самолюбование которого зашкаливают даже на шкале зашваливаний?! И о том размышляешь, что мы же позиционируем себя, свою страну, свой кинематограф перед всем миром, выдвигая на «Оскар» не уже получившие кинематографическое признание «Елену» Звягинцева или «Фауста» Сакурова, а провалившуюся, никому не нужную и беспомощную в своём мнимом величии «Цитадель»?
Год назад Михалков возил своё «Предстояние» в Канны — члены жюри престижнейшего фестиваля, в своё время высокого отметившего первых «Утомлённых», только плечами пожали да поглядели на режиссёра с состраданием: «Умаялся, бедненький». А нам плевать — мы снова вперёд! Канны не осознали всей глубинной сути эпопеи — может, Голливуд проникнется? Только, боюсь, не помогут «Цитадели» волшебные паучки да мышки — не берёт американцев наше самое сильное оружие. Ой, не берёт…
Митя (Олег Меньшиков) продолжает искать Котова (Никита Михалков) на просторах бескрайней войны, и находит его перед атакой штрафным батальоном Цитадели. В это же время его дочь Надя (Надежда Михалкова) ставшая немой после контузии, оставшейся за кадром обоих фильмов, трудится медсестрой.
Итак
За всей ненавистью киноманского сообщества к персоне Никиты Михалкова, совсем затерялись его фильмы. Любая рецензия или комментарий относительно дилогии УС сводится к обливанию помоями самого создателя. Написанная мной рецензия на Предстояние имеет рейтинг Да / Нет — 98 / 333. Это показатель, показатель предвзятости. Как только фильм появился в прокате, его рейтинг был 2,5; через недельку — 3,5. Я считаю, что сразу после выхода фильма в прокат, все Никитаненавистники ставили оценки от балды, и только потом начали голосовать люди картину посмотревшие. Примерно так же обстоят дела с фильмами Уве Бола, который хоть и раз в 10 фильмов, но всё таки выпускает стоящее кино, но это мало кого волнует.
Прошлую часть я посмотрел в кинотеатре, причём первую часть посмотрел всего за пару дней до этого и она мне ни понравилась, но в просмотре второй за 200 рублей, сомнений у меня не было. И ни разу не пожалел. В этом же году, в кинотеатре мне сказали, что третий фильм они не закупили, т. к. второй провалился в прокате. Я расстроился, но неожиданно УС3 всё таки завезли. И хотя его уже наверняка можно скачать в интернете, всё же я предпочёл пойти в кино.
Знаю, что за следующие фразы, меня предадут линчеванию, но всё же… Аватар после просмотра получил от меня 10 баллов, но когда все впечатления утряслись и я понял что в фильме помимо шикарной визуальной составляющей много минусов, эта оценка упала до 7,5; единственное из-за чего я её не могу поменять в своём профиле, я взял за правило ни менять оценки на фильмы, на которые написал рецензии. Оценку в 10 баллов на УС2 менять я не собирался ни когда.
По правде говоря, третий фильм эпопеи понравился мне меньше. Цитадель стала ближе к первому фильму. После битвы в начале фильма, Котов возвращается на дачу из первой части со всеми персонажами фильма 1994 года и там будет сцена продолжительность более получаса, которая возможно понравится поклонникам первого фильма, но мне она не понравилась по той же причине, почему не понравился первый фильм(извините за каламбур). Нам уже никогда не узнать, каким бы был фильм, если бы Предстояние не провалилось и не было бы обласкано общественностью. Финальная часть трилогии, ни то что стала менее кровавой, по сравнению с прошлым фильмом жестокости, кровищи и оторванных конечностей не стало вообще. Единственная сцена, которая снята довольно таки жестоко и отвратительно, это сцена родов Анны Михалковой под бомбёжкой. Поубавился мат. Нет, Котов всё так же сыплет не хорошим словом на букву Б, но подобно словам на букву Пи которое по слогам выговорил герой Валерия Золотухина нет и в помине. Но подобные претензии мне не понятны. Это всё равно что сделать молодёжную комедию без сисек, или мелодраму без счастливого финала. Товарищи, УС фильм о войне, и по моему, без оторванных рук-ног, вывалившихся кишок, и слов «Б**ть» тут никак.
