Убийцу не помнящего своего имени и прошлого, преследует полицейский инспектор Фрэнк Бастед. Его ищет жена Эмма, за ним охотятся чужаки, а он по обрывкам воспоминаний пытается разобраться в том, что происходит.
Ху из Алекс Пройас? Ординарный, хоть и талантливый постановщик, уже отдавший миру лучшее свое творение, или до конца так еще и не раскрывшийся темный скакун голливудских прерий? После, без дураков, культового «Ворона», но еще до высокобюджетного и глянцевого «Я, Робота» (про нечто с локализованным названием «Неудачники» и последний неоднозначный недоблокбастер «Знамение» упоминать, пожалуй, не будем) Пройас срежиссировал дюже атмосферный фантастический триллер в стиле нуар. О нем, о «Темном городе», и пойдет сейчас речь.
Объявленный небезызвестным Р. Эбертом лучшим фильмом 98-го года, но вряд ли именно поэтому завоевавший глубокие зрительские симпатии, «Темный город» рассказывает историю о примечательном своей мрачностью и зловещей замкнутостью местечке — некоем населенном пункте, с необычной архитектурой и сонными жителями. В прямом и переносном смысле играя на площадке вышедшей в следующем году «Матрицы», фильм Пройаса абсорбирует в себе атмосферу и идеи многих других жанровых собратьев. К уже упомянутому хиту братьев Вачовски смело можно добавить очередную вариацию на тему искусственных виртуальных миров — «Тринадцатый этаж». Концепция мини-мира отсылает нас к «Шоу Трумэна». Игры с памятью — к «Вспомнить все». А по визуальной части «Темный город» похож на более ранние «Город потерянных детей» и того же «Ворона». Впрочем, о вторичности говорить нет никакого повода, а названные выше тайтлы можно воспринимать только как ключи к одной из главных киноманских задач: максимально приблизить ожидаемое к действительному.
Обитателями сюжетной фабулы здесь являются пятеро очень разных, но, как это водится в кинофильмах с вменяемыми сценариями, судьбоносно друг с другом пересекающихся героев. Серийный маньяк-убийца (убийца ли?) Джон Мердок, его неверная супруга (неверная ли, супруга ли вообще?) Эмма Мердок, идущий по следу инспектор Бамстед (отчего-то любящий поиграть «Синий платочек» на гармошке; инспектор ли?), знающий куда больше всех остальных вместе взятых доктор Шребер (вроде как настоящий доктор) и приспешник недобрых сил мистер Хэнд. Занятный паноптикум, не находите?
Изображаемые отличными лицедеями, руководит которыми целеустремленный постановщик Пройас, чьи визуальные задумки реализует опытный Дариуш Вольски, а идеи музыкального сопровождения воплощает Тревор Джонс, наши герои раскрывают для себя и, несомненно, заинтригованного зрителя тайну Темного Города. По мотивам рассказа самого Пройаса сценаристы Доббс и Гойер придумали весьма любопытный, многослойный и мультижанровый сюжет, на базе которого родился если и не выдающийся, то, без вопросов, оставивший свой отпечаток в умах и сердцах поклонников подобного кино художественный фильм. Не шокирующий, за неимением оной, своей высокобюджетностью, в чем-то достаточно условный и что-то недоговаривающий, но очень цепко хватающий и удерживающий за счет перманентной динамики, подчеркнутой отменным аудио-визуальным рядом, до самых финальных кадров.
Ну а то, что Сьюэлл в заключительных эпизодах откровенно «дает» Нео, а Коннели очень уж напоминает саму себя в сцене на причале в «Реквиеме по мечте», — это ничего: ведь Пройас сделал свой фильм еще до выхода работ братьев Вачовски и Даррена Аронофски. И пусть у него не получилось такой же культовой нетленки, но все-таки благодарного зрителя, хотя бы в лице Роджера Эберта и автора этих строк, «Темный город» нашел.
Ну почему так? Почему есть хороший, действительно хороший фильм, но всегда есть что-то, что непроработано? Так и «Тёмный город».
Есть идея, сильная, из которой мог бы вырасти мощный фильм. Но недоработка — и кино скатывается в банальный поиск души в голове. Хотя инопланетяне могли бы и сами догадаться — что к чему. Раз уж они способны миры придумывать на коленке.
Есть саундтрек, но как-то не хватает ему атмосферности. Зритель не удерживается в напряжении на протяжении всего повествования. Хотя поющая Дженнифер Коннели — это очень сильно.
