Золотой лев, Приз Луиджи де Лаурентиса, Приз всемирной католической ассоциации по коммуникациям (SIGNIS), Премия Серджио Трассати, Награда CinemAvvenire за лучший дебютный фильм
В жизни двух братьев неожиданно возникает отец, знакомый им только по фотографии десятилетней давности. Появление странного, чужого для них человека переворачивает их жизнь, когда отец вырывает ребят из привычного существования в тихом родном городе и привозит на заброшенный остров…
Первоначальный сценарий «убивал» героя Владимира Гарина, тот должен был утонуть. По роковой случайности молодой актер, действительно, утонул через несколько месяцев после съёмок «Возвращения».
Сенсационная победа фильма 39-летнего российского дебютанта Андрея Звягинцева на юбилейном, 60-м по счёту, Венецианском фестивале, где эта картина получила сразу два «Золотых льва» — в главном конкурсе и в соревновании первых работ, действительно свидетельствовала о возврате российского кинематографа в контекст формирующихся течений и направлений в мировом кино. В Венецию стремился попасть наш признанный режиссёр Вадим Абдрашитов с «Магнитными бурями», из-за чего предпочёл отказаться в мае от участия в престижной программе «Особый взгляд» в Канне. Но даже несмотря на пристрастия тогдашнего венецианского отборщика по Восточной Европе, известного немецкого киноведа Ханса-Иоахима Шлегеля, который ранее протежировал нашим лентам на Берлинском киносмотре, в том числе — и «Пьесе для пассажира» в 1995 году, новая работа Абдрашитова была знаменательно проигнорирована. Зато совершенно случайно в руки Морица де Хадельна, директора кинематографической Биеннале, попала видеокассета с «Возвращением», которое не только срочно отвоевали у Локарнского фестиваля, но и особо упомянули уже на предварительной пресс-конференции, где была объявлена венецианская кинопрограмма. Таким образом, никому не ведомый начинающий постановщик из России заранее оказался в предпочтительном положении.(... читать всё)
«Папа, папа, папа… отец…помоги мне в твой вернуться дворец…»
«Новое русское кино» — так окрестили дебютную полнометражную картину Андрея Звягинцева «Возвращение».
Посмотрев картину, оценив и «настояв» увиденное в душе могу сказать, что эта картина глубочайшего смысла и идеи. И заметить это может быть и так уж и просто, но в этом и смысл всего — неужели кому-то интересно наблюдать совершенно тривиальные сюжеты с незамысловатым концом?! Я думаю, нет. Поэтому «Возвращение» — фильм, который может открыть для зрителя нечто личное, каждый может поставить себя на место героев. Каждая минута фильма символична, что позволяет нам созидать и думать, поэтому у каждого зрителя индивидуальное видение фильма.
Природа. Безусловно, она одна из главных связующих частей повествования. Скорее литературное использование изменений в погоде, в пейзажах — все это увеличивает сосредоточенное напряжение, заставляет с нетерпением ждать развязки. Символическое использование воды, «которая повсюду», — наталкивает на мысли об изоляции, о том, что все равно хеппи-энда не будет. Проливные дожди, тяжелое неприветливое небо как бы отражает настроение сына, у которого не было отца, и вот он вернулся — зачем, почему и для чего? Душа, словно бушующая стихия, от которой ждешь непременного взрыва, а в конце получаешь затишье…
Тишина и шум моря, минимальное использование диалогов стало последней точкой над i в картине Звягинцева. Я думаю, фильм о семье, о «пробуждении», о любви. Ведь отец на протяжении всего действия называл младшего сына «Иван», а потом, в самый кульминационный момент — «Ваня». В свою очередь в детях постепенно меняются настроения — сначала к отцу наблюдается страх и интерес, презрение, даже ненависть, но после трагической развязки в беспомощном крике Ивана мы слышим уже испуг, страх потери близкого, даже любовь.
Некоторое отсутствие динамики в начале картины пробивает более живой интерес к концовке. Загадки в поведении отца, вопросы о его деятельности добавляют картине некой фантастичности. Пусть в этом единственная заслуга его действий, но нельзя сказать, что эти приемы использованы неудачно. В целом могу сказать, что это действительно что-то новое и запоминающееся в русском кинематографе, по праву заслуженные оценки критиков и престижные награды.
