Убийцу, не помнящего своего имени и прошлого, преследует полицейский инспектор Фрэнк Бастед. Его ищет жена Эмма, за ним охотятся чужаки, а он по обрывкам воспоминаний пытается разобраться в том, что происходит.
Все, ради того, чтобы глотнуть свежего морского воздуха и увидеть рассвет…
Представьте себе, что существует машина, при помощи которой вы можете создать мир каким захотите, но только у одного человека есть ключ, чтобы ее запустить. Что бы вы сделали? Естественно все зависит от внутреннего мира этого человека.
Джон Мердок, проснувшийся в ванне одной из комнат в отеле, ничего не помнил. Со временем воспоминания вернулись к нему, но его ли это воспоминания, или просто чья та злая шутка. Выясняется, что это чей-то злодейский план, ради того чтобы узнать, кто же такой Человек. По всему городу его ищут странные люди, пытающиеся добраться до его сосуда с памятью. Но на самом деле это некая раса, пытающаяся спасти остатки своего вида. У них имеется технология чтобы создавать мир, но это какой-то мрачный мир. Здесь всегда царит ночь. Помимо всего прочего эти странные люди наделены телепатическими способностями и могут заставить человека уснуть и не только.
Джон, на удивление, тоже обладает этими способностями и именно ему необходимо остановить этих людей поскольку они держат под контролем весь город, и не известно чего могут натворить.
Поначалу просмотра фильм показался немного странный. Вроде триллер не триллер, фантастика не фантастика. Но по времени просмотра все встало на свои места.
Больше всего меня поразил герой Кифера Сазерленда. Это не первый фильм с его участием, который я смотрю. Но и начинал я не с этого фильма. И признаться даже странно было его увидеть в виде доктора.
В целом же в фильме имеется нечто сумбурно-странное, непонятное, но все же загадочное и интересное. в конце это все же произошло, все, чего так желал Джон — это увидеть рассвет. Ничего не может быть лучше. Даже не смотря на то, что Эмме стерли память о превратили в Анну, этот рассвет для них мог означать новую надежду на более лучшую и красивую жизнь.
Фильм выполнен в стилистике нуар-темнота, музыка в стиле футуристический джаз, разве что дождя не хватает, да повествования от лица детектива, распутывающего головоломку.
Сюжет ныне очень заезжен — парень приходит в себя, ничего не помня, да плюс ко всему у него в номере труп девушки, обезображенный и обнажённый.
Если позволите такое сравнение, то мне на ум приходят не какие-то другие фильмы, а Fahrenheit — The Indigo Prophecy — видеофильм, выполненный с использования компьютерного программирования (или попросту, видеоигра). И, хотя сюжеты довольно сильно разнятся, общего очень много.
В начале герой пытается вспомнить, что он делал в прошлом, а уже распутывая клубочек, приходит к финалу в стиле а-ля научная фантастика.
Если искать аналоги в мире кино — ближе всего всё же, мне кажется «13-й этаж».
Что-то подобное, как мне кажется, читалось мною в подростковый период (обожаю хорошую фантастику) то ли у Фредерика Брауна, то ли у Гордона Диксона, не суть.
По фильму — тяжеловат для восприятия, особенно поколению Pepsi, образно говоря, любящему бабахи и попкорн. Не понравится фильм скорее всего и фанатам арт-хаусного бреда (привет поклонникам «Вечного Сияния Разума»).
А вот любителям простой хорошей фантастики, которые зачитывались Брэдбери и Кларком с Желязны — смотреть обязательно.
И ещё раз отмечу прекрасный визуальный и музыкальный ряд картины, сюжет, как я уже отмечал выше, откровением назвать не получается.
Так уж получилось что Алекс Пройас хорошо снимает только «тёмное кино» (в смысле не плохое а мрачное) и культовый «Ворон» тому подтверждение.«Тёмный город» вышел в далёком 1998 году еле отбил кассу и… стал культовым. Вечная темнота в которую погружён город, давящая атмосфера, герои которые смахивают на людей с психическими отклонениями всё это уже было в «Вороне» а в этом фильме он это отшлифовал до совершенства. Вначале этот фильм может показаться скучным но по мере просмотра начинаешь проникаться атмосферой мрачного города и бредовые идеи вроде инопланетян в поиске человеческого альтер эго воспринимается как должное а не чем то чужеродным. И то что главный герой в конце становится почти богом воспринимается на ура. А концовка, пальчики оближешь. ИТОГ: Этот фильм стал путеводителем для многих блокбастеров и заслужил статус КУЛЬТОВОГО, этот фильм как хорошее вино с каждым годом ценителей всё больше.
