Ветеран войны в Персидском заливе Джек Старкс, поправляется после ранения в голову. Он возвращается в родной штат Вермонт, но ранение дает о себе знать приступами амнезии. Когда Старкса обвиняют в убийстве полицейского, его направляют на психиатрическую экспертизу.
Доктор Беккер использует экспериментальные методы лечения, вводя Старксу новейшие препараты. После инъекций Старксу надевают смирительную рубашку и помещают в подвал. В наркотическом опьянении мысли Старкса устремляются в будущее, где он встречает Джеки и узнает, что ему осталось жить 4 дня. Вместе с Джеки он ищет возможность убежать от судьбы.
Сцены рыданий Эдриана Броуди в выдвижном ящике снимались с максимально возможной достоверностью. В перерывах между дублями актёр просил оставлять его запертым, чтобы лучше прочувствовать отчаяние героя.
Довольно странно, что в титрах этой ленты (пожалуй, для наших зрителей даже был бы завлекательнее вариант перевода названия «Смирительная рубашка», а не безликий и ничего не говорящий «Пиджак») вообще не указано, что в ней вольно пересказан сюжет одного из последних произведений Джека Лондона «Звёздный скиталец» (1913) об узнике тюрьмы, получившем удивительную возможность странствовать по разным эпохам. Вот и Джек Старкс после возвращения в родной штат Вермонт с боевых действий в Персидском заливе в 1992 году страдает от амнезии, обвиняется в убийстве полицейского, но по приговору суда оказывается в психиатрической клинике. Там его подвергают насильственному лечению, в том числе — одевают в специальную смирительную рубашку с туго стянутыми ремнями и помещают в закрытый бокс. В этом мучительном состоянии Старкс начинает видеть собственное будущее и попадает в 2007 год, где встреченная им юная, но уже разочарованная в жизни Джеки Прайс может лишь в течение четырёх дней помочь изменить судьбу.(... читать всё)
Ветеран иракской войны Джек Старкс(Эдриен Броуди), страдающий временными провалами памяти, возвращается в родной город. Странное происшествие на дороге приводит к тому, что Джек оказывается в психбольнице под руководством таинственного доктора Беккера(Крис Кристофферсон), проводящего над пациентами странные эксперименты. На Джека подобное лечение повлияет самым непредсказуемым образом.
Фильм «Пиджак» Джона Мэйбери является весьма оригинальным мистическим триллером в традициях «Лесницы Иакова». Оба эти фильма роднит и безысходность главных героев, и ощущение настоящего безумия с каждым днем. Правда, оптимистичный финал «Пиджака» вселяет в зрителя надежду после определенной доли безумия и поисков истины главным героем.
Фильм потрясает в первую очередь не сюжетом, а игрой актеров, особенно Эдриена Броуди, Кейры Найтли и Криса Кристофферсона. Именно благодаря реалистичной игре актеров веришь всему происходящему на экране.
Особой изюминкой фильма стало музыкальное сопровождение Брайана Ино, написавшего гипнотический и потрясающий саундтрек, проникающий куда-то в подкорку мозга.
«Пиджак» — потрясающий и необычный фильм, скорее не триллер, а философско-мистическая драма о возможности выбора в жизни и ее смысле, фильм о смерти и ценности каждой прожитой минуты.
Сам по себе сценарный ход раздваивания сюжета (что есть, и что могло бы быть) всегда был популярен, его используют как в мелодрамах («Осторожно, двери закрываются», «День сурка»), так и в триллерах («Эффект бабочки»), примеров — бесчисленное множество.
«Пиджак» — на первый взгляд наиболее мрачный и параноидальный пример такого сценарного расклада, наиболее темный, камерный, тяжелый, в какой-то степени ущербно-малобюджетный, непритязательный на вид, но, в то же время, наиболее эмоциональный из всех. Болезненно-эмоциональный, и в этом его самая сильная сторона.
Этот фильм понравится не всем. Большая часть сюжета разворачивается в застенках психиатрической клиники с редкими вставками лесопарковой зоны в ее окрестностях, убогого жилища главной героини и одного-единственного перекрестка вблизи дешевой закусочной. На этом заканчивается относительная реальность картины с географическими и временными ориентирами, все остальное — шизойдное видение мира главного героя под воздействием экспериментальных лекарственных препаратов.
Две псевдореальности с разрывом в несколько лет. Две жизни, ни одна из которых не прожита, две дороги, идущие с одного перекрестка. Одна женщина, встреча с которой была предопределена, как неизбежность, еще на старте, на нулевой, обозначенной точке. Две версии — жизнь или смерть, и слабая надежда как-то повлиять на происходящее, свернуть на нужном повороте.
