Тёмные делишки происходят в таинственном «Тёмном городе». Джон Мёрдок просыпается неизвестно где, он, естественно, ничего не помнит. Выбирается из дома, обнаружив в своей комнате мёртвую проститутку, и видит странный город, погружённый во мрак. Который мне до боли напомнил Бразилию Тёрри Гиллиама. Ассоциация эта скорее отрицательной направленности, ибо между этими фильмами как-никак 13 лет разницы, а дома и антураж в целом остались на том же уровне. Тут и вырисовывается первая проблема фильма — его дешевизна. Был бы это фильм как раз годов 80-х, я бы не обратила на это внимания. Но на дворе почти 2000-е, а домики будто картонные. Притом, что меня нисколько не смущали бумажно-картонные планетки и спутники в «Космической одиссее 2001» Стэнли Кубрика. Видимо, ещё нужно правильно снимать, а не только экономить.

Второй минус — главный герой. В принципе, к актёру Руфусу Сьюэллу я претензий не испытываю. Играет он хорошо. Скорее мне непонятен его выбор. Его местами косые глаза, вкупе с растерянным выражением лица (это нормально, его герой сначала ничего не помнит и не понимает) не добавляют ему серьёзности, а делают его глуповатым. Если уж про актёров пошла речь, то сразу пройдусь по основным. Дженнифер Коннелли в роли Эммы смотрится неплохо, в общем ругать её не за что, иногда она кажется слегка «деревянной», но в пределах разумного. Более всего запомнились детектив Фрэнк Бастед (Уильям Хёрт) и психиатр доктор Шребер (Кифер Сазерленд). Последний отличился больше всех. Он настолько сильно вжился в роль, да и грим поработал, что о наличии небезызвестного актёра я узнала только в титрах. Аж стыдно стало. В общем, молодец Кифер. Впрочем, в не меньшем восторге я была от Уильяма Хёрта. Его детектив Бастед добавил атмосферы детективов в стиле «нуар», к которому я не равнодушна. Одинокий, справедливый, нелюдимый Фрэнк, с непонятным прошлым будто приносил в каждую сцену со своим присутствием особый дух старых детективов годов 30—40-х. Мне всё казалось, что сейчас даже картинка станет чёрно-белой. Тоже замечательный персонаж. Если бы глав герой творил такие чудеса…

Самое странное впечатление оставил сюжет и антигерои. Честно признаюсь, меня захватило действие. Там есть тайна, действительно интересно было досмотреть до конца. Но если задуматься, то так часто исполнение было дешёвым и нелепым! Главные злодеи (а их оказалось немало) вообще будто свалились из «Носферату» 1922 года. Армия лысых Лексов Лютеров не пугает, а вводит в недоумение. Лучше бы они остались просто людьми, но в странных одеждах, выглядело бы правдоподобнее. Да и на гриме бы сэкономили. То есть мы имеем нескучную интригу, конец сложно предугадать, что довольно редкое явление. Но реализация настолько смешна, что отнестись серьёзно к происходящему сложно. Из-за того, что хотелось досмотреть «Тёмный город» и приятно было увидеть знакомые лица в необычном амплуа, склоняюсь к скорее положительной оценке:

6 из 10.

Этот фильм очень похож на сон. Мне часто снились подобные сны. Бесконечная тьма, дома-лабиринты, серые люди (пришельцы?), город из которого нет выхода, способность менять материю (у меня и у этих в костюмах; в реальности бы такие способности!). Кто-то тоже видел этот город. Довольно интересно увидеть свой сон в фильме, который не только сохраняет атмосферу сна, но и многие детали.

Иногда интересно наблюдать за реакцией зрителей на, казалось бы, рядовых представителей определенных жанров, будь то музыка, книга или, как в данном случае, кино.

Послушав, прочитав или посмотрев их, разные люди высказывают сугубо индивидуальное или, зачастую, навеянное высказываниями других людей, мнение.

И неважно кто вы: критик, мело/книго/киноман или же просто человек, проводящий досуг за подобного рода занятиями, ваши суждения и умозаключения, как правило, изменить очень сложно.

Данная лента повествует историю, которая является отражением данной мысли и её инверсией одновременно.