Многие ругают фильм за отсутствие реалистичности, но при этом ими превозносятся Бесславные ублюдки. Фильм Тарантино мне тоже очень понравился, но когда Элай Рот выпустил два автоматных рожка в Гитлера, я не воспринял это всерьёз. Почему-то все приняли это за пародию, но в случае с УС, ни кто делать скидок создателям не собирался. То выяснилось, что в 1941 штрафных батальонов не было, то ещё что-то. Когда мы смотрим фильмы вроде Железного человека или Халка, то не удивляемся, а только визжим от счастья, когда один мужик летает в костюме из металла, а другой превращается в зелёное чудище, но стоит только нашим кинематографистам снять кино о студенте, который заделавшись супергероем летает на чёрной Волге, как мы тут же выдаём ему вердикт: «Бред».
Итог
При просмотре прошлой части, в зале было 5 человек, досмотрел я один. В этот раз зрителей было человек 15, досмотрели все. Возле меня сидели две пары, лет под 45, те что сидели ближе ко мне в начале идиотски хихикали и отпускали всякие комментарии словно подростки, но только начался монолог Михалкова на берегу реки, в зале наступила гробовая тишина. И мои соседи и все остальные, зашептались ещё совсем не скоро. Сильная сцена. А три девчонки по выходу из сеанса говорили о том, как чуть не расплакались в конце.
Михалков раздел Викторию Толстоганову и обе дочери, младшую во втором(и первом) фильме, старшую в Цитадели, неожиданный поступок от отца.
Повторюсь, Цитадель уступает Предстоянию, почти по всем параметрам. Всё то, из-за чего понравился второй фильм, здесь уменьшено в разы. Второй фильм был посвящён русскому человеку на войне, его духу, непоколебимости, отваге и безысходности. Третий фильм целиком посвящён семье, об этом же было и в Предстоянии, но ни так явно. Там было великое множество персонажей и роль Михалкова была далеко ни главной, тут все отошли на второй план.
Так же что не понравилось, это рваный монтаж. Сцены сменяли друг друга, а между ними выясняется прошло много времени, только выяснять это приходится самому, и ни сразу понятно, то ли повествование продолжается, то ли это флешбек. Лично я это выяснял по синякам и ссадинам Михалкова.
Но присутствует то, из-за чего понравился прошлый фильм, не обычные, до абсурда безумные ситуации, колоритные персонажи, по большому счёту обычные люди. Это уже упоминавшиеся роды при бомбёжке; и бабуля приютившая спятившего фашиста и защищающая от русских солдат, только потому, что ей поговорить не с кем; и оригинальная сцена уничтожения Цитадели, изобретательности которой позавидовали бы создатели Пункта назначения. Как сказал герой Натана Лэйна в Мышиной охоте: «Даже маленький таракан может тебя уничтожить». В Цитадели, так же как и в Предстоянии, бабочки будут летать просто так, но комар спасёт жизнь, а паучок повернёт ход войны.
Фильм по сравнению с предшественником заслуживает оценку балла на 2, а то и на 3 ниже, но он точно не заслуживает тех помоев, которыми его поливают, поэтому
10 из 10
P.S. Эту рецензию наверняка администрация не опубликует, уж слишком она получилась сумбурной, с отрывистыми мыслями, со ссылками на фильмы не имеющими с обсуждаемой темой ничего общего, и не цензурным словом, но в ней я изложил все мысли по теме, которые зарождались в течении года после выхода Предстояния, по этому не обессудьте если что-то ни так.
Ну вот наступило время 2 части путешествия по данному произведению.
Начало его сражает подобной странностью, что и в 1 фильме. Тогда это был Сталин с тортом, теперь — кровососущий комар, спасающий несчастную душу русского солдата.