Есть актёры, очень даже неплохие. Но какое-то ощущение недо- всё равно остаётся. Блестяще играет лишь Коннели. Хорош Уильям Хёрт, но чего-то ему не хватает, брутальности что ли. Кифер Сазерленд не смог расширить роль, что было просто необходимо, хотя игра в рамках вполне хороша. Руфус Сьюэлл очень нестабилен. То самозабвенный до упоения, то просто отыгрывающий текст. Слишком резкие перепады
Недоработки в сценарии и режиссуре — самый серьезный просчёт. Слабость концовки не оправдать никак. Ожидая весь фильм чего-то шокирующего, получаешь стандарт. Грустно. Плюс откровенные ляпы по ходу фильма вроде того, когда герой разбивает стекло (очень эффектно), а полиция стоит и смотрит — вроде как всё в порядке.
По-настоящему сильны лишь съёмки. Для 98 года — очень высокий уровень. Неудивительно, что культовую «Матрицу» списали чуть менее чем полностью именно с «Тёмного города». Фильм снят очень стильно. Это касается и самой атмосферы, и каких-то конкретных моментов, когда невольно вздрагиваешь от пробегающих мурашек — не от страха, а от чувства неведомого наслаждения, вызванного очередной сценой.
Если бы фильм был выдержан на одинаковом уровне — мы бы получили шедевр. Если бы… Но тем не менее фильм хорош и определённо стоит того, чтобы его посмотреть
Впервые я посмотрел этот фильм лет семь назад, случайно включив телевизор посреди ночи. Я пропустил начало, и оттого картина была для меня ещё более загадочной. Я решительным образом ничего не понял, но поразился величию декораций и масштабности сцен; показалось, будто я смотрю кино из ближайшего будущего.
Как и многие яркие переживания бессонных ночей, фильм затёрся под грузом воспоминаний и спрятался где-то внутри меня, ожидая, когда я наткнусь на его описание снова.
Пересмотрел.
Не знаю, задумка ли то режиссёра, или — индивидуальная особенность восприятия вашего покорного слуги, но я увидел в этом фильме эдакого монстра Франкенштейна от кинематографа. Сочетание несочетаемого: нуар и фантастика, беспомощность и всесилие, власть и страх смерти — мотивы и и идеи, как краски на палитре, смешиваются в этом фантасмагорическом полотне, давая в результате — чёрный, мрачный цвет непрекращающейся ночи.
Актёрскую игру нельзя назвать идеальной? А как, по-вашему, должны себя вести мертвецы, одержимые инопланетной расой? А люди, получившие свою память минуту назад? Они должны вести себя естественно?.. При этом ключевая четвёрка персонажей отыгрывает великолепно. Им веришь, за них боишься, им сострадаешь. До последней минуты таишь дыхание и надеешься, что всё будет хорошо. Что Солнце встанет.
Идейный подтекст — тоже на своём месте. Мысль о том, что не память определяет человека — конечно, спорная. Ведь память как ничто иное может вызывать эмоциональный, душевный отклик. Но всё-таки приятно верить, что где-то внутри нашего разума, или сердца, или души — есть опора, есть самая главная истина.
Посмотрите это кино. Вслушайтесь в музыку, всмотритесь в здания. Вспомните, как давно вы делали что-то днём.
Вердикт:
9 из 10
Фильм, стоящий на пересечении миров. Эпохальное зрелище.
Некоторые российские зрители обвинили Алекс Пройаса в плагиате. И не безосновательно. Дело в том, что фильм «Тёмный город» снимался им по мотивам собственного рассказа, изданного в 1991 году. В то время как ещё в 1975 году братья Стругацкие издали роман «Град обреченных», в котором также есть город в ограниченном пространстве, постоянная смена ролей его жителей и некие высокие инопланетные покровители, проводящие эксперимент.
Хотя, конечно, как показывает практика, многие идеи витают в воздухе и автор, написавший определённое произведение, может даже и не предполагать, что за несколько лет до него, кто-то придумал что-то аналогичное. Наверное, не будем углубляться в сравнение нашего и американского романа, а остановимся на кино.
«Тёмный город» силён, конечно, прежде всего своими идеями, тезисами. Многие найдут здесь и схожее с «Матрицей», но творение Пройаса вышло на год раньше, а, во-вторых, в каком-то смысле оно даже шире, так как работа братьев Вачовски — это прежде всего социальная аллюзия, а «Тёмный город» обращается и к вопросу человеческой сущности во всей её глубине. Бесспорно, здесь также говорится о том, что наш мир зачастую — не что иное как управляемый кем-то более знающим и совершенным механизм, а мы — просто стадо, зомби, электорат, бездумно выполняющий чью-то волю и не знающий реальной картины.
