Шарль Матей — один из крестных отцов Марселя. Он решает отойти от дел и жить на покое, ведь ему немало лет, а за спиной слишком бурная жизнь. Но компаньоны против такого поворота событий. На него совершают жестокое покушение, не оставляя ему ни одного шанса.
Расстрелянного коллегами в упор, Шарля доставляют в больницу и извлекают из его тела 22 пули… Но каким-то чудом он остается жив. Теперь он жаждет отомстить своим некогда друзьям. И его месть будет не менее кровава и безжалостна.
Фильм основан на реальных событиях. Во Франции, в Марселе жил Жак Имбер (Jacques Imbert), известный как Жаки лё Ма («Сумасшедший») (Jacky Le Mat («le Fou»)) по прозвищу ле Мату (le Matou). 1 Февраля 1977 года в него было выпущено 22 пули, точнее, 7 пуль 11.43 и 15 картечин. Но фильм не является биографическим повествованием, поскольку все остальные события в нём вымышлены.
Просмотр фильма «L`immortel», в нашем прокате названного «22 пули: Бессмертный» (с моей точки зрения локализация названия получилась далеко не самой удачной) оставил после себя неоднозначные впечатления — и во время просмотра, и после я неоднократно ловил себя на мысли, что фильм получился хоть и неплохим, но недостаточно сбалансированным.
В чем же выражается данная несбалансированность?
Во-первых, в данном фильме очень много персонажей, а экранного времени на всех элементарно не хватает и временами кажется что смотришь полнометражную версию какого-то мини-сериала, в которую попытались впихнуть все сюжетные линии (потом специально проверил — нет, сериала не было). Некоторые сюжетные линии просто обрубаются не получив вразумительного развития, например линия сидящего за решеткой бандита по кличке Фисташка (спрашивается зачем вообще нужна эта сцена если она дальше не используется?), или линия третьего крестного отца, которая также обозначена в начале фильма но так и не получила дальнейшего развития, или достаточно скомканная и очевидная линия адвоката, которая наоборот затянута аж до самого финала…
Во-вторых, временами казалось что режиссер так и не определился, на что же делать упор на тему семьи или на тему мести. Я конечно понимаю что семья это святое, тем более в таком ответственном деле как организованная преступность, но все же по-моему некоторые семейные сцены были явно лишними и лишь замедляли фильм не привнося в него ничего нового (например сцена семейная ужина у арабского помощника Жана Рено -какую-бы цель не преследовал режиссер, она просто затянула время). Если уж режиссер собрался снимать французскую версию Крестного отца, то для этого, как отмечено выше, нужно было намного больше времени нежели 115 минут что идет фильм. С другой стороны есть тема мести, но опять же эта неопределенность путает все карты, ибо для полноценного боевика экшна мало, а для криминальной драмы его слишком много (вот например в том же Возмездии экшна не было вообще, но фильм при этом был сбалансированным и это не мешало просмотру, а тут ни рыба ни мясо). Что касается самого экшна, то он получился в принципе неплохим, хотя конечно некая сыроватость чувствуется, с моей точки зрения и монтаж и операторскую работа можно было сделать и на более высоком уровне.
Это что касается минусов. Теперь же поговорим о плюсах, из-за которых данную картину стоит смотреть. Главный плюс — это Жан Рено. Жан относится к тем актерам, которым очень идут образы серьезных парней которые не настроены шутить. Режиссер использует это обстоятельство на полную катушку. Рено в данном фильме отжигает по полной — он с одной стороны любящий семьянин, а с другой стороны прожженный авторитет «старой» закалки, который в отличии от всего остального криминального мира живет по принципам. Вообще меня конечно позабавило что из его персонажа попытались сделать эдакого благородного «крестного отца» (полицейских не убивает, наркотиками не торгует, прощает людей которые этого не заслуживают) по-моему, такая «героизация» ему просто ни к чему (но это уже вопросы к сценаристам). Но как бы то ни было, нельзя не признать, что Рено фактически вытягивает весь фильм на себе, уже ради одной сцены где он входит с гранатой в кафе где празднуют его несостоявшиеся убийцы (по моему лучший момент фильма) фильм достоин просмотра. Из остальных персонажей больше всего запомнилась Марина Фоис в роли полицейской, ведущей расследование (хотя точнее сказать, наблюдающей последствия) всех криминальных разборок.