Сюжет хоть теперь и практически не прыгает по времени как лягушка — путешественница, но он все еще сыроват, что не способствует хорошему пониманию происходящего. У него есть все задатки хорошей драмы. Но наступает впечатление, что перед тобой не цельный фильм, а набор плохо сыгранных мизансцен. Да и многие испорчены самим режиссером из-за добавлений ненужных действий и взрывающих мозг диалогов(сцена с родами под обстрелом, посмотрите -поймете.)
А плохо они сыграны из-за актеров. В данном фильме даже те, кто в предыдущем фильме сыграли достойно, сейчас совсем не справляются с ролями. Многие вообще переигрывают и играют психически ненормальных персонажей. Вечно пьющая сволочь-генерал, истеричка-жена, контуженная обезьянка-дочь. Данные образы не способствуют нормальной игре, даже Хоффман не смог бы из этого вытянуть что-либо.
Батальность отошла на 2 план. В фильме только 1 битва, да и та всего лишь получилась из-за взрывов «вишневых бомбочек». А финальный штурм вообще поражает своим примитивизмом. Стадо простейших, вооружившись палочками, идут захватывать крепость. Тут наступает желание увидеть ихнее кровавое месиво. Однако наступает целых 2 облома. Первый — паучок, которого фашист из-за своей бездарности обзывает насекомым, мешает выстрелить в данную толпу. Тем временем, чукчанский снайпер излечивает гада от бездарности точной пулей в лоб. А второй — мощный взрыв в конце, который более похож на отрывок фильма «Пункт назначения», но ну никак не относится к военной драме.
Концовка впечатляет своим идиотизмом, и уже окончательно удостоверяешься, что смотришь жуткую пародию.
3 из 10. Это оценка данному фильму. Но средняя оценка дилогия будет снижена до минимума из-за одного факта.
Федя Бондарчук опозорился перед страной и плюнул в душу семьям, пострадавшим в результате Афганской войны. Но Никита Михалков еще больше опозорился перед страной и плюнул в душу уже всему народу. А от этого уже гораздо сложней отмыться.
Большинство отзывов заходят от фильма, отсюда и идет негатив в связи с отсутствием реализма, всякими вывертами и прочим. А на самом деле надо зайти от режиссера.
Представьте себя на его месте. В прошлом уже есть гениальные фильмы и роли. Что еще можно снять? Любой человек все-равно так или иначе соотносит себя с другими, особенно когда думает в какую сторону посмотреть снимая фильм.
Есть Сталлоне с Рокки, причем последний фильм без зазрения совести можно назвать кинематографическим шедевром, но ведь есть у Сталлоне и Рэмбо. Есть у Шварценеггера Коммандо и прочее. Есть неувядающий Брюс со своим ТрудноУмирающим МакКлейном. И даже отечественный Коммандо в лице Пореченкова появился. А у еня боевиков нет! Итак, делаем боевик с Я в главной роли? Но ведь за спиной много фильмов с исторической тематикой, и опыт Федора показывает что с фантастикой вряд ли выгорит, за Голливудом тут не угнаться даже взяв хороший сценарий, поэтому придется брать что-то из реалий, а стало быть ВОВ, куда ж без нее. Ну и разумеется чтобы проще было делать рекламу надо взять какое-то хорошее известное имя, да и чтобы по времени как-то попадало в тему ВОВ, а персонажей и прочие несуразности (снова живой Меньшиков) можно потом подогнать либо плюнуть на оные. О! «Утомленные солнцем» — прекрасный фильм, под такой сразу можно ожидать много желающих его посмотреть, а главное, набрать хороших актеров.