Режиссер Алекс Пройас — автор двух наиболее культовых фильмов поколения, которым не чета ни «Матрица», ни «Обитаемый остров». Славу независимого мастера ему принесли «Ворон» и «Темный город». В отличие от первой знаменитой картины, вторую упоминают крайне редко, несмотря на равную значимость для развития артхаусного кино и готической музыки. Недооцененным этот фильм остался и в дальнейшем, ведь ровно через год вышла «супергеройская» «Матрица», в которой философские аспекты сюжетов о стертой памяти и «архитекторах физической реальности» были фактически подменены спецэффектами и битвами. «Темный город» — это «антиматрица», город стертых воспоминаний, представленный замкнутым кругом, за пределами которого нет ничего, экспериментальная площадка беспощадных «чужаков» из другой Вселенной, стремящихся познать человеческую душу и выжить.
В городе атмосфера гнетет кафковской безысходностью, люди — бессильные игрушки в руках «архитекторов», сами «архитекторы» выглядят скорее как ожившие мертвецы в черных плащах, чем пресловутый «высший разум». О пробуждении в прямом и переносном смысле, отказе от «форматированного» мышления, освобождении от каждодневного зомбирования и о вере в то, что в самих людях заложена сила изменять физическую реальность, повествует этот фильм. Актеры играют, будто в последний раз, музыка пробирает до костей, сюжет заставляет переосмыслить многое видимое и слышимое ранее. Рекомендую к просмотру поклонникам «Ворона» и «Сталкера», а также знающим смысл песни Rumours about Angles в исполнении Diary of Dreams.
Некоторые российские зрители обвинили Алекс Пройаса в плагиате. И не безосновательно. Дело в том, что фильм «Тёмный город» снимался им по мотивам собственного рассказа, изданного в 1991 году. В то время как ещё в 1975 году братья Стругацкие издали роман «Град обреченных», в котором также есть город в ограниченном пространстве, постоянная смена ролей его жителей и некие высокие инопланетные покровители, проводящие эксперимент.
Хотя, конечно, как показывает практика, многие идеи витают в воздухе и автор, написавший определённое произведение, может даже и не предполагать, что за несколько лет до него, кто-то придумал что-то аналогичное. Наверное, не будем углубляться в сравнение нашего и американского романа, а остановимся на кино.
«Тёмный город» силён, конечно, прежде всего своими идеями, тезисами. Многие найдут здесь и схожее с «Матрицей», но творение Пройаса вышло на год раньше, а, во-вторых, в каком-то смысле оно даже шире, так как работа братьев Вачовски — это прежде всего социальная аллюзия, а «Тёмный город» обращается и к вопросу человеческой сущности во всей её глубине. Бесспорно, здесь также говорится о том, что наш мир зачастую — не что иное как управляемый кем-то более знающим и совершенным механизм, а мы — просто стадо, зомби, электорат, бездумно выполняющий чью-то волю и не знающий реальной картины.
Но те самые инопланетяне пытаются не только проводить социальный эксперимент. Социальное — лишь часть общего. Пришельцы пытаются отыскать то самое, что делает нас уникальными — душу, что-то, чего у них нет, и что могло бы при нахождении помочь сохранить собственную расу. Вот только они не там ищут. Их с одной стороны чрезвычайно развитой, а с другой примитивной науке не понять, что не всё в этом мире имеет физическую оболочку, не всё можно выделить в качестве химического вещества. Не знали они про наше будхиальное и атманическое тело. И какие не проводи ты эксперименты — меняй человеку память, бросай его в новые условия, и даже наблюдай за тем, что его нутро остаётся прежним, вычленить это нутро никак не удастся.
