Когда я впервые посмотрел фильм Андрея Звягинцева «Возвращение», то был просто-напросто эмоционально опустошен, насколько картина сильно на меня повлияла. Я просто сидел и молчал, смотря как иду титры. Мои мысли были о чем-то другом, о чем-то, что именно затронул режиссер в своей киноленте.

Он поднял довольно актуальную, во все времена, проблему — взаимоотношений отцов и детей. Этот фильм был для меня, «как гром среди ясного неба», как совершенно новое открытие в российском кино.

Поверьте, в нашей стране снимают не так много действительно качественных фильмов. «Возвращение» — это один из бриллиантов пост-советского периода, стоящий наряду с таким же фильмом как и «Остров» Лунгина.

Просто это фильм действительно о жизни, а не о выдуманной реальности из фантазий режиссера и сценариста.

Всегда необычно оценивать (смотреть) русский фильм, тем более, который был признан определенной кинокомиссией. Радует, что ничего общего с испанским «Возвращением» у него нет, ни в чем. Радует, что картина немногословна, наполнена «Ким Ки-Дуковской» тишиной, и склоняет зрителя к столь необычному чувству как созерцание.

Забавно, что на протяжении всего фильма ощущаешь напряжение и опасность, то ждешь неприятных поворотов от истории с ножиком, то думаешь, когда тебе подкинут что-то неприятное с лодкой, везде ждешь подвоха, а его нет. Но при этом все время, каждую минуту не отрываешься от экрана, наслаждаешься каждым кадром, каждой сценой, каждым эпизодом, в котором участвует отец и младший сын, потому как между ними и происходит вся драма фильма, второй сын, несмотря на свою техническую, сюжетную и смысловую важность играет роль некого придатка и не только потому что играет несколько простовато, а больше из-за его внутренней безэмоциональности, и отсутствия характера.

Главная же тема — возвращения практически из ниоткуда отца и его строящиеся отношения с сыновьями — это вторая часть драмы. Что для них отец, которого они толком не знают и не помнят. Он не только им чужой, он будто бы не их, и не случайно младший сын пусть и на чувствах и на своем характере, но остерегается его, и всячески дает понять, что его никто здесь не ждал и ему не место как отцу. Как медленно падающий с горы валун напряжение внутри раскручивается, давит на стенки сердца, не давая с одной стороны зрителю расслабиться, и, при этом, не играя с нашими чувствами разными уловками и обманками.

Красивые пейзажи, кадры, странные истории, в которые попадают герои, отправляясь с отцом на машине, задумчивость каждого из них, локальные вспышки противостояния младшего сына и отцовской «жесткой» заботы, его (отца) борьба с ситуацией, ведь он понимает свою ошибку и чувства сыновей, — все это только лишь наполняет зрителя разными чувствами и в первую очередь ожиданием чего-то решающего.

Мне понравилось! Нет лишнего: нет лишних слов, лишних персонажей, лишних линий сюжета. Очень продуманный и красивый фильм, очень яркий и запоминающийся.

Хуже потери может быть только очередная потеря… Жалко парня, погибшего по оканчании съемок.

Андрей Звягинцев заходит в маленькую комнатку — визионариум, где сидит кучка студентов журфака, садится на стул и молчит. Люди ещё отходят от увиденного на экране, кто-то медленно потягивается. Тишина разбивается аплодисментами.

Первый вопрос, конечно, о символах. Ими пропитан весь фильм, от начала и до конца. Когда очередь дошла до меня, я спросила, какой самый любимый его фильм. Удивительным оказалось то, что наши вкусы совпали: «Красота по-американски» сразу настроила на дружескую беседу.

Однако мы долго спорили на счёт религиозности картины. Звягинцев упорно доказывал, что и в «Возвращении», и в «Красоте» поднята одна и та же библейская тема, тема «пробуждения». Однако мне показалось (как человеку не религиозному), что фильм задевает куда более близкие, человечные и понятные темы: семья, преданность, чувства, страх, обязанности…

Изумительная игра актёров, сильная музыка, образы — в совокупности вы уже не можете оторваться от экраны, вы поглощены тем, что видите.

В итоге со Звягинцевым мы окончательно поругались на почве кинематографа. Но сошлись на том, что «Возвращение» — фильм о человеческих душах и эмоциях, о правде.. и о гранью между смертью и жизнью, которая очень чётко проведена в фильме.

Дебютная работа начинающего постановщика Андрея Звягинцева, к удивлению не только русских критиков, но и, вероятно, самого режиссера, получила на юбилейном, 60-м по счёту, Венецианском фестивале сразу две награды. «Золотые львы» и ряд других, не менее почетных наград, достаточно определенно «говорят» о возврате классического российского кино и влиянии его на основные кинематографические темы нынешнего времени.

«В жизни двух братьев неожиданно возникает отец, знакомый им только по фотографии десятилетней давности. Появление странного, чужого для них человека переворачивает их жизнь, когда отец вырывает ребят из привычного существования в тихом родном городе и привозит на заброшенный остров…». Такое не вполне конкретное описание представленного в картине действия уже заранее формирует интерес, подкрепленный желанием увидеть нечто новое, возможно, очень русское и трагичное.

Фильм получился очень красивым — такие величественные виды северной природы, снятые оператором Михаилом Кричманом с его собственным видением художественности действительности. Показанная в кадре природа как бы растворяет навеянное постоянно сопровождаемое фоновой музыкой ощущение абстрактного существования человека мире. На мой взгляд, такой своеобразный абстракционизм является своего рода собственным видением действительности режиссера. В «Возвращение» местность и окружающая актеров реальность представляет нам, зрителям, очень неоднозначную местность. Мы видим как бы обычный дом, обычную семью с достаточно распространенной проблемой, когда один из родителей оставляет дом, семью, детей и потом, вдруг возвратившись, пытается вести себя, как будто ничего и не случилось.

