Джеми Конвей — молодой нью-йоркский писатель. Его преследуют сплошные неприятности. У него умерла мать, которую он очень любил и он очень сильно переживает её смерть. Кроме того у Джеми творческий кризис и нелады в семейной жизни — его жена-манекенщица сообщает ему из Парижа, что хочет развестись с ним. Друг Джеми гуляка Тэд Аллягэш знает о проблемах своего друга, и для того чтобы немного развеять его пасмурное настроение, он знакомит Джеми со своей сестрой.
Увидел в магазине стоял «LaserDisc» с этим фильмом, в самом тёмном углу, куда некто не заглядывал год, мне нечего было покупать (а в кармане деньги были), так что, прихватив этот забытый миром фильм, на давно мёртвом видео носители я его посмотрел…
Фильм по большому счёту проходной, его один раз посмотреть и забыть. Но лично меня фильм зацепил, не знаю чем, но зацепил, наверное, своей общей депрессивностью всего происходящего в нём. Первая половина фильма смотрелась очень скучно, но вот вторая половина заслуживает огромного уважения, именно в конце на зрителя супится масса гениальных кино моментов.
Сюжет — Майкл Дж. Фокс играет писателя — наркомана, от которого ушла жена (так и не объяснив ему, в чём дело), с работы его увольняют. Его преследуют воспоминания о матери, которая умерла год назад от рака. К нему в гости приезжает брат, а он чуть увидев его, сразу же убежал от него, как от тяжёлого прошлого. Герой М. Дж. Фокса полностью потерял себя в этом мире, и череда событий разрушают его полностью. Он не может бросить принимать наркотики, и всё в его жизни превращается в одно большое депрессивное ничего.
Кино просто гениальнейшее, Майкл Дж. Фокс играет свою самую лучшую роль после серии «Назад в Будущее» и «Страшил». Его актёрская игра в фильме на самом высоком уровне, прям Оскар ему в руки! Мои любимые кино-моменты: Когда он вспоминает последнею сцену разговора с умирающей матерью, и когда в самом конце, когда он увидел свою бывшую жену, а она ему говорит — «Ну, как дела?», а он начал смеяться как ненормальный, пока кровь из носа не потекла. Последние 30 минут фильма очень эмоциональные, как то тяжело на душе становится, особенно если вспомнить, как перед смертью мучалась его мать. Кино, однозначно, не для всех, но лично меня фильм очень сильно зацепил, и я бы его включил в 100 своих самых любимых фильмов. Кино стоит того, чтобы его найти и посмотреть, но помните, что на лицензионном ДВД оно даже в США не выходило.
Порой я могу делить фильмы лишь на 2 категории: фильмы с присутствием Майкла Джея Фокса и все остальные… Я, безусловно, отдаю дань иным великим актёрам и фильмам всех времён, но иногда меня с головой захлёстывает рутинная волна презрения и даже гнева к современным кино-картинам. И именно в такие моменты только Майкл Джей Фокс со своей харизматичностью и шармом способен вернуть мне самообладание. Поэтому большую часть сей рецензии я пожалуй посвящу именно ему.
Вышла я на этот фильм, изучая его фильмографию и сразу же заинтересовалась им. Ибо сложно было представить Майкла в драматической роли после многочисленных комических. Меня к тому же всегда притягивали подобные меланхоличные истории. Сказать, что игра Майкла была на высоте — это ничего не сказать. Безупречный, блестящий, выдающийся — и это далеко не все слова восхищения, описывающие персонаж Фокса, в которого он так удачно вжился. После просмотра данного фильма я полностью изменила все ранее сложившиеся стереотипы касательно «комика, не способного сыграть что-нибудь другое, противоположное его жанру». Ведь поистине хорошему актёру любые роли подвластны. А Майкл и является таким одним из немногих одарённых артистов, кто уже начиная с детства завоёвывал голливудский Олимп. Фильм действительно заслуживает похвалы и искренне жаль, что именно «Яркие огни, большой город» не стал столь же популярным, как фантастическая сага о путешествующем во времени подростке. Думаю этот фильм мог бы стать ещё одним переломным в карьере Майкла, но просто за его дальнейшее продвижение не взялись так охотно, как за «Назад в будущее». А жаль.
