Киноальманах состоит из пяти коротких новелл о любви.
«Позор» — журналисту поручают задание взять интервью у жильцов дома, рядом с которым прокладывается теплотрасса. Поиски жителей становятся бессмысленными, как только парень обнаруживает на стене соседней постройки примечательную надпись.
«Ощущать» — история странной и неожиданной любви московского парня и девушки из Варшавы, совершенно не говорящей по-русски.
«Срочный ремонт» — глухонемой мастер по ремонту обуви придумывает красивую историю незнакомки только по еe туфельке. И он ошибается…
«Ким» — душевнобольной циркач Ким попадает в психиатрическую больницу на острове и влюбляется в медсестру…
«Поцелуй креветки» — парень в костюме креветки, работающий ресторанным зазывалой, делится с прохожими своей любовью к морской кухне, однако те совсем не в восторге от его необычных методов.
В «Коротком замыкании» собрали плеяду модных российских режиссеров, чтобы снять пять коротких истории о любви. Я назвал их модными, потому что они востребованны и определяют современное российское кино. Чего-то крупного или значимого в их творчестве не просматривается, а потому имеем мы, то что имеем: хромое кино, которое, однако, достойно нашего внимания, постольку поскольку, что ко всему альманаху, что к его создателям можно прибавить еще одно словечко. Тренд. В таком ключе я и буду рассматривать «Короткое замыкание».
В целом, фильм вызвал скорее разочарование, чем понравился. Заявленная тема чуда встречи мужчины и женщины состоялась, и это не может не радовать, но встретились в «Коротком замыкании» люди серенькие и маргинальные, родом из «девяностых», которые наших режиссеров не отпускают и отпускать не намерены. Яркий образчик, это первая история Хлебникова о гопоте и тяжкой работе журналиста. Все те же спортивные костюмы, вся та же сниженная лексика, нищета и бескультурье. «Юля — сиська». Добавить больше нечего. Ранее работы Хлебникова я не смотрел и, видимо посмотреть не соберусь.
Заявление о разной стилистике режиссеров небеспочвено, и мы и впрямь видим соверешенно отличные друг от друга работы, каждую со своим уникальным почерком. Только вот наличие почерка не есть еще благо, почерк может быть и дурным. В дурновкусии не замечен, тем не менее, Вырыпаев, автор второй короткометражки. Его история — это история о замечательной польской девушке, которая со словарем и ручной видеокамерой путешествует по Москве, внезапно открывая для себя истину, что надо «ощущать. К сожалению, сам Вырыпаев, по всей видимости не ощутил, что стилистически, да даже актерски, он повторил слово в слово «Кислород». Каролина Грушка, несомненно, замечательна, но лучше бы она смотрелась, будь это бонусное видео к предыдущей работе Вырыпаева.
Единственная короткометражка, которая меня зацепила, это неожиданая работа Петра Буслова, который подорвал мой кредит доверия своим «Бумером». «Срочный ремонт» похож на сказку среденевековой Европы о глухонемом сапожнике, который влюбляется сначала в туфли, а потом в их обладательницу. В этой работе очень много оригинальности, профессионального исполнения и гипнотического свойства, не позволяющего оторваться от экрана. И все было бы совсем уж превосоходно, если бы не очередной русский тренд, пронизывающий весь альманах — чернуха, которой нашлось место и в чудесном «Срочном ремонте».
А как отличился совковым сюрреализмом Алексей Герман-Младший, вторющий своему же «Бумажному солдату». Повторы, наверное, все тот же пресловутый тренд, толко повтор Вырыпаева был лучше, или мне о ближе… Но «Ким» в любом слцучае, вызвал недоумение. Я понимаю, что это о любви. о тоталитарности, но зачем снимать так мерзко? Зачем эти ужасно проработанные персонажи в виде умственно отсталых детей и еше более умственно отсталых врачей? В этом нет эстетики, нет оригинальности, это плохо снято, и это, извините, грязно. Сам Ким, как единственное светлое пятно вызвал радость и неподдельный интерес, но одной удачи, даже на пятндцать минут, ой, как мало.
