Необъяснимое затмение опускается на город Детройт, к восходу солнца только несколько человек остаются уцелевшими среди куч одежды, брошенных автомобилей и удлиненных теней. Люк, репортер телевидения, находит улицы вокруг своего дома устрашающе пустыми. Пол, киномеханик, оказывается вдруг совершенно один в совсем недавно переполненном кинотеатре. Физиотерапевт Розмари выходит наружу из-за дыма, а возвращается в пустую больницу, Джеймс, испуганный мальчик терпеливо ждет, пока вернется его мать. Каждый из них находит свой путь к захудалому бару, наличие в котором бензинового генератора, запасов еды и питья делают последним прибежищем в опустевшем городе.
Дневной свет начинает уходить, оставшихся в живых окружают шепчущие тени. Люк обнаруживает, что другой бункер с людьми скрывается поблизости от Чикаго. Он прочесывает город в поисках транспортного средства, которое выручит их всех. Но Розмари, охвачена горем после потери младенца, Джеймс не может бросить мать, а Пол, вероятно, слишком травмирован для поездки. Поскольку время начинает заканчиваться для них, а темнота приближается, им придется столкнуться с запредельным ужасом.
Я не понимаю зачем понадобилось снимать фильм «Исчезновение на 7-й улице», поскольку картина напрочь лишена сюжета, а также смотрибельности. Режиссер снял данную картину настолько скучно, что местами просто хотелось прервать просмотр. Почти весь фильм главные герои сидят в полутемном баре и произносят никому ненужные диалоги. Критики оценили «Исчезновение» более-менее нормально (51% положительных рецензий на сайте Rotten Tomatoes), а вот зрители немного недопоняли картину Брэда Андерсона.
Режиссер Брэд Андерсон за свою жизнь не снял ничего путного, а самым известным его фильмом был «Машинист» далекого 2004 года выпуска. Но не стоит во всем винить режиссера, поскольку сценарий написанный Энтони Джазвински годиться разве что для бросания в мусорную корзину, а не для сьемок полнометражной картины. За весь фильм нам так и не ответили на главный вопрос: как и для чего тени забирают людей? Если бы в кинопремии «Золотая малина» была номинация «Худший финал», то картина Брэда Андерсона без особых усилий попала бы в пятерку номинантов.
Vanishing on 7th Street — это один из тех фильмов в которых самое приятное это хронометраж (всего 85 минут). Жаль известных актеров Хейдена Кристенсена и Тэнди Ньютон, которые растрачивают свой потенциал впустую, снимаясь в фильмах подобного качества.
Изучая современную киноиндустрию, можно заметить несколько необычных нововведений, произошедших за последние 2 года. Одним из таких является, пожалуй, фильм «Стоун». Я имею в виду, разумеется, не сам фильм, а то, что принесла его реализация. А именно — руками мастера, не иначе, был смонтирован отличный трейлер, в корне изменяющий концепцию персонажей, а также трансформирующий жанр фильма. Каково же было разочарование многих кинолюбителей, в том числе и меня, когда вместо триллера с любовным треугольником мы получили дико скучную попытку создать притчу о совершенствовании и искуплении. За второе подобное нововведение стоит наступить на ногу братьям Штраус (чтоб им не спалось на левом боку!) за их «Скайлайн». Прекрасно осознавая, что избитый и убогий сценарий, рассчитанный лишь на компьютерные эффекты, будет вызывать больше вопросов, нежели восторженных воплей, создатели фильма прикрывались стандартными отговорками, которые значительно упростили ситуацию. Вместо того чтобы честно признать, что фильмец является полу-провалом, они объявили что-то типа этого: «Почему в нашем фильме не дается ответов ни на один вопрос? Э… Ну… О, точно! Мы хотели показать реальность происходящего. Ведь, окажись вы в такой ситуации, к вам вряд ли, как это бывает в остальных лентах, пришел бы добрый дядюшка и все объяснил. Нет, вы были бы в панике, ужасе и думали бы лишь о выживании!». Ладно, ну их к Богу, этих Штраусов! Наделали дел — и ладно. Но проблема заключается в том, что по их стопам вознамерился мрачной походкой пройтись Брэд Андерсон, чей «Машинист» вознес его на вершину Кино-Олимпа, а прочие творения (по слухам) с завидной регулярностью опускали его репутацию. «Исчезновение на 7-ой улице» должно было стать грандиозным возвращением, кхм, мастера на широкий экран. Ключевая фраза «должно было».