Вот собственно и все. Исходя из этих позиций все что мы видим, связанное с темой ВОВ — не более чем исторический антураж, совершенно не претендующий на какой-то реализм. Это не фильм подгоняли под тему ВОВ, а тему и сюжеты ВОВ кусками накидали в сценарий чтобы разнообразить достаточно линейный и очевидный сюжет любого боевика: герой-страдалец — заключение — побег — подвиг — признание государством (либо просто серьезными дядями) — еще больший подвиг голыми руками. Гаджеты на пальце — это что-то вроде выщелкивающихся из сапог у Ван Дамма ножей или (из фильмов этого века) выпадающих когтей Росомахи. Местами действительно берущие за душу сцены — это, безусловно, опыт прошлых фильмов, почерк режиссера, без этого фильм уже откровенно смахивал бы на плохой боевик, чем он, по задумке режиссера, как мне кажется, и является.
Искренне жаль хороших актеров, которые снимались в фильме. Они, возможно, действительно думали, что снимаются в «Утомленных солнцем» старой школы, а получилось… то что получилось.
Наверное все вышенаписанное и выглядит немного цинично, но вся история человечества (включая и фильмы) если смотреть на нее изнутри, а не снаружи вещь зачастую страшная, но именно взглянув изнутри понимаешь почему оно так выглядит снаружи.
Предвижу разгромные обсуждения фильма, ох, как же это ожидаемо. Да, ожидаемо, но в корне неверно. Однако, как говорится, собака лает, а караван идет, а потому внесу свою личную зачетную галочку ЗА «Цитадель».
Не новость, что современный зритель слишком перекормлен кинематографом в самых разнообразных его проявлениях. Мы видели все таким, каким хотим видеть: любовь, смерть, насилие, жестокость, дружба, счастье etc. И только кадры, отвечающие нашим представлениям об этих весьма отвлеченных понятиях, мы называем «правдивыми», «истинными», «настоящими». И имеем полное право утверждать это, ведь мы откуда-то знаем об этих явлениях (а многие не понаслышке), у всех свои источники. Потому фильм «Утомленные солнцем» принят зрителем не только благосклонно, но и восторженно. У большого количества людей он состоит в списке любимых картин (к слову, принадлежу к их числу). Ведь там на первом плане отношения людей, межполовые распри, чувства, дележ любви плюс сильный довесок: «скандалы, интриги, расследования», носителем которых является НКВДшник Митя и комдив Котов. Это привлекает, это вечные темы. Плюс сильные герои, их четко выписанные портреты, характеры, прибавим достаточно простую двухлинейность сюжета (личные отношения и политика) с одними и теми же участниками вкупе с прекрасной работой всех (!) создают нетленку!
В «нелогичных» же продолжениях («Предстояние» и «Цитадель») главная героиня — война. И тут начинаются сложности: кто что знает о ней. В отличии от затертого и весьма расплывчатого понятия, например, «любовь», война подразумевает куда больше конкретики. А что знает о войне наше поколение? Немного (с счастью!). Потому и войну требуют изображать под жирным соусом киношности. Классика военных фильмов отодвигается в тень, видимо, по этой-то причине фильмы о войне школы Бондарчука-старшего выглядят неподобающе в глазах завсегдатаев кинозалов. Тут им и «грязно», «серо», «мало взрывов», «где мясо», «неубедительны раненые и умирающие». Разумеется, зрители, для которых и был создан фильм, имеют право судить. Но! К счастью, здесь мы имеем дело с другим явлением-режиссером Никитой Михалковым, стоящим выше приоритетов зрительской массы. Он имеет право как творить, так и вытворять на экране. И каждый взмах его дирижерской палочки создаст очередной шедевральный кадр с его личной печатью и подписью «Утверждено. Российский кинематограф».
Во многих сценах, подразумевающих дрожь ужаса в героях, мы наблюдаем невероятно ироничного дядьку (Котова). Легендарный комдив Котов не идеален: до жути грязен, матерится, хамски орет на солдат, но чашка дрожит в его руках при разговоре со Сталиным и голос предательски дрожит при оправдании перед членом НКВД. Как же так, где же его крутость? — спросит избалованный зритель. Да просто он человек! Живой, настоящий, прогибающийся под ситуацию, ведомый жаждой жизни и страхом. Разве не такова правда жизни? Ответьте мне те, кто ратует за «жизненность в каждом кадре»!