P.S. «Не бойся совершенства — тебе его никогда не достичь» С. Дали
Если отбросить все восхваления в адрес операторской работы и красоты пейзажей, то и хвалить-то фильм особо не за что. Я люблю кино, которое заставляет подумать, насладиться картинкой, люблю Ким Ки Дука, Мертвеца, но Возвращение никак не могу отнести к таким.
Может просто стало модно любить Арт-Хаус, чтобы казаться окружающим тонким ценителем, стоящим выше среднего зрителя?! Зачем приписывать фильму какой-то несуществующий подтекст, искать какой-то потаенный смысл, если его там нету? Нет никакого развития в отношениях новоявленного папаши и сыновей, просто он всю дорогу издевается над ними. Понятно, что у детей долго не было отца и что в них происходит внутренняя борьба между желанием его иметь и отвращением к его жесткости, но она не раскрыта так, чтобы заставить нас переживать, сочувствовать, задумываться. Весь сюжет можно описать тремя словами. Ни завязки, ни внятного развития, а так просто трагический, красиво снятый, но абсолютно не интересный кусок из чьей-то жизни.
Дебютная работа начинающего постановщика Андрея Звягинцева, к удивлению не только русских критиков, но и, вероятно, самого режиссера, получила на юбилейном, 60-м по счёту, Венецианском фестивале сразу две награды. «Золотые львы» и ряд других, не менее почетных наград, достаточно определенно «говорят» о возврате классического российского кино и влиянии его на основные кинематографические темы нынешнего времени.
«В жизни двух братьев неожиданно возникает отец, знакомый им только по фотографии десятилетней давности. Появление странного, чужого для них человека переворачивает их жизнь, когда отец вырывает ребят из привычного существования в тихом родном городе и привозит на заброшенный остров…». Такое не вполне конкретное описание представленного в картине действия уже заранее формирует интерес, подкрепленный желанием увидеть нечто новое, возможно, очень русское и трагичное.
Фильм получился очень красивым — такие величественные виды северной природы, снятые оператором Михаилом Кричманом с его собственным видением художественности действительности. Показанная в кадре природа как бы растворяет навеянное постоянно сопровождаемое фоновой музыкой ощущение абстрактного существования человека мире. На мой взгляд, такой своеобразный абстракционизм является своего рода собственным видением действительности режиссера. В «Возвращение» местность и окружающая актеров реальность представляет нам, зрителям, очень неоднозначную местность. Мы видим как бы обычный дом, обычную семью с достаточно распространенной проблемой, когда один из родителей оставляет дом, семью, детей и потом, вдруг возвратившись, пытается вести себя, как будто ничего и не случилось.
Режиссер не поясняет причины ухода отца, впрочем, как и причины его возвращения, вместо этого действия актеров помогают понять весь трагизм сложившегося положения, этот внутренний конфликт сыновей, особенно Ивана. И кульминационная сцена, когда два сына и отец оказываются на отдалённом острове, ребенок, забираясь в порыве обиды и гнева на сторожевую башню, преодолев свой страх высоты, прыгает в воду. Этот момент определил выбор между опасностью прыгнуть в воду или опасностью спуститься на землю. Именно такой взгляда на вполне конкретную ситуацию вынужденного противостояния между людьми в узком семейном кругу составило, возможно, и неоднозначную оценку восприятия картины в общем.
Кинематографическая образность фильма Звягинцева, или даже абстрактность, открыли современному зрителю иное русское кино, такое, что чуть было не забылось за множеством лент, являющимися копиями и подражателями американского игрового кино.
Я подбиралась к этому фильму долго, поскольку наше кино, если уж оно претендует на серьезность, всегда очень мрачно. На прошедшей же неделе очень много шума было вокруг новой картины Звягинцева — «Елены». И я, как истинная Дева, решила изучать творчество вышеупомянутого режиссера последовательно.
