Шарль Матей — один из крестных отцов Марселя. Он решает отойти от дел и жить на покое, ведь ему немало лет, а за спиной слишком бурная жизнь. Но компаньоны против такого поворота событий. На него совершают жестокое покушение, не оставляя ему ни одного шанса.
Расстрелянного коллегами в упор, Шарля доставляют в больницу и извлекают из его тела 22 пули… Но каким-то чудом он остается жив. Теперь он жаждет отомстить своим некогда друзьям. И его месть будет не менее кровава и безжалостна.
Фильм основан на реальных событиях. Во Франции, в Марселе жил Жак Имбер (Jacques Imbert), известный как Жаки лё Ма («Сумасшедший») (Jacky Le Mat («le Fou»)) по прозвищу ле Мату (le Matou). 1 Февраля 1977 года в него было выпущено 22 пули, точнее, 7 пуль 11.43 и 15 картечин. Но фильм не является биографическим повествованием, поскольку все остальные события в нём вымышлены.
Очередной французский фильм под маркой Люка Бессона (хотя и исполняющего лишь роль продюсера). «22 пули: Бессмертный» — фильм, несмотря на свое немного пафосное название, вполне достойный представитель жанра криминального триллера, со всеми необходимыми для этого атрибутами, о которых и пойдет ниже речь.
Безусловно, главной приманкой фильма является имя Жана Рено, как исполнителя главной роли. Рено отличный актер, сумевший за долгие годы своей карьеры множество раз влюбить нас в своих персонажей. Шарли Матеи, безусловно, также заслуживает нашего внимания. Один из главных криминальных боссов Марселя, жесткий и бескомпромиссный человек, в то же время, приоритетом для которого является его семья — образ отлично подходящий Жану Рено. И смотрится он в нем очень органично. Являясь главной звездой и движущим механизмом всего фильма, Рено со своими обязанностями справляется на «отлично».
Говоря о других персонажах фильма, следует сказать, что большинство из них отлично подпадают под общую атмосферу фильма. Тех кого мы должны ненавидеть — мы ненавидим, тех кого должны уважать — мы уважаем, и симпатию мы испытываем тем, кто этого заслуживают.
Выделяя конкретных действующих лиц, хотелось бы сказать что, порой, персонаж Када Мерада — Тони Заккия (также один из боссов марсельского криминального мира) несколько выпадает из общего тона фильма, безусловно, его персонажу пытались придать большую яркость, за счет его экспрессивного поведения. Но фильм, который изначально был настроен на крайне серьезный мотив, иногда требует более серьезного и хладнокровного злодея. Хотя в целом игра Марада мне очень понравилась.
Понравилось также присутствие французского «консильери» в исполнении Жан-Пьер Дарруссен. Подобные персонажи всегда вызывают к себе симпатию. Сыграна эта роль хорошо и нареканий не вызывает.
Сюжет картины, в принципе, не блещет какой-то особой оригинальностью, но, по сути, фильмы, в которых главной является тема мести, уже имеют в себе существенный эмоциональный заряд, на котором кино может двигаться до самых титров. И заряд этот и в самом деле сохраняется на протяжении всего фильма. И мы не перестаем поддерживать героя Рено в его поступках ни на секунду.
Конечно, стоит отметить, некоторые выпады из общего настроения фильма. Скажем, он смотрелся бы куда более цельным, если бы главный герой, серьезный и суровый мафиози уже, не мальчик, не носился бы на мотоцикле от преследователей. Представляется, что более сдержанный способ подачи персонажа был бы, в данной ситуации, более к месту.
Но в целом кино удерживает внимание зрителя на чувствах главного героя, побуждающих его к действию и объясняющие его поведение. «Мафиози с душой», при всей своей жестокости обладает чертами, за которые у большинства зрителей возникнет чувство сострадания к нему. А этого бывает уже достаточно, чтобы с интересом смотреть кино.
В итоге скажу что «22 пули: Бессмертный» я рекомендую к просмотру всем любителям жанра криминального триллера. И если не обращать внимание на мелкие недочеты, то многие останутся этим фильмом довольны и не пожалеют о времени приведенном за его просмотром.
Фильмов о месте снято немало, и почти все вызывают приличный интерес у зрителей. Из последних фильмов данного жанра которые мне понравились могу «отметить» законопослушный гражданин, но вернемся к данному фильму.
Сюжет строится вокруг мафиозного босса на которого было совершено покушение, ему чудом удалось выжить (конечно 22 пули впустили!). Полежав в больнице он узнал кто пытался его убить, это оказался его давний друг и он решил простить его. Но потом убивают его другого давнего друга и он все таки начинает мстить.
