В жизни двух братьев неожиданно возникает отец, знакомый им только по фотографии десятилетней давности. Появление странного, чужого для них человека переворачивает их жизнь, когда отец вырывает ребят из привычного существования в тихом родном городе и привозит на заброшенный остров…
Первоначальный сценарий «убивал» героя Владимира Гарина, тот должен был утонуть. По роковой случайности молодой актер, действительно, утонул через несколько месяцев после съёмок «Возвращения».
Из книги «3500 кинорецензий»
Оценка рецензента: 8.0/10
Сенсационная победа фильма 39-летнего российского дебютанта Андрея Звягинцева на юбилейном, 60-м по счёту, Венецианском фестивале, где эта картина получила сразу два «Золотых льва» — в главном конкурсе и в соревновании первых работ, действительно свидетельствовала о возврате российского кинематографа в контекст формирующихся течений и направлений в мировом кино. В Венецию стремился попасть наш признанный режиссёр Вадим Абдрашитов с «Магнитными бурями», из-за чего предпочёл отказаться в мае от участия в престижной программе «Особый взгляд» в Канне. Но даже несмотря на пристрастия тогдашнего венецианского отборщика по Восточной Европе, известного немецкого киноведа Ханса-Иоахима Шлегеля, который ранее протежировал нашим лентам на Берлинском киносмотре, в том числе — и «Пьесе для пассажира» в 1995 году, новая работа Абдрашитова была знаменательно проигнорирована. Зато совершенно случайно в руки Морица де Хадельна, директора кинематографической Биеннале, попала видеокассета с «Возвращением», которое не только срочно отвоевали у Локарнского фестиваля, но и особо упомянули уже на предварительной пресс-конференции, где была объявлена венецианская кинопрограмма. Таким образом, никому не ведомый начинающий постановщик из России заранее оказался в предпочтительном положении.(... читать всё)
'Да потому, что мы нафиг ему не нужны. И только такой придурок, как ты, не может понять этого.'
12 июля 2009 | 20:43
Фильм, заставивший меня зарегистрироваться на Кинопоиске. Один из лучших фильмов в своем жанре. Один из лучших фильмов российского кинематографа.
Вроде бы, сюжет прост: приезжает отец, не видевший своих детей 12 лет. Причины сего поступка остаются неизвестными для зрителей. Но это и неважно. Только как примут его собственные дети? С ненавистью или радостью? С самого начала каждый из сыновей избирает свое отношение к внезапно появившемуся отцу: Иван (Иван Добронравов) начинает бунтовать, ему претит строгость отца, граничащая с жестокостью, а Андрей (Владимир Гарин) принимает отца и беспрекословно старается выполнять его приказы (не побоюсь этого слова).
У меня персонаж Константина Лавроненко вызвал противоречивые чувства: вроде бы сыновей следует воспитывать не рохлями, а настоящими мужчинами, но, с другой стороны, не слишком ли жесткие меры принимает отец по отношению к их юным, неокрепшим еще душам?
Весь фильм пронизан атмосферой одиночества, потерянности, грусти. Кроме главных действующих лиц, в кадре практически никто не присутствует. Снято «Возвращение» в холодных, серо-голубых тонах. Музыкального фона почти нет, что придает фильму реальности — я слышала только плеск воды, шум мотора… Стоит отметить и потрясающую игру юных актеров. Я будто прожила жизнь вместе с ними. Да нет, не жизнь вовсе, а семь дней. Короткие семь дней, за которые случилось так много, настолько много, что, наверное, больше всего, вместе взятого, что они успели прожить и прочувствовать. На протяжении всего фильма я испытывала то приступы ненависти, то бессильную злость Ивана, то недоумение. Чувствовала запах костра, бьющуюся в руках рыбу, холодный воздух. Пару раз на глаза наворачивались слезы. Конец — просто потрясающий. Такой, каким должен был быть.
Пронзительная, берущая за душу, настоящая, без прикрас история. Такова жизнь, такова судьба.
Дебютная работа начинающего постановщика Андрея Звягинцева, к удивлению не только русских критиков, но и, вероятно, самого режиссера, получила на юбилейном, 60-м по счёту, Венецианском фестивале сразу две награды. «Золотые львы» и ряд других, не менее почетных наград, достаточно определенно «говорят» о возврате классического российского кино и влиянии его на основные кинематографические темы нынешнего времени.
«В жизни двух братьев неожиданно возникает отец, знакомый им только по фотографии десятилетней давности. Появление странного, чужого для них человека переворачивает их жизнь, когда отец вырывает ребят из привычного существования в тихом родном городе и привозит на заброшенный остров…». Такое не вполне конкретное описание представленного в картине действия уже заранее формирует интерес, подкрепленный желанием увидеть нечто новое, возможно, очень русское и трагичное.