Свистопляску «новой волны» российских режиссеров заврешил Кирилл Серебренников своим восхитительным «Поцелуем креветки». Треш — это тоже тренд, не лучший конечно, но, в отличие от остальных режиссеров, не утративший актуальность. «Поцелуй креветки» смотрится и глупым, и современным, и оталкивающим, и трогательным. Если я скажу, что предыдущая работа Серебренникова называлась «Изображая жертву», то дальше мне даже не придется продолжать мысль. Но при наличие недостатков, «Поцелуй креветки» вытягивает весь киноальманах «Короткое замыкание» на уровень зрительской смотрибельности. Он как бы говорит, что здесь вам ничего существенного не показали, но хотя бы напоследок посмейтесь. Креветка получилась очень смешная. Браво!
Я бы не сказал, что работа в целом плохая. Смотреть ее, что удивительно, можно с удовольствием, но вот дата ее производства обескураживает. Ожидалось, что к 2009 году российские режиссеры смогут подняться выше чернухи и маргинальности, и если снимут о любви, так действительно о ней, теплой, светлой, грустной, жесткой, но настоящей. Про настоящую любовь забыли. Это тренд.
Наслышавшись перед просмотром отзывов, которые включали всю гамму от откровенного неприятия до «детской» восхищенности, настроился на неоднозначность. В принципе, таковая и была.
«Позор»
Самая большая ассоциация — мои школьные годы, когда наша литераторша путём выворачивания всех мыслей бедного Толстого и заодно наших, разъясняла нам всю великость автора. Здесь же, настроившись на неоднозначность, начинаю препарировать свои ощущения и вижу чувство, для меня вряд ли идентифицируемое даже с юношеской любовью. Скорее юношеский максимализм, подпитываемый чувством вины. Какая то еле осязаемая будоражащая смесь подростковых комплексов, становления характеров, попыток вырваться из замкнутого мира — мрачного двора.
«Ощущать»
Самое неуловимая мной новелла, за гранью почти понимания. При большом количестве мыслей, причем возникших в большинстве не в процессе просмотра, а при анализе просмотренного. Вы можете ощутить дождь, прошедший вчера в другом полушарии? У меня, во всяком случае, не получилось…
«Срочный ремонт»
Это, по моему мнению, просто шедевр. Уложить в это мгновение трагедию, надежды, почти судьбу бедного сапожника. Да ещё так мастерски использовав контраст миров. Мира ограниченного в слухе, но не душой, разумом, а скорее даже превосходящего чем то, с нашим миром звуков. Это признание сапожника в любви просто потрясает. Именно эта новелла — достойна звания «жемчужины» всего альманаха. К тому же, не зря она в середине оного.
«Ким»
Тоже интересная работа. Вот он мир не больных, а особых людей. Со своим мировоззрением, чувствами, причудами даже, любовью…
А вот с «Поцелуем креветки» сложнее.
Начинающийся как откровенный стеб, как потом понимаешь, уставшего от непонимания и житейских проблем юноши, развивающееся в какое-то отрицание, неприятие всего этого спешащего, сытого, зашоренного мира. Под маской «мазохизма» как озарение проглядывается испытание. «А не слабо?» И сбрасывание в итоге костюма креветки как шелухи, грязи, омытие и очищение водой. При чем обоих. Зарождающееся чувство…
Итог — просмотр показан, если вы готовы отрешиться от желания увидеть готовую узнаваемую любовь, и попытаться вывести из повседневных взаимоотношений, неоднозначных чувств, обыкновенных вроде бы обстоятельств, чувство, которое можно ассоциировать с любовью. А может сейчас и нужно?
Киноальманах, отличившийся участием в программе Венецианского кинофестиваля. Можно ли назвать это кино авторским? Хотя сейчас некоторые критики в один голос утверждают, что авторского кино как такового не существует и называют данный жанр модным нынче словом, коротко и ясно: арт-хаус.
Киносборник (киноальманах) историй, снятых 5-ю разными режиссёрами, но историй, объединенных одной идеей. Какой? Вот вопрос, по поводу которого, собственно, и возникают споры. Что это за идея, основная линия, проходящая через все 5 киноновелл.