Но те самые инопланетяне пытаются не только проводить социальный эксперимент. Социальное — лишь часть общего. Пришельцы пытаются отыскать то самое, что делает нас уникальными — душу, что-то, чего у них нет, и что могло бы при нахождении помочь сохранить собственную расу. Вот только они не там ищут. Их с одной стороны чрезвычайно развитой, а с другой примитивной науке не понять, что не всё в этом мире имеет физическую оболочку, не всё можно выделить в качестве химического вещества. Не знали они про наше будхиальное и атманическое тело. И какие не проводи ты эксперименты — меняй человеку память, бросай его в новые условия, и даже наблюдай за тем, что его нутро остаётся прежним, вычленить это нутро никак не удастся.
Конечно, при этом «Тёмный город» оставляет за собой массу вопросов, объяснённых либо не чётко, либо вообще необъяснённых. Кто был таки этот доктор? Откуда он знал о пришествии пришельцев? Что произошло на реальной Земле? И так далее, далее…
В отличие от колоссальных философских, духовных, социальных и психологических идей «Тёмного города», его визуальная и эмоциональная составляющие выполнены скорее на среднем уровне. Герой Руфуса Сьюэлла, актёра с не самой, кстати, внушающей доверие физиономией, чувственно так и не сформировывается у меня как однозначно положительный персонаж, которому я буду однозначно сопереживать. Его жена, бесспорно сочетающая в себе элегантность, красоту и достоинство Дженнифер Коннелли, пожалуй, слишком не эмоциональна и скупа на мимику.
Что касается эффектности ленты, то дело, конечно, не в том, что надо делать скидку на 1998-й год, и не требовать от неё чего-то современного. Нет, как раз в том, что касается уровня постановки, то всё не вызывает нареканий. Нарекания вызывает выдумка. Уж право, не очень убедительно выглядят бесспорно уродские, но всё же человекоподобные инопланетяне в чёрных одеждах. Да и телекинетические сражения напоминают скорее бодания быков. В фильме же была отличная идея — та самая настройка, в результате которой герой мог делать с окружающим пространством всё, что его душе заблагорассудится. Захотел — сделал в стене дверь, захотел — построил мост. И так далее. Надо было больше этот приём использовать!
В целом, надо охарактеризовать как фантастический блокбастер с глубокой философской и социальной идеями, которые были визуально воплощены бесспорно достойным, но всё же скорее заурядным, невыдающимся образом.
Тёмные делишки происходят в таинственном «Тёмном городе». Джон Мёрдок просыпается неизвестно где, он, естественно, ничего не помнит. Выбирается из дома, обнаружив в своей комнате мёртвую проститутку, и видит странный город, погружённый во мрак. Который мне до боли напомнил Бразилию Тёрри Гиллиама. Ассоциация эта скорее отрицательной направленности, ибо между этими фильмами как-никак 13 лет разницы, а дома и антураж в целом остались на том же уровне. Тут и вырисовывается первая проблема фильма — его дешевизна. Был бы это фильм как раз годов 80-х, я бы не обратила на это внимания. Но на дворе почти 2000-е, а домики будто картонные. Притом, что меня нисколько не смущали бумажно-картонные планетки и спутники в «Космической одиссее 2001» Стэнли Кубрика. Видимо, ещё нужно правильно снимать, а не только экономить.