Таков же и Митяй. Да разве он сам может понять свои поступки? Он нелеп на поле боя, но все так же безукоризненно сдержан в своей обычной обстановке. Им движут импульсы: может быть, любовь, ответственность, животный страх перед госсистемой.
Михалков-режиссер ставит себя на другую ступень творчества. Ту, до которой не долетает жирная критика зрителя. Затянутостью фильма, разобщенностью сюжетной линии он будто игнорирует зрителя и в то же время проверяет его: а ты сможешь оценить? И в то же время это не авторское кино. Он снимает его не для себя, а просто расширяет рамки. Любовь? Вот она вам — любовь, когда предмет страсти двух мужчин оказалась орудием для «пристраивания в теплое место» всей многочисленной семьи. Далее, война? Один выстрел решает судьбу тысяч и тысяч людей, шокирует неожиданностью даже без гор трупов и литров кетчупа! Ах, вам не нравится? Не обессудьте.
Каждый кадр отточен, каждое слово диалога на своем месте и, конечно же, михалковский почерк — макрокадры, тончайшие детали, умный и потому тревожный юмор.
Актерская игра — вот где обитает мое восхищение фильмом! Это настолько сильный фактор, что его можно есть ложкой, настолько осязаема прелесть их таланта. Звезды актерского сонма российского кино, наша гордость, к сожалению, неуклонно стареют. Тем логичнее их участие в «продолжении». Меньшиков, Ильин, Суханов — это песня…
Так вот, слов у меня еще очень много, но есть ли смысл разводить бесконечные дискуссии? Только не в этом случае. Потому лично я улыбаюсь и пишу: «Российский кинематограф жив!»
Итак, Никиту Сергеевича опять выдвинули на получение Оскара за последнюю часть своей трилогии «Утомлённые солнцем». Что это? Преклоняющаяся любовь западных кинокритиков? Или академики углядели в этой картине новый шедевр? Разберём по частям эту ситуацию.
1994 год. В свет выходит «Утомлённые солнцем», режиссёром, сценаристом и исполнителем главной роли в котором является Никита Михалков. Драма производит фурор и в российском, и в «нероссийском» обществе. В фильме подаются открыто почти что все минусы сталинского правления. На арену вышли люди, которые пострадали от взмаха руки «вождя народов». Для России — это новая страница правды (ну может быть, не стопроцентной…), для Запада — проявления свободоносных качеств через кинематограф новой страны. Поэтому, «Утомлённым солнцем» без колебаний дают Оскара за лучший фильм на иностранном языке.
2010 год. Спустя много годков Михалков запускает продолжение своей знаменитой на весь мир драмы. Больше десятка лет прошло. Для чего? Денег у него не хватает на жизнь? Сомневаюсь. Слава и известность вкупе с талантом у Михалкова тоже есть. Неспроста придумал он такой ход!
И что мы видим в картине под названием «Утомлёные солнцем-2: Предстояние»? 1941 год, тут до войны с немцами рукой подать, а мы вдруг узнаём, что… Надя (дочка комдива Котова) жива и является примерной пионеркой… под покровительством самого дяди Мити, конечно же, неровно дышащего к жене Котова. Он, к тому же, уже полковник. Бред? Ведь ещё в первой (тогда Михалков ещё и не думал о продолжении) было указано, что Котова расстреляли, а с его семьёй поступили тоже не лучшим образом. Нет, это не бред. Документы тогда тоже поделывали. И этот хитрый ход язвлено показал режиссёр во второй части. Ладно, с этим можно согласиться. Но вот дальше…
Война! Бедная Надя теперь на фронте в свой несовершеннолетний возраст. Девочка она крупная… годик, два себе прибавила, и айда на фронт по пионерской совести. А на войне… Поп из ракетницы умудряется попасть в зад немецкого лётчика, захотевшего ради хохмы с большой высоты пометить своими отходами жизнедеятельности советский корабль. «Воскресший» Котов сбегает из тюрьмы вместе с придурковатым напарником прямо под носом у чёткой немецкой охраны. Бред? Отчасти — да! Такие приколы существенны лишь для второсортных голливудских экшинов. Но и здесь есть своя правда — на войне (… от деда знаю) происходит такие вещи, что и вообразить сложно. Поэтому может произойти всё, что угодно. Так как обстановка ужасная, а люди находятся в состоянии аффекта. Даже молоденький танкист со смертельным ранением, на последнем издыхании просит медсестру Надю показать… голую грудь! Напоследок почувствовать себя мужиком. Он то и с девками не был. А тут конец жизни… такой ужасный.