Касательно остального актёрского состава хотелось бы ещё отметить шикарную игру Кифера Сазерленда. Такой себе легкомысленный друг — шут, мечтающий только о девушках и наркотиках. Мне кажется персонаж тоже очень достойный, так как идеально дополняет всю картину и стал явным антиподом Джейми, который в отличие от него сильно переживает разрыв со своей любимой Амандой. Но друг без друга они просто не могут и это создаёт некую утопию и абсолютную гармонию ихней дружбы. Нравится так же идея с кокаином, которым пронизан весь фильм. Что для одного — это лишь забава, а для другого — способ забыться. Ещё одной необычной отличительной деталью было введение персонажа ребёнка, находившегося в коматозном состоянии, олицетворяющего всю жизнь Конвэя. И финальная сильная фраза «Ребёнок будет жить», что явно даёт нам надежду на лучшее. Довольно оригинальной идеей создателей киноленты было пригласить на съёмки Трейси Поллан, впоследствии ставшей женой Фоксу. Эта задумка интересна с той точки зрения, что во-первых — эта экранная встреча актёров кардинально повлияла на их дальнейшую судьбу и, во-вторых, Майклу даже и наигрывать в своих чувствах к Вики особо ничего и не нужно было, так как он и так был по уши влюблён в Поллан.
Подводя итоги, хочется отметить, что ничего экстраординарного в этом фильме вы не найдёте, так как показывает в принципе обычную жизнь и переживания главного героя, полностью отображает времена 80-х и всё вроде как банально. Но лично для меня этот фильм особо ценен своей личной интерпретацией актёрами персонажей романа Джея МакИнерни. И невозможно не отметить очень символичную концовку фильма — рассвет на фоне высоток великого «Большого яблока». Так как он словно предвещает дальнейшую надежду и вселяет её в душу Джейми, и без того уже вдоволь настрадавшегося славного парня. И он готов начать жизнь с чистого листа, позабыв о бедах и вдыхает приятный аромат надвигающихся перемен.
Несмотря на то, что Bright lights, big city не вошел классику мирового кино, думаю, эта роль стала одной из самых ярких в карьере Майкла Дж. Фокса. Мы находимся рядом с Джейми всего лишь пару дней, в тот период, когда он окончательно понимает, что любимая жена его бросила. И вместе с ним понимаем, что Аманда была для него скорее любимой, нежели женой, в то время как Джейми для Аманды был скорее мужем, чем любимым. Тут все встает на свои места.
Перед нами классические восьмидесятые: начало модельной истерии, первая волна разгула самоуверенных яппи, время симпатичных живчиков. По динамике этот фильм чем-то и напоминает нашу картину «В движении» — главный герой здесь, как и герой Хабенского, тоже куда-то стремительно бежит. То ли от себя, то ли к себе. Он на время остановился, потому что угодил в капкан бессердечной карьеристки. Но он ей больше не нужен, она разжала капкан, и он побежал дальше… Да, он был лишь ступенькой. Не повезло.
- Она хотела, чтобы все было как в модных журналах. Я хотел, чтобы все было как в книгах.
Не удивлюсь, что автобиография, по которой снят фильм, отличается от него, как и роман «20 сигарет» от еще одной работы в этом жанре — в жанре городской скептической трагикомедии о поколении яппи. Больше всего меня тронули две сцены — сцена пробуждения утром в начале и блестящий монолог дома у Меган, испытывающей к коллеге материнские чувства. Глядя на первую, хочется жить. Вторую хочется пересматривать, сопереживать и параллельно аплодировать блистательному Майклу Джею, который в те годы (в годы еще хорошего самочувствия) был в ударе (а заодно похлопаем милой, умной Вики в исполнении Трейси Поллан, которая после этого фильма теперь играет роль реальной жены Фокса).
