1953 год, поселок Кандалакша. Городской дурачок Петя вообразил, что он милиционер, поборник справедливости и порядка, более того, он инспектор ГАИ. У него есть казенная портупея и милицейская фуражка, а в настоящей кобуре пусть и деревянный, но все-таки пистолет. Никто не пытается разубедить его в таком безобидном посягательстве на власть. Даже машины начальника строительства и главного инженера останавливаются после жеста «инспектора Пети».
Он был удостоен расположения и внимания первой красавицы поселка, жены полковника ГБ Богуславского, начальника нескольких окрестных исправительно-трудовых лагерей. А затем наступил роковой март 1953-го, почил бессмертный носитель невиданной власти. Из лагеря сбежал зэк. Петя пустился в погоню за беглецом по снегу, в сопки вместе с поднятыми по тревоге солдатами и охраной. Как же без него могло произойти событие, когда власть требовала от каждого исполнения своего долга?
«Петя по дороге в Царствие небесное» со всей своей мутной логикой и кристальным идиотизмом отражает реальное положение вещей в нашей многострадальной кинородине. Тот факт, что Михалков обругал Кинотавр 09, раскритиковал в пух и прах молодых авторов, и теперь Хомерики едва ли довезут до провинции — отправная точка. Далее — золотой «Святой Георгий» за лучший фильм на ММКФ 09 фильму про Петю, в котором едва ли можно найти хоть одно достоинство. В «Пете» есть Петя (Егор Павлов, прикручиваю тоже — дебют), есть еще десяток персонажей, которые случайно появляются на экране и так же случайно сменяются другими (а что, зачем?), есть снег и есть довольно посредственная работа Хамидходжаева (по сравнению с остальными его воздушными). С сюжетом все сложно, конфликта нет совсем, все имеющиеся в фильме сцены описаны в синопсисах на киносайтах рунета, а финальный аккорд убивается названием еще до просмотра. Но самое главное — в фильме нет достойного режиссерского посыла.
Все-таки представленные на фестивалях работы всегда были проекцией того, что в целом происходит на рынке кино и в жизни, но «Петя», с его устаревшей тематикой, неживой природой внутри, а потому совершенно пустым передвижением многочисленных героев, — как динозавр из прошлого. Тема советов отходит в забытье, кто-то преодолевает, кто-то переписывает историю, большинству — все равно. Досталь лишь в очередной раз наделяет какого-то провинциального идиота самыми лучшими качествами — исполнительностью, человечностью etc, снова пытаясь вывести, что он гораздо лучше всех «нормальных» людей. Но на самом деле этот идиот так и остается идиотом. И если фильм не о том, что только глупцы и такие вот не от мира сего люди верили в советскую власть, а все остальные просто делали вид и смеялись, то о том, что рок и случай никогда не бывают роком и случаем, они всегда предопределены тупостью и наивностью человеческой. Попытка Досталя посмеяться над советской властью — смерть Сталина, выборы, пестрящие лозунги и плакаты — смешна до невозможности, еще смешнее видеть в копилке у фильма главную награду главного российского фестиваля. Так что фраза, сказанная докторшей где-то в середине фильма «давно меня так никто не имел», имеет к Никите Сергеевичу и зрителю самое прямое отношение.
Как известно, чтобы город был спасен, в нем должны жить несколько праведников. Герой фильма — праведник, на существовании которого держится жизнь в эпохе сталинизма. Он безобидный душевнобольной, который играет в милиционера, представителя власти, следящего за порядком, — героя своего времени. Окружающие любят его, как блаженного, и его присутствие оживляет казенный мир вокруг. Жизнь героя заканчивается вместе со своей эпохой.
P.S. Кстати, с этим можно связать вопль матери, услышавшей о смерти вождя.
Хотелось прикинуться, что умнее всех — но не буду, да и прикидываться не хочется. Потому что не умнее, не сумел ничего особого в фильме Досталя разглядеть.
В первый раз после просмотра фильм очень понравился. Наверное, какое-то настроение было особое. Но имею дурацкую привычку пересматривать фильмы много раз (особенно очень понравившиеся и те, которые не совсем дрянь). И не покидает странное ощущение, что где-то видел, но лучше.
Так оно и есть. «Анкор, еще анкор!» Тодоровского. Медсестра из «Пети» — это же точно Елена Яковлева, но у Яковлевой персонаж глубже и сыграно, естественно, тоже лучше. Но «содрано» оттуда. Роман Мадянов — это же тот, который в «Анкоре» Яковлеву… ну в связь с ней вступал, пока её муж в отъезде был. Только Мадянов в «Пете» злее (один в один как в сериале «Солдаты»). Время одно и то же (ну, простите старика, почти одно и то же). И зачем тогда было снимать довольно неплохой фильм про «Петю», когда есть шедевр «Анкор, еще анкор!»? Получается, только чтобы дать роль Егору Павлову, отец которого снимался у Досталя в «Завещании Ленина» и еще потому, что родители дружат, родители-то театралы, широко известные в кинематографическом кругу да и в кино снимались немало (чувствую, попахивает дело «красным светофором» и кучей «неполезная рецензия»).
