Ах, сколько «Гамлетов» нам ещё предстоит увидеть!.. И сколько уже было попыток показать нам истинного, настоящего «Гамлета»: то в овечьей шкуре, то в косухе. Признаться, фильма я ждала. Прежде всего, потому что он русский. Шекспир в декорациях «Россия 21 века» мог оказаться либо самым что ни на есть трэшем, либо шедевральным зрелищем в духе База Лурмана. Обе крайности были бы достижением для российского кинематографа, вот уже какой год не способного вылезти из пародий на самое себя.

К сожалению, ничего особо выдающегося Юрий Кара в этот раз не снял. Единственное, что по-настоящему приковывает взгляд к экрану, это как никогда стильная картинка. Без преувеличений, режиссёр создал свой мир, сшив воедино готические дворцы и готические причёски. Никогда бы не подумала, что на русской земле (да простят меня украинцы) можно найти такую средневековую красоту, нетронутую временем, пригодную для съёмок «Гамлета». От достопримечательностей Крыма захватывает дух, но не тогда, когда по ним бродят туристы с камерами, а когда там устраивают гонки двадцатилетние мальчишки на мотоциклах. Для них это — естественная роскошь, всего лишь задний план для современных развлечений.

Конечно, главный вопрос любой подобной экранизации — справился ли ведущий актёр со своей задачей. Дебютант Гела Месхи создаёт определённый образ (и довольно неплохо, надо признать), однако, это всё же не мой Гамлет. Месхи играет эмо-подростка, охваченного собственной чувствительностью, произносящего громкие речи в пылу гормональных выбросов, однако не имеющего почвы под ногами. Это неопытный юнец, который размышляет об убийстве, кажется, не столько оттого, что столкнулся с предательством, а оттого, что прочитал об этом в книжке. Молодёжь всегда хочет казаться всезнающей, однако их слова легковесны, подслушаны, вырезаны из жизни других. Вот и здесь я не чувствую, что Гамлет проживает свою трагедию, не чувствую глубины его боли, не слышу сарказма в голосе. Знаменитый монолог «быть или не быть» он произносит, сидя голым на камне посреди океана, словно какая-то русалка, решившая променять хвост на ночь со своим возлюбленным. Честно говоря, не думаю, что современная молодёжь сможет ответить на вопрос, в чём же заключается конфликт «Гамлета», считая за первоисточник вот этот вот фильм.

Что касается остальных образов, то — предсказуемо — молодёжь играет хуже «старичков». Хотя стараются изо всех сил, получается как-то на троечку, иногда на четвёрку с минусом. Понравился Дюжев и Сухоруков, настоящие подлецы. Евгения Крюкова время от времени радовала серьёзными взглядами, поворотами головы и лаконичностью, однако, Гертруда из неё довольно-таки спорная. Насмешил Гарри Поттер, ведущий диалог с тенью отца Гамлета… Ну зачем же так издеваться над Горацио? Офелия тоже вышла так себе, непонятно, зачем было отбеливать её образ от самоубийства.

Чего ещё не хватало в фильме — это крови и насилия. Ключевыми составляющими трагедии Шекспира были секс и кровавые смерти. И если с первым всё в порядке, то второе словно попало под прокатный рейтинг прайм-тайма первого канала. Даже когда Гамлет протыкает насквозь Клавдия, лезвие меча остаётся девственно чистым. Битва на мечах, кстати, просто позорная: видно, что актёры еле удерживают в руках это чудо техники. Что касается стрит-рейсинга, то в фильме недостаточное количество сцен, чтобы превратить ревущий мотор в оружие, доказывающее правоту.

В общем-то, фильм вышел довольно средненький, но заслуживает просмотра хотя бы из-за визуализации. В российском кинематографе лично я такого ещё не видела.

6 из 10

Я никак не могу понять, какова целевая аудитория этого фильма, который в кои-то веки снят по госзаказу — и заказан аж правительством Москвы. Видимо, он все же для просвещения подростков, иначе как можно объяснить совершенно невыносимую, на мой взгляд, адскую эмо-стилистику, безбожно сокращенный и измененный текст, введение всяких современных словечек типа «монитор», «микрофон», «автогонки», а также как бы невзначайное вплетение в текст пьесы отдельных шекспировских сонетов?.. Однако что-то незаметно, чтобы трехчасовая (кстати, при всей ее псевдодинамичности, ужасно затянутая) классика в модной одежке пользовалась популярностью у подрастающего поколения — ибо с заигрыванием в Лурмана и Райта очень мною уважаемый Юрий Кара все же сильно перестарался — в результате ни тебе подросткам просвещения, ни взрослым — удовольствия…