Фильм получился очень красивым — такие величественные виды северной природы, снятые оператором Михаилом Кричманом с его собственным видением художественности действительности. Показанная в кадре природа как бы растворяет навеянное постоянно сопровождаемое фоновой музыкой ощущение абстрактного существования человека мире. На мой взгляд, такой своеобразный абстракционизм является своего рода собственным видением действительности режиссера. В «Возвращение» местность и окружающая актеров реальность представляет нам, зрителям, очень неоднозначную местность. Мы видим как бы обычный дом, обычную семью с достаточно распространенной проблемой, когда один из родителей оставляет дом, семью, детей и потом, вдруг возвратившись, пытается вести себя, как будто ничего и не случилось.
Режиссер не поясняет причины ухода отца, впрочем, как и причины его возвращения, вместо этого действия актеров помогают понять весь трагизм сложившегося положения, этот внутренний конфликт сыновей, особенно Ивана. И кульминационная сцена, когда два сына и отец оказываются на отдалённом острове, ребенок, забираясь в порыве обиды и гнева на сторожевую башню, преодолев свой страх высоты, прыгает в воду. Этот момент определил выбор между опасностью прыгнуть в воду или опасностью спуститься на землю. Именно такой взгляда на вполне конкретную ситуацию вынужденного противостояния между людьми в узком семейном кругу составило, возможно, и неоднозначную оценку восприятия картины в общем.
Кинематографическая образность фильма Звягинцева, или даже абстрактность, открыли современному зрителю иное русское кино, такое, что чуть было не забылось за множеством лент, являющимися копиями и подражателями американского игрового кино.
Мое мнение — что в картине нашли то, чего нет. То есть режиссер просто снял, а критики и прочие «личности» восхищаются непонятно чем. Придумать, увидеть, услышать можно, и глядя на черный квадрат. Таковым картина для кинематографа и является. Гениальности в ней нет.
Кроме того на счет ляпов. Их куча, некоторые товарищи говорили о том, что Россию эта картина отражает точно, так вот, я у себя в стране не видел кафе со спинками под голову и много других вещей, абсолюно идиотски не вписывающихся в русский фильм.
В общем, после просмотра сложилось мнение, что снято по «американски», то есть заявки 100, а исполнения 0. Ничего фильм не затронул, ровным счетом ничего.
Взаимоотношения детей, росших без отца и появившегося отца, показаны настолько реалистично и без клише и прикрас, что только диву даёшься, гениальной и слаженной работе всех участников команды, снявшей такой фильм, т. к. почти всё кто участвовали в процессе создание сего шедевра, включая и актёров впервые участвовали в съёмках кино.
Акценты в фильме расставлены правильно: обычное детство с обычными проблемами, непонимание с отцом и тоже время любовь к нему, всё как в жизнь нет добра и зла, всё ощущаешь одновременно, причём как правила сразу, не осознаёшь всё многообразие своих эмоций, и только потеряв кого-то начинаешь ценить и понимать, что вёл себя неадекватно и резко с близким, как оказалось после трагедии, человеком.
Неоднозначно, осторожно, даже чересчур предусмотрительно, ведёт себя отец, который строгих правил и в то же время старается по-своему (по-военному — строго и без пререкательств повиновение) чутко заботиться о своих сыновьях, хотя они воспринимают это скорее, как издевательство и унижение.
Чем дальше, тем противоречивее, становиться ситуации, и видно, что повествование идёт к нестандартной развязке, т. к. если бы всё закончилось какой-нибудь банальностью — это было бы нелогично и неправильно, ведь весь фильм идёт на надрыве и конец достойно завершает эту нестандартно показанную ситуацию.
Очень интересна творческая методика Звягинцева — он делает фильм постепенно, добавляя все больше и больше деталей, подробностей, и именно из них в конце концов складывается смысл, идея всей картины. `Собрать` смысл, как мозаику, придать содержимому законченную форму — вот задача режиссера.
Постоянная смена ролей — отсутствие идеальных, чистых и непорочных персонажей, именно это основная изюминка фильма.
Любая картина просто по определению обязана быть загадкой, и задача пришедшего ее посмотреть именно в том и заключается, чтобы разгадать ее самостоятельно. В данном фильме, каждый решит сам справедливо ли распорядилась жизнь и как бы всё закончилось, если бы все закончилось по-голивудски — хеппи-эндом.
Фильм: о жизни в провинции, о взаимоотношениях людей, о понимании-непонимании друг друга, о внутренних противоречиях во взаимоотношениях с близкими и не очень людьми.
Возвращение — триумфальное возвращение русского кинематографа, после периода застоя, связанного с распадом СССР, с задворок мирового кинематографа на авансцену!
Лично я, отношусь с некоторым недоверием к современному российскому кинематографу, но в последнее время убеждаюсь, что такое отношение не совсем справедливо.
«Возвращение» — один из тех фильмов, который обволакивает тебя во время просмотра, проникает в твой мозг и заставляет просто получать удовольствие за счёт картинки, диалогов, персонажей и звуков. Многие уже упоминали отличную опературскую работу, она действительно очень качественная. Пейзажи российской дикой природы, туманные озёра, необитаемый остров со своими тайнами — это представлено опытными эстетами, поэтому ваши глаза будут сыты.
Профессиональная игра молодых актёров заставляет ещё больше погрузиться в сценарий данной картины. У меня нет брата, но если бы он был, то отношения и эмоции были бы схожие, как и у главных героев, такие как защита своего авторитета, соперничество, поддержка в трудную минуту и межхарактерное различие.
