1953 год, поселок Кандалакша. Городской дурачок Петя вообразил, что он милиционер, поборник справедливости и порядка, более того, он инспектор ГАИ. У него есть казенная портупея и милицейская фуражка, а в настоящей кобуре пусть и деревянный, но все-таки пистолет. Никто не пытается разубедить его в таком безобидном посягательстве на власть. Даже машины начальника строительства и главного инженера останавливаются после жеста «инспектора Пети».
Он был удостоен расположения и внимания первой красавицы поселка, жены полковника ГБ Богуславского, начальника нескольких окрестных исправительно-трудовых лагерей. А затем наступил роковой март 1953-го, почил бессмертный носитель невиданной власти. Из лагеря сбежал зэк. Петя пустился в погоню за беглецом по снегу, в сопки вместе с поднятыми по тревоге солдатами и охраной. Как же без него могло произойти событие, когда власть требовала от каждого исполнения своего долга?
В основу фильма положена повесть питерского писателя Михаила Кураева, известного своим щепетильным отношением к историческому правдоподобию. Практически все персонажи — реально существовавшие люди. Чтобы привнести ауру документальности в киноповествование писатель даже передал режиссеру семейную реликвию — кожаное пальто своего отца — начальника строительства, которого в фильме играет артист Александр Коршунов.
Может быть, это пальто, а может быть, талант Николая Досталя сделали чудо. Фильм, как машина времени, переносит нас в Кандалакшу 1953 года, воссоздает атмосферу эпохи, характеры людей, образ их мыслей. Причем уровень достоверности картинки такой, что временами забываешь, что находишься в зрительном зале.
Между тем, на экране происходит следующее. В поселке живет местный сумасшедший — Петька. Безобидный, добрый паренек, ненормальность которого заключается в том, что он слишком серьезно относится к своим служебным обязанностям. А работает он инспектором ГАИ. Вот и приходиться местным царькам останавливать свои машины и предъявлять водительские права и путевые листы какому-то недотепе, который не может постичь простых жизненных реалий.
Впрочем, даже начальники, зная простодушие Петьки, в бочку не лезут. И играют с пареньком по его правилам. Исключение составляет лишь начальник местных лагерей полковник ГБ Богуславский, который строит всех и каждого. Только его машину Петька не решается останавливать для осмотра, по крайней мере, до тех пор, пока ему не выдадут настоящий пистолет. Пока же он носит в кобуре деревянный.
Надо сказать, что молодой артист-дебютант Егор Павлов справился с ролью Петьки более чем успешно. Главный герой получился убедительным и симпатичным.
Обычно знакомство с персонажами занимает 15 — 20 минут. Называется эта часть фильма экспозицией. Потом возникает какой-то конфликт, и повествование как поток горной реки устремляется к своей кульминации. Но время шло, конфликтные ситуации намечались, правда почему-то ни одна из них не стремилась выливаться в полноценное столкновение.
Чего, например, стоит момент, когда врач-хирург занимается сексом с молодой женой полковника Богуславского, даже, несмотря на то, что всесильный ГБ-ист серьезно его предостерегал от подобных шагов. Вот бы кто-то из медработников шепнул ему на ушко, что происходит за закрытыми дверями бельевой комнаты местной больницы. Был бы конфликт, так конфликт. Но нет. Сюжет и дальше продолжает течь прямолинейно и ламинарно. На фоне обнесенных колючей проволокой лагерей и трудовых успехов советского народа. Конечно, если сюжетом позволительно назвать почти полное отсутствие действия.
В связи с такой странной драматургической конструкцией фильма я задаю себе вопрос. Был бы, к примеру, столь популярен фильм «Семнадцать мгновений весны», если бы в конце первой серии на голову Штирлицу вдруг свалился кирпич, и унес его в Царствие небесное. И если бы он так и не выяснил, кто там из высших руководителей рейха ведет сепаратные переговоры с Западом.
Подытоживая свои впечатления от нового фильма Досталя, скажу, что однозначными их назвать никак нельзя. Боюсь, что все прелести этой картины, связанные с дотошным воссозданием духа времени, тщательной прорисовкой каждого персонажа в прокате будут съедены слабой драматургией и «неправильным» финалом. Еще раз убеждаюсь в том, что перевод литературного произведения на язык кино — задача вовсе не тривиальная.
Сложно оценить этот фильм, в нём нет ничего поражающего воображения, но и откровенно плохого тоже в нём нет.
Такой средний, достаточно ровный фильм. Что радует, так это то, что создатели фильма хоть и выбрали в качестве главного героя своей ленты умственно отсталого, но не сделали из него предмет для жалости, что очень часто случается с подобными фильмами.
Но все герои слишком знакомы, слишком много раз виденные и, если позволите, затёрты до дыр до такой степени, что даже раздражения уже не вызывают. Да и сам фильм снят так ровно, без колыханий и волн, что похож на некую медитацию.
После просмотра фильма могу сказать лишь одно, если бы я его не смотрела, то не многое бы потеряла, но, посмотрев, всё же не жалею об этом.
