Известный актер Геннадий Максимов едет на юг, в Крым, вместе с женой Ларисой. Ее снимают прямо с поезда, чтобы заменить заболевшую актрису. Максимову приходится добираться до Крыма одному. Он отстает от поезда, встречается со многими людьми, и каждая встреча превращается в сатирическую, театральную миниатюру.
Аркадий Райкин… как много тепла, света, счастья и философской глубины заключает в себе это имя и фамилия, олицетворяющая в себе личность, чьи деяния и творчество которого перевернули не только весь советский союз но были замечены и западом, человек, чьи потрясающие монологи, творческие вечера звучали практически в каждом доме, на каждом углу, почти в каждом заведении..
Человек, судьба которого символизировала собой целую эпоху, постоянную борьбу, борьбу с системой, человеческими пороками, правительством, обыденным равнодушием и самим собой…
Человек, чьи бессмертные юмористические репризы «в Греческом зале „, “ Авас», „Дефицит“, «Век электроники», Монолог холостяка известны если не каждому, то очень многим…
К сожалению этот великий талант редко пробовал себя на роли в фильмах, а предпочтение отдавал театральным постановкам, недаром в одном из своих интервью, знаменитый, заслуженный артист РФ и легендарный юморист Роман Карцев назвал Райкина именно актёром театра, а не кино, ведь он концентрировался именно на спектаклях, а сниматься во всевозможных «резкомелькающих» комедиях у него не было времени…
чтоб равнодушие к людям исчезло в тумане веков.
Так или иначе, но должен сказать, что совместная работа режиссёров Николая Досталя и Андрея Тутышкина — Мы с вами где-то встречались вызвала у меня много странных, необычных и незаурядных чувств — казалось бы, обычная комедия образца советских 50х — но при просмотре ты испытываешь чувство, словно этот фильм не из мира сего, да в нём обыграны типичные для обычного человека житейские ситуации — гражданин случайно теряет свой поезд на котором ехал на отдых — пытается временно обустроится в городе — оформляет документы для получения денежного расчёта и т. д.
Но в исполнении Аркадия Исааковича все эти моменты как бы расцветают новыми, яркими и необычайно жизненными красками — почти каждая фраза главного героя это остроумнейшая, философская, весьма вежливая и в тоже время острейшая, словно лезвие ножа и меткая сатира на все актуальные и в наш век «информационных технологий» проблематики современного общества — невыполнение обязательств перед клиентами, равнодушие к тем, кто нуждается в поддержке, внимании и помощи, да и вообще ко всем людям, обман покупателей, рассмотрение и стремление только к личным выгодам и многое другое.
И Райкин интересен в этом творении не только потому, что он мастерски указывает на человеческие пороки, он с потрясающей виртуозностью само иронизирует действия своего персонажа, как бы давая задуматься : «А что бы вы сделали на его месте ?» При этом он иной раз он сам же начинает смело критиковать разными образами то, в чём играет. Это очень смелый и интересный ход, а если учесть и тот факт, что Аркадий Исаакович здесь предстает перед зрителем как актёр, играющий» 1000 лиц», если мне не изменяет память, лишь один актёр мог создавать нечто подобное — легендарный Винсент Прайс, но там эти «1000 лиц» создавались не в одном десятке фильмов, здесь же Райкин уместил эти образы в один фильм, что ещё больше подчёркивает невероятную талантливость, я бы сказал гениальность этого человека.
Что касается деталей самого фильма, то мы имеем невероятно добрую и немного наивную ленту с потрясающим музыкальным сопровождением Анатолия Лепина, как ни странно, эта «наивность» не раздражает, а только ещё больше притягивает к просмотру, современным комедиантам, как нашим так и зарубежным, стоило бы поучиться у этих мастеров, во времена СССР, так потрясающе создававших нам всё то, что мы так любим смотреть сейчас за новогодним столом, в отпуска и в свободные от работы вечера.
Фильм первый раз попался мне на глаза где-то в ноябре 2011 года, буквально случайно и это была сцена в поезде с заместителем директора по мебельной промышленности, с последующей сценой на вокзале. Сцены показались смешными и очень смешными, что стало удивительным для меня, потому что Аркадий Райкин для меня мало известен в силу моего возраста. Хоть я и знаком с его творчеством, особенно глубоко я его никогда не изучал.
И вот в новогодние праздники я решился посмотреть эту картину целиком, и признаюсь, ни капельки ни разочаровался. Я никак не ожидал, что сатира в этой комедии прекрасно накладывается на современное время, даже спустя 50 с лишним лет! Разве не бывают у нас ситуации как на вокзале, когда руководители начинаются о ком-то или о чем-то заботится, только когда появляется вышестоящий руководитель? А ситуация с карьерной лестницей? она актуальна и в нынешнее время, это на все 100 процентов! Аркадия Райкина как актера кино, я смотрел вообще в первые и с замиранием слушал его плавный завораживающий голос, это блистательная игра и блистательно подобранные им образы.
Музыкальное сопровождение, чистый звонкий смех показывает нам настоящую советскую комедию, без грязи, пошлости. Вот могли же 50 лет назад высмеивать человеческие отрицательные качества без всего этого… а сейчас проще всего наложить смех за кадром, и получается, что за тебя как бы и уже и посмеялись, над чем только непонятно. В первые за долгое время, я в восторге от такого кино, от такой советской комедии, которая кардинально отличается от Гайдаевских, но этот фильм обязательно нужно оставить в своей коллекции и времени от времени пересматривать. Спасибо создателям кино, что заставили задуматься о современном мире и понять, что на самом деле ничего в нашей жизни, кроме технологий не меняется… Не сомневаюсь, что потомки, посмотрят этот фильм через 100 лет и тоже задумаются…:
Фильм — бенефис Аркадия Исааковича Райкина. Здесь есть всё, за что полюбил советский народ творчество мастера: аккуратная фига в кармане, мягкая сатира на начальников с накладными носами и усами и театральным хохотом советских женщин. Чувствуется, что на съёмочной площадке царила непринуждённая, почти родственная атмосфера между исполнителем главной роли Аркадием Исааковичем Райкиным, режиссёром Досталем, оператором Екельчиком и художником Шпинелем.
К сожалению, юмор, присутствующий в картине, проверку временем не прошёл. Посмеяться или тупо поржать не получилось, однако, данный фильм замечательно передаёт наивную атмосферу 50-х годов прошлого столетия — послевоенного десятилетия надежд и веры в светлое будущее. Несмотря на наличие верных продолжателей дела Райкина — Аркадия Арканова, Аркадия Инина, Владимира Винокура, Геннадия Хазанова, Елены Либенбаум и многих других, наивных надежд и веры в светлое будущее, нам сейчас как раз и не хватает. В целом, как сказано в фильме, оценка — ничего с плюсом.