Джек Старкс, несправедливо обвиненный в убийстве ветеран войны, — подопытная крыса в закрытой лечебнице для осужденных преступников. Он — мясо, он — покойник, его смерть — лишь вопрос времени. Связанный, накаченный наркотиками, вызывающими мучительные галлюцинации, он заперт в металлическом «гробу» в психиатрическом морге, обреченный на страдания и смерть.
В темноте, лишенный возможности дышать, он зовет на помощь, но никто не отвечает. И тогда он встречает Джеки. Или она его находит? Девушка с такой же несчастной, исковерканной и безнадежной жизнью, как и участь Джека. Призрачная надежда на счастье, избавление от одиночества, слабая вера в спасение, еще более невероятная оттого, что отведенное время кончается. Тик-так, ты умираешь, Джек. Или нет?
Все возможно, даже в безвыходном положении человек способен изменить свое будущее. Свое, и тех, кто ему дорог. И тогда в конце тоннеля он увидит ослепительный свет, и кто-то окликнет его, предложив подвезти. В этом весь смысл.
С психологической точки зрения впечатлительным натурам фильм покажется тяжелым и безрадостным. Он не балует экшном, неожиданными поворотами, яркими сценами, романтикой и быстрой сменой событий. Это драма (психологическая или мистическая, как хотите), и жизнь в ней описана не привлекательная. Обычная, серая, скучная. Но это жизнь, и ее стоит любить.
Эдриану Броди практически ничего не нужно, чтобы заставить зрителя любить его героев. И Джек Старкс в его исполнении — отличный парень, он нравится, ему сочувствуешь, за него переживаешь. Отчасти это заслуга сценариста, но только отчасти. Это Эдриан Броди, некрасивый, тощий, несуразный, с огромным носом и печальными глазами. Но обаятельный до неимоверия. Что-то в нем есть. И это притягивает.
Кира Найтли в нетипичном для себя амплуа опустившейся алкоголички-заморашки, признаться, в этом фильме мне нравится больше, чем в «Пиратах» и других ее проектах. Более того, это единственный фильм, в котором она меня не раздражает. Нет более сурового критика Найтли, чем я, но здесь, в «Пиджаке», она на своем месте. И пусть, она не слишком удачно передает характер своей героини, и играет не так плавно, как Броуди, Кристофферсон или Джейсон Ли, она приятна здесь, и это главное.
Фильм замечательный. Он, как и Эдриан Броди, на первый взгляд непривлекателен, но если присмотреться повнимательней — он нравится. Он трогает до глубины души.
Было ли все это фантазией Джэка и полным абсурдом? Я уверен, что нет, есть вещи, которые объяснению не поддаются!
Эмоции берут верх, душа стремится ввысь, к чему-то прекрасному, начинаешь испытывать воодушевленное состояние, и не знаешь, почему, но чувствуешь себя уютно и спокойно, не задумываясь о прошлом, не гадая, что произойдет завтра — примерно такое состояние появляется у меня после каждого просмотра фильма «Пиджак».
Есть интересный момент в моей жизни: я мог бы обойти данную картину стороной, не обратить на нее никакого внимания, и неизвестно, когда я смог бы в будущем оценить сей продукт искусства. Ситуация была следующая: я пришел к другу в гости, чтобы переписать какие-то хорошие фильмы, которых я прежде не видел, на диск. И вот обнаружил, что у него имеется «Пиджак». Записал на носитель информации этот триллер, и позабыл. Потом посмотрел, т. е. не сразу, а через определенное время, и понял, с чем я имею дело. С сих пор я считаю это кино эталоном фильмов в своем жанре, и оно будет попадать под сравнение с другими кинопроектами, себе подобными. Спустя время я купил лицензионный продукт, с целью получения максимального эффекта и удовольствия от картины. Как появляется свободное время, когда есть настроение, в тот период времени, когда никто и ничто не может меня отвлечь от просмотра, я сажусь, включаю фильм, и радуюсь, что он по-прежнему интересен и притягателен.
Когда заканчивается финальная сцена, идут титры, я не могу смотреть другие киноленты: я пытаюсь осмыслить все произошедшие в экранной жизни героев, попытаться проанализировать ситуации и поступки, найти разумное звено, которое может пояснить, ответить на многие неясные вопросы. Настолько глубокий фильм, что, пересматривая его, воспринимаешь его как-то по-новому. Честное слово, верите или нет, но я смотрел его много раз, и нисколько, нисколько он мне не надоел: обладает такой особой энергетикой, затягивает и поглощает в свою необычайно красивую и оригинальную историю.