Котов пока Надю не нашёл, а фильм представили на показ на Каннском кинофестивале.
2011 год. И вот она… третья — последняя часть «Утомлённых солнцем» под названием «Цитадель». Опять вокруг да около? Нет. Вот оно логическое завершение.
Котов, наконец, находит Надюшу. Сталин его восстановил в должности, дал орден и корпус в придачу на разрушение одной из мощнейших крепостей немецкого войска. Пусть, и невероятным выстрелом эвенкийский безграмотный снайпер постарался… поджечь проводку в одном из складов этой крепости, откуда и пошло возгорание, и мощнейший разрыв снарядов, повлекший за собой разрушение всего сооружения. Пусть на крепость они лишь шли с одними палками. Да смешно. Но это не в угоду Голливуду. У нас здесь свои «экшины». Да и позор наш не в таких сценах. Позор в том, что человека — комдива, отца семейства решили таким уродливым способом удержать в своих лапах, дабы потом запустить в самое пекло. Сначала — в «марусе» на Лубянку увезли, потом посадили, а потом — отпустили, а в конце ещё и Героя Советского Союза дали. И что? Солнце нужно было затмить для того, чтобы оно потом вновь засияло. И это не упрёк в сторону СССР. Это было так всегда, в разные режимы и в разных странах. Мучали, а потом героем сделали.
Вывод…
Третья у Никиты Михалкова получилась очень жестокой по отношении к своему народу, к правилам войны, победителям и побеждённым. Ну а разве было мягко тому народу, который утопая в крови, схоронив миллионы своих соотечественников, отдавая инициативу врагу в первые месяцы войны (т. к. — не были готовы к войне, по одной из причин)… всё же смогли выиграть эту войну! И американцы с этим, всё же, уж как-то посчитались и теперь…
Великое кино о великой войне, которое снял великий режиссёр, сняв в нём великих актёров и великих музыкантов!
Проникновенное и на редкость искреннее кино получилось у Никиты Бесогона Михалкова. Как его давний поклонник, фильм я ждал с нетерпением, потому что больше всего на свете я люблю фильмы про войну и фантастику, а увидев год назад «Предстояние», я понял, что один из лучших фильмов о войне ждёт меня впереди. И ожидания меня не обманули.
Действия фильма разворачиваются сразу после окончания Предстояния, когда Комдив Котов попадает в штрафбат и ждёт приказа атаки на Цитадель, неприступную крепость, которую обороняет мотострелковый отряд немецко-фашисткой гвардии во главе с немецким главнокомандующим по цитадели. Дочь Надюша в это время служит медсестрой, спасая раненых бойцов от верной гибели, жертвуя собой, верно служа своему отечеству.
Но на самом деле фильм не о самой войне, а о людях, о разных и странных людях, «Цитадель» — это фильм о чувствах, о высшей справедливости, о случае. Вот казалось бы герой Смольянинова тянется убить комара и нагнувшись пропускает над собой три пули. По сути дела, если бы он не захотел убить комара, то убили бы его.
Этот эпизод очень напомнил мне короткометражку Кристофера Нолана «Жук-Скакун», потому что в обоих случаях показывается то, как люди зациклены на своих действиях и не обращают внимания на то, что могут быть запросто субъектом действий кого-то более сильного и быстрого.