Продюсер «КЗ», например, не стала ходить вокруг да около, чётко обозначив тему любви, заявив, что именно «любовь» и является тем необходимым связующим звеном, благодаря которому пять киноисторий соединяются воедино. А в этом, как ни крути и заключается главная функция киноальманаха: показать разные истории так, чтобы в конечном итоге для нас зрителей все элементы картинки слились в одно сплошное изображение подобно многочисленным частям, составляющим любой пазл.
А теперь стоит собственно, перейти к самим киноновеллам, описание которых будет представлено в порядке, полностью соответствующему порядку их «воспроизведения» на экране.
Фильм N1: «Позор» (Б. Хлебников)
Молодой журналист отправляется по поручению своего руководителя на опрос жильцов дома с вопросом об их отношении к инициативе городских властей. Заметив на стене надпись с именем (оскорбительного характера), относящуюся к неизвестному ему человеку, он «загорается» идеей найти того, чьё имя «красуется» на стене дома…
Вот, стало быть, и сюжет. Дальнейшее развитие событий, на мой взгляд, вообще не отвечает, каким бы то ни было принципам логики, от чего и финал выглядит, скажем так, …странновато.
Если попытаться кратко сформулировать своё мнение об увиденном, то в работе Б. Хлебникова не ощущалось «русскости», т. е. происходящее на экране воспринималось таким образом, будто история «НЕ НАША» и сняли её «НЕ НАШИ», и следовательно, нас…обманывают.
Фильм N2: «Ощущать» (Иван Вырыпаев)
Видеосъемка московских улиц молодой туристкой из Польши. Практически полное отсутствие слов и уж тем более диалогов, но…снято красиво и интересно. И, на мой взгляд, эту киноновеллу стоит посмотреть, чтобы оценить раскрытие главной темы И. Вырыпаевым, а именно, как он «видит» любовь. Когда не важны слова и «не нужно ничего понимать, нужно…ОЩУЩАТЬ».
Фильм N3: «Срочный ремонт» (П. Буслов)
Трогательная история о глухонемом пареньке, работающем в обувной мастерской. История человека, вынужденного смотреть на мир через маленькое окно в своей каморке, но человека, способного на искреннее и светлое чувство. А в основе всего идея о том, что абсолютно неважно, если у тебя нет возможности слышать ЕЁ голос и звук ЕЁ приближающихся шагов, главное, что ТЫ ЛЮБИШЬ, хотя ей это и неизвестно…
Фильм N4 «Ким» (А. Герман мл.)
Главный герой Ким попадает в лечебницу для душевнобольных «на обследование» в связи с наличием неординарных способностей. И будучи здоровым (в психическом плане) человеком, он пытается оставаться самим собой, особенно когда среди далеко недружелюбного персонала больницы он замечает её,… её одну.
Киноновелла «Ким», в первую очередь, импонирует тем, что в отличие от первой картины в ней всё наше — «русское».
«Ким» — кино о том, как просто порой бывает сломить человека, заставив его отказаться от веры в хорошее и от веры с самого себя.
Фильм N5 «Поцелуй креветки» (К. Серебренников)
Последняя новелла, завершающая киноальманах «Короткое замыкание». Работа режиссёра, который всегда удивляет тем, что создаёт на выходе его фантазия и своё, безусловно, нестандартное мироощущение.
Если отразить сюжет в одном предложении, то лучше и не придумаешь. «Поцелуй креветки» — кино о том, как за один день можно одновременно заработать тысячу и…кучу побоев.
Из всех пяти лент, составляющих данный киносборник, последняя картина, на мой взгляд, выделяется своей лёгкостью, «свежестью» идеи, а главное, своей подачей, в стилистических особенностях которой, конечно, угадывается «авангардизм Серебренникова», которым он мастерски и пользуется в своей профессиональной деятельности.
«Поцелуй креветки» раскрывает не только основную заявленную выше тему любви, но также непонимания, отрицания и борьбы, вечного сражения с мрачностью нашего бытия и жестокосердием.
