Уолтер Берне — главный редактор газеты, Хильди Джонсон — его бывшая жена и лучший репортер. Она приходит сообщить Уолтеру, что выходит замуж и покидает газету.
Прожженный циник, тот все еще любит Хильди, да и лучшего сотрудника терять не хочет, поэтому он дает ей последнее задание — взять интервью у приговоренного к смерти Мерфи. Это будет ее лучший репортаж, вершина карьеры.
Не знаю, кто придумал термин «пулеметная комедия», но это было явно о фильмах Ховарда Хоукса. Точнее, о его комедиях — ибо Хоукс, один из «пионеров» Голливуда, снимал самое разнообразное кино — драмы и вестерны, комедии и мюзиклы. Причем, надо заметить, делал это так хорошо, что фильмы всех его жанров до сих пор смотрятся на одном дыхании, они не «стали историей», а остались в ней как Классика. Для любителей вестернов икона — его «Рио Браво» (известный синефил Тарантино любит говорить, что это его любимый фильм, и что ЕГО женщине придется выучить его наизусть). Поклонники прекрасной Мэрилин согласны, что «Джентльмены предпочитают блондинок» в одном из самых веселых мюзиклов 50-х. Кроме того Хоукс снял два самых известных фильма пары Богарт-Бэколл — «Иметь и не иметь»и «Большой сон», и несколько великолепных драм — «Сержант Йорк» с Гэри Купером, «Красная река» с Уэйном… Но лично для меня самые главные фильмы Хоукса — это его комедии с Кэри Грантом.
Кэри снялся в пяти фильмах Хоукса — «Его девушка Пятница», «Воспитывая крошку», «Только у ангелов есть крылья», «Я был военной невестой» и «Обезьяньи проделки». Я не видела лишь последний. «Ангелы» выпадают из этой серии, поскольку это был фильм не столько Хоукса, сколько продюсера и авиатора Ховарда Хьюза, его признание в любви к небу и летчикам. Но три остальных — это сумасшедшие, совершенно дурдомные комедии, где в начале фильма ты словно садишься в вагонетку «американских горок», и через полтора часа выползаешь оттуда — идиотски счастливый, с кучей адреналина в крови и полной неспособностью соображать в ближайшие полчаса. Герои фильма двигаются и говорят в несколько раз быстрее, чем ты успеваешь это воспринимать. Они сыплют остротами, творят что-то невообразимо веселое, целуются и ругаются, надцать раз нарушают закон — но все равно они жутко милые, и хорошие положительные персонажи рядом с ними выглядят ужасно скучными.
Кэри великолепен в роли возмутителя спокойствия — циничного редактора газеты в «Его девушке Пятнице». Ну как, скажите, можно уйти в тихую семейную жизнь с обаятельным и надежным страховым агентом, если рядом это красивое, бессердечное и неистощимое на придумки чудовище! Я видела римейк с Кэтлин Тернер и Бертом Рейнольдсом — он блекнет, поскольку ни выдержать заданный темп, ни переиграть Гранта в роли бессовестного, но обаятельного журналиста-афериста невозможно! Сам фильм стоило бы растащить на цитаты — таких метких замечаний о прессе я в кино больше не помню.
18 января [1940 года] в прокат вышел новый фильм Говарда Хоукса «Его девушка — Пятница». За основу сюжета взята пьеса Бена Хетча «Первая полоса». Главные роли в картине исполнили Кэри Грант и Розалинд Рассел.
Герой Кэри Гранта — Уолтер Бернс, главный редактор газеты «Morning post», хитрый, но обаятельный «пройдоха». Его бывшая жена Хильди Джонсон (Розалинд Рассел) — талантливый журналист — собирается не только снова выйти замуж, но и покинуть редакцию «Morning post». Ни то, ни другое Уолтера не устраивает, и он решается на авантюру, чтобы вернуть газете — журналиста, а себе — жену.
На протяжении тех полутора часов, что идет картина, оторваться от экрана невозможно. Неожиданные сюжетные повороты и яркие диалоги крепко держат внимание зрителя. Острый юмор «прожженых» журналистов, меткие реплики главных героев заставляют не просто улыбнуться, а смеяться в полный голос!
В фильме использован новый способ записи звука — некоторые фразы героев «накладываются» друг на друга, что позволяет более точно передать атмосверу динамичной журналистской работы, где все нужно делать быстро, в том числе и вести диалог.
«Я заметил, что когда люди разговаривают, они пытаются как бы переговорить друг друга, особенно когда говорят быстро, спорят или описывают какую-то ситуацию», — поясняет Говард Хоукс.
Режиссер не прогадал и с актерским составом. Но если Кэри Грант был утвержден сразу, в роли Хильди Джонсон режиссер сперва видел Кэрол Ломбард. Однако «Columbia Pictures» не смогла позволить себе такую дорогую актрису. На роль также пробовались Кэтрин Хепберн, Клодетт Кольбер, Маргарет Саллаван и другие знаменитые актрисы Голливуда. Но все они посчитали роль Хильди слишком пресной на фоне очаровательного Уолтера Бернса. Тогда Говард Хоукс обратился к Розалинд Рассел. Пригласив писателя, Розалинд «освежила» роль новыми репликами. Измененный текст и, конечно, прекрасная игра актрисы сделали из просто хорошего журналиста Хильди Джонсон яркую и умную женщину, способную дать фору даже такому аферисту, как Уолтер Бернс.