Итак, о мрачности. «Возвращение» не стало исключением из правил. С первых кадров (а работу оператора Михаила Кричмана не похвалил только ленивый) можно лицезреть серенькие виды захолустного городишки, где пацаны играют в характерный футбол на характерной незавершенной стройке, затем мимо зрителя проплывают пейзажи, заснятые в тех же тонах: скудная северная природа, угрюмая река… На ум сразу же приходят строчки русских поэтов, что-то про немытую Россию и землю родную, рыдающую без конца. Настроение сразу создается какое-то унылое, безрадостное, очень по-русски беспросветное. И вместе с этим невозможно не ощутить силу и мощь родной, близкой сердцу природы. Неоднозначные чувства вызвала у меня картинка, но сразу стало понятно, что фильм «очень наш».
В центре повествования два мальчика-подростка — Иван и Андрей, — а также их внезапно появившийся из ниоткуда отец, которого не видно и не слышно было на протяжении последних лет 10. И берет этот самый отец своих сыновей, и грузит их в машину, и везет неведомо куда, обучая по пути искусству быть настоящим суровым мужиком, как и сам безымянный отец. Вопрос, кстати, номер раз: почему ни отцу, ни матери ребят не дали имен? В основном в отношении отца меня этот вопрос интересует. Ну, и попутно, вопрос номер два: зачем герой Лавроненко ехал на остров, кому звонил по пути, что за сундук он там откопал? Или — если коротко — зачем нужны были эти детали? Это способ передать отдаление отца от своих детей, показать, что он чужд им, живет своей, отдельной от мальчиков жизнью? Так это и так понятно по фильму. Или есть еще какой-то скрытый смысл?
И вот, едут эти три человека неведомо куда, и случается у них конфликт жизненных позиций. Отец, где-то странствовавший 10 лет, решает, что раз уж он вернулся, то он здесь главный и просто обязан восполнить недостаток мужского воспитания. У кого-то герой Лавроненко вызывает антипатию свои жестким обращением с детьми. Рецензенты возмущаются, мол, он никто, звать его никак, и прав он никаких не имеет. А мне этот мужчина очень симпатичен. И делает он все, в общем-то верно: учит пацанов быть мужчинами, полагаться во всем на свои собственные силы, быть сильными, выносливыми, ответственными. Другой вопрос в том, что не хватает этому суровому русскому мужику такта, дипломатичности и педагогического таланта.
Старший сын — Андрей — по жизни ведомый, слабохарактерный. Он рад внезапному возвращению отца. Сложно словами передать чувства ребенка, у которого не было папы, а теперь есть. Но эти чувства можно увидеть в фильме.
Младший — Иван — бойкий, своенравный. Он не принимает вернувшегося родителя. Все его существо протестует против этого чужого мужчины, который бросил своих детей в детстве, а теперь пытается ими командовать. И эту безграничную детскую обиду также очень ярко нарисовали создатели «Возвращения».
И вот он фильм. О семье, об отношениях отцов и детей, о взрослении, об отцовской любви и о сыновьей любви. О том, как все эти простые вещи могут сложиться сложно и неправильно, о том, как эти несколько кусочков паззла могут перемешаться, а потом встать на место. Но «потом» — это иногда синоним «слишком поздно».
Кульминация фильма пронзительна, она задевает за живое. Ты просто широко открываешь глаза, а в ушах звенит любовно-испуганно выкрикнутое: «Ваня!» — вместо привычного: «Иван!»
И вроде, персонажи те же самые, что и в начале фильма, но вместе с тем — другие. Заботливый, любящий отец (в конце концов, мы все равно не знаем причин его долгого отсутствия), Андрей, который внезапно проявил спокойствие и решительность, и растерянный Иван…
И финальные черное-белые кадры, которые приковывают взгляд…
Я, честно, долго пыталась осмыслить увидеть за всем тем, что я описала еще что-то, но, видимо, этот уровень восприятия мне не доступен. Итого: визуально — отлично, эмоционально — отлично, но вот за разъяснениями библейских аллюзий — не ко мне.