Ну что же, вывод из всего изложенного можно сделать один: каждый из нас индивидуален по-своему, а потому все эти пять киноновелл будут оценены по-разному, но посмотреть хотя бы один раз, всё-таки, лишним не будет, тем более, что, по словам самих создателей, ЭТО кино «ПРИГОТОВЛЕНО», исключительно, С ЛЮБОВЬЮ.А когда такой ингредиент заявлен в составе, наверно, стоит попробовать«главное блюдо»….
Фильм в модном формате «альманах», это когда кучка режиссеров разбредясь по углам делают маленькие киношки на общую тему.
Фильм «Короткое замыкание». Тема: любовь. Сняли пятеро относительно молодых режиссеров, увенчанных разнообразными призами. Вероятно поэтому «Короткое замыкание» также продвигалось на всяческих фестивалях, да так и не продвинулось.
Первая новелла Бориса Хлебникова не понравилась совсем. Молодой «типа» журналист, с трудом связывающий даже не слова, а предлоги и союзы, отправляется на скучное интервью. За каким то хреном влезает в историю любви между юным гопником и симпатичной гостьей из Средней Азии. Получив кирпичом по башке журналист понимает, что сам он никто, никем был и никем останется, а вот гопота хотя бы испытывает чувства, выражаемые надписью на стене «Оля сиська».
Вторая короткометражка называется «Ощущать», реж. Иван Вырыпаев. Раньше слышал о нем не самые хорошие отзывы, но здесь его работа безумно понравилась. Видеоряд простейший, но такой «вкусный», что хочется оказаться там внутри, почувствовать всё это. Для тех, кто не сумел этого уловить, есть монолог, шикарно исполненный Алексеем Филимоновым. Чувство влюбленности передается без диалогов, мизансцен и долгих взглядов, надо только ощущать.
А дальше Петр Буслов, автор бессмертного «Бумера». Он конечно не удержался и зарифмовал «любовь» и «кровь». Красиво снятая, но с фирменной бусловской брутальностью, почти сказочная история о глухом башмачнике и прекрасной Золушке в туфельках от Dior.
Самая мрачная часть сборника — «Ким» Алексея Германа-мл. Сначала думал, что это снял режиссер Серебренников. Он тоже любит показывать туманные образы Богом забытой и зависшей где то между небом и землёй Родины. Но у Германа всё гораздо безысходнее. Холодный остров, психбольница, серое небо, серые халаты пациентов и врачей. Весёлый цирковой артист Ким приехал сюда не надолго и пытается построить простые человеческие отношения со всеми окружающими, дружить, уважать, любить. Только нескольких дней для этого может не хватить и тогда придётся остаться навсегда.
В финале Кирилл Серебренников с «Поцелуем креветки». По моему халтура. Я ожидал большего, а тут так, чисто поржать, да и то, смех какой то получается недоуменный — не понятно, то ли смеяться, то ли просто пора останавливать диск, поскольку кино давно кончилось.
В целом смотреть можно для расширения кругозора, но не обязательно.
Каждый из этих пяти режиссеров неординарен. Понравился комментарий про одного из них: `Я тут снял что-то такое интеллектуальное, но ты же умный, ты же поймешь, что я хотел сказать`. Только представьте — в этом фильме таких интеллектуалов сразу пять! Мозг сломаешь… Зато очень увлекательно
`Короткое замыкание` — фильм про любовь. Так заявлено в аннотации. Только вот из всех атрибутов `про любовь` здесь присутствует только один — поцелуй… и то только в одной из новелл… и то между креветкой и ВДВшником… и еще ГАИшником…
Нет, это, конечно, если говорить про явные `атрибуты` любви. Но ведь наши `герои` не ищут легких путей, пытаясь показать многоликость любви. Хлебников, например, признается в любви при помощи надписи на заборе. Только вместо классического `Оля, я люблю тебя` пишет `Оля — сиська`. И сидит часами у ее подъезда. Герой Германа рисует на асфальте. У Вырыпаева никто никого не любит, он просто призывает `ощущать` — НЕ понимать. У Серебренникова суть является в конце — вся она сконцентрирована в рекламном плакате ресторана — `Приготовлено с любовью`.