Что ж, как всегда, я повелся на весьма цепляющий — да, я такой наивный — трейлер к данному произведению и ждал крепкого триллера с неожиданной развязкой. На моем счету из работ Андерсона был один только «Машинист», потому я не спешил скептически поднимать брови и важно раздувать щеки. Я все еще верил в чудеса. Пролог тоже оставлял на них надежду благодаря неплохо реализованной мрачной атмосфере, что царит с первых кадров. Нам поочередно демонстрируют ключевых персонажей фильма, которые оказались в самой гуще событий. Причем вступление про каждого обрывается исключительно на моменте его столкновения с непонятной теневой субстанцией, которой страсть как хочется погрузить все во мрак. Иными словами, наблюдать, как ничего не понимающий человечек идет по полутемному коридору, а за ним, след в след, крадется странное нечто, очень даже любопытно. И тут весь кайф обламывается с грохотом упавшего с крыши паровоза! Режиссер доказывает, что неспроста вставил в трейлер фразочки: «без предупреждения», «без причины» и, главное, «без объяснения». То есть, фактически, у него развязаны руки. Чем он, паршивец, и пользуется направо и налево.
Сюжет начинает развиваться, непонятно в каком направлении и с какой целью, вызывая просто шквал вопросов, отвечать на которые, впрочем, никто не собирается. Сразу после далеко не худшего пролога, наши персонажи встречаются в одной забытой Богом забегаловке и начинают… вести беседы. Впрочем, учитывая, что в этой кафешке было электричество, а, значит, и свет — Бог явно дал людям, тем, кто еще остался, второй шанс. Суть всех нудных разговоров, помимо темы выпивки, сосредоточена в одном — что мы, блин, тут делаем? В дальнейшем, после пары стычек со сформировавшимися тенями, молодые (и не очень) люди осыпают друг друга градом вопросов, которые уже полчаса держал в голове зритель. Что, собственно, произошло? Куда исчезли люди? Что это за тени? Откуда они? Зачем они забирают выживших? Почему не забрали всех и сразу? Когда это кончится? И, главное, чем, черт возьми? И вот тут создатели продемонстрировали нам, что они конкретно уважают Штраусов и их творения. Ни на один из вопросов не будет дано ответа. Как будто в мистике с непонятными явлениями ключевой целью вовсе не является объяснить это самое явление. Диалоги персонажей, как и их поведение, скучны и однообразны, и в них лишь изредка мелькают хоть какие-то мысли и догадки о происходящем, большая часть сводится к каре Божьей.
Но если не открытие тайны, которая перевернет концовку с ног на голову, было целью создателей сей ленты, то что же? Ведь фильм оправдывает свой жанр, а именно, «ужасы-триллер-детектив» тоже лишь на полставки! Превратить же сие творение в полноценную драму мешает мелькавшая всюду мистика, а полностью развернуться мистике и ужастику мешает все та же сопливая драма! Да, временами режиссеру удается заставить поверить в этот мрачный и темный мир, в котором свет — самое дорогое, что есть и ради него герои подставят кого угодно. Но подобное ощущение теряется сразу, как только прекращается наплыв людей-теней с непонятными целями. Концовка, которая и вовсе выглядит так, словно у оператора элементарно закончилась пленка, окончательно завела в железобетонный тупик. Однозначный вывод я делать опасаюсь, ибо во мне еще теплится лучик надежды. Дело в том, что я смотрел фильм в убогом одноголосом переводе, в котором попросту опускали добрую половину фраз, а, значит, и я мог что-то упустить. И пока я в это верю, я сделаю временное умозаключение: Лучше уж посмотреть трейлер, чем сам фильм. Он выглядит в разы интересней, динамичней полной картины, а вот ответов на вопросы дает в той же пропорции. И как только режиссер такого, не побоюсь этого слова, культового фильма, как «Машинист», мог снять вот это? Если так пойдет дальше, то скоро и я начну думать, что его время истекло. Мир кино жесток — здесь нельзя проигрывать…
Фильм неоднозначный. С одной стороны, у руля стоит хороший режиссер, который прославился съемкой необычного «Машиниста», с другой — сценарист, явно обделенный фантазией. Руль кренит то в одну, то в другую сторону. В итоге получаем качественный видеоряд и несколько действительно пугающих моментов (и это не раш-эффекты, когда тени выскакивают на зрителя, нет; само «наползание» темноты пугает куда больше). Заодно замечаем, что диалоги тупы, а некоторые моменты не объяснены (куда тени утаскивают людей? почему они это делают?).