Конечно, при этом «Тёмный город» оставляет за собой массу вопросов, объяснённых либо не чётко, либо вообще необъяснённых. Кто был таки этот доктор? Откуда он знал о пришествии пришельцев? Что произошло на реальной Земле? И так далее, далее…
В отличие от колоссальных философских, духовных, социальных и психологических идей «Тёмного города», его визуальная и эмоциональная составляющие выполнены скорее на среднем уровне. Герой Руфуса Сьюэлла, актёра с не самой, кстати, внушающей доверие физиономией, чувственно так и не сформировывается у меня как однозначно положительный персонаж, которому я буду однозначно сопереживать. Его жена, бесспорно сочетающая в себе элегантность, красоту и достоинство Дженнифер Коннелли, пожалуй, слишком не эмоциональна и скупа на мимику.
Что касается эффектности ленты, то дело, конечно, не в том, что надо делать скидку на 1998-й год, и не требовать от неё чего-то современного. Нет, как раз в том, что касается уровня постановки, то всё не вызывает нареканий. Нарекания вызывает выдумка. Уж право, не очень убедительно выглядят бесспорно уродские, но всё же человекоподобные инопланетяне в чёрных одеждах. Да и телекинетические сражения напоминают скорее бодания быков. В фильме же была отличная идея — та самая настройка, в результате которой герой мог делать с окружающим пространством всё, что его душе заблагорассудится. Захотел — сделал в стене дверь, захотел — построил мост. И так далее. Надо было больше этот приём использовать!
В целом, надо охарактеризовать как фантастический блокбастер с глубокой философской и социальной идеями, которые были визуально воплощены бесспорно достойным, но всё же скорее заурядным, невыдающимся образом.
Фильмы на тему сюрреалистичности нашей жизни и параллельных реальностей была очень популярна в конце 90-ых, когда подряд вышли 3 истинных шедевра, первый это «Матрица» Братьев Вачовски, вторая «Тринадцатый Этаж» Роланда Эмериха и третий этот фильм, который разрабатывался Алексом на протяжении 10 лет и стартовал первым среди всех 3 фильмов, наверное став главным элементом старта подобного увлечения Голливуда. Алекса Пройаса я считаю действительно гениальным мастером, который идеально комбинирует в себе готичность и мрачность фильмов Тима Бертона но и некую интеллектуальность и динамичность присущую скажем Спилбергу (раннему). Многие узнали его за счет популярного «Ворона», когда как я впервые познакомился с его творчеством за счет этой картины и могу смело сказать что это лучшее что он когда либо творил и что я когда либо видел на подобную тему (с Началом Кристофера Нолана не сравнивать, то совсем другое, хоть и тоже шедевр). Самое главное и яркое качество картины в том что, Алекс снял очень динамичный, ровный и напряженный фильм, где каждые три качества имеют постоянный характер нежели обрывистый, что очень сложно воссоздать в фильмах жанра триллер и детектив, особенно когда сценарий имеет такую запутанную историю. Визуально фильм построен просто великолепно, очень мрачный и темный фильм, который пронизывает и пожалуй управляет всей атмосферой картины. Достаточно динамичный для триллера, а самое главное способный развлечь не только мозг достаточно умным фильмов, но и глаза, за счет постоянных видоизменений города и финал который грубо говоря стал «пародией» на экшн фильм. Очень стиль, ярко, красиво, нет слов, надо смотреть.
Тема что была поднята картиной мне понравилась. Хоть и тут идет трактовка сюреальности нашей жизни так же как и в «Матрице», «Тринадцатом Этаже» и в «Начале», каждый фильм рассказывает историю самостоятельно и не копируя у друг друга содержание, особенно данный фильм. Сам сюжет который писал Пройас около 10 лет самостоятельно и около 2 лет при помощи талантливого писателя Девида Гойера внушает доверие, впечатляет и поражает той идейностью которую нес Алекс в своей картине. А ведь действительно, помните ли вы свое прошлое ? Уверены ли вы что оно ваше ? Ведь со многими случается такое что человек не всё помнит, имея достаточно обрывистые воспоминания. А возможно это эксперимент вселенского масштаба и за пределами нашего города нет жизни как и нет персональной жизни у нас у всех ? Фильм выигрывает за счет этой очень яркой темы, которая с одной стороны подчеркивает всю свою фантастическую натуру, с другой стороны подстегивает зрителя к тому что возможно так и есть, поднимая данную тему так же и через реалистическое содержание. Отлично вписавшаяся в картину детективная линия с убийствами довела и без того умный и напряженный фильм до полного великолепия. Понравилось всё абсолютно, единственное финал Аля «экшн муви» немного подпортил впечатление, и любовная линия которая по канонам жанра триллер всегда лишняя в фильмах.