Второй минус — главный герой. В принципе, к актёру Руфусу Сьюэллу я претензий не испытываю. Играет он хорошо. Скорее мне непонятен его выбор. Его местами косые глаза, вкупе с растерянным выражением лица (это нормально, его герой сначала ничего не помнит и не понимает) не добавляют ему серьёзности, а делают его глуповатым. Если уж про актёров пошла речь, то сразу пройдусь по основным. Дженнифер Коннелли в роли Эммы смотрится неплохо, в общем ругать её не за что, иногда она кажется слегка «деревянной», но в пределах разумного. Более всего запомнились детектив Фрэнк Бастед (Уильям Хёрт) и психиатр доктор Шребер (Кифер Сазерленд). Последний отличился больше всех. Он настолько сильно вжился в роль, да и грим поработал, что о наличии небезызвестного актёра я узнала только в титрах. Аж стыдно стало. В общем, молодец Кифер. Впрочем, в не меньшем восторге я была от Уильяма Хёрта. Его детектив Бастед добавил атмосферы детективов в стиле «нуар», к которому я не равнодушна. Одинокий, справедливый, нелюдимый Фрэнк, с непонятным прошлым будто приносил в каждую сцену со своим присутствием особый дух старых детективов годов 30—40-х. Мне всё казалось, что сейчас даже картинка станет чёрно-белой. Тоже замечательный персонаж. Если бы глав герой творил такие чудеса…
Самое странное впечатление оставил сюжет и антигерои. Честно признаюсь, меня захватило действие. Там есть тайна, действительно интересно было досмотреть до конца. Но если задуматься, то так часто исполнение было дешёвым и нелепым! Главные злодеи (а их оказалось немало) вообще будто свалились из «Носферату» 1922 года. Армия лысых Лексов Лютеров не пугает, а вводит в недоумение. Лучше бы они остались просто людьми, но в странных одеждах, выглядело бы правдоподобнее. Да и на гриме бы сэкономили. То есть мы имеем нескучную интригу, конец сложно предугадать, что довольно редкое явление. Но реализация настолько смешна, что отнестись серьёзно к происходящему сложно. Из-за того, что хотелось досмотреть «Тёмный город» и приятно было увидеть знакомые лица в необычном амплуа, склоняюсь к скорее положительной оценке:
Посмотрев этот фильм, я отчётливо осознал, откуда «ноги растут» у хита 1999-го, «Матрицы» братьев Вачовски (вплоть до конкретного плагиата), и хита этого лета, «Inception» Кристофера Нолана — откуда почерпнута стилистика, визуальные приёмы, образы и т. д. Даже Дэвид Туи, очевидно, из нуара «Тёмного города» подсмотрел мрачные образы для создания мира некромонгеров в «Хрониках Риддика», и сюрреалистичное «Шоу Трумана» тоже стоит рядом.
Но почему же сам фильм «Тёмный город», определивший лицо будущих хитов, сам хитом так и не стал и почти безвестен? Всё дело в незрелости исполнения: оно сыровато. Заметно, что этому проекту было тесно в отведённых ему рамках 27 миллионов долларов, и как на такой бюджет (и учитывая 1998 год), спецэффекты чудесные, даже с претензией на их запредельность по сравнению с существующими тогда фильмами.
Однако дело совершенно не в незрелости технического исполнения, а в том, что сама по себе постановка потенциально мощного проекта действительно мощной не оказалась: фильм воспринимается как детский, с его дубовыми диалогами (фразы то слишком пафосные, то слишком наивные), средненькой актёрской игрой, также во многих местах ему явно не хватает музыкального сопровождения, отчего действие сцен «провисает», несмотря на то, что само действие фильма значительно пришпорено — все сцены сменяются чересчур быстро, зритель не успевает проникнуться потенциальной грандиозностью сцены, задуманной в плане, но скомкано осуществлённой в конечном продукте. Режиссёр насытил его таинственными образами, но не раскрыл их силу. Вот почему хитами стали те фильмы, которые сумели донести до зрителя грандиозность — и вот почему у их постановщиков мировое имя, а Алекс Пройяс на порядок менее известен.
Так что важно не только, как потенциально силён исходный материал проекта, но и насколько верят в него продюсеры (и какой бюджет на его реализацию они могут выделить), и особенно — правильно ли подобран режиссёр-постановщик, под силам ли ему воплотить всё задуманное на экране. «Тёмный город» — это упущенная возможность создать популярный кассовый кинохит, но всё равно это фильм, расширивший кинограницы (без разницы, заметила это публика или нет) и отличающийся весьма самобытной и изобретательной постановкой сцен, которая позволяет безошибочно причислить его к когорте артхаусных лент. Это не жвачка для массового зрителя, а визуальное искусство. Вот если бы за эту постановку взялся Стэнли Кубрик, это был бы фильм века!
По моему мнению, создателям надо было замедлить ритм фильма, чтобы посмаковать самые красивые моменты, чтобы зритель как следует проникся, а также более тщательно подобрать музыкальное сопровождение каждой сцены и насытить музыкой фильм, чтобы зрителю не приходилось скучать (ведь, к примеру, та же «Матрица» сильна не только спецэффектами, но и саундтреком, который помогает создать атмосферу и погрузить зрителя в действие, а не просто ради галочки), изменить диалоги и быть более требовательными к актёрам. И побольше бюджет выделить на всё это дело. Но в целом смотрится неплохо, и если бы я увидел этот фильм в среднем школьном возрасте (да ещё притом не видев «Матрицу»), то он бы на меня произвёл сильное впечатление. Но что есть, то есть.
- Вы забыли здесь бумажник.
- Когда, когда я забыл?
- Когда вы здесь были в последний раз.
- Когда это было?
- Когда вы забыли свой бумажник.