Режиссер не поясняет причины ухода отца, впрочем, как и причины его возвращения, вместо этого действия актеров помогают понять весь трагизм сложившегося положения, этот внутренний конфликт сыновей, особенно Ивана. И кульминационная сцена, когда два сына и отец оказываются на отдалённом острове, ребенок, забираясь в порыве обиды и гнева на сторожевую башню, преодолев свой страх высоты, прыгает в воду. Этот момент определил выбор между опасностью прыгнуть в воду или опасностью спуститься на землю. Именно такой взгляда на вполне конкретную ситуацию вынужденного противостояния между людьми в узком семейном кругу составило, возможно, и неоднозначную оценку восприятия картины в общем.

Кинематографическая образность фильма Звягинцева, или даже абстрактность, открыли современному зрителю иное русское кино, такое, что чуть было не забылось за множеством лент, являющимися копиями и подражателями американского игрового кино.

Практически любое достойное произведение искусства не дает ответы на важные вопросы, а скорее их ставит. И фильм Андрея Звягинцева «Возвращение» не исключение. Режиссер не старается как можно более полно рассказать нам историю двух ребят и их отца, который возвращается к ним спустя двенадцать лет отсутствия. Кто он? Чем занимается? Зачем вернулся? На все эти вопросы зритель попытается ответить сам, домыслить, разглядеть в выхваченных камерой коротких моментах смысл поступков.

И тем-то и хорош этот фильм, что заставляет нас задуматься.

Задуматься о том, что такое родственная связь.

Задуматься о том, за что мы ценим в наших близких.

Задуматься о том, можно ли и нужно ли, ошибившись однажды, пытаться все изменить.

7 из 10

Очень хороший фильм, в лучших традициях российского кино. Сюжет вроде развивается медленно, особых событий на протяжении фильма не происходит, но ощущение при просмотре такое, будто тебя зажали в тиски и до самого конца ты пребываешь в каком-то угнетенном состоянии… Но и после просмотра это состояние остается еще некоторое время. А все потому что фильм сложный, психологическая драма с трагической развязкой.

Хорошо, что в России снова начинают снимать по-настоящему хорошее кино для истинных ценителей кинематографа.

Фильм об отношениях, о пороках, об эмоциях, о чувствах… На протяжении всей картины видим всего-то несколько героев… но как глубоко раскрываются личности… детально и психологически… просто фантастическая работа…

Очень символичное ВОЗВРАЩЕНИЕ отца из неоткуда послужило переломным моментом в жизни двух ребят… чем он заставит любить и уважать себя?…

У фестивальных жюри очень непростая задача: выбрать победителя из множества несовершенных картин. Одной из таких картин оказался фильм «Возвращение».

Достоинства перечислять не буду, о них много сказано. Фильм, безусловно, хорош, захватил с самого начала и держал в напряжении до финала. Но в определенный момент, я задался вопросом, а как же режиссер все развяжет? Ведь у зрителя сразу возникает естественное предположение, что у отца должна быть мотивация для его странных поступков (таких как удар сына, лицом о кузов автомобиля!)?

Ни одна из моих версий не казалась убедительной, от этого просмотр фильма становился еще интереснее, да и режиссер подкидывал какие-то намеки (телефонный звонок, упоминание о переедании рыбой, странный ящик). И что в итоге? Ни-че-го! На главный вопрос фильм ответа так и не дает. И все, что остается критику, нежелающему идти вразрез с авторитетными фестивальными жюри, это закрыть глаза на этот жирный минус и приукрашивать другие плюсы (а их предостаточно!).

Один из постулатов драмы гласит: мотивация героев должна быть убедительной. Мотивы поступков отца мне разглядеть не удалось. Это и есть главный минус.
Скорее всего, он просто неудачник, не дай Бог другим отцам брать с него пример.

Всем, кого интересует тема отцовства и воспитания, рекомендую гораздо более сильный фильм «Поезд на Юму».

7 из 10

Да, я уверен в том, что этот фильм заслужил так много позитивных оценок именно из-за долгого отсутствия на широких экранах постсоветского пространства подобных простых нравоучительных историй о сложностях взаимоотношений между родителями и детьми, которые рассказываются режиссером очень неторопливо, без ярких красок и движений сюжета, и обязательно на фоне многозначительных замираний камеры на красотах родной природы. А, как известно, на безрыбье и рак — рыба. То есть Звягинцев со своим фильмом оказался в нужное время в нужном месте.

Справедливости ради, надо сказать, что фильм снят в целом добротно. Однако режиссер уж слишком увлекся псевдо-притчевостью своего повествования, заставив зрителя бОльшую часть фильма просто наблюдать за автопутешествием трех людей в старой Волге по русскому бездорожью. При этом герои проезжают очень безлюдные места, да и общаются между собой в основном какими-то окриками да подзатыльниками. То есть диалоговая часть фильма сведена к минимуму.

Персонаж отца можно было бы сделать и поинтереснее: он слишком предсказуем, немногословен и примитивен, что к концу фильма начинает порядком раздражать.

Музыка к фильму, созданная в некоем медитативно-восточном стиле, абсолютно не подходит к тому, что происходит на экране.
Фильм абсолютно не зацепил.

6 из 10