Казалось бы, за незамысловатой фантастично-детективной историей о неком человеке по имени Джон Мэрдок, очнувшемся в грязной ванне, в грязной ванной комнате с непонятным следом на лбу, который решил выяснить что же все-таки произошло, не кроется никакой глубокой мысли. Но по мере повествования начинаешь осознавать весь творческий замысел режиссера.

И интересно становится даже не потому, что хочется узнать, чем же всё это закончится: найдет ли главный персонаж разгадку, добьются ли своей цели детектив и настройщики. Гипнотической является сама суть происходящего на экране.

Настройщики, обладающие несоизмеримой ни с чем властью, изменяют всё их окружающее как хотят и как им необходимо, вершат судьбы людей и вещей коварными способами для своих высоких целей. И именно они, а не Джон и Эмма Мэрдок, Бамстэд и другие, являются центральными персонажами фильма.

Сами имена троих настройщиков говорят о многом: Книга — как символ мудрости, знания, мозга и, как следствие, ума, является направляющей силой; Стена — как символ непоколебимой обороны и стойкости; Рука — как символ исполнения воли мозга и нападения. Вместе они составляют целую систему, функционирующую явно не для пользы общества, а для собственной выгоды.

Но режиссер нам также показывает другую сторону медали в лице Мэрдока, который способен изменить данные обстоятельства и повлиять на ход истории. Мэрдок — это олицетворение личности, которая в реальном мире может добиться многого.

И хотя в фильме видны прямые отсылки к великим антиутопическим романам Евгения Замятина, Рэя Брэдбери, Джорджа Оруэлла, к концу фильма зрителя ждет разочарование.

Если в романах-антиутопиях, как правило, авторы указывают на нерушимость действующей идеологии, то в данной ленте показана именно сила личности, которая способна всё изменить.

Можно конечно сделать скидку на то, что это всё-таки Голливуд и фильм был сделан на широкую аудиторию и в то время, когда сомнительного окончания истории в принципе быть не может, но в любом случае это оставляет некоторое неприятное послевкусие.

Не должно так закончиться противостояние между Мэрдоком и настройщиками.

Ведь это система

6 из 10

С точки зрения аналогий фильм напоминает «Град обреченный» АБС. Но различия довольно большие. Сходство разве что в ограниченном пустотой и стенами городе. Сравнение с «Матрицей» считаю неуместным: никакой искусственной реальности здесь нет, а город и люди существуют в действительности, а не в виде «цифровой плоти».

Перейдём непосредственно к фильму. Первое и самое запоминающееся впечатление это нуар атмосфера в сочетании с интригующим сюжетом. Правда, интрига скорее детективная, чем фантастическая. Мозаика событий начинает складываться в «панно» фактов и предположений уже к середине фильма, но вопрос: «что это за перцы в шляпах?» остаётся почти до финальной схватки. Это плюс, потому что не каждый фильм может похвастаться таким подходом. А теперь минусы: опять же нуар. На мой взгляд, это ошибка, которая сразу может отсечь от просмотра тех, кому не нравится этот жанр. Другая проблема это недостаточная освещённость города. Понятно, что режиссёр пытался создать психологически гнетущую ночь, но получилась просто темнота, в которой плохо видно. Например, в «Бегущем по лезвию» темнота условна: весь город буквально тонет в неоновой рекламе и освещении. А в этом фильме различные помещения напоминают отдельные освещённые мирки во всеобщей мгле. Ещё одним недостатком является слишком быстрая эволюция протагониста. Посудите сами: весь фильм он бродит в поисках ключевых ответов на свои вопросы, лишь изредка демонстрируя неконтролируемый дар «настройки». А в конце фильма доктор делает ему укольчик, и он без обучения сразу обретает способность противостоять самому опытному из всех пришельцев.

Актёрская игра. Сделал всё что мог, но перебороть своё усталое лицо с меланхоличным взглядом он не в состоянии. А попытка поднапрячься, сморщив лоб, в момент извержения телепатических волн, вызывает ехидную улыбку. понравилась и внешне и как актриса. Пожалуй, больше всего запомнились сцены, в которых она поёт в стиле 60 х. Инопланетные полутрупы в шляпах не только не страшны, но вполне сравнимы с изображениями ведьм из детских ужастиков. Только что метлы не хватает (благо летать они тоже умеют). Имена паразитов тоже добавляют неуместной иронии к происходящим событиям. Инспектор неплох, веет от него аскетичностью, педантизмом в характере и аккуратностью в одежде, но, господа, баян (может аккордеон) это уже перебор!