Получившийся в итоге фильм сложно оценить по достоинству. Он ни хороший, ни плохой. Может, у них в Голливуде забастовка сценаристов так повлияла — куда ни плюнь, все вторичное или непродуманное. От отсутствия идей страдает не только Брэд Андерсон, перспективный на самом-то деле режиссер. Могу лишь пожелать ему сочинителей получше, ну а пока —
Я смотрел фильм поздно ночью, и включая его, планировал в течение 10 минут заснуть. Даже звук сделал тихим, чтоб спать не мешал. И неожиданно для самого себя, досмотрел кино до конца.
Да, фильм может и не гениальный, может через 10 лет о нем никто и не вспомнит, и понятен праведный гнев, обрушившийся на картину со стороны зрителей и критиков. И причина этому ясна — в фильме не объясняется причина происходящего и нет четкого финала.
А теперь представьте себя в подобной ситуации. Вы просыпаетесь, а вокруг никого. День заканчивается в 11 утра, вы в панике, бегаете по городу, пытаетесь спастись от неких ужасающих теней… и что, кто-то должен выйти из-за угла и объяснить вам, почему все именно так происходит? Вас будет волновать то, из-за чего это все происходит или то, как выжить?
Если опустить заведомо фантастическую идею фильма, то снят он максимально реалистично. Нет здесь суперзлодея, который расскажет вам, почему он решил захватить мир, нет супергероя, в одиночку спасающего планету. Есть несколько людей, попавших в чудовищную передрягу и пытающихся найти выход. Тут не нужно объяснение, как и почему все это происходит. Вы смотрите на мир глазами испуганного человека, ничего не понимающего и пытающегося избежать чудовищной гибели. И в этом сила фильма — реализация идеи не банальна.
Именно поэтому всякие Легионы и в подметки не годятся этому фильму. Все наверное ожидали снова увидеть ангела с автоматом, расстреливающего злыдней. Ан нет, фильм вывернул наизнанку мозги, привыкшие к одному и тому же повторяющемуся сюжету. И за это ему твердая десятка.
Что скрывает темнота, или не дай мне остаться в одиночестве.
Большинство из нас, если не все, когда-то боялись или до сих пор боятся темноты. Этот страх вряд ли куда-нибудь уйдет, потому что проверить, что же такого скрывает мрак, мы никогда не сможем. Мы можем лишь убедить сами себя в том, что в темноте ничего страшного нет, но вера, как известно, весьма не прочна и склонна к постоянным сомнениям, а значит и страх будет присутствовать.
А что если однажды вы проснетесь, а вокруг никого нет..? Сначала думаю будет весело, спокойно и хорошо — никто не докучает с самого утра вопросами или своим присутствием. А потом..? Потом, заметив, что все люди не просто куда-то ушли, а исчезли странным образом, оставив после себя только одежду, будто испарившись в воздухе, нам станет страшно. Ни от того, что мы тоже можем исчезнуть, а то, что мы можем остаться одни во всем мире, а в одиночку выжить не удастся никому.
Спасение в свете, «но доверяйте лишь источнику, который вы держите в своей собственной руке». А ещё лучше, если вы сами будете этим источником. Во что бы то ни стало нужно поддерживать свет не только внешний, но и внутренний. Утратив свет внутри, мы уже не сможем рассеять мрак, и навсегда исчезнем в таинственной темноте.
В чем же ещё задумка фильма, если не в этом..? Или я пытаюсь найти какой-то моральный смысл в обычном мистическом триллере..? Может в нем и нет никакой идеи, но всё в глазах смотрящего, и я кое-что для себя нашел. Тот, кто излучает свет, имеет большее стремление к жизни, и он обязательно будет жить.