Очень хороший любовный рассказ получился через временной отрезок времени, где пространство обладает особой силой и способностью осуществлять контакт между земными жителями. Тут настоящее тесно связано и соприкасается с будущим, а прошлое откладывает отпечаток на настоящее, что уже не можешь различить: было ли все на самом деле или же все это плод воображения и галлюцинационные образы, видения желаемого. Что ж, это главный вопрос, на который, я считаю, ответить никому не удастся.
Эдриан Броуди. Я считаю его действительно очень талантливым актером, который может справиться с любым заданием, и показать реальную жизнь, которая протекает в кино. Жалко, что серьезных ролей у него мало: помимо этого фильма, мне с его участием нравятся еще два — это «Пианист» и «Кинг Конг», в меньшей степени -«Голливудлэнд». Хорошо сыграл, он, как алмаз, чистый и дорогой, но лежит далеко в горах, что люди его не могут обнаружить.
Это я привел такую сравнительную линию, показывая, что великолепный актер оказывается не очень востребованным в киноиндустрии. Знаете, когда смотришь эту кинокартину, то все внимание принадлежит и полностью уходит на Эдрина. Вы скажете: конечно, он же главный герой, почему он должен быть в стороне, чтобы его не замечали. Я вам отвечу: вы только вспомните, сколько снято никчемных фильмов, что не знаешь, где смысл, не знаешь за кем следить и кому отдавать свое предпочтение, главного героя постепенно не замечаешь, и больше тебе импонируют уже второстепенные персонажи (если не дальше). Но Броуди показал, что значит потрясающий фильм, главное — это то, что показываются не вымышленные (как кажется) чувства, которые его персонаж испытывает в той или иной ситуации.
Его герой получился живым, красочным, правдоподобным, добрым, не лицемерным и запоминающимся. Принесший в мир много интересных фактов своего существования и сделавший много добра людям, находясь в психбольнице особенно, помог Джэкки стать счастливее и культурнее — все это заслуга душевнобольного (как постановил суд) Джэка Старкса.
Кира Найтли. Юная, обаятельная и красивая актриса, которая запомнилась многим своей ролью в «Пиратах Карибского моря» в роли прелестной Элизабет Суон. Сыграла не плохо, отлично смотрится в паре с Эдрианом Броуди, видно, что она старается из-за всех сил, чтобы выглядеть на экране превосходно. Очень большие перспективы у нее в киноиндустрии, где она должна сыграть еще более впечатляющие и интересные роли, знаю, что карьерный рост по любому у нее велик, главное продолжать работать с хорошими режиссерами, которые полностью отдаются своему делу и работают с огромной ответственностью.
Итак, истинные любители качественного кино, любители смотреть и наблюдать за шикарной игрой актеров, люди, которым нравятся психологические фильмы, где можно «голову поломать», распутывая сложный ребус необъясненных явлений и вещей — призываю всех вас объединиться, прислушаться к моим словам, и вынести что-то здравое из моего отзыва, настоятельно рекомендую посмотреть психологический триллер «Пиджак»!
Джэк Старкс первый раз умер в 27 лет? Было ли это и последним разом, а все остальное вымыслом, если нет, то сколько раз он умирал?
Не могу поставить оценку фильму. Нет такой оценки, которая подошла бы к этому кинотворению. Это выходит за грани моего понимания. Фильм не то, чтобы хороший, он гениален и великолепен. Спасибо огромное хочется сказать, что такие фильмы все еще снимаются и дарят наслаждение своим почитателям. Данное кино заслуживает наивысший балл.
Вы когда-нибудь задумывались, почему у авангардистов много ценителей? Что заставляет поклонников приобретать за огромные деньги художественное (часто абсурдное) мгновение в двухмерном пространстве? Что произойдет если дать авангардисту в руки камеру?
«Пиджак» — авангард-фильм, шедевр в трехмерном пространстве! Красивая иллюзия во сне, туманная реальность после наркоза… Тонко, красиво и реалистично до боли. Возмущение от несправедливости не отпускает почти до конца фильма.
Чудные глаза Эдриана, завораживающий с первых аккордов трек Брайана Эно и, конечно же, развязка фильма!
Воздействие этого фильма крайне необыкновенно. Сначала он заставляет нервничать и даже почему-то отторгает, как-то противен, а смотреть его не хочется. Однако чем меньше времени до конца остаётся, тем сильнее он затягивает, а состояние из раздражённого переходит в умиротворённое. Именно спокойствие и покой — это то, что я ощутил, когда пошли титры.