Наиболее прост в выражении Петр Буслов. Он же среди других имен здесь самый `коммерческий`. Он же (по секрету) — единственный из пяти, требующий гонорар в обмен на приглашение представить фильм на фестивале. Но вот картинка у него получилась очень выразительная и очень понятная. Еще в `Бумере` у него Шнур поет `Любовь и Боль`, а здесь и без слов ясно — любовь порой больнее физических страданий. Кажется, даже сердце перестало биться, замерев в ожидании, когда они встретились.
Вывод: надо бы пересмотреть еще раз. Только не все сразу, а по-отдельности, чтобы было время осмыслить увиденное. Потому что, кажется мне, не до конца я прочувствовала каждого из авторов. Не замкнуло.
P.S. Сильно порадовал актерский состав — все мои любимые — Яценко, Грушка, Филимонов, Добронравов, Чурсин… Интересно, что получится, если снять их одновременно в полном метре?
«Короткое замыкание» — это пять собранных вместе историй, объединённые одной идеей — любовью. Каждая история имеет своего режиссёра, и режиссёров вы знаете по таким фильмам как «Бумер», «Эйфория», «Бумажный солдат», «Юрьев день» и д. р.
«Позор» — это первая короткометражка, входящая в альманах «Короткое замыкание». Если бы у меня была возможность поговорить с режиссёром, с оператором и сценаристом, то я бы это обязательно сделал. У меня собралось много вопросов и критики. От не понятных действий в сюжете, что в принципе не могло быть (посмотрите — узнаете о чём я), и до не очень понравившейся мне съемке. Например, я не понял, почему съёмка велась с плеча? Ведь неужели сложно было снимать со штатива? Если была такая задумка, то поровней снимать нужно, а то можно подумать, что смотришь какой-то фильм с эффектом присутствия, или как его ещё можно назвать — эффект любительской дрожащей камеры.
Кстати, с таким эффектом снималась вторая короткометражка «Ощущать». Иван Вырыпаев — режиссёр картины, хорошо поработал. Актёры вышли не много смешными и забавными. Этот фильм — это любительская съемка девушки, которая приехала посмотреть Москву из Польши. Мы наблюдаем паузы, перемотки и слышим диалоги за кадром, и мы понимаем, что эту запись смотрит парень, той девушки, а мы видим только экран телевизора.
А теперь изюминка всего альманаха. Короткометражка Петра Буслова «Срочный ремонт», главную роль в которой сыграл Иван Добронравов. Мне очень понравилось и могу объяснить почему. Великолепная операторская работа, отличная игра актёров, хорошая задумка и всё, всё, всё! В этой короткометражке есть неожиданное обстоятельство, которое захватывает дух, и ты переживаешь и думаешь, что будет дальше. Это великолепно! И на мой взгляд это лучшая работа из пяти!
«Ким». Тяжёлая задумка, сложная ситуация в жизни героя. Скажу сразу, что не люблю такие фильмы, и этот меня тоже не впечатлил. Это история о эскимосе, который лежит в психиатрической больнице. Если хотите посмотреть нормальный русский фильм о чём-то похожем, то посмотрите картину Игоря Волошина «Я».
На конец картины подобрали самое живенькое, где можно нормально посмеяться и отдохнуть немножко. Картина Кирилла Серебренникова «Поцелуй креветки» является неким трэш-фильмом, где главный герой — это парень, который явно ищет приключений на свою голову. Он как будто играет в лотерею, где только два выхода, один — его побьют, второй, очень мало вероятный — ему дадут денег. Эта короткометражка очень отличается от других. На фоне всех мрачных картин(кроме второй) она как глоток свежего воздуха.
В итоге фильм понравится только настоящим любителям русского кино. Из пяти короткометражек мне понравились только три : это вторая, третья и пятая.