Пару слов по поводу жестокости: в фильме хватает достаточно жестких и кровавых сцен на любой вкус начиная от забивания до смерти и заканчивая расстрелами в упор, но при всем при этом я не сказал бы что режиссер перешел грань — самые кровавые моменты нам не показывают, да и все равно убивают в большинстве своем только плохих парней, решиться же на то, чтобы показать что-то более жестокое, например убийство невинных членов семьи, режиссер похоже не смог.
Итого: неидеальное, местами затянутое, но все же довольно жесткое бандитское кино с рядом весьма и весьма неплохих моментов. Пускай и не вершина жанра, но все же вполне смотрибельный фильм.
P.S. Кстати, фильм действительно имеет некоторую связь с реальностью, ибо в 70-е годы в Марселе действительно был такой авторитет, который после того как его расстреляли в упор (действительно 22 пулевых ранения!) не только не умер но и впоследствии убил большую часть тех, кто был к этому причастен. Фраза Рено про то, что полиция вечно обвиняет его в том, что он не совершал и никогда не спрашивает о том, к чему он был причастен взята из интервью с этим самым авторитетом.
С технической точки зрения очень понравилось. Потрясающий визуальный стиль фильма, который был создан операторской работой и работой со светом. Картинка получается очень стильной, слегка мрачноватой и атмосферной, под стать криминальной ленте. Много хорошей музыки, в том числе и классической, что опять же создает атмосферу и усиливает восприятие.
Режиссерская работа замечательная, местами оригинальная, но некоторые решения подпортили впечатление. Например погони на мотоцикле были абсолютно лишними, или ненужные разговору под дулом пистолета, переламывающие ситуацию. Сюжет необычен, но в ключевых моментах неправдоподобен. Криминальные ленты обязаны быть правдоподобными. Рено был верен себе, выразителен, брутален, харизматичен. Его шарм во многом делает фильм. Остальной актерскмй состав был ровный, но некоторые из массовки провалились.
В фильме иногда идут умные и философские диалоги о принципах, жизни. Они не только раскрывают главных героев, но и украшают ленту, давая ей определенный смысл.
Фильм выделяется, запоминается, и остается ощущение потенциального шедевра криминального стиля, загубленного банальностями.
Хорошая французская криминальная драма с Жаном Рено в главной роли. Основная тема фильма — месть главного героя, даже не за собственный расстрел, а за смерть близкого человека. Жан Рено методично убивает виновных, а параллельно полиция в лице Марины Фоис метается в выборе между законом и справедливостью.
Весь сюжет картины вполне умещается в диалоги между персонажами, из которых мы узнаем причины покушения на Шарли Матьё. Также фильм подкупает нетипичностью главных героев, каждый из которых следует своей морали. И пусть в итоге все равно побеждает «высшая справедливость», глупой картину не назовешь.
Что же касается действа, то и здесь все на высоте. Режиссер избрал повествование на контрастах между неторопливыми сценами и стремительным экшеном. К слову обе составляющие сняты сочной камерой и профессионально смонтированы.
В итоге получается грамотный фильм о необычной вендетте в серьезных тонах.
Компания EuroCorp, одним из совладельцев которой является Люк Бессон, функционирует давно и выпускает огромное количество кинокартин, среди которых в последние годы попадается как отборный шлак, так и достойные внимания проекты. «22 пули. Бессмертный» нельзя отнести ни к тому, ни к другому — он занимает место ровно посередине.
Шарль Матей, пытающийся завязать со своим бандитским прошлым и настоящим, становится жертвой группы неизвестных в масках. В него выпускают ровно 22 пули, но попытка отправить главное действующее лицо к праотцам заканчивается провалом. Удивительным образом он выживает и начинает поиск людей, совершивших нападение. Всё оказывается просто, как два пальца об асфальт: его коллеги по преступному цеху решили разделаться с ним не только из-за его внезапного ухода на пенсию, но и в силу некоторых других обстоятельств. Естественно, о содеянном они сильно пожалеют.
Очень большим плюсом этого фильма является отсутствие всякого рода романтики, свойственной большинству кинопродуктов о бандитах, морализаторства и соплей по поводу мести. Здесь всё очень чётко и прямолинейно. Бандюганы такие, какими и должны быть: угрюмые, жестокие и по большей части безмозглые. Персонаж Жана Рено мстит, как и подобается в фильмах про вендетту: сурово и беспощадно. Ну, а про харизму вышеупомянутого актёра говорить, думаю, не надо. К тому же, ему не в первой играть человека, который с законом не в ладах.