Во время просмотра думал. что фильм о сложном переходном возрасте детей, ближе к концу — о взаимоотношении отцов и детей и об обоюдной жестокости, сразу после окончания — о роли личной трагедии в становлении мальчика в мужчину, а потом вдруг понял, что фильм то вовсе не об этом — не о чужой семье, не об отношениях детей и отцов в переходный возраст, не о взрослении подростков — фильм то о нас обо всех — о том, что наши принципы и невозможность ими поступиться куда важнее для нас любви и счастья близких нам людей. Фильм о нашей жесткости и жестокости по отношению к близким и о том, как это убивает всех нас, и даже не физически, как показано в конце фильма, а нравственно.
В такие моменты всегда вспоминаю фразу из «Человека, который смеется» В. Гюго — «Жизнь — это лишь длинная цепь потерь близких и любимых нами существ».
В «Возвращении» все просто, ни драк, ни погонь, ни даже секса — но как он заставляет думать, как он прочищает мозги… И вот в такие моменты понимаешь, зачем существует кинематограф, а то ведь приучили нас в последнее время, что только для развлечений — сплошные блокбастеры, фэнтэзи, боевики, эротика и иже с ними. И неудивительно сейчас, что непростой, заставляющий думать о себе и окружающем мире фильм «Возвращение» в Топ-250 находится на 189 месте, а где-то там далеко впереди и выше совершенно ничтожные и пустые гладиаторы, пираты разных морей, сто двадцать пятые элементы, киборго-терминаторы, властелины разных миров и т. д.
За попытку разобраться в себе, за промывку мозгов, за настоящее кино и назло тем, кто не хочет думать
«Детей нельзя делить на плохих и хороших, потому что дети не могут быть виноваты»
Этот фильм прошел бы мимо меня незамеченным, так же, как и большинство фильмов современного «отечественного» кинематографа. Обратил на него мое внимание мой друг и за это ему большое СПАСИБО! Спасибо за отличный фильм, посмотрев который, веришь, что у нашего кино все таки есть будущее!
После просмотра фильма задумываешься о том, как важно, не потерять связи со своими детьми, как важно быть рядом, чтобы все успеть! Фильм о сложных отношениях двух сыновей и отца, который отсутствовал 12 лет и появился лишь на неделю, которая, навсегда изменит жизнь его и детей.
Соглашусь с теми, кто написал, что фильм производит большее впечатление на людей выросших без отца. Ведь согласитесь, трудно принять человека, который отсутствовал в твоей жизни долгих 12 лет, а за тем ворвался в твою жизнь и при этом так жестко, доказывает свои права отцовства. Обида, это то, от чего всем нам так трудно избавиться. И не важно, какие причины не давали ему общаться со своими сыновьями так долго. Здесь нет оправданий, и не может быть искупления, а если может, то какова его цена…?
Этот фильм безусловно достоин всех наград, которые он получил и получил заслуженно. Очень жаль Владимира Гарина (Андрей), который погиб после съемок этого фильма.
Обязательно посмотрю еще одну работу Андрея Звягинцева «Изгнание», которая получила также не мало номинаций и наград на кинофестивалях.
9 ставлю, лишь потому, что он не поверг меня в «шок», как «Остров» Павла Лунгина, хотя сравнивать их вообще нельзя.
Честный, настоящий, пробирающий до косточек, сильный, приковывающий, выворачивающий наизнанку.
Любимый.
Впервые увидев фильм, я думала и прокручивала все в голове еще долгое время. Как же все-таки жестоко и безумно он снят. Как же все-таки знакомо, близко и больно.
Наивно, агрессивно, капризно, максималистически, по-детски, в надежде.
Фильм достаточно неоднозначный, сложный, и немного тяжеловатый. Смотреть начал, как и большинство зрителей, из-за полученных лентой наград. Сказать, что фильм произвел большое впечатление, не могу, но если взвешивать все за и против, то я скорее за эту картину.
С самого начала мы погружаемся в слишком, на мой взгляд, гнетущую атмосферу. Мрачные тона и унылые мотивы, безлюдная местность, сезон бесконечных дождей — всё это настраивает на трагические события, без надежды на просвет. И для меня в этом кроется некоторое несоответствие событий происходящих на экране и атмосферы, в которой всё это происходит.