- У нее же на лбу было написано: долгосрочная и краткосрочная аренда. — Мы познакомились в баре. Там было не видно…
…Это история — один день из жизни… В данном случае из жизни талантливого холерика-журналиста, с его отчаянным весельем, клубами, кокаином, воспоминаниями о смерти мамы, пыльным метро, распутным дружком, пустотой в разбитом сердце, дурацким редакторским отделом, ребенком в коме на первых полосах чужих газет… Внутри этой истории — другая история: про истерическое, давящее, разрывающее на части публичное одиночество, то самое одиночество в толпе. Наверное, так и выглядит современный кризис среднего возраста у тридцатилетних — когда за плечами уже взрослый опыт, но огни все еще яркие, а город большой.
Но ребенок будет жить во что бы то ни стало. Иначе не может быть. Такой возраст.
Этот фильм решено было смотреть не только потому, что главную роль играет Майкл Дж. Фокс — один из уважаемых мною актеров, который сейчас, увы, в кино не появляется из-за тяжелой болезни. Чуть больше года назад мне в руки попался, так сказать, первоисточник — одноименный роман Джея МакИнерни, который в 1984-ом произвел в Америке такой фурор, что МакИнерни заслужил похвалу за описание нравов яппи восьмидесятых и показ одиночества в большом городе, за которой последовало неизбежное решение об экранизации. После всех перипетий, связанных с написанием сценария, в ходе которых менялись не только собственно сценаристы, но также режиссер, оператор и исполнитель главной роли, фильм наконец-то вышел на экраны. Роман меня как-то совсем не тронул — вероятно, дело в достаточно специфическом стиле письма МакИнерни: повествование в его романе ведется от второго лица. Поэтому и было интересно, как такой материал адаптировали для экранизации.
В картине рассказывается о молодом человеке по имени Джейми Конвей, который работает в отделе проверки фактов одного престижного нью-йоркского журнала. Джейми подавлен: год назад от рака умерла мать, а недавно от него ушла жена — успешная модель, которой, как потом оказалось, нужно было всего лишь перебраться в Нью-Йорк с его помощью, а значит, о настоящих чувствах изначально речи не было. А еще он мечтает о карьере писателя, однако никак не может собраться с силами и заняться этим серьёзно, а ведь когда-то он даже посылал малую прозу в отдел художественной литературы. Однако каждый вечер в компании своего друга Теда Аллагэша (Кифер Сазерленд) Джейми совершает путешествие в злачные места Нью-Йорка, где много-много алкоголя и дорожек кокаина.
Признаться, я была сильно удивлена, когда увидела, насколько грамотно в фильме расставлены акценты и как проработаны все сюжетные линии. Несмотря на всю драматичность ситуации, фильм не кажется тяжелым. Напротив, это просто зарисовка из жизни неглупого человека, который приехал в большой город, чтобы чего-то добиться в жизни, а все пошло наперекосяк. И что самое удивительное, лично ему этот самый большой город фактически ничего не сделал: он подействовал на Джейми косвенно, дав шанс его жене, которая оказалась более холодной и расчетливой, что совсем не исключает целеустремленности.
А вообще, несмотря на то, что фильм пронизан настроением безысходности, есть у него такое неуловимое очарование восьмидесятых со всеми этими ритмами диско и кажущимися теперь забавными женскими чёлками. Так грустно становится от осознания того, что Майкл Дж. Фокс, который тогда был на вершине славы, теперь не снимается, а режиссера Джеймс Бриджес, как и Сидни Поллака, который выступил продюсером картины, нет в живых…
Зато благодаря этому фильму я открыла для себя Кифера Сазерленда как актера. Признаться, сейчас редко вижу его в каких-либо фильмах, поэтому не знала, что он может так хорошо перевоплощаться. Дружок Джейми Конвэя Тед в его исполнении получился в меру циничным, в меру заботливым, но от этого не менее отталкивающим.
Конечно, сейчас таким фильмом никого не удивить: снимаются и более сильные драмы с более «звёздным» составом. Но мне почему-то было приятно смотреть «Яркие огни, большой город»: из-за блестящей игры Фокса, из-за красивой картинки оператора «Крестного отца» Гордона Уиллиса и того старого доброго Нью-Йорка, который все мы знаем по фильмам восьмидесятых.