Самым запоминающимся спецэффектом является перемещение домов и сооружений.

Вывод: с точки зрения фантастики со смыслом, фильм недоделан, ибо философская проблематика есть, но не раскрыта. Попытка увести зрителя в область человеческого сознания и души в финале картины, выглядит так, как будто режиссёр вспомнил о том, что фильм вовсе не о противостоянии людей и пришельцев. Проблема же воспоминаний не обладает серьёзным подтекстом, учитывая странноватый способ их записи с помощью жидкости. Скорее это просто инструмент пришельцев в достижении цели.

Вывод: в фильм заложен серьёзный филососфско-фантастический потенциал, который не был реализован и наполовину. Создалось впечатление, что режиссёр испугался провала своего детища, и попытался добавить экшна в последние 20 минут. Фильм, скорее всего, будет интересен людям, искушённым в философии и фантастике, но только в отдельных деталях.

6 из 10

Ведя разговор о фильме Алекса Пройаса «Темный город», в голове постоянно возникают ассоциации с судьбой фильма «Бегущий по лезвию» (кто-то даже назвал творение Пройаса «Бегущим по лезвию 90-х»). Оба эти фильма сняты в жанре фантастики. Оба очень выделяются с визуальной стороны. Оба провалились в прокате из-за неудачной маркетинговой компании и неправильного позиционирования фильма. Оба нашли свое признание и зрителя позже, после выхода на видео.

Идея «Темного города» родилась у Пройаса в 1991 году. Однако сценарий не заинтересовал ведущие голливудские студии, которые посчитали его «странным» и некассовым. В конце концов, студия New line cinema согласилась выделить деньги на съемки. Фильм вышел в 1998 году, и был практически не замечен зрителем. Основная причина этого — неправильное позиционирование фильма (по непонятной причине, фильм рекламировался как ужастик), невнятный трейлер и плохой выбор целевой аудитории. Алекс Пройас как-то сказал, что фанаты фильма часто очень удивляются, узнав о том, что Темный город прокатывался в кинотеатрах, ибо в 1998 году никто из них не слышал об этом. К тому же, фильм оказался оттенен вышедшей через год Матрицей, в которой в более «зрелищном» варианте были представлены многие фишки Темного города, такие как искусственно созданное окружение в котором живут ничего не подозревающие люди, избранны, й способный усилием мысли изменять реальность и даже женщина в красном (кстати, некоторые сцены матрицы снимались в тех же декорациях что и Темный город). Но все со временем (после выхода на видео) фильм наконец-то нашел своего зрителя, которые по праву оценил проделанную Пройасом работу.

С точки зрения жанровой принадлежности, Темный город является эдаким современным образчиком постмодернизма, представляя собой микс из ская-фая, нуара и фэнтези. Самое запоминающееся в фильме — это атмосфера. Длинные улицы, залитые мерцающим светом уличных фонарей, полицейские участки, ночные клубы, снятые в сине-зеленых тонах подземные сцены, детективы, красотки поющие в ночных клубах, смешение стилей — все это очень и очень затягивает. Сцены изменения реальности несмотря на низкий бюджет очень впечатляют. Вообще, в фильме много идей, который заставляют задуматься — «является ли человек совокупностью воспоминаний или это что-то большее?», «как узнать что существующий вокруг нас мир реален, а не создан вчера», «как выбраться из места откуда выбраться невозможно?».

Из всех актеров, больше всего мне понравился Уильям Херт в роли строгого и методичного инспектора Бамстеда. Роль главного героя Джона Мердока сыграл Руфус Сьюэлл. Надо сказать, в процессе кастинга на эту роль предлагалось много актеров, включая Джонни Деппа и даже Тома Круза. Но режиссер сознательно выбрал малоизвестного актера, чтобы не сбивать внимание публики с созданной им атмосферы. Руфус очень неплохо справился с ролью, хотя конечно не прыгнул выше головы. Остальные актеры — Кифер Сазерленд, Дженнифер Коннели и Ричард О`Брайан  — тоже не вызвали нареканий и приятно смотрелись в кадре.