Ну и конечно же звуки, я считаю, что звуковое сопровождение играет одну из главных ролей в успешности картины. Звуком можно испугать, можно порадовать, можно заставить зрителя акцентировать внимание на определённой сцене. В «возвращении» этим умело пользуются, в определённых местах зрителя взбадривают, в других угнетают. Музыкальное сопровождение для такого фильма подобрано хорошо — спокойный ненапрягающий вокал, мелодичная игра на инструментах.
Фильм — загадка. Фильм — руководство. Картина о возврате незнакомого отца.
Это просто невероятно, насколько депрессивное кино, без капли удачи или шанса на успех. Данная картина должна послужить примеру всем последующим создателям такого жанра как драма.
Композиционно фильм снят на «голливудской» операторской работе, с элементами депрессивной музыки. Игра актеров настолько сильна, что так и не понимаешь, это фильм или настоящая история из жизни.
Я резко изменил свое мнение об отечественном кино, а ведь мы может создавать хорошие фильмы, которые смогли бы удивить весь мир, а не нашу страну.
Поначалу ничего интересного фильм из себя не предполагает, но постепенно круговорот неспешно происходящих событий затягивает тебя, лишая тебя права спросить, что же на самом деле в этом фильме такого интересного.
Интерес представляет собой операторская работа, которая под умелой рукой запечатлела, как говорится, именно то, что нужно. Плавно нам показаны главные герои, от них идет переход к окружающим их местам, затем обращение к взаимоотношениям детей и их новоявленного отца, и снова к героям, и так сменяясь друг другом, кадры складываются в картину, построенную четким образом.
Интерес вызывает игра молодых актеров, Владимира Гарина и Ивана Добронравова. Натурализация и естественность их игры во многом перекрывает собой непрофессионализм, делая ее яркой и запоминающейся. А вот Константин Лавроненко казался отчужденным от происходящего на экране и был скуп на вызывание положительных эмоций от своей игры. Наоборот, заслужил с моей стороны не лестные отзывы, показавшись мне в фильме чурбаном. Даже если так и задумывалось по сценарию, роль отца была преподнесена неправильно.
Интересной является режиссерская работа Андрея Звягинцева в целом, который в большом кино дебютом выступил с этой картиной. Есть недочеты, ну как же без них обойтись, однако они не заслуживают внимания.
Фильм обладает некоторой толикой психологического напряжения, которое к занавесу все разрастается, становясь прямо-таки осязаемым. Музыкальное сопровождение же только усиливает и обостряет эти ощущения и впечатления. Поэтому в одних из последних сцен, доходя до точки кипения, сюжет вызывает феерию чувств и происходящее на экране будоражит сознание. Готов признаться, что одной из таких сцен я был просто ошеломлен в хорошем смысле этого слова и находился под сильным впечатлением от увиденного.
Глядя на `Возвращение` можно надеяться, что отечественная кинематография еще не до конца сдулась, не полностью исчерпала себя и ей есть что продемонстрировать зрителям.
Я смотрел этот фильм только один раз. Он мне не сильно понравился — тяжеловат. Может еще это было связано с рекламой: награды и тому подобное. Это было три года назад.
Не так давно у меня оказалась всего лишь одна мелодия из фильма — Андрей Дергачев — Титры — финал. И знаете, только после прослушивания этой мелодии в отдельности от фильма, я понял, что это сильный фильм.
Правда, есть немного рефлексии в конце, но это нормально.
Наконец-то в нашей стране спустя 12 лет начали снимать поистине хорошое душевное кино. Фильм меня затронул до глубины души, поскольку режиссеру и актером удалось очень реалистично показать сложные отношения отца с детьми.
В фильме оператору удалось мастерски изобразить пейзажи русской природы. Также нужно отдать должное замечательной музыке Андрея Дергачова.
Публика настолько привыкла к попсовым шаблонам в кинематографе, что многие просто не воспринимают то, что выпадает из привычного ряда. Одни видят только отца преступника, другие — пропаганду алкоголя. Фильм совсем не об этом. Отзывы о фильме показывают глубину восприятия и духовного развития человека.
Возвращение — это история о жизни, о НАСТОЯЩЕЙ жизни, автор ничего не выдумал, просто сумел отсечь все лишнее и ненужное.
Очень благодарен создателям, фильм по-настоящему цепляет и заставляет задуматься.
Альманах «Нью-Йорк, я люблю тебя» выйдет в сокращенном варианте. Причиной тому стали входящие в него две новеллы, авторства Скарлетт Йоханссон и Андрея Звягинцева. Их работы были вырезаны из альманаха, как говорят злонастроенные критики, по причине «несмотрибельности». Впрочем, есть и гораздо более вежливая формулировка. (...)
Эбберлайн - классический тип детектива. Он должен следовать своим инстинктам ищейки, но постоянно должен себя одергивать, должен сомневаться во всем. С одной стороны, его поведение похоже на одержимость, но с другой - у него такая работа (...)
175.3 тыс. 
116.9 тыс. 
69 тыс.