Сюжет классический для фильмов данного жанра, и почти всегда очень интересно, но в этом фильме как то особенно. Игра актеров прекрасна, а Жан Рено как всегда великолепен. Да и другие актеры на высоте. Сцены перестрелок и насилия выполнены очень мастерски и правдоподобно. Фильм очень эмоциональный и затрагивает такие извечные темы для размышления как дружба, семья, предательство. И после фильма действительно задумываешься над этими вопросами. Этот фильм один из лучших в своем жанре, я советую посмотреть его всем без исключения.
Ещё один фильм, залежавшийся на полке, носит название «Бессмертный», но для повышения крутизны ему добавили «22 пули», что сделано, скорее для уточнения, что речь идёт не о вампирчике, а о крёстном отце Марсельской мафии. Сюжет фильма очень прост, очередной дядя мафиози решает уйти на покой, завязать с делами грешными, ввиду своего возраста и желания найти душевное успокоение и мир. Но как обычно находятся люди, которые всё испортят, это могут быть жандармы, конкуренты, или же партнёры, желающие отобрать устойчивый бизнес. В один прекрасный день, наполненный семейной идиллией и добротой, Шарля Матея жестоко расстреливают в упор из нескольких стволов. Кровь хлещет фонтаном, растекается по полу, жуткая картина под классическую музыку старой оперы. Но горе стрелки не попали, ни в сердце, ни в голову, хотя нет, щеку они задели. Разумеется, главный герой выживает, потеряв после хирургического стола несколько нервных окончаний. После этого Матей мстит недругам, особенно после ужасной смерти некоторых его друзей. Фильм о бандитских разборках французов достаточно тяжёл для просмотра, и людям, не особо любящих подобные триллеры, будет скучновато его смотреть. Здесь много героев, судьбы которых понемногу раскрываются через флэшбеки, много диалогов и разных поворотов сюжета, и главный злодей становится известен уже ближе к середине, но смотреть всё равно интересно, чем же закончится эта кровная месть, переросшая в жестокую схватку.
Фильм напомнил более ранний и схожий по духу «Замкнутый круг» с тем же Рено, где тоже мафия, разборки и семейные ценности этих самых мафиози. Здесь меньше экшена, больше серьёзности и тёмных красок. В запутанном сюжете переплетаются идеи сильной дружбы, взаимного доверия и поддержки, любви к семье и морали. Но когда люди, подобные Шарлю Матею, ведут опасную игру, перетасовывая жизнями, они подвергают опасности не только свою жизнь, но и жизнь близких, семьи, и тогда это становится не «просто бизнес, брат», а личным делом. Такая игра уничтожает проигравших и не любит победителей, и если у Шарля в руках победа, он всё равно будет настороженно оборачиваться назад.
В первую очередь фильм привлёк наличием Жана Рено в главной роли, с ним практически все картины интересны, обычно либо сам актёр скрашивает слабоватую реализацию фильма, либо он выбирает хорошие проекты, так или иначе Жан Рено отлично смотрится во всех своих ролях и этот фильм не исключение. Можно сказать, что именно из-за него начал смотреть историю «бессмертного». Остальные актёры мне совершенно неизвестны, но они ни коим образом не вылетали из общего бандитского антуража. Разве что только сплоховала старшая дочь, недоиграла, а вот младший впечатлил естественностью в эпизоде с машиной.
При просмотре мои уши оценили хороший дубляж, голоса подобраны подходящие. По визуальной части, картина чем-то особенным не блещет, но монтаж сделан в лучших традициях современного французского кино. Напряжённые сцены поставлены очень хорошо, хоть их было не много, они в меру громкие и кровавые. Музыка небезызвестного Клауса Бадельта вперемешку с классической оперой и арабскими мотивами, слушается довольно красиво, особенно порадовала женская партия из оперы «Лючия ди Ламмермур» в конце, звучавшая также во всем известном фильме Бессона. Безумно красивая ария.
Ришар Берри сделал хорошее кино, которое понравится не всем, кто-то уснёт, а кто-то с удовольствием посмотрит на жёсткую месть «бессмертного» Жана Рено и подумает о самых важных ценностях жизни.