Очень понравилась игра слов: фильм под названием JACKet, а имена главных героев, по сути связанных этим самым пиджаком, JACK и JACKie. Сии два человека являются неотъемлемой частью результата «надевания пиджака «: связь Джека и Джеки является продуктом помещения главного героя в камеру в этом предмете одежды.
Этот фильм также замечателен тем, что в очередной раз показал: судьбу человека и его счастье может изменить всего лишь одна личность и её поступки. А ещё в нём было то, по чему я так соскучился: доверие и отсутствие скептицизма. Поражает, как быстро люди признавали самые невероятные факты, в результате чего их жизни наполнились светом и теплом. Этого так не хватает в современном мире, где мы не можем и не хотим верить иногда самым близким людям.
Иногда, настоящая жизнь начинается лишь тогда, когда узнаешь о смерти…
Интересный парадокс. Абсолютно неизвестные режиссеры, особо не отличившиеся большими проектами снимают кино, которое язык не поворачивается назвать проходным. «Пиджак» Джона Мэйбери один из таких. Пиджаком в данном случае называется не обычный предмет одежды каждого мужчины, а смирительная рубашка в психиатрической больнице, куда попадает солдат Джек Старкс. А попадает он туда якобы из-за того, что страдает небольшими галлюцинациями после клинической смерти. Плюс его обвиняют в убийстве полицейского. К тому же он знакомится с девочкой по имени Джеки и ее мамой. А в психушке еще и со странным «приятелем» по имени Руди МаКкензи. Все это происходит в далеком 1992 году. Но одеваемый в «пиджак» и помещаемый в специальный ящик для «лечения» Джек, вдруг неожиданно оказывается в 2007 и узнает, что умер, еще в 1992. Какая связь между всеми этими событиями?
Как здесь уже было отмечено, фильм понравится не всем. Параноидально-бредовые мысли, отрывки воспоминаний Джека о событиях, людях, гнетущая обстановка психушки и как глоток воздуха воспоминания и встречи с уже повзрослевшей Джеки. Это похоже на сон. Но самое страшное, что ты не знаешь, спишь ты, или все это реально. Один раз попробовав, Джек снова и снова стремится попасть в эту камеру, похожую на гроб. Стремится для того, чтобы узнать правду, стремится для того, чтобы повидать и помочь себе и своей любимой Джеки, жертвую при этом здоровьем. Чувство какой-то отрешенности, страха, безысходности, боли, сумасшествия, гнетущая атмосфера с одной стороны, и чувство покоя, надежды, заботы, любви с другой стороны. Все это присутствует в фильме.
Эмоции, эмоции и еще раз эмоции. Неважно какие, самые разнообразные. Вот на чем играет «Пиджак». Нечто подобное, я уже видел в «Лестнице Иакова» и «Эффекте бабочки». Именно эти картины у меня всплыли в памяти при просмотре «Пиджака». Психологический триллер с путешествиями в пространстве. Великолепный Эдриан Броуди и ослепительная Кира Найтли. Один из самых красивых кинодуэтов.
Джек одевал этот «Пиджак» для того, чтобы помочь себе и своей любимой Джеки. В последний раз сделав это, Джек оказался в лучах яркого света с дорогим для себя человеком. Возможно это и есть его «реальность»?
Когда умираешь хочешь только одного. Вернуться назад…
Фильм при начале просмотра которого, не ожидаешь увидеть шедевр. А получается именно так. Ты постепенно в него погружаешься, тебе становится все интереснее, что же здесь происходит. Показывается жизнь и что ее всегда можно поменять, главное захотеть. А что показано в такой необычной и довольно нереальной форме, даже лучше. Он то смог проделать такое, закованным в пиджаке и запертым в темном ящике, то мы сможем еще больше.
Конец дает огромную долю оптимизма и настраивает на позитивную волну и размышления о жизни, времени и вечности.
Это, безусловно, один из лучших фильмов, которые я смотрела!!!
Превосходный фильм. У меня просто нет слов. Это шедевр. Без преувеличения.
Срочно смотрите. Просто не могу унять свой восторг, так он силен!
Этот фильм нужно смотреть и реалистам, и мечтателям. Его нужно смотреть, и если у вас в жизни сейчас все плохо, и если у вас в жизни сейчас все очень хорошо. Одним он подарит надежду и силы, чтобы что-то изменить, веру в себя, других сделает добрее и научит ценить жизнь и людей вокруг больше. А может быть, произойдет все это сразу… Но в любом случае — вам понравится, я уверена.
Не говорите мне ничего об `Эффекте бабочки`, пожалуйста, не надо. `Пиджак` — фильм о другом. Прежде всего, абсолютно другое настроение и цели. `Эффект бабочки` — фильм чудесный, но он более массовый, рассчитан на немного другую аудиторию.
