После рождения малыша молодую семью, казалось бы, ожидало счастливое будущее, множество радостных минут и трогательных ситуаций — все то, что связано с появлением новой жизни. Но трагическая утрата ребенка разрушает семейные узы. Между двумя еще недавно любящими и счастливыми сердцами появляется непреодолимая пропасть. Смогут ли они пережить эту боль и вновь обрести смысл жизни?..
Несмотря на то, что синопсис делает упор на взаимоотношении супругов, на меня большее впечатление произвели отношения героини со своими подругами: пока вся их компания ходила беременными, все вокруг были такие невозможно благостные и сладостные, каждая была готова помочь, подсказать и поддержать…
Все резко изменилось после внезапной и необъяснимой смерти младенца Энджи: все эти милые подруги вдруг перестали быть милыми, напротив, стали сторониться ее, отталкивать от своих малышей — а ведь, казалось бы, женщины должны были поддержать подругу именно в такую минуту… Ан нет — будто прокаженную, ее враждебно игнорируют, фальшиво скалясь: мол, дорогуша, у нас-то все хорошо, и негоже тебе со своими проблемами лезть и разрушать эту розовую идиллию…
Но даже не это страшно (или противно — даже не знаю, что больше) — когда, спустя какое-то время, Энджи сообщает подруге, что беременна, отношение к ней моментально меняется — ах-ах, милочка, какое счастье, добро пожаловать снова в нашу семью!.. Потрясающий образец человеческого равнодушия и лицемерия…
Этот тихий, камерный фильм — замечательный пример того, что Марк Форстер очень тонкий и «человечный» режиссер, а Рада Митчел — отличная драматическая актриса.
Сильная психологическая драма, повествующая о большом несчастье родителей — смерти их новорожденного сына. Которая держит зрителя в напряжении и заставляет сопереживать горечь утраты вместе с главной героиней картины. Этому очень способствует необычная съемка и местами депрессивное звуковое сопровождение.
Историю можно сравнить с картиной Нанни Моретти «Комната сына». Схожие трагические ситуации, повествующие об утрате и горечи от нее, показывающие как важна в такие моменты поддержка близких людей и помощь их в преодолении беды, после которой все -таки нужно жить дальше. Но если в картине итальянского режиссера нам показали сплотившеюся семью, пытающуюся вместе преодолеть эту беду, то в картине Форстера главная героиня оказывается один на один со своим несчастьем.
Недавно казавшиеся близкими друзьями люди отворачиваются от нее и сторонятся, муж оказывает мало ощутимую поддержку и живет какой- то своей жизнью, голос матери по телефону на протяжении всего фильма твердит о невозможности быть с дочерью в трудный момент. Кажется, что героиня сойдет с ума и погрузится в кошмарные сны, мучащие ее по ночам.
Очень трогательный фильм раскрывающий трагедию, которая может произойти с каждым из нас и очень важно в такой ситуации, чтобы близкие нам люди были рядом и помогли пережить это горе.
Каждая потеря отнимает частичку твоего мира. Он меняется навсегда и безвозвратно. Потеря новорожденного ребенка для главной героини, это утрата прежней жизни.
В фильме нам показывают постепенное погружение женщины на дно. Сначала она впадает в депрессию. Материнский инстинкт с утратой никуда не делся и Энджи пытается оказать заботу чужим малышам. Но ее подруги отказывают ей в этом. Не оказывая никакой помощи, они избегают ее, мотивируя, что ей лучше побыть одной. Но это ложь для собственного спокойствия, никто не хочет брать на себя бремя поддержки. А это героине необходимо как воздух, без этого она задыхается. Муж растерян и не знает, что ему делать, мать Энджи из-за постоянной занятости никак не может навестить дочь. Героиня чувствуя себя одинокой как никогда и задается вопросом «Почему так случилось?», ведь не бывает чтобы дети просто так умирали. Но ответа нет.
Сценарий не является четким рассказом. Он берет отрывок жизни Энджи и показывает его изнутри. Снят фильм словно на любительскую камеру, не балуя обилием разных ракурсов. Часто главную героиню показывают крупным планом. Кажется, словно нам позволяют оказаться внутри Энджи. Сыгравшая ее Рада Митчелл достойна Оскара. Ее игра настолько искусна, что ее безоговорочно веришь. Взгляд, морщинка, складка на лице говорит о чем-то.
Кинокритики раздают награды, блоггеры вывешивают свои десятки лучших/худших фильмов года, а рядовые американцы бегают по магазинам в поисках подарков. Грядет Рождество, но до него на экраны выйдет несколько интересных картин, во главе которых долгожданный проект режиссера Фрэнсиса Лоуренса «Я — легенда!». (...)
1.2 тыс.