Идея у фильма шикарная, реализация также на достаточно высоком уровне. Хорошо показан город, постепенно погружающийся во мрак, к актерам нет никаких претензий. Единственный недостаток, который я увидел, это слабоватый сценарий. Герои совершенно не раскрыты, также остается за кадром причина этой странной «перезагрузки» мира с таинственным названием «Кроатон».
Как триллер, фильм не ответил на свой главный вопрос, что же скрывает темнота, но это простительно, ибо вопрос очень уж сложный, и лучше не получить на него ответа, чем услышать какую-то глупость. А как социальная драма, все ответы очевидны, хоть и вопросов таких не было.
P.S.: Не могу не отметить последнюю фразу, сказанную маленькой девочкой, которая олицетворила собой весь свет человечества, и главную потребность каждого человека: «Это моя кровать! Но тебе не нужно уходить. Не уходи!!!»
Фильм «Исчезновение на 7-й улице», снятый режиссером Брэдом Андерсоном, и выпущенный в свет в 2010 году, мне показался средненьким. В принципе, данное кино вполне могло быть нормальным и смотрибельным, так как здесь местами действительно бывает страшно, особенно, когда что-то происходит резко. Но эта картина не стала такой только лишь благодаря ее создателям, которые и должны отвечать за ее качество. Вообще, на мой взгляд, фильм растянули. И если бы не те резкие сцены, о которых я говорил раньше, я бы вполне мог уснуть. Ну, для примера могу взять сценку, в которой сначала снимаются полностью темные улицы, на которых практически ничего не видно, кроме плотной темноты, и где-то вдалеке что-то сверкает. Камера приближается к этому, и мы видим, что там бежит человек, водя фонариком в разные стороны, оглядываясь и даже иногда спотыкаясь. Потом снимают как он перебегает всю улицу, заглядывает в каждые углы и т. д. Понятно, что он ищет спасение, но зачем все так подробно снимать, будто на улице повсюду стоят камеры и наблюдают за происходящем.
По фильму, видимо, в наше современное время, правда, год не указывается, в Детройте появляется полный мрак. Все люди, которые туда попали, просто исчезли, будто их не было, а от них осталась только их одежда, часы, кольца и прочие мелочи. Еле как, хоть несколько драгоценных минут, удалось продержаться тем, у кого в руках был фонарик или какой-нибудь светящийся предмет. Правда, батарейки быстро садятся, тьма надвигается на этого человека, и он исчезает. Главный герой фильма, Люк, репортер, в попытках спасения, добегает до бара, где сохранился свет, и можно хоть немного передохнуть. Там же он встречает 12-ти летнего мальчика по имени Джеймс, который ждет свою мать. Позже, к ним приходят еще двое людей, и они все вместе решают выбраться отсюда, пока батарейки в фонариках не сядут, и тьма окончательно не накроет их и не заберет к себе, непонятно куда.
Могу сказать, что в фильме встречаются неожиданные повороты и действия. Во многом благодаря этим действиям я смог досмотреть его до конца. Особенно неожиданной показалась концовка, о которой я говорить не буду, так как это, я думаю, один из самых интересных моментов в фильме, которых и так не много. Кстати, я до сих пор не понял, откуда взялись эти тени, которые утаскивают людей. Ну догадались герои про какую-то странную надпись, которая и сама толком ничего не объяснила. Хотя, с другой стороны, может быть создатели и хотели, чтобы это все осталось загадкой для зрителя. Ладно, пусть будет так. Остальное в фильме довольно простое и иногда надоедает, особенно, медленное брождение по каким-нибудь широким локациям, в поисках выживших, которых уже окончательно накрыла таинственная темнота.
В итоге — средненький фильм про непонятные тени, которые утаскивают с собой всех, кого встретят, и о том, как выжившие пытались выбраться из этого кошмара. Смотреть можно по желанию.
Что называется — «не верь рекламе». Пустышка, обманка в красивой обёртке. Ещё можно простить недосказанности и непонятности в сюжете (мол, догадайтесь сами), однако до определённого предела, после которого фантасмагория превращается в не смешную фигню. Можно простить нелогичность поведения героев, но до определенного предела — по мысли создателей фильма, американцы настолько, простите, деградировали, что не в состоянии чиркнуть спичкой и разжечь костёр или соорудить факел (хотя вокруг полно топлива). Вместо этого они мечутся по городу, запасаясь гальваническими батарейками к фонарикам, трясутся над подыхающим генератором. Можно простить логические ляпы, но тоже до определённого предела — когда спички отлично горят, а фальшфейеры нет. Всему есть предел и глупости тоже.