Ощущение некоторой ненужности вызывает сюжетная линия с женщиной-копом. Убери создатели её, фильм ни коим образом не пострадал бы. Вместо этого можно было целиком и полностью сконцентрировать всё внимание на мести. Оператор также подпортил впечатление в некоторых эпизодах. Хотя, чего не отнять у фильма, так это жестокости — её французы, по-моему, никогда не стеснялись показывать. Ну и, конечно, сцена, когда Шарль прёт напропалую через колючую проволоку, прочно оседает в памяти. Сильно, ничего не скажешь.
«22 пули» — криминальный боевик, с крепким сюжетом и отличным актером в главной роли. Говорить о чем-то шедевральном нет смысла, но это очередной качественный продукт французского кинематографа, который не будет проходным фильмом, а понравится многим ценителям жанра.
Шарль Матеи решает уйти из криминального мира, чтобы посвятить свою жизнь семье и детям, но это не нравится его «друг» против этого, из-за чего он и решает его убить. Двадцать две пули были выпущены в Шарля убийцами, но он выжил. Выжил для того, чтобы отомстить. И теперь он стал совершенно другим, — «бессмертным».
Развивается сюжет плавно и размеренно, такие фильмы идеальны для вечернего просмотра, и интересно, и ненавязчиво. В некоторых эпизодах кино крайне сурово, сцены сделаны с жестокостью, которой в картине немало. Сам экшен распределен по всей продолжительности, из-за чего нет ощущения перенасыщения или, наоборот, его нехватки. Сцены перестрелок и погонь выглядят динамично и грамотно сделанными, что только положительно отражается в картинке на экране.
Жан Рено сыграл брутального криминального авторитета, который больше жизни и своей работы ценит семью, она всегда для него на первом месте, он принципиален, всегда держит своей слово и поступает так, как велят ему принципы. Сыграл он очень уверенно, порой можно провести некоторые параллели с его ролью в «Леоне», можно уловить некоторое сходство.
Что касается общих впечатлений, то они идут со знаком плюс, но чего-то необычного, что могло зацепить, не находится. Жалеть о потраченном времени не придется, тем более актерская игра и сама постановка исполнены четко.
Кто-то расставляет приоритеты неверно, кто-то же, определив их правильно, сбивается с пути и их пирамиды рушится как карточный домик, а нужно просто ценить свою семью, быть преданным дружбе и не расставаться со своими принципами.
Криминальная драма Ришара Берри с великолепным Жаном Рено в главные роли. Вторую главную роль играет «Месть», и под закуску, большое количество оперной музыки, которая, между прочем, очень колоритно вписывается в общую картину. Интересный фильм, без намеков на титул шедевра.
Начнем с хорошего. Интересные и прописанные персонажи, их множество, кому то это не нравится — сложнее сосредоточится на сюжете, по мне же — они только придали «объема» данной ленте, сделали её глубже и многостороннее.
Операторская работа. Очень на уровне, причем в фильме присутствует множество сцен снятых так, что пальчики оближешь — приезд героя Када Мерада в больницу, убийство крестного отца молодым Шарлем, расстрел на парковке и т. д. Разумеется нужно упомянуть и о Люке Бессоне, исполняющего роль продюсера. Его присутствие на площадке заметно сразу после сцен погонь (сразу вспоминаешь его проекты — «Перевозчик» и его продолжение). С одной стороны, эти очень драйвовые сцены, придают разнообразия, и не дают заскучать зрителям, с другой, они смотрятся немного автономно по сравнению с общим темпом подачи сюжета. Не уверен что этому фильму так требовался такой «рваный» монтаж и «дрожащая» камера, однако на это воля автора.
Главный герой, хоть и действовал порой наперекор логике, вызывал симпатии на свою сторону. Уж настолько сильно мне симпатичен Рено, что не могу не сопереживать его персонажу. Матей — человек слова, желающий покончить кровавую главу своей жизни. Вот только его авторитет сыграл с ним злую шутку — ни кому не захочется жить по соседству с человеком, который сорок лет пускал чужую кровь. Его принципы пересекают интерес современным криминальным авторитетам, именно поэтому в скором времени ему и «выписали» расстрельный приговор.