Этот фильм вышел еще до Матрицы. Еще до Начала. Я не зря сравниваю эти фильмы. Эти три шедевра можно и нужно поставить в один ряд в силу своей оригинальности. Темный город -яркий предок Матрицы, который является первым фильмом, который можно сравнить с Матрицей, а Матрицу с ним. Смотрел фильм аккурат к премьере Начала. Согласен, с рецензией опоздал. но тем не менее.
Фильм не производит фурор с точки зрения зрелища, но вот в плане смысловой нагрузки это кино великолепно. Сюжет уже с первых секунд поражает. Необычностью, мрачностью, статичностью, но все-таки он затягивает. Каких-то супер сюжетных поворотов не наблюдается, зато есть куча непоняток и очень странных сцен. Вечно мрачный город, люди или не люди, которые вечно экспериментируют. В конце же, фильм напоминает очень сильно Шоу Трумана и надо заметить, что концовка не так уж и банальна.
Мрачный город только подтверждает название. Здесь нет солнечного света почти полтора часа экранного времени. Уникально то, как подан фильм. Люди, которые уже давно забыли про другие места, которым уже не важно, что когда-то и солнце было. А в это время на них эксперименты злодеи ставят. И избранный собрался им помочь. На Нео он смахивает. И выглядит это больше, чем просто хорошо.
Этот фильм предвещает один за самых гениальных фильмов за всю историю кино — Матрицу. И, если честно, он вызывает некое сомнение в бесспорной оригинальности Матрицы. Уж больно похожа она на Темный город. Пройас сделал свой, может и не лучший фильм, но уж точно за этот фильм его должны помнить.
Не скажу, что впечатлен фильмом, но в целом смотреть можно. Фильм конечно нудноватый, особенно первую половину фильма, но смотреть можно. Атмосферу воссоздали просто на отлично, сюжет тоже присутствует, правда немного предсказуем, но все равно многие вещи до самой развязки не были понятны.
Конечно на 27 миллионов, хороших спецэффектов не сделаешь, но вся суть фильма не в них. Конечно фильм не для всех, да я и не любитель таких фильмов, но в целом остался доволен и времени на просмотр не жалею. Всем любителям фантастики смотреть однозначно, добротное кино со смыслом.
Молодой мужчина просыпается голым в ванной какого-то отеля. В углу лежит обнаженный труп женщины, покрытый странными пиктограммами. Мужчина ничего не помнит, ничего не знает. Вокруг него тянется город, в который никогда не проникает ни одного лучика света, за ним — цепочка кровавых убийств.
Пожалуй, главный признак того, что фильм удался — это отождествление зрителя с персонажем. И вот в этом отношении (как и во многих других) «Темный город» вышел на все возможные проценты. Ведь вместе с Мёрдоком мы будем в ночи бродить по городу, спасаться от незнакомцев, разгадывать эту шизофреническую головоломку, не подчиняющуюся никаким правилам мира. По сути, Пройас создал великолепный Кубик Рубика, в котором средненькая игра актеров является делом третьим. Чтобы попасть в настоящую темноту, она здесь не нужна. Нужна игра тени на лицах актеров, сюрреалистическая музыка, под которую они бродят, словно сомнамбулы, повороты камеры, искажающие их фигуры, но в их игре нужды нет. Автор рассказывает историю про людей, где живые люди не нужны. Человек, как уникальный экземпляр, человек, как лягушка на препаратном стекле. И вкупе с этим чувства, остающиеся, когда погибают воспоминания, чувства, составляющие всю человеческую сущность, чувства, лежащие в основе всего фильма, в конце концов. Думаете, это невозможно сделать в принципе, невозможно уместить столь разные плоскости в одном фильме? Пройас может.
В этом и заключается сущность «Темного города». Создать уникальный образец сюрреализма, который под стать своему сюжету не подчиняется никаким доводам разума, головоломку, в которой каждая грань лежит в своем мире, не зависящем от других.
Итог: Чтобы рассказать о чувствах, не поддающихся логике, надо выбрать и стиль повествования, логику просто отрицающий. И вот тут Пройас не просчитался.
9,8 из 10 за то, что финальная битва чуть не перевела фильм в разряд простых визионерских экшенов.
В конце октября прошлого года канал Starz заказал сценаристу «Темного рыцаря», «Темного города» и «Человека из стали» разработку сериала под названием «Демоны да Винчи». Дэвид С. Гойер не теряет даром времени и уже нашел исполнителя роли молодого Леонардо Да Винчи. Его сыграет британский актер Том Райли. (...)
383.9 тыс., 
285.2 тыс., 