В общем, решил я все-таки посмотреть этот фильм и раньше я к нему какого-то особого интереса не испытывал, потому как думал, что фильм окажется попросту занудным и тем самым мне не понравится, но все же нет, фильм я посмотрел и у меня от него сложились положительные впечатления и естественно он мне понравился. Итак, сюжет в фильме кому-то может показаться банальным, но это скорее тем, кто его не видел. В общем, в фильме рассказывается про одного человека — Шарли Матэи. Раньше, в своем прошлом он был одним из крестных отцов и жил вне закона. Однако на данный момент он решил отречься от той жизни которая у него была. И вести просто спокойную жизнь вместе со своей семьей. Но не тут то было, какие-то киллеры решили его безжалостно убить, расстреляв его в упор 22-мя пулями. Но в итоге — он чудом выживает. И решает отомстить тем, кто решил лишить его жизни. И месть его будет страшна…
Жан Рено, естественно, играет в фильме главную роль, и самих его удачных фильмов с ним в главной роли я не видел уже довольно давно, но в этот раз у него получился вполне интересный и удачный фильм. Сам Жан Рено исполнил свою роль хорошо, в фильме он по большей части находится в состоянии «бесчувственного лица», но все же в некоторых моментах присутствуют его искренние чувства, при которых ты испытываешь к нему естественное сочувствие. Ну, а если говорить о персонаже, которого он играет, то его в принципе можно назвать эдаким «супергероем», которого не берут ни пули и ничто другое.
Сама задумка фильма опять же оригинальна, потому как сделать фильм про человека который является «неуязвимым» и который мстит не только за себя, но и за своих близких, и за всем этим, наблюдать конечно интересно. Также для кого-то фильм может оказаться предсказуемым, а для кого то, нет. Лично для меня, некоторые моменты были предсказуемы, а некоторые вовсе нет. А если говорить про сам процесс убийств, то он тоже довольно интересен, пускай что лишь немного однообразен. Если говорить о самой жестокости в фильме то, она естественно присутствует, и некоторые моменты фильма могут оказаться довольно не приятными, но зато она в фильме не преувеличена и ее там в принципе в меру.
Что же касается саундтрека в фильме, то присутствует там одна довольно приятная и в некоторых моментах фильма удачная классическая композиция на фортепиано, но, правда, могли бы подобрать парочку других разнообразных и подобных ему композиций.
В общем, фильм получился интересным, и я даже могу сказать, что данный фильм вполне можно соотнести с фильмом «Леон», и я, пожалуй, кроме «Леона» не видел по-настоящему хороших криминальных фильмов, произведенных во Франции. Однако, данный фильм все же смогли сделать вполне качественным, бюджет которого составил не много не мало, а 18 миллионов евро.
Ну а если вы не уверены и спрашивает себя: «А стоит ли мне вообще смотреть данный фильм?» То я скажу вам да, он вполне точно стоит. Его можно посмотреть хотя бы из-за самого Жана Рено, потому как он наконец-таки вышел на большие экраны с интересным криминальным фильмом, в котором присутствуют погони, перестрелки, захватывающие моменты, а также красивые достопримечательности французского города Марселя. И он должен понравиться тем, кто подобные ему фильмы любит.
Ценю Жана Рено за «Леона»,за «Голубую Бездну», за «Историю Любви». Думал, после просмотра этого фильма буду ценить ещё за один фильм. Но увы.
Очередная история про то, что криминальные авторитеты «бывшими» не бывают, не впечатлила. Сколько раз мы видели такие истории про бандитов? Предательство друзей, желание порвать с криминальным прошлым и пожить спокойно, посвятив себя своей семьи. Все это в том или ином виде присутствует в любом фильме про бандитов. Многие могут возразить, сказав, что Все сюжеты уже давно придуманы и Все сводится к исполнительскому мастерству актеров. Согласен на все 100%. Можно лишь добавить, что не только к актерскому мастерству, а еще и к режиссерской работе, работе оператора и композитора. Честно, фильм смотрел только из-за Жана Рено. И вроде играет неплохо, и его главный враг харизматичен, и удачные моменты в фильме есть (например в конце, когда Рено полу-парализованной рукой отбивает удары ножа), операторская работа тоже на уровне. И в целом вроде как неплохо, но ждешь большего. Хотя с другой стороны, цени ли бы мы например: «Путь Карлито»; «Лицо со Шрамом»;«Однажды в Америке»; «Крестный Отец» и т. д так, как ценим сейчас, имея возможность сравнить их с просто неплохими фильмами?
Как только ты решишь отойти от дел, обязательно найдется тот, кто захочет отомстить за брата, за отца, за друга…
Не чего особенного от фильма не ждал, сел за просмотр только ради Рено, который раз и навсегда подкупил меня своим угрюмым очарованием в шедевральном «Леоне».
Но как выяснилось моя изначальная холодность к фильму была абсолютно не обоснованна, «22 пули» рассказывает об одном из крёстных отцов решившего отойти от дел и событиями которыми после последовали. Отличная история, которая показывает в кого может превратится человек подвергнувшегося влиянию власти. На задние планы отходят всё, честь, мораль, «кодекс вора», все возможные границы, которые отделяют человека от животного.