Единственного чего не хватает этой картине, так это четких границ жанра. Да, здесь присутствует экшн, стрельба и погони, но вы не увидите здесь финального суда Линча, той сцены, которая бы поставила жирную точку. Ведь именно Месть выбрана одним из главных векторов повествования, ну так подайте же её нам во всей красе господа Бессон и Берри… Такое впечатление, что создатели сами четко не определились с жанром.
Отсюда и вытекающая не определенность между драмой и боевиком. Хотя само по себе понятие возмездия или мести можно в разных красках изобразить при помощи обоих этих жанров. Развязка оставляет ощущение недосказанности и не завершенности.
И все же — фильм меня порадовал, да это не станет классикой жанра, но и не является его позором. Это достойная работа, с множеством персонажей, интересной подачей сюжета и обаятельным главным героем (как жаль что ему уже 61). Если тема криминальной драмы, со штрихами боевика вам интересна -ознакомьтесь, она не кусается.
Фильм начинается прямо с покушения. Судя по названию ожидалось нечто кровавое, но в действительности герой лишь падает с окровавленной щекой и красной полосой на боку. да еще в состоянии был двигаться. Убийцы стреляли в упор с расстояния нескольких метров, но не смогли его убить. Шарли Матэй остается жив, но, не смотря на кровавый акт по отношению к нему, отказывается мстить, так как он на покое и не хочет войны. Однако когда непонятно зачем убивают его друга, Матэй изменяет своим принципам и встает на тропу войны. Удивительно, но крестный отец Марселя, пусть и в отставке делает все один без каких-либо помощников. В дальнейшем он также почему-то корчит из себя героя-одиночку, а его враг посылает против него целую армию.
Фильм выглядит как обычная криминальная драма гангстерского типа о мести. Жан Рено конечно хорош, но это мало что дает. В фильме делается попытка создать своеобразную философию о семье и предательстве, но все это очень вяло и неубедительно на основе пары слов и обрывочных фраз о темном прошлом Матея. Как всегда в традициях гангстерского кино стараются облагородить главного героя. Он не убивает полицейских, не продает наркотики, держит слово. В крестном отце Дон Карлеоне также отказывается торговать наркотиками. Не делает этого и Саша Белый из нашей «Бригады». А в фильме «Лицо со шрамом» герой Аль Пачино хоть и продает наркотики, но при этом отказывается взорвать машину с детьми. Когда же, наконец, начнут показывать бандитов теми, кем они являются — хладнокровными убийцами? Остается смотреть полицейские фильмы с реальными преступлениями мафии. Единственный правдивый фильм с плохим гангстером — «Оружейный барон» с Николасом Кейджем.
22 пули можно посмотреть, но без претензий на что-либо особенное. По сути это обычный боевик. Перестрелки, схватки, погони — все это есть, но французского «Крестного отца» не получилось. В нем нет того изящества и драматизма, которые присущи лучшим фильмам подобного жанра.
Не устаю писать хвалебные речи французскому кино, так как моя любимая страна кинопроизводитель. Начало фильма воодушевляющее. Жан Рено, давно не видела фильмов с его участием. Звучит ария Каварадосси (опера «Тоска» Пучинни — моя любимая). Но потом началась какая-то полная неразбериха. Во время просмотра всего фильма я периодически путалась в персонажах, пытаясь понять, кто есть кто. Море крови, жестокости. Я, конечно, понимаю, жанр обязывает. Но фильм состоит исключительно из выстрелов в голову, только и успевай следить, в кого стреляют.
Не могу сказать, что все так плохо, просто как то скомкано, быстро… А хочется больше сюжета, а не стрельбы.
Наверное, французам лучше снимать что-нибудь умно-психологическое или любовно-романтическое. А криминальные кровавые боевики получаются немного хуже. Но это, конечно, исключительно мое мнение.
А фильм все равно стоит посмотреть. Хотя бы для того, чтобы понять, как сейчас французы снимают боевики, и что изменилось со времен «Леона». А еще из-за Люка Бессона. Его продюсерская рука чувствуется в каждом кадре.
Я все равно поставлю довольно высокую оценку. За Жана Рено, за оперный саундтрек, да и просто за то, что это французское кино. В целом, довольно качественное.
История о жизни ушедшего на пенсию одного из крестных отцов мафии была бы не полной, без покушения на главного героя.