Актерский состав подобран шикарный. Я бы на роль этих «существ Мистеров» пригласил бы Колма Фиор, с которым в начале и перепутал Мистера Руку. Ладно, вернемся к людям. Руфус Сьюэлл, актер знакомый мне по относительно считанному количеству картин, которые не мешают мне судить о нем как о отличном актере коим он и является. Шикарная игра, интересный персонаж полный загадок, лучшая роль Руфуса это факт. Уильем Херт, его персонажам всегда присуще некое хладнокровие, спокойствие и некоторая форма благородства. Его персонаж Инспектора Бамстета не стал исключением. Тот редкий случай когда второстепенный персонаж равняется главному герою и местами его даже и затмевает. Кульминация его игры в картине шикарная, жаль его. Гениальная игра от Кристофера Сазерленда, такого резкого смена амплуа и такой правдоподобной игры я не замечал от него пожалуй до этого ни разу. Шикарно, можно смело сказать что его герой Доктор Шребер самый спорный но и за счет этого яркий персонаж картины. Насчет него нет точного определения, хороший ли он или плохой, потому что Сазерленд гениально отыграл и ту и другую половину своего героя. Не меньше отличилась и моя любимая актриса Дженнифер Коннели. Очень яркая и интересная роль.
Это пожалуй единственное полноценное и действительно качественное творение Тревора Джонса которое я слышал за всю его карьеру. Тот редкий случай когда музыка специально создана и предназначена фильму, и наоборот, что возводит некоторую параллель и связь между музыкой и фильмов, настолько что музыка не воспринимается самостоятельно, а как неотъемлемая часть экранного великолепия. Очень жесткая, напряженная музыка, интересная музыка, пожалуй одна из лучших для триллера.
Визуальные эффекты для того времени да и для нашего вполне не плохие. Сцены «изменений» Города просто великолепны. Ну а финальная сцена битвы не смотря на свою экшн — батальность впечатляет и возводит некоторую параллель между спецэффектами и режиссурой, которые связаны тут очень даже сильно.
9 из 10
Удовольствия от просмотра не получил, но фильм действительно шикарный. Шикарная согласованность и связь между спецэффектами и режиссурой. Отличный сюжет и достойная актерская игра. Что еще требуется от подобной картины ? Смотреть, смотреть, и еще раз … смотреть!
Вообще Алекс Пройас удивительный режиссер, умудряющийся как из простейшей идеи сделать довольно любопытный фильм (см «Ворон»), так и из в принципе интересной задумки сотворить черт знает что (см «Я, робот» и сие творение).
В темном-притемном космосе, в темном-притемном городе, на темной-притемной улице и в темном-притемном доме очнулся наш герой. Несмотря на свою амнезию, отлично знающий законы жанра «нуар», первым делом спасающий золотую аквариумную рыбку, а далее, понимая, что что-то здесь не чисто (и дело не только в неубранности помещений), начинает бродить по милому нуарному городку, время от времени натыкаясь на лысых инопланетян и их лысых детей, чокнутого профессора с лицом Джека Бауэра, находя любовь всей своей жизни и даже узнавая тайну вселенского масштаба! Как все уже поняли действие происходит в темном-притемном городе находящемся в [Его величество спойлер!]. Собственно в атмосфере здесь главная «фишка» и основная причина, почему все это мракобесие хочется досмотреть до конца, за что можно простить некоторые из нижеописанных огрехов. Ведь, по сути, перед нами вполне типичный нео-нуар хоть и с примесью фантастики.
