Французский режиссёр Патрис Леконт к концу 90-х годов приобрёл яркую мастеровитость, признание у критиков и зрителей, стал в хорошем смысле академиком кино, отмеченным наградами — но неудержимо что-то утратил. То, что ещё в немалой степени соответствовало иронично-праздничному, типично галльскому стилю «Насмешки», закономерно удостоенной «Сезаров» за фильм в целом и за режиссуру, приобрело некое искусственное, выдуманное, пусть и изысканно-блестящее (тем более — на чёрно-белой плёнке), иногда вычурное воплощение в «Девушке на мосту». Словно высчитанная трогательность романтической истории девушки Адель, вечной неудачницы, и разочарованного метателя ножей с венгерским именем Габор, которые только вдвоём могут обрести и сохранить общее везение и успех, не позволяет сравнить эту работу Леконта с его эмоциональным шедевром «Муж парикмахерши». И она даже проигрывает неровному, но куда более волнующему и веселящему «Танго».(... читать всё)
Все неприятности обернутся удачей. (Генри Лэтэм; «Останься»)
«Девушка на мосту» Патриса Леконта — красивое и доброе кино, знающее, как зацепить зрителя, как найти в нем ту самую струнку, которая после нежного прикосновения будет еще долго утихать мягкими, приятными отзвуками.
Начиная говорить об этой ленте, хочется в первую очередь отметить отличную операторскую работу, которая в определенных моментах является главным инструментом режиссера для воздействия на зрителя. Черно-белые тона, казалось бы, лишенные цветов и оттенков, настолько ярки и красочны, что порой хочется зажмуриться, а порой наоборот — припадать к экрану, приклеиваясь к нему глазами, впитывать и впитывать великолепную картинку, причем, великолепную во всем.
Фильм достаточно прост и линеен в своем построении. Кажется, я начинаю немного понимать эту грань специфики французского кино — неважна завязка и неважна мотивация героев. Т. е., важна, и должна присутствовать, но не более чем «должна», словно для галочки в сухом протоколе. Случайная встреча на случайном мосту в случайном Париже, где все случайности обретают одно имя — любовь, и вот уже герои бегут на встречу судьбе, в отчаянном поиске удачи…
Главная героиня, та самая девушка на мосту, хрупкая и беззащитная Адель (Ванесса Паради) считает, что нет на свете никого, кто может сравниться с ней в глупости и неудачливости поступков. Словно загипнотизированная, она повторяет и повторяет различные по драматичности и забавности фразы о своей нефартовости и бестолковости. Но по прошествию некоторого времени, проведенного с главным героем фильма, цирковым артистом, Габором (Даниэль Отой), она постепенно «забывает» о довлеющем над ней суровом роке. И пусть большей частью это заслуга импульсивного и эксцентричного метателя ножей, который путем разнообразных ухищрений, уловок и хитростей, иногда очень тесно граничащих с обманом, настойчиво переубеждает Адель в ее черной невезучести.
Только вот сам он не может похвастать особой удачливостью, по его словам, он видит удачу только стороны. Этим Габор напоминает Адель, в начале фильма представляющую себя сидящей в зале ожидания большого вокзала, то и дело видящей, как люди радуются и встречаются друг с другом. Но сколько она не смотрит — она все равно остается лишь сторонним наблюдателем близкого по расстоянию, но далекого по сути людского счастья. Отсюда можно заключить, что оба героя — безнадежно одиноки, и чем больше вокруг них вьется веселящихся и беспечных людей, тем им труднее снова и снова пропускать через себя свое одиночество.
Но одиночество — это не клеймо, а невезучесть — не штамп брака. Это лишь временные состояния, сочетающиеся в черных полосках наших жизней; рано или поздно череда неудач закончится, уступив место более счастливым и светлым событиям. Что требуется от нас, людей, в борьбе со своей неудачливостью? Лишь немного терпения и побольше веры в то, что есть на свете удача, и она есть не где-то вообще, а она достаточно близка и реальна, чтобы не стоять по ту сторону перил ночных мостов…
В очередное доказательство этого нам дается этот фильм, красивая и честная история о том, что надо жить и надо хотеть жить вопреки всему. Ибо все стоны и горести по поводу нехватки счастья пусты и временны. Любая полоса ошибок обязательно прервется и обернется успехом. Как и случилось на одном из мостов, в одном из городов одного из миров — два несчастья, встретившись, обрели счастье.
Это доброе кино, нужное сегодня, как, собственно, и всегда.
Фильм очень красивый. Эротичный. Выразительный. Чувственный.
Однако концовка меня несколько расстроила. На мой взгляд, она плосковата. Т. е., как бы, фильм в таком виде приобретает логическую завершенность и стройность, такую, которая присуща сказками или поучительным историям, но отдаляется от реальности.
В концовке заключено противоречие в характере главного героя, которое для меня необъяснимо. На мой взгляд, фильм так заканчивать было нельзя и герой так поступить не мог. Такая мгновенная деградация личности на пустом, по сути, месте, невозможна.
Также к легким недостаткам можно отнести некоторый перебор с определенными символами на фоне общей утонченности картины (ну, или заявке на утонченность).
Съёмки понравились, игра актеров очень хороша, в целом фильм оставляет ощущение произведения искусства.
Вот она гильза от пули навылет
Карта которую нечем покрыть
Мы остаемся одни в этом мире
Бог устал нас, наверно, любить.
Мы построили города, чтобы заполнить мирскую пустоту. Мы построили дома, чтобы заполнить пустоту квартальную. Мы научились стоить семьи, чтобы заполнить пустоту душевную. Но, что делать тем, кто лишён этого счастья?
В городе влюблённых, где в воздухе витает сладкий аромат любви, и купидоны скрываются за каждым прохожим, встретились два одиночества. Она не видела смысла жить дальше, ему нужен был «симпатичный подопытный кролик». Так они нашли друг друга, совершенно непохожие, как огонь и лёд. С этого дня для них началась новая жизнь, неразделимая и опасная. Он играл её жизнью, словно раскладывал пасьянс, а она испытывала от этого удовольствие, он учил эту маленькую, юную девушку жизни, а она не слушала. В них столько противоречий, но они так гармонично дополняют друг друга.
Но вот она ушла, исчезла, испарилась, неважно. Просто её больше нет рядом, хотя он до сих пор слышит её голос и вдыхает запах её волос. Он её представляет, но жизнь почему то рушится прямо на глазах, и у него и у неё.
Судьба дарит им второй шанс, они снова встречаются, только теперь на свести счёты с жизнью хочет циркач. Потому что нет смысла жить без любимого человека, порознь у них получалось всё, кроме счастья, которого так не хватало.
Что имеем не храним, а потерявши плачем. Получается в нашем мире каждые сам за себя и только бог за всех? Душа всё равно требует тепла, мы по природе не может существовать по одиночке, это заложено в наших генах. Цените и не бросайте любимых, их в жизни не так много, чтобы позволить себе такую роскошь.
Совершенно неоднозначный фильм. На европейский вообще не похож, это что-то отдельное от всего.
Сюжет интересен, а ножи просто захватывают. По законам европейского кино, все должно быть хорошо, и я думала, что авторы картины не дадут нам смотреть, как нож летит в человека. Но здесь все нестандартно, поэтому было неожиданно в один момент.
Фильм оставляет после себя какой-то след внутри (похож на порез ножом), даже не могу сказать, понравился ли он мне или нет, вот как все запутано. Но безусловно, но хороший.
310.5 тыс., 
129.9 тыс., 