Но основной персонаж фильма — это сам город, который предстает в фильме предстает эдаким индустриальным конгломератом скученных зданий, функционирующим по своим законам и населенном людьми, не замечающих всех странностей этого мира. Город создан на основе украденных у людей воспоминаний, что проявляется в смешении стилей и эпох — мы можем увидеть на его улицах атрибуты сороковых, пятидесятых, шестидесятых и даже семидесятых годов. Главный герой, как и обычный зритель большую часть фильма является простым наблюдателем, пытающимся понять что же тут происходит и как все функционирует. Из города невозможно выбраться. Герои будто бы попали в лабиринт и ходят кругами, пытаясь найти выход — но выхода попросту не существует, все что есть — это лишь фальшивые воспоминания о месте, которое в действительности никогда не существовало.

Темный город — не величайший шедевр кинофантастики. В нем есть свои небольшие недостатки вроде недостаточно харизматичного главного героя или немного сумбурной финальной битвы. Но тем не менее, это один из тех фильмов, которые западают в память и которые постоянно хочется пересматривать, чтобы снова погрузиться в атмосферу места где никогда не восходит солнце и насладиться видами всех этих необычных зданий, пустыми улицами освещенными желтоватым светом фонарей, длинными полутемными помещениями, каналами и людьми населяющими это странное место, откуда невозможно выбраться.

Итого: Один из самых стильных и необычных фантастических фильмов 90-х, кино которое постоянно тянет пересматривать, кино которое заставляет задуматься.

И снова сравнения, кто, у кого и что стянул… ну уж нет.

Я скажу лишь по факту, картина замечательная. Главное достоинство этого фильма — это идея. И пусть кто-то не понимает мир альтернативных реальностей, стиль нуар и прочее, но понять смысловую составляющую этого фильма необходимо. Авторы не гнались за масштабными спецэффетками, которые зритель привык видеть в кассовых блокбастерах-однодневках. В Тёмном Городе — спецэффекты лишь дополнительная окраска.

Ошибочно считать, что фильм не популярен и не оставил след в истории. На сколько я знаю, им восхищаются многие любители паропанка, киберпанка и постатома. И напротив, все эти хвалы по Матрице — это сезонные настроения, которые, к счастью, всё меньше ощущаются сегодня.

Тёмный город — это фильм о судьбе и жизни, о природе чувств и эмоций, о сущности человека, которую трудно понять, нельзя полностью изменить. Ведь даже все мы живём в системе, и пусть она не такая как в этом фильме (или в той же Матрице), но разве человек не скован нормами этой системы? Поняв это и мы можем стать свободными и создавать свой мир. Не так ли?

Представьте себе, что существует машина, при помощи которой вы можете создать мир каким захотите, но только у одного человека есть ключ, чтобы ее запустить. Что бы вы сделали? Естественно все зависит от внутреннего мира этого человека.

Джон Мердок, проснувшийся в ванне одной из комнат в отеле, ничего не помнил. Со временем воспоминания вернулись к нему, но его ли это воспоминания, или просто чья та злая шутка. Выясняется, что это чей-то злодейский план, ради того чтобы узнать, кто же такой Человек. По всему городу его ищут странные люди, пытающиеся добраться до его сосуда с памятью. Но на самом деле это некая раса, пытающаяся спасти остатки своего вида. У них имеется технология чтобы создавать мир, но это какой-то мрачный мир. Здесь всегда царит ночь. Помимо всего прочего эти странные люди наделены телепатическими способностями и могут заставить человека уснуть и не только.

Джон, на удивление, тоже обладает этими способностями и именно ему необходимо остановить этих людей поскольку они держат под контролем весь город, и не известно чего могут натворить.

Поначалу просмотра фильм показался немного странный. Вроде триллер не триллер, фантастика не фантастика. Но по времени просмотра все встало на свои места.

Больше всего меня поразил герой Кифера Сазерленда. Это не первый фильм с его участием, который я смотрю. Но и начинал я не с этого фильма. И признаться даже странно было его увидеть в виде доктора.

В целом же в фильме имеется нечто сумбурно-странное, непонятное, но все же загадочное и интересное. в конце это все же произошло, все, чего так желал Джон — это увидеть рассвет. Ничего не может быть лучше. Даже не смотря на то, что Эмме стерли память о превратили в Анну, этот рассвет для них мог означать новую надежду на более лучшую и красивую жизнь.

8 из 10