Все бы ничего (и даже хорошо) если б не поразительная вторичность. Скрестить нуар с фантастикой получалось намного раньше (да и куда лучше), еще в 1982 году у Ридли Скотта в «Блейд-раннере», да и у самого Пройаса в «Вороне» выходило нечто подобное. А уж про канонические вещи вроде «Метрополиса» Фрица Ланга и вовсе забывать не надо.
И на это можно было бы закрыть глаза (вот товарищ Нолан насобирал кучу штампов во «Внедрении» и теперь чуть ли не лучшим режиссером всех времен и народов считается), если бы не совершенно дурацкий сценарий. Мало того что все происходящее отдает диким бредом, да еще и с кучей сюжетных нестыковок (главным образом в финальной части), из-за чего якобы философский посыл о том «что делает человека человеком» выглядит как беспомощный и откровенный выпендреж. Так самое обидное, что сопереживать вообще некому (кроме, пожалуй, второстепенного персонажа Уильяма Хёрта), из-за чего динамично смонтированное действо (даже в расширенной версии) смотрится довольно скучно, а под конец и вовсе клонит в сон.
Но как, ни странно, во всем этом идиотизме можно найти свою прелесть и воспринимать всю эту красоту как ностальгическую треш-версию «Блейд-раннера», жаль только что без самоиронии. Хотя все равно в темноте фиг что разглядишь.
Тёмные делишки происходят в таинственном «Тёмном городе». Джон Мёрдок просыпается неизвестно где, он, естественно, ничего не помнит. Выбирается из дома, обнаружив в своей комнате мёртвую проститутку, и видит странный город, погружённый во мрак. Который мне до боли напомнил Бразилию Тёрри Гиллиама. Ассоциация эта скорее отрицательной направленности, ибо между этими фильмами как-никак 13 лет разницы, а дома и антураж в целом остались на том же уровне. Тут и вырисовывается первая проблема фильма — его дешевизна. Был бы это фильм как раз годов 80-х, я бы не обратила на это внимания. Но на дворе почти 2000-е, а домики будто картонные. Притом, что меня нисколько не смущали бумажно-картонные планетки и спутники в «Космической одиссее 2001» Стэнли Кубрика. Видимо, ещё нужно правильно снимать, а не только экономить.
Второй минус — главный герой. В принципе, к актёру Руфусу Сьюэллу я претензий не испытываю. Играет он хорошо. Скорее мне непонятен его выбор. Его местами косые глаза, вкупе с растерянным выражением лица (это нормально, его герой сначала ничего не помнит и не понимает) не добавляют ему серьёзности, а делают его глуповатым. Если уж про актёров пошла речь, то сразу пройдусь по основным. Дженнифер Коннелли в роли Эммы смотрится неплохо, в общем ругать её не за что, иногда она кажется слегка «деревянной», но в пределах разумного. Более всего запомнились детектив Фрэнк Бастед (Уильям Хёрт) и психиатр доктор Шребер (Кифер Сазерленд). Последний отличился больше всех. Он настолько сильно вжился в роль, да и грим поработал, что о наличии небезызвестного актёра я узнала только в титрах. Аж стыдно стало. В общем, молодец Кифер. Впрочем, в не меньшем восторге я была от Уильяма Хёрта. Его детектив Бастед добавил атмосферы детективов в стиле «нуар», к которому я не равнодушна. Одинокий, справедливый, нелюдимый Фрэнк, с непонятным прошлым будто приносил в каждую сцену со своим присутствием особый дух старых детективов годов 30—40-х. Мне всё казалось, что сейчас даже картинка станет чёрно-белой. Тоже замечательный персонаж. Если бы глав герой творил такие чудеса…
Самое странное впечатление оставил сюжет и антигерои. Честно признаюсь, меня захватило действие. Там есть тайна, действительно интересно было досмотреть до конца. Но если задуматься, то так часто исполнение было дешёвым и нелепым! Главные злодеи (а их оказалось немало) вообще будто свалились из «Носферату» 1922 года. Армия лысых Лексов Лютеров не пугает, а вводит в недоумение. Лучше бы они остались просто людьми, но в странных одеждах, выглядело бы правдоподобнее. Да и на гриме бы сэкономили. То есть мы имеем нескучную интригу, конец сложно предугадать, что довольно редкое явление. Но реализация настолько смешна, что отнестись серьёзно к происходящему сложно. Из-за того, что хотелось досмотреть «Тёмный город» и приятно было увидеть знакомые лица в необычном амплуа, склоняюсь к скорее положительной оценке:
- Вы забыли здесь бумажник.