Этот же фильм, над ним надо думать. Мне сложно подбирать слова, потому что однажды в моей жизни тоже произошло подобное чудо…
Было ли это невероятным? Странным? Пугающим? Нет. Потому что иногда, когда в вашу дверь стучится незнакомец и говорит, что пришел помочь, ему надо верить. Просто верить.
Я не верю в конец света, в то, что все мы плохие и обречены, нет. Я верю, что все можно изменить, если очень этого захотеть. И этот фильм о том же. Не бойтесь невозможного. Действуйте. И возможно, мир вокруг станет лучше.
Нестабильное начало фильма, состоящее из отрывочных фрагментов и архивных кадров, из-за своей сумбурности поначалу заставляли меня подумать, что фильм заслужит низкую оценку, а рецензию и вовсе писать будет не на что. Однако хорошо, что я был не прав.
Завязка состояла в том, что во время военных действий добродушный Броуди отхватил пулю в голову от испуганного паренька. Каким-то чудом оставшись в живых, он становится невольным подозреваемым в убийстве полицейского и отправляется на лечение в психбольницу. У него амнезия, его уверяют в том, что он страдает галлюцинациями, но герой не спешит верить во всё, что говорят…
Сразу вспомнились и «Эффект Бабочки» и «Внутри моей памяти», так или иначе повествующие о решившем пошалить сознании, пробивающемся через время. «Пиджак» показывает нам более логичные шаги через время. Здесь нет жестоких перемещений из одного возраста в другой (как у Эштона Катчера), здесь нет переменного пространства, в котором толком ничего не понятно — где реальность, а где вымысел (как у Райана). Броуди оказывается запертым в ящике для трупов, связанным по рукам и ногам и открывает в себе способность оказываться в другом месте… Вина это лекарств или воспаленного разума — неизвестно. Но и не так уж важно.
Еще на суде Джек Старкс вспоминает о своем знакомстве в злополучный день, когда его амнезия превратилась в проблему. Он вспоминает маленькую девочку, пьяную мамашу и сломанный автомобиль, который он помог исправить. Свои солдатские жетоны он отдал этой девочке, и продолжил своё путешествие, встретив букет возгласов очнувшийся мамаши…
И вот теперь, оказавшись в ином времени, он встречает девушку — равнодушный взгляд, сигареты, выпивка… Вскоре он находит свои жетоны у неё дома, и… видит фотографию, на которой та самая девочка и её злополучная мать… А узнав о том, что «Джек Старкс умер 1 января 1993 года», отчаянный пациент начинает поиски ответов… Ведь времени остается всего несколько дней…
Немного об актерской игре. Броуди показал своего героя — местами агрессивного, местами уязвимого, словно ребенок. Он передал переживания потерянного человека очень хорошо.
Дэниел Крейг, несмотря на свой скромный хронометраж, показал зрителю улыбчивого и в тот же момент психованного Руди, которого тянет на разговоры и рассуждения. Такая мимика и экспрессия сгодилась бы и не для эпизодической роли! Вот это браво без всяческих нареканий.
Кира Найтли показала нам себя с двух сторон — как бы до и после. Схожей, пожалуй, осталась только её улыбка. Внесла свой колорит, молодец.
Кристофферсон тверд и холоден. Настоящий доктор старой школы.
Джейсон Ли пожалуй единственная показала своё отношение к герою, а точнее — его изменение. Вот она подозревает что-то неладное, вот говорит с Джеком… Ей открывается что-то иное, вера в нечто паранормальное овладевает ей, когда Старкс рассказывает о Бабаке…
Ну, а остальные, так или иначе, наполнили картину деталями.
Каждый может увидеть в поступках Старкса нечто своё. Из уверенного следопыта, имеющего в запасе несколько дней, он превращается в того, кто на закате жизни стремиться внести в этот мир хотя бы каплю чего-то хорошего, светлого.
Он стремился изменить чью-то жизнь, понимая, что для себя он уже ничего не изменит. Именно поэтому маленькая девочка и её мать стали его целью. Он просто хотел быть уверенным в том, что после его ухода останется нечто хорошее, и будут те, кто еще не раз вспомнит о Джеке Старксе… или о незнакомце, изменившем жизнь…
Хороший фильм со светлым финалом. Размышления обеспечены.
За ничего не говорящим названием скрывается невыносимый по силе и количеству впечатлений фильм.
Эта одна из тех редких историй, которые ты проживаешь сам по ходу фильма. Причем история, которую тебе хочется досмотреть до конца, но в которой навряд ли бы захотелось оказаться самому.
405.2 тыс., 
376.7 тыс., 