Крайне выразительна и игра актёров, в частности самого Великого и Ужасного Никиты Сергеевича, а также Олега Меньшикова, который блестяще воплотил в себе образ Мити — человека сложного и противоречивого. Очень жалко, что не дали достаточно экранного времени Надедже Михалковой, которая прямо-таки вытянула на себе Предстояние, а в этом фильме едва ли не потерялась из-за того, что основные события развивались вокруг Комдива Котова.
В целом «Цитадель» — это на редкость красивое и сильное кино, которое должно украшать собой полку любого уважающего себя ценителя качественной кинофантастики.
Фильм велик, велик не столько спецэффектами, сколько взаимоотношениям людей на экране. Продолжая и завершая свою серию из трёх фильмов, Михалков делает ещё один шаг к успеху, невероятно красиво завершая это киноэпопею. Мне понравился этот фильм, я безо всяких размышлений ставлю ему высший бал. Знаю, что немало претензий есть у тех, кому, откровенно говоря, фильм не понравился или просто отвратителен. Посему хочу напомнить этим многоуважаемым дамам и господам о том, что каждый фильм рассчитан на своего зрителя и если вы хотели увидеть какой-то повтор зарубежного экшен-фильма с множеством взрывов и «главными словами», которые перед самой смертью говорит один из ключевых персонажей, то я вынужден вас огорчить — такого вы здесь не увидите. Всё, что вы увидите здесь — это великолепную игру актёров, привязанность к каждому кадру фильма и невероятный интерес к событиям, происходящим в картине. Невероятный для тех, кто потерял веру в отечественный кинематограф, и, сам того не понимая, преклоняющийся, в большей степени, перед кинематографом зарубежным. Я считаю, что никогда не поздно признаться себе самому в этой «любви». Также напоминаю всем, что этот фильм не исторический, а основанный на действиях войны, поэтому не стоит искать в нём исторических реалий, хотя немалая часть ужасающих и, казалось бы, маловозможных реалий войны в нём присутствует.
Хочется отметить, что, без сомнений, Михалков как режиссёр и как актёр, я думаю, приобрёл немаленький опыт. Не берусь предположить, сколько времени было потрачено на съёмки, но скажу, что каждый кадр, каждая сцена была отточена до мелочей, проработана на высшем уровне. Честно говоря, я не ожидал такого поворота сюжета, который был в фильме и это меня удивило, что справило на меня лишь приятное ощущение. Я благодарю Михалкова за эту великолепную киноэпопею!
Смотрел я фильм со своим папой и двоюродным братом. Им обоим он тоже очень понравился, и мой папа, после просмотра, сказал мне одну очень мудрую фразу: «Если тебе очень сильно нравится фильм, то не стоит обращать внимание на всякие там рейтинги». И, знаете, я теперь сам так считаю, что рейтинг это не главное, главное, как ты воспринял этот фильм.
Напоследок хочу всех поздравить с Праздником Великой Победы. С 66-летием окончания Великой Отечественной Войны!
Картина Андрея Звягинцева «Елена» вышла триумфатором очередной церемонии «Золотой орел» — ей досталось четыре награды. Среди них призы за лучший фильм, лучшую режиссерскую работу, операторское мастерство и женскую роль второго плана. Лента «Два дня» выиграла в главных актерских номинациях. (...)
Понимаете ли, можно получать награды на фестивалях за то кино, которое здесь на родине не смотрят. Обычно это объясняется тем, что «нет пророков в своем отечестве». Но лично мне, все-таки, интересно снимать то кино, которое понимаемо и любимо теми людьми, которые говорят на том же языке, на котором я это кино снял (...)
Откуда-то издалека начинает приближаться страшный гул, от которого дрожит земля. Ваня и Котов поворачивают головы в сторону нарастающего гула. В солнечном мареве появляются какие-то четырехугольники, парящие в небе (...)
19.8 тыс.