Это самый настоящий арт-хаус. Такого я еще не видела. Этот фильм, несомненно, выбивается из ряда всего виденного мною ранее. Это нечто. Хотя, казалось бы, чего может быть проще — кино о любви. Но когда за дело берутся современные креативные талантливые люди…
Во-первых, удивляет подача материала: фильм состоит из пяти новелл разных режиссеров. Это совершенно не связанные друг с другом истории, объединенные лишь темой. В самом начале каждый из авторов устраивает для зрителей как бы самопрезентацию: вот какой я, посмотрите. А затем они, все такие разные, усаживаются в удобных позах в первом ряду кинозала и, как бы меняя местами реальную жизнь и кино, глядят с экрана на зрителей, и пошло-поехало…
Она такая разная. Любовь. А у режиссеров «Короткого замыкания» (Петр Буслов, Иван Вырыпаев, Алексей Герман мл., Кирилл Серебренников, Борис Хлебников) она еще и неожиданная, оригинальная, своеобразная. Каждый показал это чувство, как сам его видит. И взгляд каждого из режиссеров разительно отличается от привычного нам изображения любви. «Да уж, это вам — не Евгений Онегин…» — прозвучало мнение из зала.
На первый взгляд, кажется весьма странным, что фильм, раскрывающий такую нежную тему, наполнен кровавыми сценами. Но! Любовь, тем более безответная, — это всегда клиника. Потому и жестокость, чрезмерная экспрессивность оправданны в каждой из пяти новелл.
После просмотра те, кто смог досидеть до финала, принялись обсуждать и выискивать отгадки, расшифровывать метафоры. Особого пристального внимания удостоилась последняя новелла «Поцелуй креветки» К. Серебренникова. Да, если искать, можно найти немало аллегорий в каждой новелле, но, в данном случае, по-моему, режиссер просто постебался. Но, это как разговор о «Черном квадрате» К. Малевича: для кого-то — полный бред, а кто-то увидит в этом хорошо зашифрованный смысл.
Далее, идя от конца к началу, скажу, что «Ким» (предпоследняя короткометражка) мне не понравился. Он по-своему хорош, но уж очень мрачен и перенасыщен клиническими картинами.
«Срочный ремонт» — самая трогательная из новелл. Герой ее мне понятен и вполне симпатичен. Несмотря, на чрезвычайную реалистичность изображения быта и, опять же, жуткую финальную кровавую сцену, данная история любви все же красива и романтична.
«Ощущать» снят в стиле любительского видео, естественно, качество изображения меня, современного зрителя, никоим образом не устраивает, мешает восприятию, а потому эту часть «Короткого замыкания» смотреть трудно, без подсказки сложно понять, где тут вообще та самая любовь.
И, наконец, самая первая история «Позор» понравилась мне больше всего. Но мнение мое предвзято, поскольку в данной короткометражке мое внимание было приковано к раскрытию не главной темы, а нюансам профессии журналиста. Очень жизненно, так правдиво суровые будни рядового корреспондента городской газеты не показывал, наверное, еще никто. Режиссеру — браво!
Однозначного ответа на вопрос, понравился ли мне фильм, я дать не могу. Ни да, ни нет. Где-то прямо посредине, на границе симпатии и отрицания. Но это определенно фильм о любви, о том мимолетном ярком чувстве, что вспыхивает словно искра и тут же угасает. Создателям фильма удалось передать ощущение которого замыкания, которое происходит между людьми, дает встряску, насыщает кислородом, но часто просто остается незамеченным в суете будней. Это самое авторское, артхаусное кино из всех, что я видела раньше. Безусловно оригинальное. Необыкновенное. Смотреть стоит.
После просмотра «Короткого замыкания» у меня случилось залипание, и не такое уж короткое. В титрах продюсером проекта значится Сабина Еремеева. Я бы с удовольствием задал ей с десяток «почему?». Но ответ знаю заранее: «потому что». Никакой логики что в подборе короткометражек, что в порядке их расположения, что в объединении их под оберткой «пяти новелл о любви» — нет.
А главное — непонятно, как воспринимать этот альманах, поскольку надо было умудриться поставить в один ряд произведения столь разного уровня. Вроде бы и не парад работ дипломников, и не фестиваль молодых талантов. Люди собрались серьезные, опытные. Но если позиционировать «Замыкание» как обзорную экскурсию по отечественному инди-кинематографу наших дней… Извините, но тогда здесь явно пахнет халтурой. Вы не ощущаете? Тогда посмотрите новеллу «Ощущать».