- Когда, когда я забыл?
- Когда вы здесь были в последний раз.
- Когда это было?
- Когда вы забыли свой бумажник.
Этот фильм вышел еще до Матрицы. Еще до Начала. Я не зря сравниваю эти фильмы. Эти три шедевра можно и нужно поставить в один ряд в силу своей оригинальности. Темный город -яркий предок Матрицы, который является первым фильмом, который можно сравнить с Матрицей, а Матрицу с ним. Смотрел фильм аккурат к премьере Начала. Согласен, с рецензией опоздал. но тем не менее.
Фильм не производит фурор с точки зрения зрелища, но вот в плане смысловой нагрузки это кино великолепно. Сюжет уже с первых секунд поражает. Необычностью, мрачностью, статичностью, но все-таки он затягивает. Каких-то супер сюжетных поворотов не наблюдается, зато есть куча непоняток и очень странных сцен. Вечно мрачный город, люди или не люди, которые вечно экспериментируют. В конце же, фильм напоминает очень сильно Шоу Трумана и надо заметить, что концовка не так уж и банальна.
Мрачный город только подтверждает название. Здесь нет солнечного света почти полтора часа экранного времени. Уникально то, как подан фильм. Люди, которые уже давно забыли про другие места, которым уже не важно, что когда-то и солнце было. А в это время на них эксперименты злодеи ставят. И избранный собрался им помочь. На Нео он смахивает. И выглядит это больше, чем просто хорошо.
Этот фильм предвещает один за самых гениальных фильмов за всю историю кино — Матрицу. И, если честно, он вызывает некое сомнение в бесспорной оригинальности Матрицы. Уж больно похожа она на Темный город. Пройас сделал свой, может и не лучший фильм, но уж точно за этот фильм его должны помнить.
Молодой мужчина просыпается голым в ванной какого-то отеля. В углу лежит обнаженный труп женщины, покрытый странными пиктограммами. Мужчина ничего не помнит, ничего не знает. Вокруг него тянется город, в который никогда не проникает ни одного лучика света, за ним — цепочка кровавых убийств.
Пожалуй, главный признак того, что фильм удался — это отождествление зрителя с персонажем. И вот в этом отношении (как и во многих других) «Темный город» вышел на все возможные проценты. Ведь вместе с Мёрдоком мы будем в ночи бродить по городу, спасаться от незнакомцев, разгадывать эту шизофреническую головоломку, не подчиняющуюся никаким правилам мира. По сути, Пройас создал великолепный Кубик Рубика, в котором средненькая игра актеров является делом третьим. Чтобы попасть в настоящую темноту, она здесь не нужна. Нужна игра тени на лицах актеров, сюрреалистическая музыка, под которую они бродят, словно сомнамбулы, повороты камеры, искажающие их фигуры, но в их игре нужды нет. Автор рассказывает историю про людей, где живые люди не нужны. Человек, как уникальный экземпляр, человек, как лягушка на препаратном стекле. И вкупе с этим чувства, остающиеся, когда погибают воспоминания, чувства, составляющие всю человеческую сущность, чувства, лежащие в основе всего фильма, в конце концов. Думаете, это невозможно сделать в принципе, невозможно уместить столь разные плоскости в одном фильме? Пройас может.
В этом и заключается сущность «Темного города». Создать уникальный образец сюрреализма, который под стать своему сюжету не подчиняется никаким доводам разума, головоломку, в которой каждая грань лежит в своем мире, не зависящем от других.
Итог: Чтобы рассказать о чувствах, не поддающихся логике, надо выбрать и стиль повествования, логику просто отрицающий. И вот тут Пройас не просчитался.
9,8 из 10 за то, что финальная битва чуть не перевела фильм в разряд простых визионерских экшенов.
383.9 тыс., 
285.2 тыс., 