Решил посмотреть этот фильм только из-за того, что на последнем Международном Московском кинофестивале этот фильм выиграл очень почётную награду, а именно Золотой Святой Георгий. Я вообще не любитель фестивального кино, уж очень часто все эти фильмы слишком заумны и так далее, так вот и к этому фильму относился более чем скептично. Заранее знал, что оно меня не впечатлит, но всё-таки решил посмотреть…
Петя — это местный дурачок, который возомнил себя гаишником и останавливает всех кого ни поподя. Ему всё равно на чины, имена он просто выполняет свою работу, так как считает себя самым умным. Это одна сюжетная линия. А вторая идёт параллельно этой истории и рассказывает о судьбе всего остального города.
Самое запоминающееся, что есть в фильме — это финальная сцена. Ну, точнее последние 20 минут, когда появились заключённый. Зачем было снимать первую часть фильма, совершенно не понятно. Зачем нам показывают это? Чтобы как-то показать характер главного героя? Вряд ли, и без того понятно, что тот, кто бегает с деревянным пистолетом, не совсем нормальный. Чтобы показать жизнь отдельно взятого города в 1953 году? Да тоже вряд ли, что, мы и без этого не знаем, как там люди жили? В общем, не понятно. А концовка и вправду, несмотря на всё это получилась нормальная, что бывает редко в такого рода фильмах.
Главную мужскую роль Пети исполнил начинающий актёр Егор Павлов. Это бы его первая роль в кино, между прочим, весьма недурная. Со своей задачей он справился неплохо, но всё-таки сам его герой мне не особо нравится по своей натуре, поэтому складывается и соответствующее впечатление.
В общем, получилось как-то не понятно. С одной стороны, на фоне остальных сегодняшних российских фильмов смотрится более-менее неплохо, но вот, по сути, бессмысленный фильм. Стоит посмотреть только ради одной концовки, ну и для любителей заумного фестивального кино тоже, думаю, подойдёт. Но обычному, рядовому зрителю это `чудо` лучше не смотреть.
Посмотрел нашумевший фильм, взявший главный приз на последнем ММКФ. Что сказать. Выбор весмьа странный, потому как фильм конечно хороший, но на такой приз явно не претендующий. Главный плюс фильма — великолепно воссозданная атмосфера 50-х годов, историческая достоверность. Довольно яркие и запоминающиеся персонажи. Хорошие и не кажущиеся ненужными в этом фильме шутки. Опять же — хорошая актерская игра. Минус фильма — нелепая концовка. Очень странный выбор Лунгина, который был председателем жюри на последнем ММКФ.
Притчевая, с пугающей достоверностью снятая история из совкового лагерного прошлого. Пусть выдумка, но унылая и глубокая, как полярная зима. Почти библейская, но скорее шизоидная — с раздвоением ключевой метафоры. Дурачок Петя с одной стороны — как Сын человеческий в самопожертвовании искупительной кровью грешникам во спасение. С другой стороны — как юродивый на службе режима, питающий его не функционально, но идейно. Верно одно: в гулаговской стране можно было жить либо «волкам», либо умалишенным.
Необычный, интересный, философский проект. Несмотря на тягучесть, кинокадр сочный, часто солнечный, дышащий. В фильме чувствуется воздух. Молодой артист в главной роли удивительно органичен, не переигрывает. Хороши и другие актерские работы: у Романа Мадянова, у Тимофеевой-Летуновской. В общем, фильм стоящий, даже фестивальный, но больше одного раза его, наверное, не выдержать.
Он хотел быть милиционером. Он хотел поймать преступника
Простой, дешевый, немного душевный фильм о непростой и нелегкой судьбе одного парнишки. Хороший и добродушный парень. Ничем особым не отличался от других, кроме своей тяжелой болезни. Он работает на постоянной работе, у него есть настоящая мама и дом. Еще он работает милиционером. А вот это не настоящее. В силу своей болезни он вообразил это, а окружающие его понимают и подыгрывают ему. Он делает отчеты, проверяет документы у водителей. Кому-то такие проверки кажутся смешными, кому-то они безразличны, а кого-то они злят и раздражают. Но все люди так или иначе подыгрывают Петьке.
Простое и доступное для понимания получилось кино, снято в духе российского кинематографа. Печальный или трагичный фильм? Нет. Но вот развязка Петиной жизни — да. Но так как весь фильм построен ни на динамичности ни на больших переживаниях и волнениях, от ни концовка ни все предшествующие ей события не оставили камня на сердце или осадка печали в душе.
Запомнились простота и непринужденность Пети; еше тот момент, когда отец высадил сына зимой с машины и оставил на дороге; когда объявили о кончине Великого вождя, от мама Пети так рыдала, что аж не по себе как-то становилось — вот что значил Иосиф Виссарионович! Вот кем он был! Хотя бы для нее.
P.S. Это был дебют главного героя. Ну что, можно сказать — получилось.
Режиссер «Необычайных приключений Адели» в этом году станет председателем жюри Московского кинофестиваля. Люк Бессон приедет в столицу России, где с 17 по 26 июня ММКФ состоится уже в 32-й раз. (...)