Так, совместными услилиями удалось создать великолепную комедию. Как отмечают актеры, в фильме много импровизированных реплик, это делает персонажей более живыми, а шутки — более непринужденными.
Чувствуется сильная литературная основа, фильм снят по пьесе Бена Хетча «Первая полоса».
Краткая, спринтерски-быстрая, насыщенная история страсти — страсти к работе, которая переплетается со страстью в отношениях и то ли гасит, то ли, наоборот, сильнее разжигает огонь любви.
Грант здесь хорош, и Розалинд Рассел — настоящая «акула пера». Интересно было увидеть Ральфа Беллами таким молодым — хорошо помнится его очень обаятельный образ старого бизнесмена в «Красотке».
Занятная история, но местами какая-то уж слишком узкопрофессиональная.
После Великой Депрессии народ в США нужно было как-то морально приподнять. Использовались разные методы. В кино таким методом, конечно же, была комедия. Иначе сказать, эксцентрическая (или бурлескная) комедия. В сюжетной линии должен быть реальный сюжет в реальном времени, но с невероятными последствиями юморными диалогами. Так было до начала 40-х. На смену бурлесков пришёл нуар (известно, по каким причинам). В этот же 40-й год вышла в свет, видимо, последняя из этой серии комедий — «Его девушка пятница».
Сюжет развивается молниеносно: он и она — в разводе, её новый избранник, газета, «бывший» — редактор, по совместительству, сенсационный материал про недоказанное убийство, горе-преступник, свадебное путешествие откладывается, мэр и шериф хотят засадить убийцу… Кто виноват? Что делать? Как всё это могло произойти? И ещё много всего-всего.
Главное, пожалуй, в этом фильме — это сатирические умопомрачительные диалоги и монологи. Например:
1. — Должна приехать мама.
— Твоя мама? Так она уже сыграла в ящик!
2. — Кровь этого парня будет и на ваших руках. Всю вашу жизнь тень невинной жертвы правосудия не будет давать вам покоя. И всё потому, что кое-кто не хотел подождать лишь два часа.
3. — Если я хоть раз увижу тебя, то так поколочу… молотком, что ты забудешь, как тебя зовут!
Политические предрассудки (где-то здесь «красные», продажные мэр и шериф не на своих местах) кажутся забавными, а сцена с побегом убийцы — весёлой.
Блестящая игра актёров — эксцентричного Кэри Гранта, кокетливой и эмоциональной Розалинд Рассел и флегматичного Ральфа Беллами. Захватывающий сюжет и многоплановая постановка (хорошая работа режиссёра Говарда Хоукса).
Рекомендую посмотреть эту комедию. Настроение у вас точно поднимется.
А у меня первый был комом — первая рецензия не сохранилась. Попробую восстановить.
Это вторая по хронологии — и лучшая (на мой вкус) — экранизация бессмертной пьесы Хекта и МакАртура The Front Page ("Первая полоса»). Критики считают, что и первая экранизация (одноименная пьесе) вышла на славу. Мне же больше первой нравится третья, тоже одноименная пьесе, 1974-го года — с постаревшими, но неувядающими Уолтером Матто и Джеком Леммоном…
Но вернемся к этому фильму. По сравнению с пьесой и двумя упомянутыми экранизациями в нем произошло лишь одно важное изменение. Зато какое: репортер Хильди Джонсон превратился в… женщину. Розалинд Рассел в роли Хильди совершила маленькую революцию: чуть ли не впервые на мировом экране показала деловую, уверенную в себе женщину. Настоящую бизнес-леди, ничуть не утратившую при этом женской привлекательности. И стала, сама того не желая, на долгие годы знаменем феминистского движения в Америке. Вот уж не знаешь, где найдешь…
Украшением этого фильма являются пулеметные диалоги и, конечно, неподражаемый дуэт Рассел — Грант.
Ах, Кэри Грант… Дважды его «обидела» критика: сначала академики при творческой жизни обошли «Оскарами» (лишь почетного дали, уже в старости). А потом назвали «всего лишь» вторым лучшим киноактером Голливуда всех времен, отдав первенство Богарту. Но тут уж извините. Конечно, старина Боги был велик, но с первого места ему придется подвинуться. По крайней мере, в моем личном рейтинге.
Грант здесь — как почти всегда — бесподобен. Очаровательный и изобретательный негодяй, на которого невозможно обидеться: ведь он все эти пакости делает не для себя — для газеты. Море обаяния, большой «джентльменский набор» афериста и обязательная фига в кармане. Товарищ Бендер отдыхает. Браво!
Итог: шедевр на все времена, мировая классика. Ярчайший представитель «Золотого века» Голливуда, поклонником которого я являюсь уже более 20 лет. Как писали когда-то в отчетах о съездах КПСС: «бурные, продолжительные аплодисменты, переходящие в овацию. Все встают.»
8 октября в Москве начнет свою работу фестиваль американского кино — Амфест-2008. Он пройдет уже в третий раз, и как и раньше, будет преследовать одну цель — показать истинное лицо американского кинематографа. (...)