Егор не справился со своей ролью. Будь на его месте именитый Евгений Миронов, или кто другой — закидали бы тапками. Так, на четверочку по 10-балльной шкале получилось — за счет типажа актера, ну чуток и сам постарался. Ну, будем считать, что «первый блин комом». Что-то ведь выразил: и носом пошмыгивал, медленно покачивая головой — старался, но не особо. Роль-то ну очень сложная и очень многие могли, заполучив такую роль, сыграть на максимуме возможностей, зная, что по сути дела сценарная разработка такова, что на персонаже Пети весь фильм должен держаться — остальные персонажи второстепенны.
И фильм получился какой-то «полуживой». Не плохой, и не отличный, а неплохой. Эпоха показана широко и хорошо, играют все хорошо, мастерство режиссера в каждой сцене видно, но вот не нравится такое: ведут меня по фильму и говорят мне (это чтобы я сам не думал) — вот эти люди у нас хорошие (работяги и все такое), а вот этот — мразь законченная. Если уж порядочный человек, то должен быть в белом халате, работать в медицинском учреждении, и обязательно еврей. Дрова рубить он не может, что ли, или сварщиком, водителем быть. Или евреи не матерятся? Где там мой любимый «Попугай, говорящий на идиш». Подайте в студию, как говорится. И покажите. Там нет таких грубых штампов.
Все вокруг понимающие, но не понимают одного — если человек нездоров, тем более с психическими отклонениями, то одного понимания и сочувствия мало — что-то нет этой мысли в фильме, неужели никто не догадался, что, как ни крути, а Пете необходимо лечение (и тут уже плюс: понимание, внимание и другие качества). На улице даже с деревянным пистолетом он опасен. Это не игрушки, а здоровье человека. Или изначально была заложена мысль: кто из нас нормальнее, что мы все нормальные, и Петя тоже. Тогда мысль не прозвучала в фильме, это уж точно. И финал совсем обескуражил. То ли хотели, но побоялись сказать что-то большее, то ли просто поэкспериментировали, но не получилось. Не знаю. И игра Егора Павлова — так себе, если учесть, что пересмотрел в один день «Бубен, барабан» вместе с «Петей». Егор Павлов и Наталья Негода — нельзя сравнивать, но все равно в любую роль нужно вкладывать душу (как это сделала Негода), люди играют так, что нервные срывы себе зарабатывают. А если не получается — лучше не делать.
А к чему тогда всё, что было ДО этого почти финишного по времени и, уж точно, финального по своей сути эпизода? Вот единственный, пожалуй, вопрос, который возник после того, как на экране появились титры.
Нет, оно, конечно, можно в который уже раз сделать вид, что не сразу, но дошло, и произнести сакраментальную фразу типа: «Оригинальный Вы человек!», имея в виду режиссера (или автора сценария — не суть важно, по большому счету). Но… Это же фальшь?!
Я, конечно, не знаю, но у меня почему-то в голове сразу возникла ассоциация с другим «шедевром последних дней», тоже весьма тепло «кем-то где-то» принятым и оцененным — «Шультес» ему название. Тоже, помнится, хотелось мне всё увидеть, чего ж там такое новое и безумно оригинальное придумали. Увидел. А теперь, стало быть, вторая серия нарисовалась. Малость декорации поменяли — пущай, дескать, зима будет и, якобы, 53 год. «Где-то неподалеку от зоны». Главный герой — придурок и масса добрых людей, которые этого блаженного всячески привечают (ну а что такого — традиция такая у нас, видимо, в народе) — им же скучно, заняться нечем — вот и развлекаются. Ну, когда проволоку не воруют, естественно. В свободное, так сказать, время. А кто не хочет в «ролевых играх» участвовать, тот, стало быть, сволочь последняя и негодяй. И верность ему хранить в этой связи (другие основания тоже найти можно, наверное, но это — как-то поблагороднее будет, так ведь) совершенно незачем. Тем более, такой герой-любовник имеется — супермен, прямо, красавчик, мачо. Ну а что? Очень жизненная ситуация. И всё бы было хорошо, да тут, как на грех, «отец народов» почил — не нашел же другого случая! И сразу все огорчились и начали необдуманные поступки совершать. Кто из «тюрьмы» убегать, кто на улицу в тапочках выбегать, кто людей из автомата расстреливать. Ну, расстроились, понятное дело, — всякое бывает.
Вот такое глубокое и сентиментальное кино. Уронил шапку в сугроб — получи очередь из ППШ в грудь. Добро пожаловать, Петя, в царствие небесное!
Современный российский кинематограф любит авторские фильмы с пометкой «кино не для всех», которые на поверку оказываются бессмысленной тратой времени, пленки и зрительского внимания. И вот вам очередной образец!..