Хороший боевик не затянутый излишними разговорами, с постоянным развивающимся сюжетом, не плохой актёрский состав во главе с нестареющим Жаном Рено.
Как всегда, если в фильме, хоть какое-то мизерное участие принимает Люк Бессон,, это рекламируют в первую очередь. Оно и правильно, Бессон плохими проектами, почти не занимается. И этот фильм не из разряда «почти».
Фильм крутиться вокруг криминального авторитета, со своим кодексом чести в исполнении Жана Рено. На него совершают, практически удачное покушение (да-да, те самые 22 пули). Почему практически? Да, потому что он, конечно же, не умирает и начинает (не сразу) мстить своим обидчикам.
Поначалу кажется, что смотришь что-то среднее, между «Расплатой» и «Заложницей». Но, в процессе просмотра понимаешь, что он, скорее похож, на недавнего Гарри Брауна. Возможно вы подумаете, что сей фильм состоит из клише. В принципе так оно и есть. Но, в этом нет ничего плохого. если эти клише правильно перетасовать и подать под обновлённой обёрткой, то смотрится вполне себе интересно. Ну, подумайте сами, чего можно ожидать от фильма с Жаном Рено.
Актёрская игра отлична. Рено, хоть и постарел, но всё так же харизматичен. Особенно понравилась игра главного подручного «злодея» фильма. Долго ждал, когда его, всё таки, убьют. Единственно, кто не доигрывал, это женщина полицейский. Неубедительно смотрелся её характер, сопереживать ей, ну, никак не хотелось.
Концовка у фильма мне не понравилась. Смазанная и простая. И ещё вызвал недоумение эпизод, где Жан Рено лез через колючую проволоку. Во Франции принято по полземли колючей проволокой заставлять?
Про этот фильм хочется написать цитату из одного известного издания -»… для другой студии, это был бы великий фильм и прорыв в жанре, а для него это обычное кино, поэтому и судиться чуток ниже».
Фильм получился стандартный, без откровений. Это его не красит, но и не делает его хуже. Любители криминальный боевиков и Люка Бессона иди и смотрите, вы не пожалеете.
Музыкальный трэш-триллер от Бессона или вспоминая Копполу
Кто в детстве не мечтал переснять свой любимый фильм или спустя долгие годы признаться ему в любви? Мишель Гондри, например, когда вырос и стал кинорежиссером, снял «Перемотку», сублимировав в полуторачасовой ленте свою любовь к целой пачке голливудских фильмов из 80-х и эре видеопрокатов («Робокоп», «Рокки» и «Охотники за привидениями»). Еще один француз, всеядный продюсер Люк Бессон в отрочестве, похоже, часто пересматривал копполовскою трилогию «Крестный отец», заучивая наизусть и конспектируя целые сцены. Иначе появление на свет картины «22 пули. Бессмертный» трудно объяснить.
Постаревший гангстер Шарль Матей с помятым, изборожденным морщинами, но все же суровым лицом Жана Рено, решает завязать с грязными делами, уйдя на заслуженный отдых. Однако дружки-товарищи придерживаются другого мнения и, устроив засаду матерому волку, основательно нашпиговывают его пулями, как индейку ко Дню благодарения. Вот только гангстер каким-то чудом выживает и начинает поочередно нещадно мстить горе-стрелкам.
Некую шизоидность сюжета (основанного, кстати, на реальных событиях) режиссер Ришар Берри под чутким управлением могучего Бессона пытается скрасить косвенным цитированием копполовской классики. Матей, своей монументальностью и принципиальностью напоминающий Вито Корлеоне в исполнении Марлона Брандо, бандит, который живет по неписаному гангстерскому моральному кодексу середины прошлого века. Как говорится, старой закалки. Он нежно любит свою семью, крепко дружит с юности с еще двумя крестными отцами Марселя и запрещает на своей подконтрольной территории торговлю наркотиками. При этом пытаться сочувствовать ему, когда выстроенная на крови империя начинает рушиться, отчего-то не хочется. То ли потому что его величают за глаза «Бешеным» и «Маньяком» (нетрудно догадаться, за что получены такие прозвища), то ли потому, что в отличие от Копполы, снимавшего гангстерскую трагедию поистине шекспировскими размахами, Берри ограничивается пунктирными линиями, забыв хоть как-то внятно прописать персонажей. За атмосферу у французов всецело отвечают оперные композиции, звучащие везде и чуть ли не из утюгов и пылесосов, призванные скрыть огромные сценарные дыры и сюжетные несостыковки и придать всей истории налет трагизма. Вот только на фоне этой величавой музыки злодеи, по идее должные выйти убедительными и злобными, получаются шаблонными и даже опереточными. Если бандиты Копполы мужественно погибали от выстрелов неприятелей, то преступники «22 пуль» перед смертью начинают рассказывать увлекательные истории о своих жизненных проблемах, тем самым переводя триллер на слезоточивую территорию мелодрамы.