Признаться, этот фильм чем-то напомнил мне небезызвестного (и столь же бредового) «Механика», выехавшего в своё время на актёрском мастерстве Кристиана Бэйла. Оказывается, «Исчезновение» снял тот же режиссёр. Что ж, это многое объясняет. Вот только никого уровня Бэйла в этот раз в фильме не нашлось.
Фильм заинтересовал давно таинственным мистическим названием, да и неплохим актерским составом, который состоит, на первый взгляд, из целого одного Хейдена Кристенсена. Садилась смотреть фильм с уверенностью, что буду поражена, надеялась увидеть что-то стоящее, хотя с режиссером данной картины не знакома — а после «Исчезновение на 7-й улице» дальше знакомиться и не хочу.
Каково это очутиться в мире костюмов? Там, где не было света, темным призраком, который окутывал весь город, были «заглочены» люди, от которых остались лишь очки, штаны и кофты. Но есть и те, кто во время «нашествия» работал со светом — они все встречаются и им просто надо найти выход из ситуации, понять — как же выжить.
Все бы было не плохо, если бы ни «ничего» в конце. Зачем снимали фильм — непонятно. Та же ситуация, что и с сериалом «Остаться в живых» — создатели просто запутались в том, что понакрутили, и придумали, ей-богу, ерунду нам на самый конец. А здесь же сценарист исчерпал себя за 40 минут. Примерно на этом времени все движении фильма приостанавливается — кто это, зачем люди исчезали, куда — ничего не объясняется, и не объяснится. Спойлер здесь даже невозможен. Все это просто убивает. Если такова наша нынешняя кинематография, где сценарий бросается на пол-пути, а пошевелить мозгами и придумать что-нибудь стоящее и зрительное, люди не могут — кино скоро вымрет.
Атмосфера фильма поначалу мне нравилась — действительно завораживало и вызывало интерес, но когда я поняла, что это все впустую — смотрела уже по-иному.
Интересно — минуте на 10 нам говорят «через 72 часа» — а что люди, скажите мне, делали эти 72 часа? Это ведь не 72 минуты — фильм слишком короткий. При всей своей неполноте он не раскрывает толком ни одну деталь, несется вперед, как поезд.
Роли до безобразия просты. Повопить перед камерой может кажет. Хейден Кристенсен смотрелся убедительно и красиво — ну.. а как еще в таком-то фильме, где сам режиссер не знает, чего хочет? Всем этим бредом актеры отодвигаются на второй план.
«Исчезновение на 7й улице» — абсолютно глупый фильм, который должен привлечь много народа благодаря именам Кристенсена, режиссера и заманчивому описанию. К сожалению — фильм — провал, непонятно, зачем его снимали.
Тьма, ребята, это по идее то, что пугает нас больше всего. Вспомните, как в детстве мы засыпали только при свете ночника, когда страшно идти по темному коридору, когда кровь стынет в жилах, когда в темном переулке встречаешь чью-то тень… А когда эта тьма везде и ей нет конца и края? Вот это действительно страшно!
Далее об актерской игре — средние актеры, средняя игра. Все нужные эмоции в принципе выражены были. Хочу отметить Тэнди Ньютон, мне понравились её мимика, жесты, выражение лица. Когда ты находишься в безвыходном положении, не понимаешь, что происходит вокруг, когда ты на волоске от смерти, а именно при мигающей лампе, ты, даже будучи атеистом, начнешь молиться, как это делала она. Если бы я была на ее месте, то давно бы сошла с ума, в первый же день, я думаю.
Я смотрела фильм одна, на ноутбуке, в темной комнате, в наушниках, при этом экран был на расстоянии вытянутой руки от моего лица, и это идеальный вариант для просмотра данного кино! Фильм держит в напряжении от начала до титров. Пару раз я даже совершала механические движения, то есть закрывала руками лицо, а, поверьте, так бурно я редко реагирую на фильмы. После просмотра я включила свет в комнате и только потом смогла заснуть)
P.S. Какой из Хейдена Кристенсена Люк? Он же Энакин!
69.9 тыс.