Одной из сильных сторон фильма является тонкая и глубокая передача детского мира двух братьев. Некоторые моменты и реплики наталкивают на мысль, что режиссер использовал свои детские воспоминания(хотя в его биографии я не нашел был ли у него брат или нет), настолько ярко и точно показаны отношения между братьями.
К минусам можно отнести предсказуемость сюжета, неправдоподобность и «перегибание» в поведении отца, его искусственное спокойствие и самообладание. Да и сам процесс воспитания, показанный в картине, очень спорный и вызывает скорее несогласие, чем понимание применяемых методов. Особенно сцена, когда Ивана оставляют мокнуть одного на мосту под проливным дождем, очень непонятна и даже немного страшна.
Парадоксально, но несмотря на некоторую неправдивость показанных взаимоотношений между отцом и детьми, эти самые взаимоотношение выглядят гораздо более реалистичней чем это обычно бывает на экране. Сухость речи, повелительные реплики отца, угрозы и упрёки создают атмосферу настоящей, невыдуманной драмы.
Да, фильм далеко не совершенный, но обсуждая его, поймал себя на мысли, что его уже можно оценивать с точки зрения европейского качественного кино, без каких либо поблажек и скидок на «первые шаги», «отечественное происхождение». То есть, его можно поставить в один ряд с серьёзными европейскими лентами, и те награды, которых он удостоен, на мой взгляд, вполне заслужены. Таких ярких и смелых фильмов у нас действительно мало.
Звягинцев Андрей возможно самый лучший режиссер в России, он снимает действительно глубочайшие по смыслу фильмы! И в тоже время очень заметна его работа как режиссера, выработавщего определенный стиль для своих фильмов. «Возвращение» затрагивает большое спектр проблем — это взросление, проблема трусости, проблема принятия детьми отца и многие другие.
Но эти ли проблемы в фильме являются главными? Нет, они лишь дополняют главную проблему фильма, а также помогают понять в чем именно она заключается. Люди совершают какие-то ошибки и проступки — это неизбежно для жизни общества, но осознают они свои действия и ошибки когда уже поздно, когда уже ничего нельзя вернуть. Именно это хочет сказать автор своим фильмом, говоря зрителю, что прежде чем что-то сделать нужно подумать,. прежде чем совершить что-то плохое над человеком, пусть даже тот сделал тебе тоже что-то плохое, нужно подумать, что это может за собой повлечь!
Когда я впервые посмотрел фильм Андрея Звягинцева «Возвращение», то был просто-напросто эмоционально опустошен, насколько картина сильно на меня повлияла. Я просто сидел и молчал, смотря как иду титры. Мои мысли были о чем-то другом, о чем-то, что именно затронул режиссер в своей киноленте.
Он поднял довольно актуальную, во все времена, проблему — взаимоотношений отцов и детей. Этот фильм был для меня, «как гром среди ясного неба», как совершенно новое открытие в российском кино.
Поверьте, в нашей стране снимают не так много действительно качественных фильмов. «Возвращение» — это один из бриллиантов пост-советского периода, стоящий наряду с таким же фильмом как и «Остров» Лунгина.
Просто это фильм действительно о жизни, а не о выдуманной реальности из фантазий режиссера и сценариста.
До американского проката наконец добрался «Морской бой» Питера Берга, до того бороздивший европейские широкие экраны. За ним идет резкий в плане шуток комедийный проект «Диктатор» с Сашей Бароном Коэном. За как раз более лояльный настрой отвечает романтическая картина «Чего ждать, когда ждешь ребенка», где задействован впечатляющий актерский ансамбль. (...)
В отечественном прокате стартует картина „Бездельники“ Андрея Зайцева, вдохновленная ранним творчеством Виктора Цоя. КиноПоиск поговорил с режиссером о влиянии этого легендарного музыканта и о том, как фильм добирался до широких экранов... (...)
DVD, 337 руб.
DVD, 567 руб.
175.3 тыс., 
116.9 тыс., 
69 тыс., 