То, что мэтры независимой сцены изваяли для альманаха, больше похоже на этюды, в которых оттачивается индивидуальный стиль, чем на ответственные работы. Индивидуальности здесь хоть отбавляй — и в этом мэтры парадоксально похожи на тех же молодых талантов, которые из кожи вон лезут, чтобы выделиться и запомниться. Загвоздка в том, что запомнится «Замыкание» лишь друзьям, коллегам да критикам. Хотя истории-то вроде о простых людях…
Не хочется копаться в каждой короткометражке отдельно. Скажу так: очень рекомендую «Срочный ремонт» Буслова — самая кинематографичная (и одновременно самая «попсовая») работа. Плюс — довольно доступная и душевная история рассказана в «Позоре» Хлебникова. В остальных новеллах смотрибельность принесена в жертву авторскому «я». Что поделаешь — независимое кино…
Неплохое кино для разового просмотра. Жанр короткометражки ко многому обязывает, а посему не могу сказать, что режиссеры в полной мере справились с поставленной задачей.
Любовь нечаянно нагрянет. На мой взгляд, эта фраза лучше других характеризует происходящее в «Коротком замыкании». Таких сюжетов вокруг нас ежедневно — тысячи. Нужно только уметь и хотеть их разглядеть. Сомневаюсь, что лучшие из этих потенциальных историй — «Позор» (Оля Сиська) или «Ощущать». Эти новеллы однозначно не понравились. Они какие-то искусственные. Вымученные.
Несколько получше «Ким», «Срочный ремонт», «Поцелуй креветки». Хотя последняя тоже какая-то натянутая. Зачем, спрашивается, парень вместо того, чтобы предлагать услуги ресторана, лез с поцелуями к женщинам и мужчинам?..
В общем, если нечем заняться, можно разок посмотреть такое кино.
Говорят, что короткометражное кино, как детектор лжи: сразу расставляет все на свои места. В полном метре ты можешь рассусоливать банальную историю по крупным планам и безмолвным панорамам, бегущим или застывшим героям, по пространным монологам или абсурдистским диалогам — и возможно, строгое жюри оценит твои старания. Даже если ты сам не понял, что хотел сказать.
А вот короткий метр не даст спрятаться. Если ты хочешь что-то сказать — говори, если нет — даже рта не открывай.
Создатели «Короткого замыкания», похоже, о такой вещи не знали. Иначе бы не дали подставиться трем из пяти молодым современным и модным режиссерам.
Не подставился только Петр Буслов. Да он и смотрелся в этой эстетской компании как-то странно. Модные драматурги, наследники «папиного кино», вестники новой волны — и он с пресловутой «бандитской дилогией» в профессиональном багаже.
И только он честнее всех подошел к своей истории. Новелла о немом башмачнике в исполнении Ивана Добронравова — пронзительная, искренняя, настоящая, а самое главное — до последнего кадра кинематографичная. Судьба человека пробегает перед нами в кружении камеры за пять минут.
Кирилл Серебренников почти справился со своей задачей. Хотя и пригласил опять Юрия Чурсина с его отсутствующим выражением лица и шлейфом ролей. Хороший актер Чурсин, только здесь мне кажется, что изображает креветку он в перерыве между «изображением жертв».
А вот прочая троица…
Герман-младший и Вырыпаев похоже решили отбрехаться «по-бырому» и делали свои новеллы не отходя от съемочных площадок. У Вырыпаева снова Грушка и Филимонов, снова Филимонов философский гопник, снова монолог в камеру — но сказать нечего, в отличие от «Кислорода». Драйв ушел, отчаяние и ярость ушли, а любви здесь и подавно не было.
Ну а младший сваял свой поток сознания, не отходя от байконурских степей. И опять же в отличие от полного метра, где можно было порассуждать героям, развернуться степям в панораме, гибнуть космонавтам — история циркача с лампочкой в руке сразу скатывается в банальности.
Новелла Хлебникова, как и его фильмы, неспешна. Но там, где полному метру положено набирать скорость — короткометражке пора заканчиваться. Очередная банальность и интересный в общем-то сюжет оказался свернут.
Сборник получился неровным, как пульс или сбившееся дыхание. С другой стороны, это значит, что кино наше куда-то двигается, торопится, пусть иногда и пробегая мимо цели.