Хуже всего, что Берри и Ко начисто игнорируют новую традицию неплохих французских полицейско-гангстерских детективов (например, «36, Набережная Орфевр» и «Однажды в Марселе»), превратив интересную по потенциалу историю в двухчасовой скучный и несмешной трэш. Старомодный триллер — плод продюсерской гигантомании Бессона (кажется, француз намерен прилепить свое имя ко всему к чему только это возможно) оказывается одинаково чуждым, как для прошлого, которому пытается из всех сил соответствовать, так и для настоящего. В пространстве «Красного круга» и «Крестного отца» «22 пули» теряются ввиду отсутствия атмосферы и цельности персонажей. В современном мире беспощадных «Гоморры» и «Пророка», где мафия предельно обезличена и лишена всякой мотивации и ненужного благородства, картина Берри, отягощенная моральными ценностями смотрится еще более неуместно.
Больше всего «22 пули» подходят к сонму голливудских поделок на тему копов и преступников. Те же мотивы мести, сметающей на своем пути целые людские кордоны, те же разговоры достоевской направленности — «Тварь ли я дрожащая или право имею?», а также пуленепробиваемые герои, которых кажется не прострелить насквозь даже в упор базукой и ненужные сюжетные линии, без которых вполне можно было бы обойтись. Впрочем, Бессон, всегда ориентированный на Америку похоже этого и добивался. Его фильм, если вспомнить антропологическую классификацию — чистой воды представитель питекантропов, которому совсем немного недостает для того, чтобы стать неандертальцем. А вот дорасти до Хомо Сапиенса, уже вряд ли получится.
Серьезный провис случается у Бессона и в идейной составляющей ленты. Несложный главный посыл — «Семья превыше всего» со всего размаху разбивается о финальный немигающий жесткий взгляд Шарля Матеи, красноречиво говорящий сам за себя. Маскировать семейными ценностями и рассказами о моральной составляющей закоренелого уголовника непоколебимый жизненный девиз «Пасть порву, моргала выколю» не совсем комильфо. Это примерно так же, как пытаться всех убедить, что волк — самый лучший друг овец, а геноцид лишь досадное недоразумение и недопонимание между некоторыми этническими группами.
Жан Рено никак не хочет сотавлять свои эпически правильные. фактурные роли — он героем нашего времени, с извечно своей, честной моралью упорно отбирает роли условных плохишей. Вот, и в очередной фильм, страдающий набором ляпов правдоподобности, некоторой пафосностью, и непременным торжеством воли и самосознания, он влился как свой.
Несмотря на года, сюжено не действующую руку, на менее агрессивную роль он оказался не согласен. Во главе угла поставлена честь и некий новый оттенок, любовь к семье. Проповедь о центральной роли любви и семьи, вопреки лживым начальникам, предающим чувства друзьям, внутренник конфликтам принципов начинается с Матеи и переходит на гармонично прибавленную к развитию. полицейскую Гольдман.
Фильм вышел из хороших рук. Интересные переходы между эпизодами, флешбеки, поначалу только путающие, отлично снятые погони и весьма мясные, изощренные, в чем-то даже оригинальные казни, сливаются в один, красочный, цветной поток картинки, делающий только две паузы, в начале после расстрела, и в конце, вместо финального аккорда. Коробит только нереалистичность некоторых сцен, в том числе связанных с рукой, в основном, кое-где с боевыми сценами. Приписка «фильм на основе реальных событий» перестает воприниматься с придыханием от невероятности случившегося уже во время извлечения тех самых пуль, без адекватного наркоза, на геморрагическом шоке. Простите, увлекся.
Из героев картины, послушная принципам Гольдман, не льстивая кадру, показанная вечно растрепанной и угнетенной, в целом намного естественней самого Рено, которому, как кажется, глубины леоновского типажа, уже не повторить.
Саундтрек подобран с тщанием возвышенно красивого фильма. Он попадает в условную тематику кадра, но смерть под классическую музыку, это уже несколько старо.
В сухом остатке: качественный, жестокий, но не великолепный криминал. Впрочем, здоровая альтернатива комедийному поджанру. В России, до такого уровня далеко.
461.6 тыс., 
120.1 тыс., 