При наличии Жана Рено в главной роли и французского оттенка можно было предположить, что получится хорошее кино. Но главный и основной минус — это сценарий и режиссерская работа. Казалось бы — бери банальную историю, хороших актеров и снимай. Но не проработка каждого элемента привела к посредственным результатам.
В первую очередь неуместно трясущееся камера, временами полная неуязвимость Жана Рено, нечеткая баллистика и эпические, бессмысленные диалоги — это главный козырь. На втором месте тотальное насилие друг над другом — для этого используют все что попадется под руку. В третьих нравственные и моральные диалоги не приносящие радости участникам и зрителям. Это все не сказать, что раздражает, но вызывает откровенную скуку. Если даже в фильме содержатся сцены насилия, они хотя бы с художественной точки зрения должны быть направлены, а здесь все намешано в кучу, главное чтобы казалось «по жестче».
Скучный «супермен» Рено не сильно старается походить на крестного отца. Но во всем есть один положительный момент — это саундтрек. Композиции подобраны уместно и аккуратно. Слушать приятно.
Смертна! Судя по сюжету фильма и его, так сказать, идеологической составляющей.
Но по порядку, и сначала о «плюсах». Они есть: картинка, саундтрек, актёрская игра, образы. Довольно удачно прорисована линия мести — заставляет сопереживать, хотя здесь слегка попахивает восточными боевиками — ну так это влияние глобализации… Динамики чуть не хватает, фильм без особого ущерба можно было бы сократить минут так на 15—20, ну да ладно — это на любителя. В целом ингредиенты этого «блюда» подобраны довольно точно, по классическим канонам жанра, посему смотреть можно. Но принимать всерьёз не стоит…
Фабула фильма в её «голом» виде выглядит, мягко говоря, надуманно. Во-первых, я так и не понял — Шарль Матей отошёл от дел или нет? Если да — ему по «законам» мафии положен почетный отдых, пенсия и, разумеется, иммунитет от любых преследований, в том числе — и негласный от властей. Будь иначе, мафия просто не смогла бы существовать: вы бы, будучи авторитетом и зная, что в старости вам могут жестко припомнить ваши грехи, что бы сделали, предчувствуя старость? Верно, «исчезли» бы, чтобы при малейшей опасности мести от мафии слить всю инфу властям, либо сидели бы до упора с капельницей в одной руке и пушкой в другой, отстреливая всех возможных преемников. И это не есть полезно для мафии. Собственно, мафия только потому и «бессмертна», что её система управления и кадрового обеспечения гораздо эффективнее государственной, и «иммунитет» в ней предусмотрен для таких случаев, в отличие от тупых государств, пытающихся судить дряхлых альцгеймеровских диктаторов, давно уже впавших в маразм (чего ж вы раньше-то не судили, умники-праведники?).
Так вот, если Шарль от дел отошёл — ну и нехай красит себе свой катер и с внуком забавляется, кому он мешает? И чего это он в претензии, что какие-то там дела идут без его ведома? Пенсионер? Ну и отдыхай, а в дела не лезь! При таком раскладе любые наезды на него — 100%-ный беспредел, и тут его визави и «сверху», и «сбоку» (собственные помощники) должны одёрнуть — чего к старику пристал? Не прекратишь «по-хорошему» — большие проблемы будут.
Ну а если Шарль пытается ещё в дела лезть, а сам заявляет, что «на пенсии» — беспредельщик он, и за базар свой он не отвечает, значит — пригласить его на толковище и там вежливо дать понять — не лезь, диду, бо мочканём, несмотря на твои заслуги.
В любом случае господа сценаристы чего-то откровенно намутили: ну никак не вяжется с реальностью — мотивы «убийства» Шарля очень уж туманны. Да и в дальнейшем наш мафиози действует нелогично: то он не хочет убивать (дескать, обещал я ему), то он всех хочет страшно покарать (там в кафе и надо было, чего ждал, непонятно — проблем, видимо себе). Своё «убийство» я-де прощаю, а вот убийство того-то гражданина — никак не могу… Короче, слушая финальный монолог «главного злодея» об избирательности морали Шарля, я обеими руками с ним соглашаюсь. Но тогда смысл фильма, в общем-то, утрачивается, остается лишь кровавая зарисовка «из жизни мафиози на пенсии». А жаль, при всех прочих составляющих фильм бы получился отличным.
461.6 тыс., 
120.1 тыс., 