Я долго шла к просмотру — потому что скриншоты во мне ничем, кроме ужаса, не отзывались, однако имя Кары, а также наличие в касте таких величин, как Джигарханян, Сухоруков, Дюжев, Фомин все же свербели — а вдруг, а вдруг это все же удачная интерпретация, и шекспировскому тексту в очередной раз придутся впору модные одежки-тачки- пистолеты, на сей раз российского разлива?.. Решающим же шагом к просмотру стало участие во второй серии моей театральной любови — Дмитрия Бозина (к слову, он отказался от роли Гамлета и выбрал себе скромную роль Актера), и вот я начала смотреть…

… Первая мысль — ну зачем, зачем столько блесток, страз, металлической бижутерии, угольно-черного макияжа на всех персонажах (кроме разве что Лаэрта и Полония) и ужасно раздражающей музыки группы ТОКИО?.. А вот этот несуразный мальчик Гела — это что, Гамлет? — да я вас умоляю!.. Однако ж когда глаза и уши немножко свыклись с кричащими красками и звуками (позже даже вкрапления великолепной классической музыки — Вивальди, Бах, Григ и Deep Purple — увы, не смещают музыкальных акцентов этого длинного эмо-клипа в лучшую сторону), то я с удивлением обнаружила, что вот этот «страшненький и кривой» (как я подумала о нем по фото) мальчик — единственный среди всех остальных пафосных марионеток (относится, к прискорбию, ко всем — включая взрослых актеров) живой и удивительно естественный — от него же глаз нельзя было отвесть, и все время хотелось кричать — «ВЕРЮ!», причем ему удавалось не скатываться ни в пафос, ни в истерику. И монолог Гамлета, который считается мечтой всех актеров, на мой вгляд, ему очень и очень удался. Браво, браво, нет слов! Не ожидала!.. А вот остальные… Карикатурно злобный Клавдий-Дюжев с карикатурно бутафорской растительностью на лице, вечно будто укуренная и бледная, аки вампирша Гертруда-Крюкова, совершенно беспомощная Офелия-Юля Кара (дочь?.. Сразу вспоминается поговорка про отдохнувшую природу…), Озрик-Сухоруков, у которого просто на лице написано «ЗЛОДЕЙ» (даже смерть Офелии прописали делом его рук!..), паттинсоноподобный Горацио, дурацкие Розенкранц и Гильденстерн (один из которых — Саша Бердников. Наверно, его уже успели позабыть даже прежние поклонницы)… И да — невозмутимый и великолепный даже в эпизоде Джигарханян появляется на минуту в роли могильщика. В целом, конечно же — ужас, ужас ужасный. Актеров просто жаль.

И если первые две серии ситуация еще не кажется такой плачевной (а даже теплится надежда на лучшее), то финал трагедии слит по полной: финальная дуэль (начинающаяся как автогонки — красиво. Напомнило первый эпизод Звездных войн) Гамлета и Лаэрта просто смешна — мальчишек не научили даже держать в руках эти деревянные мечи (ну и девственно чистый клинок после извлечения его из тела проткнутого насквозь Лаэрта тоже не добавляет происходящему хоть какой-нибудь достоверности)!.. А концовка (в которой, к слову, даже не пахнет Фортинбрасом) — и вовсе дешевое морализаторство. Призрак отца Гамлета вычитывает умирающему сыну, что тот «слишком увлекался девчонками и рок-музыкой» и констатирует: «Погибло Королевство!» — боже, как это мелко (с)!..

*Хельга безутешно рыдает*

*придя в себя, всхлипывая, продолжает*

… Кроме потрясающего мальчика, светлое пятно нового Гамлета — великолепные крымские пейзажи: как приятно постоянно узнавать места, в которых столько раз бывал!.. Симеизский пляж со скалой Дивой (как же непривычно видеть его пустынным!..), бухта Ласпи, песчаные карьеры Чатыр-Дага, ялтинский причал, Балаклава, Херсонес, Ласточкино гнездо, и, конечно, Воронцовский дворец, исполняющий роль Эльсинорского замка (страшно даже подумать, каких трудов стоило изолировать местность от толп туристов хотя бы на короткое время;-))… Собственно, чудесный Крым, Гамлет Гелы Месхи и мой Актер и приносят Гамлету ХХI века мои заслуженные три балла из десяти.

А дальше — тишина… ©