Итак, перед нами небольшой отрезок жизни маленького заметённого снегами поселка, где все друг друга знают. Судьбы жителей пересекаются и переплетаются, но мы не знаем ни с чего начались их взаимоотношения, ни чем они закончились, потому что мы просто проходим мимо и видим лишь то, что происходит в данный момент.
Главная достопримечательность посёлка — психически нездоровый Петя, возомнивший себя инспектором. Трогательный такой, странный высокий мальчик с оттопыренными ушами. Вот только такой ли он милый? И откуда в этом юродивом тяга к власти, желание обязательно носить пистолет и вмешиваться в чужие жизни?
Николай Досталь говорил, что если б таких людей, как Петя было больше, мир стал бы добрее. Но после просмотра согласиться с ним категорически не получается — жить было бы страшно…
Что ж, этот фильм не даёт никаких ответов и не ставит никаких вопросов. Он не открывает ничего нового и не позволяет посмотреть на известные вещи под другим углом. И, что самое, вероятно, прискорбное — Петю совсем не жалко…
Характерный фильм российского фестивального кинематографа, который делается в первую очередь для себя. Зритель такому кино абсолютно не важен, какие сборы будут и что потом скажут. Важна прежде всего творческая реализация режиссера, сценариста, продюсера, и т. д. и т. п.
«Пете», наверное, повезло. Его заметили на ММКФ и дали какой-то там приз. Видимо, чем-то зацепил он жюри. А вот чем конкретно — это большой вопрос.
Фильм снят в жанре исторической реконструкции. И создается такое ощущение что все в этой истории и делается лишь для того, чтобы воссоздать реальность и ощущения того времени. Сюжета практически нет, а то, что есть, двигается очень вялотекуще. Да и главным героем выбран местный чудак с вялотекущей психической болезнью, возомнивший себя дорожным инспектором. Он так всем и представляется — «Инспектор ПЕТЯ». Актер играющий этого Петю почти не напрягается с выражением каких-то эмоций, и видимо в оправдание этому в титрах даже указано несколько раз в кавычках рядом с именем-фамилией актера — «Дебют». Наверно чтобы сильно не критиковали мальчика.
Остальные актеры играют отлично, надо полагать, дебюты свои у них в прошлом. Но проблема в том, что все персонажи, которых они отыгрывают, между собой почти не взаимодействуют. Вроде что-то между ними и происходит — какие-то диалоги, анекдоты, шутки (хорошие, кстати, шутки), даже у некоторых секс «налево» случается (да, да в СССР!). Но если взять и убрать любого из этих «неГлавных» персонажей, то это ничего не изменит. Так же как если и добавить тройку- другую. Если бы это была пилотная серия такого исторического сериала, то это было очень даже понятно, потому что у всех показанных людей есть свои характеры и своя жизнь, и за ней, за этой жизнью в общем-то интересно было бы наблюдать. Но в контексте Петиной истории никто ничего не меняет и изменить не может — ну, судьба у него такая. И название фильма это отражает.
В общем сам по себе фильм неплохой, и смотреть его не скучно. Реконструкция эпохи удалась!
А отрицательная оценка тут скорее не самому фильму, а тому факту, что он стал лауреатом на ММКФ. Ну нет в нем ничего новаторского, все очень просто и даже где-то шаблонно. Если это искусство, то уж очень искусственное.
А я вот сижу здесь, читаю предыдущие отзывы и становлюсь абсолютно уверенным, что инопланетяне таки захватили нашу планету и живут среди нас. Ибо… Ибо я даже не знаю, зачем я зарегистрировался на сайте и пишу это все. Я вот сейчас совершенно бездарно потратил минут десять своей жизни и безмерно жалею о каждой проведенной за этой писаниной секундой.
Да мы разные, да нас всех иногда кроет, кого по-детски, а кого и нет. Я абсолютно всеяден. Т. е. от Библии до Блавацкой, но фильм — ПОЛНОЕ И АБСОЛЮТНОЕ. .. (каждый впишет свое). Было этого добра, есть и, к сожалению, будет еще очень-очень много. НИ О ЧЕМ. Петя умничка, т. е. актер, его сыгравший. Полковник прикольный. Евреев продолжаю уважать. Победа морально устарела.
Ну скажите, зачем он? Что он символизирует? Посмотрите мультик Кунг-фу панда. Там есть замечательная фраза — Прошедшее — забыто, будущее — закрыто, настоящее — даровано, именно поэтому оно и называется настоящим. Оглянитесь вокруг. Мы тонем и я уверен, довольно скоро утонем, и наверное многие позавидуют Пете. Ой.
Режиссер «Необычайных приключений Адели» в этом году станет председателем жюри Московского кинофестиваля. Люк Бессон приедет в столицу России, где с 17 по 26 июня ММКФ состоится уже в 32-й раз. (...)
